[译文]   怎奈心中太苦闷焦烦，梦境连连被雨声惊断，梦境又是那么恍惚轻浅，醒后难以记住星星点点，幽独的我只有自伤自怜。

  [出典]  北宋 周邦彦  《大酺·对宿烟收》

  注：

  1、 《大酺》  周邦彦

   　对宿烟收，春禽静，下雨时鸣高屋。墙头青玉旆，洗铅霜都尽，嫩梢相触。润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹粘帘竹。邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。奈愁极频惊，梦轻难记，自怜幽独。

    行人归意速。最先念、流潦妨车毂。怎奈向、兰成憔悴，卫玠清羸，等闲时、易伤心目。未怪平阳客，双泪落，笛中哀曲。况萧索，青芜国。红糁铺地，门外荆桃如菽。夜游共谁秉烛。

  2、注释：

    大酺：天下大乐大饱酒之意。

    突烟收：昨宵烟雾已消散。

    青玉旆：喻新竹。旆（pèi）：古时末端形状像燕尾的旗。

    铅霜：指竹子的箨粉。

    润逼琴丝：因下雨琴弦变湿。

    枕障：枕巾。

    流潦妨车毂：下雨泥泞，车行受阻。毂（gǔ）：车轮的中心部分，词中即指车轮。

    兰成：南朝庾信小字兰成，他出使北方被留，写下许多伤感的思乡文字，如《哀江南赋》等。

    卫蚧清羸（léi）：晋卫阶美貌而有羸疾。 卫玠：晋人，美姿容，白如玉。

    平阳客：指汉代马融。有《长笛赋》，辞情哀切。

    青芜国：杂草丛生之地。

    红糁：喻落花。糁（sǎn）：米饭粒。

    3、译文1：

      夜色中烟雾消散，天地间寂静，听不到鸟声喧喧，只有阵阵急雨，在屋顶上响成一片。新生的嫩竹探出墙头，青碧的颜色如玉制的流苏一般。皮上的粉霜已被冲洗净尽，柔嫩的竹梢在风雨中摇曳，相互碰撞摩缠。雨气潮湿，松了琴弦。寒气阵阵，侵入枕头帏幛之间。风吹着落满尘灰的蛛网，一丝丝粘上竹帘。在寂寥的旅馆，听着房檐的水滴声连绵不断，昏昏沉沉，我独自困倦小眠。怎奈心中太苦闷焦烦，梦境连连被雨声惊断，梦境又是那么恍惚轻浅，醒后难以记住星星点点，幽独的我只有自伤自怜。

    我这远方的游子，归心似箭，最担心的是满路泥潦把车轮粘连，使我无法把故乡返还。怎奈我现在的情景，就像当年滞留北朝的庾信，苦苦地思念故园；就像瘦弱的卫玠，多愁多病而易伤心肝。困顿清闲，更容易忧愁伤感。难怪客居平阳的马融，听见笛声中的忧怨，就悲伤得泣涕涟涟。更何况在这长满青苔的客馆，萧条冷落，已被凋残的点点红花铺满。如今门外的樱桃已经结成豆粒大的果实，却无人与我共同赏玩。

    译文2：

    昨夜的烟雾已经散尽，四处听不见鸟儿的啼鸣，只有飞落的雨滴敲打着屋顶。墙角处那葱翠的竹子，皮上的箨粉都已被冲洗干净，稚嫩的竹梢互相磕碰。湿气使琴弦都已变潮，蜘蛛网吹粘在竹帘上，寒意直透进厅屋之中。客舍四周寂静无人，屋檐的水溜滴个不断，不觉得使人睡眼朦胧。怎奈愁闷至极连连惊醒，恍惚的梦境难成记忆，更感到幽居的孤苦伶仃。

　　远行之人，归心似箭，最令人担心的就是泥泞的道路上积满雨水，车毂难行，归期难卜。真是无奈啊，我就像庾信那样因思乡而憔悴，因忧愁而像卫蚧那样清瘦弱羸。旅途滞留，因顿清闲，更易愁损心目。难怪当年客居平阳的马融，听得笛声便会伤心得双泪直流。更何况原本繁花盛开的庭园，被风雨摧残得满目萧瑟，杂草丛丛；凋落的花瓣片片点点，满地铺红；门外的樱桃已大如豆粒。在这愁风苦雨后的夜晚，有谁和我秉烛共游？

