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        闲依露井，笑扑流萤，惹破画罗轻扇。

   [译文]  我和她悠闲地倚着井栏,她嬉笑着扑打飞来飞去的流萤,弄坏了罗扇。

   [出典]  北宋   周邦彦  《过秦楼·水浴清蟾》

   注：

   1、 《过秦楼》  周邦彦

    水浴清蟾，叶喧凉吹，巷陌马声初断。闲依露井，笑扑流萤，惹破画罗轻扇。人静夜久凭阑，愁不归眠，立残更箭。叹年华一瞬，人今千里，梦沉书远。

    空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，渐懒趁时匀染。梅风地溽，虹雨苔滋，一架舞红都变。谁信无聊为伊，才减江淹，情伤荀倩。但明河影下，还看稀星数点。

  2、注释：

    清蟾：明月。

　　更箭：计时的铜壶滴中标有时间刻度的浮尺。

　　梅风：梅子成熟季节的风。

　　虹雨：初夏时节的雨。

　　舞红：指落花。

　　才减江淹：相传江淹少时梦人授五色笔而文思大进，而后梦郭璞取其笔，才思竭尽。即后世所称“江郎才尽”。

　　 情伤荀倩：荀粲，字奉倩。其妻曹氏亡，荀叹曰：“佳人难再得!”不哭而神伤，未几亦亡。

   3、译文：

    圆圆的明月，倒映在清澈的池塘里，像是在尽情沐浴。树叶在风中簌簌作响，街巷中车马不再喧闹。我和她悠闲地倚着井栏，她嬉笑着扑打飞来飞去的流萤，弄坏了轻罗画扇。夜已深，人已静，我久久地凭栏凝思，往昔的欢聚，如今的孤伶，更使我愁思绵绵，不想回房，也难以成眠，直站到更漏将残。可叹青春年华，转眼即逝，如今你我天各一方相距千里，不说音信稀少，连梦也难做！

　　听说她相思恹恹，害怕玉梳将鬓发拢得稀散，面容消瘦而不照金镜，渐渐地懒于赶时髦梳妆打扮。眼前正是梅雨季节，潮风湿雨，青苔滋生，满架迎风摇动的蔷薇已由盛开时的艳红夺目，变得零落凋残。有谁会相信百无聊赖的我，像才尽的江淹，无心写诗赋词，又像是伤情的荀倩，哀伤不已，这一切都是由于对你热切的思念!举目望长空，只见银河茫茫，还有几颗稀疏的星星，点点闪闪。

    4、在宋词史上，周邦彦被尊为“婉约派的集大成者和格律派的创始人”，开南宋姜夔、张炎、吴文英“醇雅词派”先河，对后世影响很大。周邦彦发展了柳永、张先、秦观的婉约慢词，还开创了一种新的形式，即在写景抒情中融入述事，形成曲折反复、开阖细密、抑扬沉郁之势。历代词家对他评价颇高，“北宋婉约作家，周最晚出，熏沐往哲，涵泳时贤，集其大成”（唐圭璋《唐宋词鉴赏词典 前言》）。众多词学专家公认的“宋词四大家”，为“苏东坡、周邦彦、辛弃疾、姜夔”，他的位置仅次于苏轼。更有甚者，将他名列榜首，称为“词家之冠”。

     王国维作为看重内美和人格的大家，很自然对周邦彦的某些方面有些微词。比如：

　　1）词之《雅》、《郑》，在神不在貌。永叔、少游虽作艳语，终有品格。方之美成，便有淑女与倡伎之别。

　　2）恨创调之才多，创意之才少耳。

　　虽把周比做倡伎，把其词贬为郑卫之音，评价似乎很低，但他又有以下观点：

　　唐五代北宋之词家，倡优也。南宋后之词家，俗子也。二者其失相等。但词人之词，宁失之倡优，不失之俗子。以俗子之可厌，较倡优为甚故也。

　　由此可见，王国维虽然认为周词在品格上不如欧秦，但尤胜南宋诸家俗子之流，比上不足，比下有余。而且还要注意，王国维在此所说的倡伎、倡优，并非指现在所说的那些妓女，而是指过去地位底下的艺伎和戏子。王对她们还是抱着同情的态度。这一则词话可能也说明了王国维感到前面对周的批评过于严厉，想在此来个反拨和补充，以消除大家可能有的误解。他毕竟对周是喜爱的。

