4、李璟（916－961），初名景通，字伯玉，徐州人，南唐烈祖李昪长子，五代南唐中主。在位十九年，因受北周的威胁，迁都南昌，抑郁而死。其词仅存四首，风格凄婉。李璟的词，已摆脱雕饰的习气，没有晦涩之病。辞语雅洁，感慨深沉。

　　这首词是南唐中主李璟的一篇得意之作，历来备受名家推崇。据说，一次词人戏谓冯延巳：“吹皱一池春水，干卿何事？”冯说：“未若陛下‘小楼吹彻玉笙寒’也。”这是真心话，决非奉承之辞？词人通过秋景写心中忧愁，写出了一国之君在国家面临灭亡危险的时候却无能为力的无限哀愁。
　　开端“菡萏香销翠叶残”一句，从词语的选用上，便已达成了一种深微的感受。“菡萏”即“荷花”，亦称“莲花”，后两者较为浅近通俗，而“菡萏”则别有一种庄严珍贵之感。“翠叶”即“荷叶”，而“翠”字又表现了一种情感上的珍美。然后于“菡萏”之下，缀以“香销”二字，又于“翠叶”之下缀一“残”字，诗人虽未明白叙写自己的任何感情，而其对如此珍贵芬芳生命的消逝摧伤的哀感，便已经尽在不言中了。
　　次句继之用“西风愁起绿波间”，便是写珍美的生命在充满萧瑟悲伤的环境中重现。“西风”二字原已代表了秋季的萧杀凄清，其下又接“愁起绿波间”，便造成多种不同的联想和效果：一则就人而言，满眼风波，使人想见其一片动荡凄凉的景象；再则就花而言，“绿波”原为其托身之所在，而今则绿波风起，当然便更有一种惊心的悲感和惶惧，故曰“愁起”。“愁起”者，既是愁随风起，也是风起之堪愁。
　　“还与韶光共憔悴，不堪看”，“韶光”一般指“春光”，伸引为青春岁月。这里的“韶光”后紧跟“憔悴”，既是美好的景物时节的憔悴，也是美好的人间年华容色的憔悴。所以下面的“不堪看”，才有无限深重的悲慨。
　　此词上阕从“菡萏香销”的眼前景物叙写下来，层层引发，直写到所有的景物时光与年华同此凋伤憔悴的下场，并与“韶光”“不堪看”做结，呼应了开端的“菡萏香销”“西风愁起”的景色。
　　词的下阕前两句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，是对上阕的呼应。上阕景中虽也有人，但基本上却是以景物之感发为主；下阕则是写已被景物所感发以后的人之情意。“鸡塞”是鸡鹿塞的简称，是汉时一个边塞，原句出自《汉书?匈奴传下》：“又发边郡士马以千数，送单于出朔方鸡鹿塞。”因此后人多用“鸡塞”以代指边塞远戍之地。全句寄托着思妇之情，因而才有着“细雨梦回”的情意。
　　“小楼吹彻玉笙寒”中“小楼”之高迥，“玉笙”之珍美，“吹彻”之深情，方能体会到“细雨梦回”“小楼吹彻”之苦想与深悲。这一种意境，一直到“多少泪珠无限恨”，方将前二句所渲染的悲苦之情以极为质直的叙述一泻而出，正好像引满的弓箭，一举中的。然而一发之后，却又戛然而止，把文笔一推，不复再作情语，而只以“倚栏干”三字做了结尾。遂使得前一句之“泪”与“恨”也都更有了一种悠远含蕴的余味。

   5、菡萏香销叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。　　细雨梦回鸡塞远。小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。――――南唐　　李璟　　《浣溪沙》

    荷，最美的荷，零落，零落；心，最美的心，冰冷，冰冷。乱风残荷，处处深秋，处处萧瑟；情如雨，爱如风，风雨交加，情爱迷离。

   无情的无奈，让我痛，让我恨，让我欲哭无泪。

    做一个梦，梦里有你清晰的模样，有你微笑的脸庞。有花红，有长风，有碧水。

    梦醒了，是梦。梦醒了，是细雨霏霏。

   梦中的亲切，梦中的爱恋，梦中的温暖，被这恼人的细雨，幻化为虚幻。随之而来的是惆怅，是恍然若失。是深深的哀伤。

   飞雪的大漠，孤客何在？

   远方的征人啊，我盼你归来。

   你可知道，一个美丽的红颜为你凄凄惶惶，寸断愁肠。

   你可知道，山无棱，天地合，才敢与君绝的悲壮。

    西风烈，断雁残，几行零落，几行悲凄。边塞的你啊，看到雁，记得我，早日归。

    啊，小楼何时传来了玉笙的声音，哀怨，幽凄，如泣如诉。忍不住，我的泪，又如泉涌。

    女人啊，她的心，总是男人的，她们情多，她们爱浓。她们生生世世为爱而存，为爱而终。

    6、 一杯老酒，一盏清茗，一瓣心香。只为守候那再也不会回头的光阴。云不留，风不住，曾湛蓝如水的长空灰蒙蒙的一片。我渴望有一双在高空下翱翔的翅膀，掠过清澈如镜的水面，飞过崇山峻岭在风雨飘摇的小楼里，垒一个小小的却舒适的鸟巢。我站在空阔的原野上，漫天的流云挡不住我蠢蠢欲动的向往……

