倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。

>>> 小城故事吳儂軟語溫婉人心的力量 >>>

簡體傳統

倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。

[译文] 只是落寞地倚在栏杆上，心下纵万语千言，却又向谁人说起？惟有无语凝噎，暗自销魂罢了。天空灰蒙蒙的，黯然地衔着绵绵不尽的芳草，一如我的思念。

[出典] 北宋寇准《踏莎行》

注：

1、《踏莎行》寇准

　春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。

　　密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。

2、注释：

阑：消失。

　　红英：红花。

　　屏山：屏风。

　　杳杳：深远无边际。

　　菱花：镜子。

　　销魂：形容极度伤心。

3、译文1：

春色将尽，莺声燕语渐渐不闻，满地落花堆积，稀疏的青梅斜挂枝头，眼见着春残夏初了。蒙蒙细雨中，一个消瘦的女子静静独立在画阁外，眼前的屏风半掩着厅堂，惟见缕缕沉香从屏后袅袅散来，更添了几分幽幽的心事。

遥想当年，我们依依惜别时的深情约定啊。如今一别经年，远方的他依然杳无音讯，可晓得我这份断肠的思念么。妆奁久未开，菱饰尘灰满，眼下竟然连照镜的心都懒了。只是落寞地倚在栏杆上，心下纵万语千言，却又向谁人说起？惟有无语凝噎，暗自销魂罢了。天空灰蒙蒙的，黯然地衔着绵绵不尽的芳草，一如我的思念。

译文2：

百花盛开的春天即将过去，黄莺的啼叫声也渐渐涩老。争奇斗艳的红花已经落尽，梅树上结出的青梅果还小。华丽的堂舍内沉寂、宁静，舍外细雨蒙蒙，画着山水的屏风半开半掩，香炉里的余香如轻烟袅袅。

昔日里密约山誓海盟，离别后却未赴约音信杳杳。菱花镜上落满了灰尘，是因为自己懒于梳妆。独自地倚着妆楼默默无语，极度地悲伤愁苦神魂欲销。万里长空黯淡无光，不尽的情思连着绵绵芳草。

4、寇准（961—1023）北宋政治家。字平仲，下邽（今陕西渭南北）人。太平兴国进士，授大理评事，知巴东县。累迁枢密院直学士，判吏部东铨。公元994年（淳化五年）为参知政事。为官敢直言。宋真宗时，同中书门下平章事，反对王钦若等南迁主张，力主抵抗辽军进攻，促使真宗往澶州（今河南濮阳）前线亲自抗敌，与辽订立澶渊之盟。后为王钦若所谮，罢知陕州。公元1019年（天禧三年）再相。真宗病，刘皇后预朝政，准密奏请太子监国，事泄，为丁谓排挤，罢相，封莱国公。后贬道州司马，再贬雷州司户参军。公元1023年（天圣元年）卒于贬所，谥忠愍。着有《寇莱公集》七卷。《全宋词》录其词四首，《全宋词补辑》另从《诗渊》辑得一首。

钱惟演任洛阳留守时，有一次宴会时问诸宾客：“你们知道寇准罢相被贬的原因吗？应该是他晚年生活奢侈、说话不谨慎、追求生活上过度享乐导致的结果。”欧阳修回答说：“娱乐人之常情，最多也只是个人的道德缺陷，还不至于引起大灾祸。寇准倒霉的原因，主要在于他老不知退，一把年纪了还占着位子。”（《渑水燕谈录》）

　　欧阳修看到了娱乐是人的本性，是有眼光的，但对寇准的内心，他还缺乏同情的理解。

5、这阕踏莎行题为“春暮”，写的是闺中女子在“春色将阑，莺声渐老。红英落尽青梅小”的时节盼望离人的情景。相传是寇准罢知青州时的依托之作。以美人比自己，以所望密约的人比朝廷，不妨聊备一说。

　　寇莱公的词，文字并不如温小山那么丰瞻华美，用辞也并不如辛弃疾那般句句掉书包，但是全篇读来，就会有一种清雅脱俗的感觉，此篇也是一样，上片写景，下片写情，词句简单明白。

　　开篇“春色将阑，莺声渐老。红英落尽青梅小”已是名句，渐次绘出一幅暮春风物，莺儿声老，红英落尽后，梅树上也结出了小小的青色果子。由所闻到所见，在在写出一片清幽。

　　与一般写暮春景色的作品不同，此篇并没有在一开始就极力渲染悲伤的氛围，这几句犹如画卷将展，虽然只是开头，已见佳妙。

　　“画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅”，细雨迷蒙中，画堂里的景色已看的不很清楚了，屏风的掩映下，只能看到未燃尽的檀香，余烟袅袅。前三句说的是景色的静，现下说的，便是室内的静了。

　　此时，这幅“暮春图”也展开一半。上片句句写景，既不显得满怀凄怆也没有显得赏心悦目，仔细玩味，只能看的出一个“静”字。也许寇准是想在上片营造出一个无比静谧的环境，而更能显出下片起伏不定的情感吧，因而在上片结句处以袅袅的余香，引出闺中美人的思绪。