     生平见莫将清泪滴花枝，恐花也如人瘦。

   5、此词通过现实、回忆、推测和憧憬等各种意意象的组合，抚今追昔，瞻念未来，浮想联翩，伤离痛别，极其感慨。词中忽景忽情，忽今忽昔，景未隐而情已生，情未逝而景又迁，最后情推出而景深入，给读者以无尽的审美愉悦。

　　上片“人静夜久凭栏，愁不归眠，立残更箭”是全词的关键。这三句勾勒极妙，其上写现的句词，经此勾勒，变成了忆旧。一个夏天的晚上，词人独倚阑干，凭高念远，离绪万端，难以归睡。由黄昏而至深夜，由深夜而至天将晓，耳听更鼓将歇，但他依旧倚栏望着，想着离别已久的情人。他慨叹着韶华易逝，人各一天，不要说音信稀少，就是梦也难做啊！

　　他眼前浮现出去年夏天屋前场地上“轻罗小扇扑流萤”的情景。黄昏之中，墙外的车马来往喧闹之声开始平息下来。天上的月儿投入墙内小溪中，仿佛水底沐浴荡漾。而树叶被风吹动，发出了带着凉意的声响。这是一个多么美丽、幽静而富有诗情的夜晚。她井栏边，“笑扑流萤”，把手中的“画罗轻扇”都触破了。这个充满生活情趣的细节写活了当日的欢爱生活。

　　下片写两地相思。“空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，渐懒趁时匀染。”是词人所闻有关她对自己的思念之情。由于苦思苦念的折磨，鬓发渐少，容颜消瘦，持玉梳而怯发稀，对菱花而伤憔翠，“欲妆临镜慵”，活画出她别后生理上、心理上的变化。“渐”字、“趁时”二字写出了时间推移的过程。接着“梅风地溽，虹雨苔滋，一架舞红都变”三句则由人事转向景物，叙眼前所见。梅雨季节，阴多晴少，地上潮湿，庭院中青苔滋生，这不仅由于风风雨雨，也由于人迹罕至。一架蔷薇，已由盛开时的鲜红夺目变得飘零憔悴了。这样，既写了季节的变迁，也兼写了他心理的消黯，景中寓情，刻画至深。“谁信无聊为伊，才减江淹，情伤荀倩。”这是词人对伊人的思念。先用“无聊”二字概括，而着重处尤“为伊”二字，因相思的痛苦，自己象江淹那样才华减退，因相思的折磨，自己象荀粲那样不言神伤。双方的相思，如此深挚，以至于他恨不能身生双翅，飞到她身旁，去安慰她，怜惜她。可是不能，所以说“空见说”。“谁信”二字则反映词人灵魂深处曲折细微的地方，把两人相思之苦进一步深化了。这些地方表现了周词的沉郁顿挫，笔力劲健。歇拍“但明河影下，还看稀星数点”，以见明河侵晓星稀，表出词人凭栏至晓，通宵未睡作结。通观全篇，是写词人“夜久凭栏”的思想感情的活动过程。前片“人静”三句，至此再得到照应。银河星点，加强了念旧伤今的感情色彩；如此以来，上下片所有情事尽纳其中。

　　这首词，上片由秋夜景物，人的外部行为而及内感情郁结，点出“年华一瞬，人今千里”的深沉意绪，下片承此意绪加以铺陈。全词虚实相生，今昔相迭，时空、意象的交错组接跌宕多姿，空灵飞动，愈勾勒愈浑厚，具有极强的艺术震撼力。

    此词在今人王兆鹏、郁玉英、郭红欣的着作《宋词排行榜》排第86名。该排行榜以“历代选本入选次数”、“历代评点次数”、“唱和次数”、“当代研究文章篇数”、“互联网链接次数”五个指标为统计分析，反映一千多年来的综合影响力。其中唱和次数排名第33名。百首宋词名篇为30家词人所拥有，拥有名篇最多的4位词人依次是：周邦彦：15首；辛弃疾：12首；苏轼11首；李清照10首。

