漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋

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漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。

[译文] 在春寒料峭的天气里独自登上小楼，早上的天阴着好象是在深秋。

[出典] 北宋秦观《浣溪沙》

注：

1、《浣溪沙》秦观

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

2、【词语解释】

　　1．漠漠：像轻清寒一样的冷漠。

　　2．轻寒：阴天，有些冷。

　　3．晓阴：早晨天阴着。

　　4．无赖：词人厌恶之语。

　　5．穷秋：秋天走到了尽头。

　　6．淡烟流水：画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。

　　7．幽：意境悠远。

　　8．自在：自由自在。

　　9．丝雨：细雨。

　　10．宝帘：缀着珠宝的帘子。

　　11．闲挂：很随意地挂着。

3、译文1：

在春寒料峭的天气里独自登上小楼，早上的天阴着好象是在深秋。屋内画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。天上自由自在飘飞的花瓣轻得好象夜里的美梦，天空中飘洒的雨丝细得好象心中的忧愁。走回室内，随意用小银钩把帘子挂起。

译文2：

无边春寒笼罩小楼，晨雾重重，冷似深秋。画屏山水，更感幽幽。

飞花似梦，随风飘去，丝雨如愁，无边无际。垂下帘来，不忍添愁。

译文3：

轻轻的寒意飞上小楼，清晨的阴翳懒洋洋地弥漫，让人感觉到像在深秋。画屏上那淡淡的烟霭和潺潺流水显得格外清幽。

无拘无束的柳絮漫天飞舞，犹如梦境，无边无际的细雨像缕缕哀愁，珠帘轻卷，挂上那银色的帘钩。

4、秦观生平见春去也，飞红万点愁如海。和山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。

5、这首词以轻浅的色调、幽渺的意境，描绘一个女子春阴的怀抱里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。全词意境怅静悠闲，含蓄有味，令人回味无穷，一咏三叹。

　　“漠漠轻寒上小楼”起调很轻，恍如风送清歌，悠然而来，让人不知不觉中入境。漠漠者，弥漫、轻淡也。李白《菩萨蛮》云：“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。”韩愈《同水部张员外曲江春游寄白二十二舍人》诗云：“漠漠轻阴晚自开，青天白日映楼台。”皆其意。轻寒者，薄寒也，有别于严寒和料峭春寒。无边的薄薄春寒无声无息地侵入了小楼，这是通过居住楼中的人物感受写出来的，故词虽未正面写人，而人宛然兹。时届暮春，冷从何来呢？“晓阴无赖似穷秋。”原来是一大早起来就阴霾不开，所以天气冷得象秋天一般。穷秋者，九月也。南朝鲍照《白歌》云：“穷秋九月荷叶黄，北风驱雁天雨霜。”唐人韩偓《惜春》诗亦云：“节过清明却似秋。”词境似之。春阴寒薄，不能不使人感到抑郁，因诅咒之曰“无赖”。无赖者，令人讨厌、无可奈何之憎语也。

　　南朝徐陵《乌栖曲》云：“唯憎无赖汝南鸡，天河未落犹争啼。”以无赖喻节序，亦见于杜甫诗，如《绝句漫兴九首》之一云：“无赖春色到江亭。”此词云景色“无赖”，正是人物心情无聊之反映。“小楼”，“晓阴”，时间地点写景和抒情中自然而然地交代得清清楚楚。接下来“淡烟流水画屏幽”一句，则专写室内之景。词人枯坐小楼，畏寒不出，举目四顾，唯见画屏上一幅《淡烟流水图》，迷蒙淡远。楼外天色阴沉，室内光景清幽，于是一股淡淡的春愁很自然地流露出来。

