可怜九月初三夜，露似真珠月似弓

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可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。

[译文] 多么可爱的九月初三的夜晚啊，晶莹的露珠像珍珠，弯弯的月牙像把弓。

[出典] 白居易《暮江吟》

注：

1、《暮江吟》白居易

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

　　可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。

2、注释：

　　暮江吟：黄昏时分在江边所作的诗。吟，古代一种诗体。

残阳：落山的太阳光。

　　瑟瑟：碧绿的颜色。

　　可怜：可爱。

　　真珠：即珍珠。月似弓：农历九月初三，上弦月，其弯如弓。

这首诗中的“一道残阳铺水中”一句，是描写“半江瑟瑟半江红”的原因。

　　“可怜九月初三夜，露似真珠月似弓”一句，是描写初三的夜晚露珠很像真珠，明月格外的弯。

3、译文1：

　　一道余辉铺在江面上，阳光照射下，波光粼粼。

　　一半呈现出深深的碧色，一半呈现出红色。

　　更让人怜爱的是九月凉露下降的初月夜。

　　滴滴清露就像粒粒珍珠，一弯新月仿佛是一张精巧的弓。

译文2：

一道道夕阳铺洒在江水中，

半条江碧透碧透，

半条江通红通红。

可爱的九月初三的夜晚呵，

露水圆圆像珍珠，

月儿弯弯像银弓。

4、这首诗大约是长庆二年（822）白居易写于赴杭州任刺史途中。当时朝政昏暗，牛李党争激烈，诗人谙尽了朝官的滋味，自求外任。这首诗从侧面反映出诗人离开朝廷后的轻松愉快的心情。途次所见，随口吟成，格调清新，自然可喜，读后给人以美的享受。

《暮江吟》是白居易“杂律诗”中的一首。这些诗的特点是通过一时一物的吟咏，在一笑一吟中能够真率自然地表现内心深处的情思。

　　诗人选取了红日西沉到新月东升这一段时间里的两组景物进行描写。前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确象“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得平缓，写出了秋天夕阳的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。

　　后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返，直到初月升起，凉露下降的时候，眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看：呵呵，江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露，多么象镶嵌在上面的粒粒珍珠！用“真珠”作比喻，不仅写出了露珠的圆润，而且写出了在新月的清辉下，露珠闪烁的光泽。再抬头一看：一弯新月初升，这真如同在碧蓝的天幕上，悬挂了一张精巧的弓！诗人把这天上地下的两种景象，压缩在一句诗里──“露似真珠月似弓”。作者从弓也似的一弯新月，想起此时正是“九月初三夜”，不禁脱口赞美它的可爱，直接抒情，把感情推向高潮，给诗歌造成了波澜。

　　诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出多么和谐、宁静的意境！用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，令人叹绝。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜悦、热爱之情。

5、白居易纯粹写景的作品很少，这是一首广为流传的千古佳作。

　　夕阳入水，美景绚烂，半江碧绿如瑟瑟之色，半江为红日所映。“残阳”紧扣标题“暮江”二字。“铺”字用得贴切精当，透露出阳光是斜照而非直射。“瑟瑟”本是宝石名，《通雅》：“瑟瑟有三种，宝石如珠，真者透碧。”诗中用来形容残阳照不到的半边江水的颜色，与阳光照到的呈红色的一面交相辉映，加之天边缓缓下沉的红日，构成一幅色彩绚丽的残阳铺水图。前人对此，纷纷以“工致入画”（杨慎《升庵诗话》）；“写景奇丽，是一幅暮色秋江图”（《唐宋诗醇》卷二十四）称赞，可见其摹写之妙，非同凡响。

　　白居易的诗擅长铺叙，而这首小诗则一反常态，腾挪跌宕，富于变化。前面还是江面晚景，转眼间给人们展现的却又是不仅比喻恰当贴切，同时也暗含着深厚的意蕴。因为只有傍晚到初夜这一段，才有露水，也只有初三的月亮才会如一弯弓，并且在这一时刻悬在遥远的天空中。与首二句残阳碧波的描写联系起来看，时间上是由傍晚到初夜，足见诗人流连忘返，长时间陶醉于眼前美景之中。诗人惜墨如金，仅用二十八字就描绘出残阳碧波的交辉与月牙初悬的静夜两幕胜境。本来是平常的景致，一经过诗人生动准确的描绘与组合，便显得那么迷人！读此诗者，也会不由得与诗人一起，陶于这奇妙的境界中。