    译文3：

     昨夜浓厚的烟雾已散去，没有春天虫鸟的叫鸣，四周一片寂静，只有急雨铮铮，飞洒高屋房顶。有新竹枝探出墙头，宛如流苏蕙带色青青，急雨将竹皮霜粉都洗尽，风吹竹舞，新嫩竹梢婆娑相触。雨气潮润琴丝松驰，阵阵冷寒侵人枕芯，小虫丝网被风吹，飞散一丝丝惹粘闲帘竹。在冷寂的旅舍，无人静悄悄，我孤枕难眠，默听檐下雨声不断，愁闷之极渐渐入睡。无奈又时时莫名惊醒，睡梦恍恍惚惚，梦境无绪轻浅，梦醒时分难记半点，我是多么的自恋自怜，我的幽独和忧伤。 

    我这远方的羁客，归心似箭，归意急速，首先担心的是大雨滂沱，泥泞的道路积水成河，回归的车马岂能不受阻？无奈何，我会像羁留异乡的兰成，身心憔悴，又会像平时多愁善感、体质嬴弱的卫介，客死异乡。难怪他乡的平阳客（马融），闻听悲凉的笛声哀曲，禁不住热泪长流，湿了衣襟。更何况鲜花庭院，如今变成萧索荒芜、满目凄凉的院落。落红点点已铺满地，门外的樱桃开始结果如豆。诸君听我言：人生不满百，昼短苦夜长，何不秉烛游，同秉谁与由？

    4、在宋词史上，周邦彦被尊为“婉约派的集大成者和格律派的创始人”，开南宋姜夔、张炎、吴文英“醇雅词派”先河，对后世影响很大。周邦彦发展了柳永、张先、秦观的婉约慢词，还开创了一种新的形式，即在写景抒情中融入述事，形成曲折反复、开阖细密、抑扬沉郁之势。历代词家对他评价颇高，“北宋婉约作家，周最晚出，熏沐往哲，涵泳时贤，集其大成”（唐圭璋《唐宋词鉴赏词典 前言》）。众多词学专家公认的“宋词四大家”，为“苏东坡、周邦彦、辛弃疾、姜夔”，他的位置仅次于苏轼。更有甚者，将他名列榜首，称为“词家之冠”。

     王国维作为看重内美和人格的大家，很自然对周邦彦的某些方面有些微词。比如：

　　1）词之《雅》、《郑》，在神不在貌。永叔、少游虽作艳语，终有品格。方之美成，便有淑女与倡伎之别。

　　2）恨创调之才多，创意之才少耳。

　　虽把周比做倡伎，把其词贬为郑卫之音，评价似乎很低，但他又有以下观点：

　　唐五代北宋之词家，倡优也。南宋后之词家，俗子也。二者其失相等。但词人之词，宁失之倡优，不失之俗子。以俗子之可厌，较倡优为甚故也。

　　由此可见，王国维虽然认为周词在品格上不如欧秦，但尤胜南宋诸家俗子之流，比上不足，比下有余。而且还要注意，王国维在此所说的倡伎、倡优，并非指现在所说的那些妓女，而是指过去地位底下的艺伎和戏子。王对她们还是抱着同情的态度。这一则词话可能也说明了王国维感到前面对周的批评过于严厉，想在此来个反拨和补充，以消除大家可能有的误解。他毕竟对周是喜爱的。

