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  [译文] 昨天夜里，雨点稀疏，晚风急猛，虽然酣睡了一宵，还是余醉未消。

  [出典]   李清照   《如梦令》

   注：

   1、《如梦令》李清照 

     昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。

     知否？知否？应是绿肥红瘦。

   2、【注释】：

　　①雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛。

　　②浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。浓睡，酣睡。

　　③卷帘人：侍女。

　　④绿肥红瘦：指绿叶繁茂,红花凋零。 绿肥：指枝叶茂盛。红瘦：谓花朵稀少。

   3、【译文】1：

　　昨天夜里，雨点稀疏，晚风急猛，虽然酣睡了一宵，还是余醉未消。试探地问那卷帘的侍女，她却告诉我说，海棠花还跟原先一样。唉，你知道吗，知道吗？海棠应该是绿叶繁茂、红花凋零了。

       译文2：

       一阵急风，大雨点疏疏落落地掉下。一夜好觉，两颊的残余酒意还没有消。走进来卷帘的侍女，我问她：“院里的海棠怎么样了？”她竟说：“海棠还和以前一样。”“你哪里知道？你哪里知道？绿叶儿准是挺大挺肥，红花儿可怜又瘦又少》”

    4、李清照生平可见   这次第，怎一个愁字了得！和莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

    5 、　这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。

　　“昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛。疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义。当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，觉也睡得浓了。结果一觉醒来，天已大亮。但昨夜之心情，却已然如隔胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事。于是，她急问收拾房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变！”女主人听了，嗔叹道：“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗！？”

　　这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。

　　作者以“浓睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。然后一个“卷帘”，点破日曙天明，巧妙得当。然而，问卷帘之人，却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底。

　　真是绝妙工巧，不着痕迹。词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。

     6、这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轰动朝野。传闻就是这首词，使得赵明诚日夜作相思之梦，充分说明了这首小令在当时引起的轰动。又说此词是化用韩偓《懒起》诗意。韩诗曰：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看。”但李清照的小令较原诗更胜一筹，入木三分地刻画了少女的伤春心境。

　　“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”这两句写昨夜的风很急，还淅淅沥沥的下起小雨；晚上又饮了一些酒，睡的很沉，直到早上醒来酒意还没有完全退去。一开始就将整首词的时间、环境勾勒得十分清楚。“雨疏风骤”十分恰当的写出了暮春的特点，风吹的紧而雨却是疏落，四个字即使人能够感受到暮春的气息。“浓睡不消残酒”则写出了人物现在的状态，刚刚醒来略略还带些酒意，一副慵懒的模样，这种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤，隐隐心底还藏着些许心事，这样就顺理成章地引出下文。上下两句前者写室外，后者写室内，转折的巧妙恰当，灵动自然。

　　经历了一场风吹雨打，主人公心中十分想知道园中的海棠是否花瓣零落，令人不忍面对，因此急急地向“卷帘人”询问。一个“试”字，写出了人物心中的担忧，她不愿意春天就这么快的过去。“试”字将不忍问却又忍不住想知道的矛盾心理刻画的淋漓尽致。孰料，“卷帘人”“却道海棠依旧”，这让她出乎意料，虽然她内心渴望海棠依旧，但自己也明白风雨之后必是花事凋零，所以“卷帘人”的回答给了她意外的惊喜。“海棠依旧”从后面应和了前面“问”的内容，这种手法使得其词更加耐读。“却”字同时写出了主人公原有的心思和听到回答后的意外之情，还隐隐道出了“卷帘人”不了解主人公的心思和回答时的漫不经心，这两者之间形成了一个微妙的对比，主人公的细腻委婉与“卷帘人”粗疏淡漠之间的对比。词至此，又叠进一层，意境又开一界。

　　“知否？知否？应是绿肥红瘦。”主人公毕竟还是知道这是暮春时节，况且昨夜又是一夜风雨，海棠花断然是不会依旧了，因此她连用两个“知否”来纠正“卷帘人”的答复，口语的语气使得这两个“知否”让人读来颇觉清新。“应是绿肥红瘦”一句写出了当前的情形。这句是最为世人称道的一句，它十分的新颖别致、生动传神，看似信手拈来，却是功力独到。她用“绿”字代指满枝的绿叶，用“红”代指枝头的花朵，“肥”替换了“多”，“瘦”替换了“少”，写出了一个全新的意境。无怪乎多为历代词论者赞誉，如《草堂诗余别录》中曰“结句尤为委曲工整，含蓄无穷意焉”。而更深一层，“红”又不单指花朵，还隐指了春天万紫千红的景象与色彩，隐指了春天众多无比美好的事物，隐指了在春天里的喜悦心情。这样“红瘦”一词就逼真地写出了人物地伤春情思。不需直言，不假雕饰，却更令人心动，这是李清照的词作给读者的一个典型感受。