　　从前片意脉来看，主人公小楼中坐久，不堪寂寞，于是出而眺望外景。过片“自飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，写望中所见所感，境界略近唐人崔橹《过华清宫》诗所写的”湿云如梦雨如尘“。此处作者以纤细的笔触把不可捉摸的情绪描绘为清幽可感的艺术境界。今人沈祖棼《宋词赏析》分析这两句时，说：”它的奇，可以分两层说。第一，‘飞花’和‘梦’，‘丝雨’和‘愁’，本来不相类似，无从类比。但词人却发现了它们之间有‘轻’和‘细’这两个共同点，就将四样原来毫不相干的东西联成两组，构成了既恰当又新奇的比喻。第二，一般的比喻，都是以具体的事物去形容抽象的事物，或者说，以容易捉摸的事物去比譬难以捉摸的事物。……但词人这里却反其道而行之。他不说梦似飞花，愁如丝雨，而说飞花似梦，丝雨如愁，也同样很新奇。“确如此言，这两句用语奇绝，特别具有一种音乐美、诗意美和画境美。

　　此词构思精巧，意境优美，犹如一件精致小巧的艺术品。作者善于借助于气氛的渲染和环境的烘托，展现人物复杂、细腻的心灵世界，从而使读者通过环境和心灵的契合，情与景的交融，体味到一种淡淡的忧伤。

6、“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。”词的一开始，就为我们营造了一个很淡很轻的意境。在轻淡之中蕴含了作者的心灵感受。漠漠轻寒，似雾如烟，以“漠漠”二字状漫弥而上小楼的轻寒，一下子给春寒萧索的清晨带来寥廓冷落的气氛。小楼的主人，看到窗外阴雨绵绵、寒意未消，一种无名的寂寞和惆怅袭上心头。仅词的首句，就为全词烘托出一个色调凄清的景。春阴寒薄，不能不使人感到抑闷无聊。然而词人不说心情之无聊，却咒晓阴之无赖，进一层渲染了气氛之寂寞凄寒。

“淡烟流水画屏幽。”屋内的画屏上，烟霭朦胧，水流轻快，和窗外的阴云细雨形成对照，幽迷淡远。凝神欣赏之间，主人仿佛置身于这淡雅朦胧之景，心情随之愉悦起来。
总观上片，词人巧妙的将景色与主人公的心情结合起来，使主人公的心境能够和幽迷宁静的氛围形成浑然的一体。

下片开头，“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”窗外，飞花袅袅，飘忽不定，迷离惝恍；细雨如丝，迷迷蒙蒙，迷漫无际。见飞花之飘缈，不禁忆起残梦之无凭，主人公的心中顿时悠起的是细雨蒙蒙般茫无边际的愁绪。“花自飘零水自流”，这已然是美景，现又和虚无的梦幻、缥缈的春愁交织在一起，更显出一种含蓄朦胧的美。细细体味，仿佛我们也都感受到了其中轻轻的寂寞和淡淡的哀愁。

词以“宝帘闲挂小银钩”作结。主人公沉迷于一时之幻境，不经意中瞥向已经挂起的窗帘外面，飞花丝雨映入眼帘，这便引出“自在”二句之文。自有一种回环之美。词评家俞平伯曾对本句这样评价：“末借挂起帘栊一点，用笔极清淡，却收束正好。”以“宝帘”作结，看似信手拈来，却是意味无穷。

全词以柔婉曲折之笔，写一种淡淡的闲愁。写出了全词的情感基调：百无聊赖的情感意绪。

后说：评《浣溪沙》之意境

王国维《人间词话》曾这样描述：境界有大小，不以是而分优劣。“细雨鱼儿出，微风燕子斜”何遽不若“落日照大旗，马鸣风萧萧”。“宝帘闲挂小银钩”何遽不若“雾失楼台，月迷津渡”也。

可见，本词按照王国维先生的划分，属于一种“小”境界的词，也就是王国维先生曾经说过的一种“有我之境，以我观物，故物我皆着我之色彩”的意境。每一次春来，就是一次伤春的体验。本词也是在写一种淡淡的春愁。索漠轻寒中袅袅而升的是主人公那轻轻的寂寞和百无聊赖的闲愁。古往今来，写春愁的诗、词、文不在少数，而秦观这首《浣溪沙》能够称道于后人，也是有一定原因的。

