>>>  小城故事吳儂軟語溫婉人心的力量  >>>

簡體     傳統

  [译文]  在烟霭缭绕中，远处排立着无数青翠的山峦。夕阳的余辉，照映在空中飞雁的背上，反射出一抹就要黯淡下去的红色。

  [出典]  北宋  周邦彦  《玉楼春》

  注： 

  1、《玉楼春》周邦彦 

    桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。

　　烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云，情似雨馀粘地絮。

  2、注释：

    桃溪：据《幽明录》载，东汉时，刘、阮二人入天台山采药，曾因饥渴，登山食桃，就溪饮水，于溪边遇到两位仙女，相爱成婚。半年以后，二人思家求归。及到出山，才知道已经过去三百多年了。此典故意指对失去爱情的追悔。   

    赤阑桥：红漆栏杆的桥。

    岫：山，峰峦。

  3、译文：

    悔不在桃溪安心住，折断的秋藕丝难续。当年相依在赤栏桥上，如今独自踏遍黄叶路。

    薄雾中的青山无重数，雁群披着夕阳的光芒把关山度。人就像天上的云朵，被风吹入江中形影难觅。情就像空中的柳絮，被雨打落地上难分难离。

4、周邦彦(1056-1121)字美成，自号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。为北宋末期词学大家。他博览群书，深通音律。其词多写男女之情，讲究形式格律和语言技巧，创制慢词较多，无论写景抒情，都能刻画入微，形容尽致。对词的发展颇有影响。所作词集名《片玉词》。

    生平见莫将清泪滴花枝，恐花也如人瘦。

 

  5、这首词是作者在和他的情人分别之后，重游旧地，怅触前情而写下的。它用一个人所习知的仙凡恋爱故事即刘晨、阮肇遇仙女的典故起头。据《幽明录》载，东汉时，刘、阮二人入天台山采药，曾因饥渴，登山食桃，就溪饮水，于溪边遇到两位仙女，相爱成婚。半年以后，二人思家求归。及到出山，才知道已经过去三百多年了。这种由于轻易和情人分别而产生的追悔之情，在古典诗歌中，是常用天台故事来作比拟的。如元稹《刘阮妻》云：“芙蓉脂肉绿云鬟，罨画楼台青黛山。千树桃花万年药，不知何事忆人间？”就是“桃溪”一句最好的注释。温庭筠《达摩支曲》“拗莲作寸丝难绝”，是“秋藕”一句所本，不过反用其意。第一句叙述委婉，是就当时的主观感情说，这是因；第二句言辞决绝，是就今日的客观事实说，这是果。一用轻笔，一用重笔。两两相形，就将无可挽回的事态和不能自己的情怀和盘托了出来。

     三、四两句，由今追昔。“当时”，应首句；“今日”，应次句。当时在赤阑桥边，因为等候情人而更觉其风光旖旎；今日到黄叶路上，因为独寻旧梦而愈感其景色萧条。赤阑、黄叶，不但着色浓烈，而且“赤阑桥”正好衬托出青春的欢乐，“黄叶路”也正好表现出晚秋的凄清。这不只是为了点明景物因时令而有异，更重要的是为了象征人心因合离而不同。在景物的色调上固然是强烈的对照，在词人的情调上看同样是强烈的对照。今日的黄叶路边，也就是当时的赤阑桥畔，地同事异，物是人非。将这两句和上两句联系起来看，则相侯赤阑桥”的欢愉，正证明了“不作从容住”的错误；“独寻黄叶路”的离恨，也反映了“绝来无续处”的悲哀。这就显示出其事虽已决绝，其情仍旧缠绵。文风亦极沉郁之致。

     换头两句，直承“今日”句来。明明知道此事已如瓶落井，一去不回，但还是在这里闲寻旧迹，这就清晰地勾画出了一个我国古典文学中所谓“志诚种子”的形象。在黄叶路上徘徊之余，举头四望，所见到的只是烟雾中群山成列，雁背上斜阳欲暮而已。这两句写得开阔辽远，而其用意，则在于借这种境界来展示人物内心的空虚寂寞之感。如果单纯地将其当作写景佳句，以为只是谢朓《郡内高斋闲坐答吕法曹》“窗中列远岫”，以及温庭筠《春日野行》“鸦背夕阳多”两句的袭用和发展，就不免“买椟还珠”。如果更进一步加以探索，还可以发现，上句写烟中列岫，冷碧无情，正所以暗示关山迢递；下句写雁背夕阳，微红将坠，正所以暗示音信渺茫。与头两句联系起来，又向我们指陈了桃溪一别，永隔人天，秋藕绝来，更无音信这样一个严酷的事实，而“独寻黄叶路”的心情，也就更加可以理解了。列岫青多，夕阳红满，色彩绚丽，又与上面的“赤阑桥”、“黄叶路”互相辉映，显示了词人因情敷彩的本领。

    结尾两句，以两个譬喻来比拟当前情事。过去的情人，早像被风吹入江心的云彩，一去无踪；而自己的心情，始终耿耿，却如雨后粘在泥中的柳絮，无法解脱。两句字面对得极其工整，但用意却相衔接。这一结，词锋执拗，情感痴顽，为主题增加了千斤重量。陈廷焯《白雨斋词话》说：“美成词有似拙实巧者，如《玉楼春》结句……上言人不能留，下言情不能已，呆作两譬，别饶姿态，却不病其板，不病其纤。”这一评语是中肯的。正因其对仗工巧而意思连贯，排偶中见动荡，所以使人不感到板滞；同时，又不是单纯地追求工巧，而是借以表达了非常沉挚深厚的感情，所以又使人不觉得纤弱。