   6、这首词内容很简单，不过是追忆已经离去的恋人而已。但写得很有特色。它使用了类似现代电影的画面突转的手法，使时间、地点、人物、感情一齐起了变化，如此进行了数次变换，构成构成整个事件的因果关系，显示人物感情的发展过程。

   整首词可以分为四大段，每段又分为两小节。四大段是四次画面的大变转，两小节是前后镜头的小转移。

   下面是具体的剖析：

   “水浴清蟾，叶喧晾吹，卷陌马声初断”——这是一之一。画面是夏天的夜晚，月亮象从水里洗浴过，那么晶莹彻，纤尘不染。凉风吹在树叶上发出沙拉的响声。夜的街卷非常寂静，人马走动声都完全停下来了。一个广阔的然而幽静的境界首先呈现在读者（观众）眼前。

   “闲依露井，笑扑流萤，惹破画罗轻扇”——镜头缓缓近移，于是出现了画面中心的人物。井栏边斜靠着一位男性青年，他此时的目光和笑靥都正落在院子中的一位少女身上。那美丽的女郎正在拿一柄纨扇去追扑在月光底下翔舞的萤火虫，扑得正起劲呢，不想一个不小心，扇子扑在墙薇的枝桠儿上，嗤的一声，扯破了一大片。两人都一愣，跟着又一齐大笑起来。

    这是一远一近组成的画面，镜头是由远渐推向近。

   “人静夜久凭栏，愁不归眠，立残更箭”——画面突然变换，不是在院子里，而是在小楼一角；不是两个人，而是男的一人；也不是笑容可掬，而是愁容满面。虽然同样是夏夜，景色、人物、感情都起了极大的变化。这个小楼倚立的人，神色惨淡，长久望向远方，长久没有动弹，只听得远处的更鼓低沉地响着，响了一遍又一遍，夜气很深了。

   “叹年华一瞬，人今千里，梦沉书远”——镜头推成一个人物面部的特写。他，原来就是“闲依露井”那个青年人，风采如旧，却显出沉思怅惘的神气。过了一会，他轻轻叹息，自言自语：“想不到又是一年了，近来连梦里也没有见到她-------怎么总没有一个音讯------哎！其实路也真远---------”

     “空见说，鬓怯琼梳，容消金镜，渐懒趁时匀染”——又是一个画面大变换，是从那青年人的苦思苦忆中化出来的另一个画面：开头出场的那位扑流萤的女郎，出现在她的闺房里。她神情憔悴，面容清瘦。好象刚起来不久，头发有点散乱，钗#都没有整好，而且显然不施脂粉，只是呆呆坐着，心事重重，正在想些什么。

   “梅风地溽，虹雨苔滋，一架舞红都变”——镜头逐步摇向窗外，人们可以看到那熟悉的井栏，那依旧的庭院，还有那一架划破扇子的蔷薇。还是初夏景色，不过不是晚上而是白天了。地上还可以看到刚下过雨的痕迹，湿润的土地，绿苔到处长了起来，把环境染成一片衰败荒凉。那满架蔷薇，给风一吹，花瓣纷纷掉在地上，剩下枝头的残英，零落得不成样子。很显然，女主人不知多久没有光临这个院子了。

    以上，还是幻出来的画面。

   “谁信无聊，为伊才减江淹，情伤荀倩”——镜头又转，回到倚栏的青年人身上。这是第二段的回夏。“才减江淹”，是在暗示这位青年想写一首诗抒述此际情怀，却又心绪撩乱，老是写不成功。“情伤荀倩”，自然是指他这时心情是非常恶劣的。

   “但明河影，还看稀星数点”——在更漏沉沉中，他眼前幻化出笑扑流萤那一幕：还是女郎的动作和那笑貌，还是他那含笑倚着井栏的风度和情态。渐渐人物隐去，只看见几点流萤在空中闪闪烁烁地飞舞。不料转眼之间，飞舞的流萤竟然凝结起来，再也不动了。原来那是明亮的银河附近闪烁着的几颗疏星。