6、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红

　　一道西下的夕阳，铺映在江水之中；阳光照射下，江面上波光粼粼，一半呈现出深深的碧色，一半呈现出红色。这两句写太阳落山前的江上景色，就像一幅油画。前一句中的“铺”字用得高妙，不仅形象地表现了太阳接近地平线时斜射在水面上的状态，而且写出了秋天夕阳的柔和，显得很平缓，给人以亲切、安闲的感觉。后一句抓住残阳照射下江中细波粼粼、光色瞬息呈现出的两种颜色变化：受光多的部分，呈现一片反射着阳光的红色；受光少的地方，呈现出江水本身的深碧色。“瑟瑟”，本来是珍宝名，其色碧，故影指“碧”字。这里形容背阴处江水的碧绿色。

　　可怜九月初三夜，露似真珠月似弓

　　更让人怜爱的，是九月初三凉露下降的月夜；滴滴清露就像粒粒珍珠，一弯新月仿佛一张精巧的弓。这两句写九月初三新月初升的夜景。诗人流连忘返，直到新月初上，凉露下降。此时风光，犹如一幅精描细绘的工笔画。用“真珠”比喻露珠，不仅形象地道出其圆润，而且写出了在新月的清辉下露珠闪烁的光泽。

　　由描绘一江暮色，到赞美月露，中间似乎少了时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来。它上与“暮”相接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着他对大自然的热爱之情。

7、在白居易看来，即便白日已经西坠也不足惜，依旧能从残阳余晖中发现一天中的最美，比如“半江瑟瑟半江红”。这是一种什么样的奇景呢？我们可以设想，一起一伏的水波在斜阳的照射下，会出现何种反射？必定是迎光的一面为红色，背光的一面为碧绿的水原色。由于每一条波纹的迎光面和背光面都各占一半，所以总体上江面就是半江瑟瑟半江红。这一句诗实际是同时展示了水和光相互映衬的两种美：水具有的是皱褶起伏的动感美；光具有的是明、暗或者说红、瑟间隔的纹彩美。一时间，残阳顿显生机，不再晦涩，不再凝重。

       尽管夕照逐渐逝去，暮色低垂，但诗人依旧留恋忘返，他还要继续寻找。或许不管是古代还是现代，一流诗人的气性都是相通的(现代如顾城)，他们都有着强烈的向黑暗向逆境挑战的欲望。白居易在第一句设定常人不敢留驻的“黄昏”这一“垃圾”时间之后，接下来又选择了“九月”这个寒意袭人的深秋，而且还是一个月色黯淡的“初三”的夜晚。它们都分别是一天、一年、一月中的低潮期。那么，诗人在黑夜里找到了什么样的光明呢？一颗颗细小的冰冷的露珠放射出来的光明！因为它们具有晶莹剔透、纤尘不染的特性，所以能在黑暗中熠熠生辉、与众不同。就仿佛是宝贵的夜明真珠。这便是秋夜之露珠才具有的清澈闪亮的品质美。(露珠和夜明珠的发光原理不同，作者意在比喻。)

     那么初三夜晚的细长弯月又能带给人什么样的美感呢？力量美！就是因为它细长、弯曲，所以看上去像是一张拉满弦的弯弓，充满着蓄势待发的张力。

       综合而言，水波之律动、波光之潋滟是夕阳下人的肉眼能够看到的两种外在美；露珠之闪烁，弯月之内含则是幽暗中只有心灵才能感悟到的内在美(具体由“真珠”与“弓”两个联想事物作外在的比拟)。并且，波浪和月还存在动能和势能的对比，波光和露存在反射光和自发光的对比。这四种相互交织的对立统一的美便构成了诗人眼中“可怜”(可爱)的日月天地。

      《暮江吟》警示我们，在人生与自然界中没有绝对的盛与衰，没有绝对的老与少，没有绝对的吉与凶，只要善于发现，只要心态积极，现实中很多平凡的事物都值得称颂和珍惜，它们都是构成完美宇宙的不可或缺的组成部分。而此时的白居易也用这首新诗展现了生命之老当益壮、炉火纯青的美。

        美，或者更美……诗中二十八个文字就仿佛“大珠小珠落玉盘”。

       真想一梦回到唐朝！

8、《暮江吟》作为白居易对“天下清景”的审美发现，将永远保持其美妙的艺术生命力。这首诗将会一直启迪、唤醒我们要重视自己审美心理功能的创构，人生能有几许“可怜九月初三夜”？！但是，只要你是带着艺术的眼光，来审视大自然，就会感受到大自然是这样多情地抚慰你的心灵，从而感受到生活的温馨和明丽、人生的充实和满足。这也就是人性的升华和净化。(吕美生)