     生平见莫将清泪滴花枝，恐花也如人瘦。

    5、此篇在春雨迷蒙的意象中，点染人事。上片写春雨中的闺愁。开头三句写一宿春雨初歇，拂晓时烟雾弥漫，鸟儿刚刚睁开惺松的双眼，还未婉转啼鸣，此时，大地一片寂静。而昨日，风雨交加，鸟鸣高屋，一片喧嚣。这是倒叙法，将静与动、冷与热两相对照，以突出今日之“静”，为下面闺愁作了衬托。“墙头”三句，从“静”字展开，写墙头青布酒招已不飘扬，楼上玉人洗尽铅华，只有柳眼微睁，柳丝依依，脉脉含情。几笔景物素描，已将闺愁暗暗托出。“润逼琴丝”三句，进一步勾勒闺房景物──琴、枕、屏障、竹帘，都在春雨潇潇中蒙上了湿润，浸透了寒气，是泪湿？是心寒？闺中人的愁情就能在这闺房景物中。“虫网吹粘帘竹”一句尤妙，以物象描绘之细微，揭示了闺中人百无聊赖无所事事之心境。“邮亭无人处”点出闺愁的原因──游子未归。“邮亭”古代驿站。“听檐声不断”五句，正面写出闺中人在春雨中的绵绵情思。她深夜不寐，听夜雨淅沥，檐水滴心，其情苦也。困乏时刚刚入睡，奈何又被“愁极”惊醒，梦中的相会是幸福的，然而又是短暂的，梦醒后，竟是“自怜幽独”。

　　下片写春雨中的羁愁。开头两句写游子归心似箭，然而最令人忧虑的是雨水成潦，阻住车轮，无法还乡。羁留他乡，岂不愁煞得兰成憔悴，卫玠瘦羸，在等闲之时，在无可奈何之中，不更易使人伤心落泪。此处用典言羁旅之愁。卫玠，晋安邑人，字叔宝，风神秀异。官太子洗马，后移家建业（今南京）。人闻其名，观者如堵，年二十七卒。时人谓“看杀卫玠”。“未怪平阳客”二句，又以平阳客在春雨潇潇中闻哀笛落泪事写羁愁。“平阳客”代指游子。“况萧索”以下四句，乃词意一大转折，说游子在春雨潇潇中泪落思乡，那么在万木萧疏、落红遍地、一片荒芜的深秋时返乡时，会如何呢？词中只以景物与感慨作答──家门外，桃园菽畦，荆棘丛生，如此苍凉景象，游子那有心情与友人秉烛夜游呢？此处结得突然，是转折中的顿挫，词意含蓄，将游子之羁旅也愁、归乡也愁，写得淋漓尽致。可谓“顿挫中别饶蕴藉”。

　　陈振孙说：邦彦“长调尤善铺叙，富艳精工，词人之甲乙也”（《直斋书录解题》）。邦彦词的铺叙从此篇中可看出其特点是不平铺直叙，而是曲折回环，开阖动荡，富于变化。

　　邦彦善创慢曲。张炎《词律·序》言：“美成（周邦彦）诸人又复增渲慢曲、引、近，或移宫犯羽为三犯、四犯之曲，按月律为之，其曲遂繁。”《大酺》则是美成所创之慢曲，双调，133字，前段15句，5仄韵，后段11句，7仄韵。后为者，以此为律。

    6、“奈愁极频惊 ，梦轻难记 ，自怜幽独”三句将因愁入梦，梦境恍惚以及醒后倍感孤独凄凉的心理状态刻画得细致入微。

    7、梦境中，听得阶前，点点滴滴的，天渐明。索性翻过身睡去，却再也不能。闭上眼，细细的听，静静的想，自己早已飘离了去…

    对宿烟收，春禽静，飞雨时鸣高屋。墙头青玉旆，洗铅霜都尽，嫩梢相触。润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹黏廉竹。邮亭无人处，听檐声不断，因眠初熟。奈愁极频惊，梦轻难记，自怜幽独。  

    行人归意速。最先念、流潦妨车毂。怎奈向、兰成憔悴，卫玠清羸，等闲时、易伤心目。未怪平阳客，双泪落、笛中哀曲。况萧索、青芜国。红糁铺地，门外荆桃如菽。夜游共谁秉烛。