试想，春花秋月、细雨微风，我们往往熟视无睹、无动于衷，而在词人眼中，这些景物都可以成为美的瞬间。词人可以敏锐地感受到它，捕捉住它，并流诸笔底。并且能够渗透进他对时世人生的独特感受。可以说，《浣溪沙》轻愁的意境是我们难以达到的。——本文来自明鉴阁文史论坛『www.hismirror.cn』原帖地址：http://www.hismirror.cn/viewthread.php?tid=10120&fromuid=0

7、“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。”这是描写春寒的名句。春景而似穷秋，意趣之萧散，一言可蔽。"漠漠"、“无赖”极状其萧散之感来得突然而让人无可拒绝。

8、这是一个小湖。小湖不大，但岸边栽了柳树。湖边有座小楼。蒙蒙烟雨笼罩湖面，柳树的枝条于春寒料峭中摇弋。小楼靠窗的一侧临湖，窗边能看到几棵树的枝桠和枝桠上的嫩芽与白色的小花。湖中有一艘体态狭长的小船，一人立于船头，另有船夫在船尾撑蒿。冷风扑面，然而立在船头那人恍若未觉，只是若有所思地望着远方。

   雨丝更大也更密了。船夫走到舱口，恭敬地说：“公子，雨下起来了。”“好吧，回去吧。”船头那人叹了口气，转身进得舱来。

   回到岸上，雨却慢慢停了下来。公子走到楼下，这才发觉昨夜才开的花，白色花瓣已是落了一地。“想尔等高洁，却终也飘落尘泥碾做土，为人践踏，都是可怜人。小三，等等你挖个坑，把这些花埋了吧。”“是。”又是一阵风吹来，依旧很多白色花瓣从天上优雅地飘落，“她们可是想把自己托付与风？”轻轻的，轻轻的，就像在害怕，怕一个不小心就惊醒了自己的梦。

   可是结局很简单，也很残酷。即使曾经缠绵，风到最后还是把她们无情地遗弃在地上，于是她们的梦就那样碎了。公子收回目光，走上楼去。

   小楼里很安静，小三还在外面没有进来，公子只听得自己的脚步声，空洞着仿佛很远，又仿佛在自己心中响起。漫漫人生路，可也需要这样的独自前行？天色尚有点昏暗，屋内画屏上的淡淡轻烟，潺潺流水，看起来也不那么清晰了。

      随意用小银钩把帘子挂起，看往窗外，雨又下起来了。湖面上，雨丝和微风一起，拂动着涟漪。 2418kwlc

9、秦观的一首《浣溪沙》，是表现词之特质美的经典之作，

词人不做直接抒发，而是通过不断叠变的画面委婉透露。那是一种时光流逝、情人离去、春来无聊的无奈“闲愁”，形象的画面给人以广阔的想象空间。这首词以抒情的轻灵流畅、清婉幽雅见长。全词没有一处用重笔，没有痛苦的呐喊，没有深情的倾诉，没有放纵自我的豪兴，没有沉湎往事的不堪。只有对自然界“漠漠轻寒”的细微感受，对“晓阴无赖”的敏锐体察，对“淡烟流水”之画屏的无限感触。词人所抒发的到底是怎样一种情感呢？下片首两句以新颖精巧、自然得体的对偶句做了回答：“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”这里将两组意象牵连到一起：“飞花”与“梦”，“丝雨”与“愁”。经过词人的妙喻连接，我们才发现“春梦了无痕”，“梦”确实有“飞花”般的轻扬飘忽的特征，转瞬即逝；莫名的“闲愁”也确实如同迷迷蒙蒙的“丝雨”，来势不是那么凶猛，却是无休无止，无处不在。两组意象之间又共同具有轻巧凄迷的特征。将极其抽象的情感用非常形象的画面做表达，秦观是十分成功的。末句“宝帘闲挂小银钩”又是一幅画面，那是抒情主人公居住的环境，与前面的情景融为一体，在百无聊赖的情景中，思绪悠悠，淡淡的幽怨不断地从中渗透出来。以这首词所抒发的轻灵的情感来推测，应该作于前期。周济说：“少游意在含蓄，如花初胎，故少重笔。”（《宋四家词选目录序论》）便特别意识到秦观词的轻灵之柔美。