     7、“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。”对于首二句，论者往往言之泛泛。记得少时初读此词便觉奇怪：“这个女词人居然饮酒？”后陆续接触易安词，便知易安嗜酒，她的好多词可以为证。“常记溪亭日暮。沉醉不知归路。”（《如梦令》）“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”（《醉花阴》）“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”（《凤凰台上忆吹箫》）“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。”（《声声慢》）易安不似妇人，倒似刘伶、陶潜之弟子，于此可见女词人真率自然的个性，有着敏感的对自然感悟的心灵。词中云“残酒”，能“残”就是饮得不少，为何饮这么多酒？要么心情舒畅，要么心情不佳，就此词而言，似后者无疑。为何心情不佳，只能是“雨疏风骤”了，词人心情因屋外风雨交加而不佳。一夜风雨，百花凋零，春日也将随风雨而逝，词人对此已心知肚明，故生伤感意绪，故欲多饮浓睡忘却风雨，忘却因风雨而生的愁绪。其实“浓睡”云云，只是虚语，若非如此，既多饮“浓睡”又何以知“雨疏风骤”？若清晨因风雨声乍醒，又何能谓“昨夜”？故此二句中已曲折道出词人心中愁情。

    8、 晚上没喝多少酒，觉却睡的很香很沉，只是因为你出现在我梦里了！梦里一切都是那么熟悉亲切却又宛如隔世般遥远。 
   有些事，有些情，奈何桥下的水也不能冲洗干净，忘的彻底。安慰别人时，什么话都想的出来，可当自己需要的时候，却只能安静地躲在角落里哭泣，任何东西都听不进去，不相信任何人，也包括我自己。 
   早就不敢在人面前拼命喝酒，因为不知道那压抑太久的哀伤，是否会在酒精的麻醉下继续乖乖的被我压抑着，不想有人看到，我的哀伤，没有勇气，何等悲哀，很少有人体会的到。 
   昨夜的梦，我依稀记得，到现在我的心还是暖暖的，你在听我倾诉，你想让我尽情宣泄，呵呵，那一刻我就知道这是我自己的梦，不过是梦又有何妨，我宁愿相信梦里才是最真实的世界，只为在梦里有你，有久违的幸福。 
   梦里，秋风的萧瑟，树叶的轻颤，花朵的微摇，伴着低低的鸟虫啁啾。我静静地陶醉在梦的浪漫中，长发很自然的被吹起，有一种奇妙的感觉，所有的哀愁都被风吹散。我们彼此相依相偎，耳鬓厮磨，难舍难离。茫茫的夜空，没有一丝的云彩，有无数的星星闪烁，漂亮的月亮就低低的挂在我们头顶，仿佛只属于我们两个人，却又好似随时都会掉下，砸醒我的梦！ 
   心里微微酸楚，我知道这只是个梦，但是梦怎么可以如此真实，独自伤怀，别样的哀愁，这梦再一次生硬，撕开我那粘连在一起的心，把心的碎片用来熬梦的美羹…… 
  “试问卷帘人，却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！”李清照有侍女可问，我能去问谁？就算问了又有什么用！！ 

      9、  四十岁的男人处处品尝着自酿的水酒，或艰辛苦涩，或回味悠长。四十岁的女人时时追忆着自家的闺秀，或温馨浪漫，或惆怅迷茫。

     四十岁的男人在人生的道路上多了些自责，少了些浮躁。四十岁的女人在家庭的环境中多了些成熟，少了些幻想。

 四十岁的男人常常被脉脉温情、娇啧和真诚的关心所迷惑。四十岁的女人容易为温文尔雅、活力和缠绵的情感所牵连。

难挡诱惑，是四十岁男人的荣耀还是弱点？情感牵连，是四十岁女人的欣慰还是悲怜？

    四十岁的男人是长不大的孩子，喜欢在妻子温暖的怀抱里沉默和陶醉。四十岁的女人像温室里的蓓蕾，容易在丈夫无意的冷落下枯萎和伤悲。

酒，是四十岁的男人排泄苦闷的良药。泪，是四十岁的女人消解忧愁的宝贝。

男人四十，最想得到的是社会和家庭的完全认可。女人四十，最喜欢营造的是家庭和亲人的和睦氛围。

四十岁的男人，常常暗中叹息，留恋失去的精力。四十岁的女人，每每对镜顾盼，感叹面容的憔悴。

四十岁的男人：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。四十岁的女人：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

为了事业，四十岁的男人宁可抛家弃子，证明自己一流。为了家庭，四十岁的女人甘愿落为人后，放弃自己的追求，营造理想中的海市蜃楼。

庄灿煌的博客 2013-09-10 21:09:18