   应该说，周氏这种手法是很新颖的。它只通过画面变换，许多可有可无的话就都省略掉了，然而情节却是分明清楚的，叙述也是秩然不乱的。一个寻常怀人的主题由于作了这样的处理而显得人物形象生动鲜明，景色富于变化，取得了很好的艺术效果。它之受到后人的高度赞美，当然不是没有缘由的。

    7、宋词那些描写山水景色的文字，无不辞约意丰、情韵悠然。一卷在手，为我们展现了尺幅寸图中的山光水色的荡漾夺目。那些精美简练的词句，仿佛国画高手，逸笔草草，移步珠玉，呈现出“天籁之音”。即使描写夏天的景色，也让人感觉到空灵流韵，沁人心脾。

    苏轼的《洞仙歌·冰肌玉骨》：“冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何，夜已三更，金波淡，玉绳低转。但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换。”这首词充满了浪漫色彩，讲的是蜀主孟昶与花蕊夫人夏夜纳凉的情景，展示了一幅精致的画卷。夏夜蜀中，酷热难耐，而花蕊夫人“冰肌玉骨，自清凉无汗”，风吹开绣帘，明月看着室中人，室中人仍未入寝。他将月亮拟人化，用月亮的视角看“人不寐”，而蜀主与花蕊夫人因无法入眠，起身到庭院中看“疏星渡河汉”。结尾堪称点睛之笔：最炎热的夏夜，实际已是夏的尾声，不觉间已经流年暗换。暗示了人生如梦，时光如白驹过隙。

    周邦彦《过秦楼·水浴清蟾》：“水浴清蟾，叶喧凉吹，巷陌马声初断。闲依露井，笑扑流萤，惹破画罗轻扇。人静夜久凭阑，愁不归眠，立残更箭。叹年华一瞬，人今千里，梦沉书远。空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，渐懒趁时匀染。梅风地溽，虹雨苔滋，一架舞红都变。谁信无聊为伊，才减江淹，情伤荀倩。但明河影下，还看稀星数点。”这首词的内容主要是追忆相恋的女子，但词中忽景忽情，忽今忽昔，给人以无尽的审美愉悦。在夏天一个明月皎洁的夜晚，月亮像是刚从水里洗浴过似的，那么晶莹明澈，纤尘不染。凉风吹在树叶上发出沙沙的响声。白天繁忙的车马，也停止了走动，街巷里非常寂静。这时，词人悠闲地斜靠在园子里的井栏边，目光温柔地看着他相恋的女子拿着一柄纨扇，在明媚的月光下，嬉笑着满园奔跑，追扑飞舞的萤火虫。突然，她手中的扇子扑在园中的花枝上，“嗤”的一声，把纨扇扯破了。多少年后，恋人别去了，园子重归寂静。初夏黄梅时节，阴多晴少，地上潮湿，还可以看到刚下过雨的痕迹，庭院中石阶上青苔滋生。那爬满花枝的花架，给风一吹，花瓣纷落，零落得不成样子。词人还在想着相恋的情人，竟一夜未眠。此时也是天将破晓，只见在天际明亮的银河下，还能看得见几颗稀疏的星星在一明一暗地闪烁着。词人通过对景物变化的描写，表达出对自己相爱的女子的相思，景中寓情，情中有景，令人刻骨铭心。

    炎炎夏日，读一读宋词里那些夏日生凉意的词句，审视词人们笔下的胜景，不仅能获得清凉的审美感受，更能呈现自我灵性，参透人生睿智和生命意趣。

    8、扇子也是仕女手中宠物，琵琶半遮是不如纨扇半遮的，琵琶毕竟笨大，而且纨扇薄而透明，美人眉眼隐隐而现，倍是另有一番情趣，不论是轻愁还是掩羞，古人说得好：“遮闷绿，掩羞红”。若是明月下，假山旁，曲水处，芭蕉或葡萄架下，那情那景又惹得不少书生神魂颠倒，顿的又翻墙进去了。扇子还是美女们扑蝶、追赶萤火虫的妙物，扑蝶之类，所谓“轻纨笑自拈，扑蝶鸳鸯径”，蝴蝶与纨扇齐飞，娇媚共春色同在；不过困困喜欢还是扑流萤之类，估计是小时候困困也曾用笨重的蒲葵扇吓跑它的缘故吧，不过对于“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤”、“闲依露井，笑扑流萤，惹破画罗轻扇”感觉起来还是胜过日间扑蝶，估计夜色时，萤火虫的光华如梦如幻，教人更觉诗情画境。