    这一词调的组织形式是七言八句，上、下片各四句，原来的格局就倾向于整齐。作者在这里，没有像其他词人或自己另外填这一调子时所常常采取的办法，平均使用散句和对句，以期方便地形成整齐与变化之间的和谐，却故意全部使用了对句，从而创造了一种与内容相适应的凝重风格。然而由于排偶之中，仍具动荡的笔墨，所以凝重之外，也兼备流丽的风姿。这是我们读这首词时，特别值得加以思索之处。

   6、　“水阔云低，断雁叫西风。”

　　这是一种成熟的雄壮和苍凉。“燕”与“雁”不是同一种类，但避寒趋暖却是它们长久积累的共同生活财富。春、夏、秋、冬的颜色在南飞大雁的翅膀上闪烁明暗不同的光彩，焉知不是生命旅途凝结的酸甜苦辣？

　　“烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮”。

　　淡淡的烟雾中青翠的山峦连绵起伏，一群大雁在夕阳晚照里从容飞过。如此壮美的景色，只有站在高山之巅才能尽收眼底。

   7、在创作者眼中，这是一个多彩的秋天：“烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮”

　　在观众的眼中，这是一个丰收的季节：“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”。

   8、桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。当时相候赤栏桥，今日独寻黄叶路。

 

 

   10、爱上夕阳，是我小时候看见那晚霞余辉的瑰丽，令我赞叹不已。小时候，每每看见那晚霞夕晖，我都会生出无限遐想。特别是秋天，大雁南飞，此时若有一轮浑圆的落日，那场景之美，无与伦比，让人无端地想起一句诗：“烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。”

　　夕阳天天可见，但读懂她，谈何容易？

　　进入中年以后，我的这种夕阳情怀由淡变浓，虽然不复儿时的欢快，但感受着落日的余晖，我常会涌动起难以言说的情愫。很多时候，我竟翘首期盼着夕阳乃至黑夜的来临，迎着它弹响的生命之筝，让放飞的心情吐出芳香的期翼来。

　　残阳如血，晚霞烂漫的夕阳，却舞姿婆娑、歌声欢快。

    在人生道路上，人固有日出时那种激情四射、朝气蓬勃，也有日中时那种执着追求、开拓创新年富力强，也有日落时那种沉着稳健、深思熟虑。人生有喜怒爱乐，有悲欢离合。解读夕阳真难，解读人生更难！从古到今，从天际的遥远到内在的亲近，从青山的飞禽走兽到大地的花草树木，它们沐浴在那夕阳的余晖中，无一不折射出一股说不清，言不尽的余味。或悲或喜，或张扬或平静。当我站在大山的斜阳下，人生的往事历历在目。

    夕阳是一首诗，夕阳是一幅画！人生的夕阳亦是如歌如画，靠自己去歌唱，靠自己去描绘，远离烦恼，远离忧愁。

 

    11、　面对晴朗的深秋傍晚，眺望远处参差错落地排列着无数青翠山峦，在烟霭缭绕中隐现。夕阳的余辉映照在空中飞翔的雁背上，反射出一抹渐行渐远、慢慢黯淡下去的红色。这无数纵列的青嶂，与我默默相对，使我更觉自身孤孑；而雁背上的一抹残红，虽然点缀出晚霞的绚丽，但夕阳的余辉已渐渐黯淡，消逝在一片暮霭之中了。“烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮”的情与景，若即若离，更使我黯然销魂……

 

    12、享受黄昏，应该是步出户外，放松身心，去看落日晚霞，霓虹满天，感受生活的壮美；去望浩渺的天空，绮丽的流云，开阔自己的心胸；去观纸鸢飞翔，，孩童嬉戏，体味生活的温馨；去看小鸟归林，去嗅花香阵阵，让心中充满诗意。或者，什么也不想，在黄昏里静静站一会儿，享受那难得的静谧。

　　黄昏是一天中最辉煌、最厚重、最神奇、最美丽的时刻。它深刻而宁静，热烈而含蓄，瑰丽而朴素，神秘安详地像一位隐者那样大言稀声，大象无形。它既能给人以悠闲的心态，安谧的心境，使人疲累的身心得以轻轻；也能让人胸怀壮阔，目光辽远，使人生命充满激情．

　　走进黄昏，那“烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮”的景色是何等瑰丽!而不忍离去，“欲归还小立，为爱夕阳红”那种难以割舍的情愫已让你的心灵变得纯真。即便是薄薄暮霭，无光无色，沉稳成熟的黄昏，也会让你觉得每一个日子都很丰盈。

　　享受黄昏吧，我们怎能漠视上天赐予我们的这份珍贵礼物？
 

   13、出门寻山，远观是"烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮"，近观是"明月松间照，清泉石上流"。出门寻水，方知湖光有三分：一分湖光映树，一分湖光映山，一分湖光映我。

庄灿煌的博客 2013-09-10 21:11:56