　　“密约沉沉，离情杳杳。菱花尘满慵将照”，曾经互诉衷肠，暗约佳期，到此时，一切都如石沉大海；别后的相思之情，又向谁诉说呢？菱花镜很久没有打开照过，已经积满了灰尘。既然离人未归，又为谁梳妆？为谁打扮？

　　这三句连贯直下，把她为情所苦，却决不负情的心情，描绘的入木三分。这种句句加深，层层加重的复叠手法，将闺中女子的情感说的更为深挚。这三句中，最出色的便是“菱花尘满慵将照”。女为悦己者容，易安不是也也说过“风住尘香花已尽，日晚倦梳头”么？

　　“倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草”，在这种无边的离愁别绪里，独倚危楼，魂为之销。放眼望去，除了长空暗淡，芳草连绵，什么也看不到。那个她等着盼着的人，却连踪迹也不见啊。

　　自古美人如名将，人间不许见白头。就在这无边的等待里，老去了年华，更将一片深情渐渐消磨。结句在这美人迟暮的感慨里，也许正是寇凖的本来心意。

　　通览全词，清新流畅。上片写景，几可入画；下片抒情，虽然写的是儿女情长，却不流于旖旎，话语畅晓明白，更值得赞赏。

6、草长莺飞的暮春三月，正是游春的大好时光。你在泽畔水湄徜徉，或在山间陌上漫步，入眼的是柳芽的青眼桃花的笑靥，入耳的是溪水的新歌春鸟的试唱，你如果是诗人，也许会言之不足而咏歌之，你即使不会吟诗作赋，也一定会忆起或即兴吟诵古人的有关篇章吧？

苏东坡在《次韵杨褒早春》诗中说：“不辞瘦马骑冲雪，来听佳人唱《踏莎》。”“踏莎”，即《踏莎行》，原意指的是春天于郊野踏青。作为词牌，相传北宋寇准的创制。据说，寇准在一个暮春之日和友人们去郊外踏青，他忽然想起唐诗人韩 “踏莎行草过春溪”之句，于是作为一首新词，定名为《踏莎行》，此说最早见于北宋释文莹的《湘山野录》。“波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断，萍满汀洲人未归”，有人以为这是寇准当时写的《江南春》，见于寇准的《忠愍公诗集》，如果是词调，则除了他之外似乎不见别人填写过。寇准流传至今的词作只有四首，其中一首是《踏莎行》：

春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。

寇准这位北宋政坛举足轻重的大政治家，抒写闺情春怨时也一派柔情蜜意，可见宋初词坛吹拂的尽是婉约的风，哪怕是寇准这样的男人中之强者，也无法发出阳刚的呐喊。前人说他创作的《踏莎行》这一词牌，是受到唐诗人韩--名下的诗作中寻寻觅觅，疲倦了我的眼睛，却怎么也无法找到这句诗而将其归案。是后来失传？还是文莹误记？这个疑团，不知哪位高手能够破解或是破译？

在以《踏莎行》为词牌的词作中，欧阳修有“平芜尽处是春山，行人更在春山外”的隽语，晏殊有“垂杨只解惹春风，何曾系得行人住”的名句。英风胜概才兼文武的贺铸，也有缠绵悱恻之词：“杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路，断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。近照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。”不过，和我这个湘人关系更为密切，更能引我遐思远想的，应该是秦观写于湖南郴州题名“郴州旅舍”的那首《踏莎行》：

雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？

7、这首词应该更象电影中的一个场景，画面描绘非常到位，既有全方位的场景描写，又有细致入微的景物刻画，不但画面清晰，声音描摹形象，而且移情入景，情景交融，好一幅仕女倚楼相思图！

在暮春时节的一个烟雨蒙蒙的日子里，女主人百无聊赖，满腹心事找不到人倾诉，独自倚楼伤怀。无论在文学作品中还是在现实中，雨好像都是伤情的诱因，点点雨滴就如人的眼泪，一颗颗从天而落，总会让感伤的人更痛心。在这样一个丝雨细如愁的场景中，女主人眼看着春天就要离自己远去了，曾经娇美的朵朵花儿已被雨打风吹去！春的离去怎不让人想到红颜易老？自己曾经如花的容颜也将在这时间的流逝中一天天凋零！“春色将阑”，春将去，春将去！那清脆的鸟啼似乎也随着春光的消逝而透出了苍桑，入耳再也不是良辰美景时的百媚千娇了。女主人的目光掠过远方，只见无边无际的绿已逐尽了芳踪，心中对春的留恋与伤感越发浓重。收拢目光，细看楼前的梅树，早已是红英落尽，再也看不见春日的满树繁花，小小的青梅已从枝叶间探出头来，似在无言地告诉女主人春已随落花流水远去了，任多么伤情的心也挡不住时间的脚步！

看楼外，春的离去让女主人伤心欲绝，而楼内呢？却是“画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅”。本来就幽静的画堂，在满天烟雨的映衬下，更显出了无限凄清，而半掩的绣屏遮住了兰香，只见袅袅香烟萦绕在堂内，让这安静的画堂平添了几许凄迷与悲凉。想当初男主人没有离去时，这精美的画堂该是何等快乐的地方！两情缱绻，比翼齐飞，可以一起吟风咏月，一起弄墨调丹。只是此际人去楼空，睹物思人，更让人愁肠百结。这烟雨蒙蒙中的画堂，这余香袅袅中的屏山，物是人非，情怀难遣，怎不让女主人悲从中来？