   9、“笑”，是个显示动态的字。同祥情境，不用这个字，往往是静态；用这个字，往往变静为动，使情境活跃起来。如“闲依露井，笑扑流萤，惹破画罗轻扇”(周邦彦【过秦楼】)。“笑扑”两句源于杜牧《秋夕》：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。”写一个女子笑着追扑飞动的萤火虫，把手中的画罗扇都弄破了。她天真活泼，和杜诗中满怀幽寂的宫女不同。

    同样情境，“笑”字还可加深人的感情份量：“扬静万里，笑当年底事，中分南北”(张炎【壶中天】)；张孝祥【六州歌头】：“追想当年事，殆天数，非人力”。两人都在作品中寄寓宋室南渡，国土沦亡的慨叹。张炎用一“笑”字，更表现出无可奈何，加重了慨叹的感情。在【台城路】里，张炎又说：“水国春空，山城岁晚，无语相看一笑。”水国山城，春空岁晚，“一见若惊，相对如梦？”无可告语，“相看一笑”，这“笑”，是无声之叹，无泪之泣，比痛哭流涕，更为沉重。

    “笑”字，在通常情况下，总是表示欢乐的。如“纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。睡起莞然成独笑，数声渔笛在沧浪。”(蔡确《水亭》)水亭消夏，读书困倦，不觉“午梦长”。一睡醒来，莞然而笑，又闻数声渔笛，悠然入耳。多么安恬闲适，悠然自得！但是，“笑”，有时也表示着不欢悦的凄苦情怀。苏轼被贬黄州时，写出了千古绝唱【念奴娇】《赤壁怀古》，其中有：“故国神游，多情应笑我，早生华发。”诗人面对赤壁古战场，缅怀当时只有三十四岁的周瑜，雄姿英发，建立了惊天动地的功业，而自己比他大十多岁，却身遭贬谪，未能建功立业，心里怎会没有感触？然而，这种自作多情，又是多么可笑！这自嘲的“笑”，包含着多少难言之痛呵！

    10、水浴清蟾，叶喧凉吹，巷陌马声初断。闲依露井，笑扑流萤，惹破画罗轻扇。人静夜久凭阑，愁不归眠，立残更箭。叹年华一瞬，人今千里，梦沉书远。 空见说鬓怯琼梳，容消金镜，渐懒趁时匀染。梅风地溽，虹雨苔滋，一架舞红都变。谁信无聊为伊，才减江淹，情伤荀倩。但明河影下，还看稀星数点。 　——《过秦楼》周邦彦

　　夜里。沏一杯淡淡的菊花茶。调一首淡淡的琵琶曲。心也淡然，情也淡然。这样的时节最宜品宋词，以菊花为佐。拈起枕边的宋词，信手翻阅，只一眼便被周邦彦的一阕《过秦楼》锁住了情思。一句“叹年华一瞬，人今千里，梦沉书远”和了淡清的琵琶音，一时竟不觉身在何处。 

    一阕词成就了小女子一夜的情徜。何其幸。叹人生年华苦短，若白驹过隙一瞬间，而今人隔千里，魂梦深沉音书遥远。琵琶曲缥缈而来又幽幽而去。我如何能握住你温暖的手，陪我走这尘世一遭？君生我未生，我生君已老。千年的距离，我终是踏不过去了。你是否还在那千年蒹葭处，迎风而立。等我？

　　梦沉书远。小女子宁可沉醉在这浩浩的唐风宋韵里，只拿了那前世的字迹来品。君定不负我相思意。抬眸望远，思绪纷繁。西楼半月，正当眠。

    11、爱就是“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”的那种惊喜；爱就是“但愿人长久 ，千里共婵娟”的那种温馨。

    爱就是“身无彩凤双飞翼 ，心有灵犀一点通”的那种感应；爱就是“今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱”的那种愉悦。

    爱就是“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”的那种微妙；爱就是“踏遍青山人未老，风景这边独好”的那种兴奋。

    爱就是“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”的那种转机；爱就是“新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持”的那种关爱。

