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陈传兴、梁文道：40年前的小孩
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▼ 陈传兴：真是不敢想，我居然会碰见40年前的小孩，我当年的那个展（1975，芦洲浮生图）除了阮义忠，基本上没有什么人看过。现在我可以很骄傲地和他说：“诶，你看，还有一个人在我当年的那些照片里走过哦，而且还走出来了，并且一走出来就这么老了。”想想那个时候，你应该还趴在圣心女中，看那些穿短裙和水手衣的大姐姐们吧。难怪原来的人说照相就是摄魂，文道，我把你召唤出来了。 梁文道：现在很多人都会忽略我的台湾背景，认为我是香港人，但其实我的整个少年时光都是在台湾度过的，而且就是在你拍的观音山脚下。那时我大概5岁，整天就是跑到你拍的那个“乱葬岗”玩，抓鱼，吃白蛹，摘百香果......那一段闲荡的少年时光对之后的我意义很大。 ▼ 芦洲相馆（1973—1974） 陈传兴：那个时候的“乱葬岗”，因为很多野狗会刨坟找骨头，所以很多坟是开着的，在“开口笑”。很多棺材都掉出来了，而且那片的住家经常是门前都会掉一只死猫，台湾人讲：死猫掉树头，死狗放水流。我记得有很多次我忘了时间拍到很晚，在“乱葬岗”迷路，走不出去，挺恐惧的。但比起晚上，白天那里更有一种说不出来的意味，像冥界。 梁文道：那个时候我们都是拿岗上的棺材板，垫在石头下面玩跳水，想想胆子也是蛮大的。上坟的那条山路我有印象，路旁一排电线杆。我老是听到有送葬的队伍在敲敲打打。那个时候，白天在乱葬岗上玩，有种奇妙的感觉，很辽阔却又很阴森。 陈传兴：对，我是想到了五个字“无尽在无限”，我之所以会在那里拍人们送葬、悼亡，也是因为当时我的父亲也葬在那一边。所以这次重展的这些照片，有一个核心就是死亡。现在回想起来，当时的乱葬岗上，最灿烂的正午阳光下，死亡就在那里。这个意味真是比加缪的《异乡人》还要深。 陈传兴：文道我跟你讲，今天要不是我们遇见，我不会想到说这么多，因为我不想这些40年前的回忆成为一个老人家的自说自话。谢谢你帮我一点点打开记忆。
小孩与残影，观音山（1973-1974），也是梁文道小时候成长的地方
招魂四联作II(1975)
理想国 2015-08-23 08:48:47
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