　　今夜，凄凉的曲调为谁而奏？我又为谁泪流成行？是为这晚来的风还是为了殒落的星辰而伤？那些悲伤的过往已沦落成为一座无名氏的墓碑，里面埋葬着不愿提及的岁月，以及傲然的风骨。迎着烈风，久久站立在墓碑前不能言语。无声的对话在空荡的小楼中悄悄响起，听得见的叹息、抹不去的忧伤换取无奈的惆怅？

　　卑微的向往，卑微的渴望，孤独的背影镌刻在烛光熄灭的刹那成为永恒的记忆。踏破千山万水，却怎么也走不出小楼的忧伤。追溯前世，或许我就是那小楼上吹笙的青衫，终生都在不停地吹奏心曲。而今生，我只得徘徊在小楼前对着它凝望，即便尘埃染白了双鬓，却无法忘却与风花雪月无关，和悲欢离合无关的小楼。

    寂寥的黑色里，摸索着小楼的轮廓。长满青苔的瓦在雨中穿过薄薄的瓦楞，如雾般飘飞而来；狂风大作，恰似惊涛拍岸的巨响强有力地响彻耳傍，震憾更胜从前。黑凄凄，夜漫漫，倘若不能举笔游走在雪白的纸上，书写属于小楼的故事，就只得轻轻吹起玉笙，逃脱夜的围剿，在某个温暖宁静的角落像种子一样生根发芽，茁壮成长。

　　小楼吹彻玉笙寒，一声叹息响彻在楼内外。天色渐明，绻缩在小楼的卧榻上沉沉睡去，但愿无梦，睡得香甜，忘记了小楼，也忘记了身在小楼中的自己，拥有一片宁静而祥和。

7、“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”。第一场春雨，思念就被拉得太长，太远。
    童年，实在过于美好。思念就成了一种无奈，一种痛苦。少年，求学四方，一部精典。但回映着现实的一事无成，思念又成了一种讽刺。至于爱情，大学时的初恋纯得过于凄然，以至花飞人远；青年时的情卷，又被现实梳洗得无限惨淡，实在难寻。
    所以，思念就更多变成了成功的欲望。只有累了，倦了，或是寂寞难眠，思念才会走近家的概念。但就是这离魂情难断，无据归年年的瞬间，已足使浪子对斜阳泪满。
    少时在家，常觉世界很大，家很小，小的容不下希望和梦想。漂泊在外，方知世界很小，家很大，大的能容下失败和创伤。而面对生存，谁又知根系何方呢？
    所以，浪子的根又如浪子的思念一般，很散很篮，且血迹斑斑。但浪子的根永远走不出思念。

    8、人常言风花雪月，其实雨最能牵动人的情丝。

雨打芭蕉，秋雨梧桐，残荷听雨，黄梅细雨。杏花春雨。不同的雨给人不同的感受。这感受与雨有关，与自己的心境有关。有人喜，有人悲，有人愁，有人哀。

骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷。是喜。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。是愁。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。是洒脱。
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。是怅惘。

而我听雨，总要生出淡淡的忧愁来。不是为了细雨中的丁香，不是为了雨巷里的姑娘，只是无端的感觉，说不清，道不明，萦绕心头，挥之不去，这也是与人有关了。

有人听雨，能听出池中之雨的清澈，瓦上之雨的沉重，能辨别出雨落在枝叶与落在沙土的声音。而我从不能分清这里面区别，对我而言，雨声是朦胧的，如同我的淡淡的忧愁。

    9、能够枕着雨声入睡，是极好的。隔船听雨眠，听的倦了，便可昏昏睡去，忘却日间的一切烦恼。只是，最怕醒时的孤单。“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，醒来后的一瞬间，晕眩，孤寂，一怀愁绪，茫茫然无以凭寄。
    此时，窗外的雨已渐渐由密而疏，由急而慢，雨点有节奏地敲打着窗棂，象是在对我召唤。真想就这样不撑伞走在雨中，沾了裙裾，湿了长发，不去想渭城轻尘，不去想牧童遥指，也不去想残荷芭蕉，只是任思绪在云雨间飘散，雨欲语不语，悠悠又幽幽的，是年少的心情。
    今生注定会有这样“恋雨”的情结吧，纵是没有“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”的潇洒，若得“殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉”的惬意，足矣。