    爱就是“滴不尽相似血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼”的那种相思；爱就是“我愿与君相知 ，山无棱，天地合，乃敢与君绝”的那种承诺。

    爱就是“月上柳梢头，人约黄昏后”的那种等待；爱就是“见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅”的那种甜蜜。

    爱就是“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”的那种惬意；爱就是“红粉楼中应计日，燕支山下莫经年”的那种牵挂。

    爱就是“人面不知桃花去，桃花依旧笑春风”的那种寻觅；爱就是“春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少？足风流”的那种相遇。

    爱就是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的那种执着；爱就是“等闲识得东风面，万紫千红总是春”那种的喜悦。

    爱就是”盈盈一水间，脉脉不得语”的那种对望；爱就是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的那种忠贞。

    爱就是“金凤玉露一相逢，便胜却人间无数”的那种可贵；爱就是“ 两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮”的那种圣洁。

    爱就是“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”的那种期盼；爱就是“闲依露井，笑扑流萤，惹破画罗轻扇”的那种浪漫。

    读懂爱的语言，品味爱的味道，爱是天下最美最醇的味道。

   12、喜欢这样云淡风轻的日子，不那么炙热，也绝无阴霾，是难得的一种清爽。天空利落澄澈，云朵随性的飘荡，诺大的天空是舞台，虽寂寞，却执着于它自己的独角戏。

　　独坐窗前，望着窗外盛开着的丁香，在碧绿的草坪中撑出一片片繁华，枝柔叶盛，紫色，白色的花儿大大小小，浓浓密密的绽放在枝头，一簇簇延展到各个方向，婀娜多姿，是这初夏最靓的一道风景。花香沁入风中，变得有些丝丝缕缕，若即若离，随风一波一波的袭来，很温软的一种感觉，就象你的指尖轻轻地把我触碰。

　　习惯一个人躲在角落里，固执的将自己和时间锁在一起。外面的世界太大，遥远而又迷离，我怕自己惊慌失措，迷失了自己。青春早已凋落在朔风中，不知飘向何方，我怕再弄丢了那些印记。

　　所以，一个人，一杯茶，一本书，安静的房间是属于我自己的天地。

　　就这样，刚刚好。

　　就这样，足矣。我有我自己的欢娱。

　　心暖的感觉，真好。

　　时间在萦绕的茶香中穿行，幽然听到暮鼓钟声。那个画面，那个承诺始终伴行在我的眼中梦中，不知道何时，不知道何处，即便是一个不经意间的感觉，它也会突然涌出，不听话的占满我的心，我的全部。栀子花开，细雨如烟，迷蒙的巷口，你在油纸伞下，青丝如瀑，裸着绝美的脚踝，双眸里闪跃着灵动，一低头的温柔，胜似水莲花的娇羞。你款款走来，那一情景如同胶片定格一般，入了我的眼，入了心，再不曾走出。如今物是人非，人在水边，春衫湿透。

　　“闲依露井，笑扑流萤，惹破画罗轻扇。”那夜，月光似水，皓齿轻启，你浅浅的一笑，我便醉了一生。

　　我们习惯在彼此眼中寻找幸福，并不知道，其实幸福就像开启的香槟酒轻易地早已溅了我们一身。

　　你说你最怕寂寞，希望每一次转身就能有我的拥抱。却不曾料到最终我们没有了彼此，并已经习惯于在寂寞中生活。原来平淡才是生命中最真的状态。岁月是公平的，从每个人的身边慢慢掠去，没有起落。

　　你曾在耳边幽幽的问我，若有来生，你愿做什么，现在我终于可以回答你。若有来生，我就做深山古寺里的一株睡莲吧。一泓清水伴我，远离喧嚣，远离繁华，愿得佛祖的点化。我的心化作两半，一半浮在水面，一半沉在水下，若有缘再遇，在你眼中，宁静，精致是我，淡泊，清寡是我。

　　回首，茶香已疏。

   13、又到了，炎夏。 曾经的点点流萤，早已绝了踪迹。 美丽的繁星，再难看见，乌云堆满天。 你和我，相对寂寂， 只渴望， 闲依露井，笑扑流萤，惹破画罗轻扇。