昔人已去，所有说过的话都如石沉海底，正是“密约沉沉”，“海誓山盟言犹在，奈何却有别离时”，一切都是人意无法改变的，哪怕再不情愿，哪怕还有太多的理由，时空的阻隔都让一切变得虚幻！不能牵手，没有音信，心爱的人现在何方？如果女主人生活在现代，有了信息高速，两地分离的恋人还可以凭借现代化通信手段来慰藉相思，而在遥远的古代，不能相守的两个人除了用想像来安慰自己，还能有什么办法？所以那离别的情更切，恨更深。因为“密约沉沉”，更觉得“离情杳杳”，长久没有音信，让曾经的感情都变得渺茫起来。虽说“密约”仍在，但什么时候才能聚首？这看不见希望的守候怎么不让女主人终日恹恹，慵于梳妆？都说“女为悦己者容”，爱人早已离去，自己的容颜又有谁能怜惜？对镜只能伤情，只能眼睁睁地看着镜中的自己一天天变老，还不如自欺欺人！让它“菱花尘满”！对爱人的刻骨思念，深深感情，只在“慵将照”三字中就表露无遗，因为心爱的人不在，才没心思梳妆，自己所做的一切，只是为了让爱人喜欢，没有了欣赏自己的爱人，自己所做的还有什么意义？情切切，意真真，“菱花尘满慵将照”，直让闻者落泪。

“问世间情为何物，直教人生死相许！”因为情重，才会思深。女主人倚楼而望，恨春光易逝，容颜易老，而心上人却音信茫茫，何日是归期？花儿谢了可以再开，春天走了可以再来，而人的青春呢，一旦不在了，却再也不会回来！想到自己遥遥无期的等待，可能真的要等到“鬓发染白霜”，怎么不“ 黯然销魂”？而这深深的相思、无尽的离愁又能向谁诉说？只能是“倚楼无语欲销魂”，心中有苦不能言，所有的痛只能默默承受！这愁这恨就如“长空黯淡连芳草 ”一样，没有尽头，真的是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，这芳草连天的画面，形象地揭示出女主人缠缠绵绵无穷无尽的相思。

整首词通过暮春时节，女主人倚楼而望的画面，表现了一种深深的思念之情。全词以情写景，景皆带情，情思缠绵，虽只是一个画面，但极具表现力，让我们看到了一幅仕女相思的图画，让我们读到了一颗为爱而跳动的心。虽然时间早已流逝，这画面早已让时间雨打风吹去，但这唯美的感情，却永驻人间，让每一个读者都为之动容，为之感动。

8、暮春时节，黄莺的歌唱也渐渐的失去了往日的欢快和清脆，变得低沉乏力。姹紫嫣红都已零落成泥，只有那青梅，密密麻麻的挂满了枝头。

华丽的庭院外，细雨迷蒙，遮挡了望眼欲穿的视线，迷糊了愁绪满怀的心房。庭院里寂静无声，只有窗外屋檐滴落的水珠，清脆的破碎。屏风半掩处，香炉里的余烟，缭绕升起，缠绕着，纠缠着，难舍难离……

昔日的海誓山盟，甜言蜜语，偷偷定下的相会佳期，如今都已石沉大海，再也找不回来……

别后的相思，缠绵不断，剪不断，理还乱，如此孤寂的等待与期盼，渐渐的变成了一种无尽的煎熬，再也无心对镜梳妆，细化娥眉，女为悦己者容，我为谁呢？

心中的孤独寂寞与相思之痛，我该向谁诉说这苦，这愁呢？独自登上高楼，举目遥望，只有阴沉的天空下，凄迷的芳草连绵不断，天涯尽头，却依旧没有你归来的影子……

9、“倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。”

人生在世如朝露。最难堪，英雄老去，美人迟暮。古代文人用语委婉曲折，常以美人自喻，寇准感慨美人迟暮，是不是借此感慨自己英雄末路、风光难再呢？

10、草常被用来表现悲伤的情感，这大概是因为秋草、荒草极易触动人的感伤情绪。比如“倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草”（寇准《踏莎行》）、“高梧月白绕非鹊，衰草寒露啼鸣螀”（陆游《秋兴》）。草在渲染悲哀气氛中的作用极强，因而在挽歌、怀古诗中，草几乎是不可缺少的意象。前者如“荒草和茫茫，白杨亦萧萧”（陶渊明《挽歌诗》）、“春草何茫茫，王孙旧此游”（刘长卿《过漂母墓》），后者如“君王不少见，芳草旧宫春。犹带罗裙色，青青向楚人”（刘长卿《青草宫怀古》），“伤心欲问前朝事，唯见长江流不回。日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。”（窦巩《南游感兴》）至于杜甫与崔灏的名句“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”（《蜀相》）、“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”（《黄鹤楼》）就更为人们所熟知了。