10、漠漠轻寒，似雾如烟，以“漠漠”二字状漫弥而上小楼的轻寒，一下子给春寒萧索的清晨带来寥廓冷落的气氛。与“暝色入高楼，有人楼上愁”意蕴相似，而情调之婉妙幽微过之。不说人愁，但云“漠漠轻寒上小楼”。回味“上”字，那淡淡愁思，不是正随这薄薄春寒无声无息地在人的心头轻轻漾起？仅词的首句，就为全词烘托出一个色调凄清的景。紧接着加上“晓阴无赖似穷秋”，在凄清的背景上涂抹一层暗淡的色彩。无赖，令人讨厌，无可奈何的憎语。时届暮春，却感到竟像深秋那样的寒冷，原来这是一个春阴的早晨。春阴寒薄，不能不使人感到抑闷无聊。然而词人不说心情之无聊，却咒晓阴之无赖，进一层渲染了气氛之寂寞凄寒。

每一次春来，就是一次伤春的体验。词人之心，很早就发出了“为问新愁，何事年年有”的愁怨。然而他们的命运也往往是一年年地品尝春愁。此词抒写的是淡淡的春愁。它以轻淡的色笔、白描的手法，十分熨贴地写出了环境氛围，即把那一腔淡淡的哀怨变为具体可感的艺术形象渗透出来，表情深婉、幽缈。“一片自然风景就是一种心情”。索漠轻寒中袅袅而升的是主人公那轻轻的寂寞和百无聊赖的闲愁。即景生情，因情生景，情恰能称景，景也恰能传情，这便是词作的境界。

11、秦观不仅接受了柳永词的影响，还比较全面地继承了唐、五代词的成就，特别是接受了李煜和晏、欧、张先、宋祁等人的影响。从内容方面看，秦观词沿袭了花间以来婉约词的传统，以描写恋情相思、离愁别恨和迁愁谪怨为主，但他的词已不再是无病呻吟，也不再是对酒应歌玩弄词藻，而是富有个人的真情实感。不仅如此，他笔下的恋情与别情往往与个人的不幸身世交织在一起，终于形成了一种秦观所特有的那种深沉浓重的哀愁。就这方面讲，他又很象李煜，他在自己的词里较多地化用李煜的词句，并不是偶然的。他学习柳永，在慢词创作上有了进一步的发展。但他对柳永并不亦步亦趋，而是有所继承，又有所摒弃。他继承了柳永的铺叙手法，在铺叙中发展情景交融的表现技巧，同时还特别注意织进身世畸零的憾恨，并有意避免柳永部分词中出现的粗露与俚俗。这就使秦观的词形成了一种典雅凝重与流丽婉转的风格。后人对秦观词赞不绝口，很大程度上是因为他博采众长，自成一格。

秦观词以自己鲜明的艺术特色，在词史上产生了较为深远的影响。秦观直接影响到后来的周邦彦、李清照和南宋雅词作家。周邦彦继承柳永慢词的创作传统，他同样有意摒弃柳词的俚俗，而发扬柳词中“不减唐人高处”的一面，致力于词的典雅工丽，这显然是接受了秦观的影响，并在此基础上巩固秦观在创作中已经获得的成果。陈廷焯说：“秦少游自是作手，近开美成，道其先路。”（《白雨斋词话》卷一）李清照远师李煜，近学秦观，尽管她在自己的《词论》中批评秦观“专主情致而少故实”，但她师承秦观的痕迹却是很明显的。南宋雅词作家清丽淡雅的词风，显然也是承继了秦观的成就。