    周邦彦的大酺。春雨词。怪不得早起耳畔少了鸟雀的叽叽喳喳声，这样淅淅沥沥的雨，点点滴滴，真想沉沉睡去，不念魏晋。墙上，雨借风的巧手，不忍看春溜走，画着斜脉如织的柳丝，柔曼缠绕，轻柔曼舞的，许是不甚满意，风又悄悄抹了去，干了此端，又湿了彼端，风和雨的游戏；风中的白杨，发丝轻扬，微声瑟瑟，婷婷玉立。柳长雨细春花泣，新绿初生，落红断魂，香消玉殒碾作尘。不经意间，樱桃早已从落花处，露出小而绿的尖尖；雨中的梧桐一树紫色的小铃铛，摇曳欲坠。春易老，人空瘦，时光如偷，悄悄溜走，绿肥红暗。

    如此呆立半晌，雨渐小。沉闷的天气，让人窒息，不想呆在家里，出去吧，融入到新鲜的空气里。

    熟悉的天气，熟悉的季节，熟悉的雨里，不再有熟悉的我你。一个人，撑着伞，彳亍独行，雨，悄无声息，点点滴滴，滋润万物。虽然是初夏了，可还是掩饰不住眼底那丝寒意，莫名的就潜入心头。我在雨里，雨里的是我也不是我；真正的你就在那里，可是，哪里也没有你。世界就是这样，明明很简单，又很是复杂，可行已信，而不见其形，有情而无形。想的透彻的话，亦很简单—你是你，我是我。自己的缺点是太率性，优点也是太率性。简单的事情到了我这里就很复杂，当它复杂得无能为力了，就又回归简单。好多事，简单之，就简单。至此，心境早已明朗。心头的阴霾早已驱散，如梦中翩然飞过的游鸿，五彩斑斓，满含笑意，在我仰视的目光中，它自在飞过，不曾留下什么。

    想起昨夜自己还在佛前痛哭，艰难百结，爱恨仅是一瞬间浑然通透，叹聪明如我怎也会误入凡心所染？菩萨无言我亦无语，如此呆立半晌，恍然惊觉，未远。常恨春归无觅处，不觉转入此中来。笑自己，心智太不成熟，也感激那些人生路上回眸一笑的有缘人，巍巍乎如高山，潺潺乎若流水。如你，若知我者，谓我无何求！

    远眺，层峦叠嶂，山色空蒙，如佳人似蹙微蹙，楚楚凝泪远望，褪尽铅华，愈发清新可人。琴音袅袅，横笛青山，一任风雨来，我自怡然去。

    8、在我的记忆里，雨的到来伴着一种难以名状的奇特感受。

雨，总是万物生长不竭的源泉。似乎很容易找到，许多诗词里都可瞥见它的身影——它隐含在“垂下帘栊，双燕归来细雨中”的意境里；它显在“对萧萧暮雨洒江天，一番洗清秋”的洒脱上；它漂泊于“自在花飞轻似梦，无边细丝细如愁”的叹息中。

在小雨淅沥的黄昏，在雨丝飘落的清晨，独自一个人走在恬静的街巷，踏着毛毛细雨，听着咝咝的雨声里搏动着的雨韵，于是心中又增添了几分静谧的神秘色彩。涌上心头的孤寂，阑珊倚尽慵去，“已是黄昏独自愁，更着风和雨。”

曾几何时，蓦地瞟见电视中那被洪水淹没的房屋，流离失所的人们，失声啼哭的稚童，老泪纵横的七旬老人以及种种痛失亲人的凄凉场面，心中不由一颤：难道都是雨造成的？！它怎意日此狠心，如此薄情？

经一夜狂风恶骤，“无可奈何花落去”，落花遍地寻。不禁又忆起林黛玉痛吟《葬花词》时的场面：花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无着处。手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去……

想到这里，我不禁潸然泪下。于此，我念加恨雨水。

每每逢雨季，我都会望之长叹，勾起愁绪万千，有一种“楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨”的感觉。在这种消极的意境里，我哭，我笑，我沉思，我犹豫，我却不乏孤寂。

“奈愁极频惊，梦轻难记，自怜幽独。”此时，进入口中的雨时咸涩的……

9、推开窗子，午夜的凉风从不同的方向迎面吹来。吹打在我的脸上，有着冰凉的感觉。脑海中没有思毫的困意，眼望着那窗外遥遥的点点灯光，我知道，今夜，又是一个失眠夜。