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韦应物 寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中
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韦应物 |
[译文] 天边隐约可见稀疏的树木在寒气中枯落，夕阳映照在汹涌的河水中，忽明忽暗地闪烁不定。
[出典] 韦应物 《自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友》
注：
1、《自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友》
韦应物
夹水苍山路向东， 东南山豁大河通。
寒树依微远天外， 夕阳明灭乱流中。
孤村几岁临伊岸， 一雁初晴下朔风。
为报洛桥游宦侣， 扁舟不系与心同。
2、注释：
（1）依微：依稀，朦胧。
（2）明灭：闪烁不定。
（3）乱流：指众多水流。
（4）伊岸：伊水畔。“临伊岸”的“孤村”可能是指作者在洛阳的居处。
（5）“一雁”：既写实景，也象征东南行的自己。
（6）洛桥：洛阳洛水上的天津桥。
（7）扁舟：小船。扁舟不系：比喻行踪的飘泊无定和内心的无牵无挂。
3、诗首叙行程，写自巩县沿洛水东行，苍山夹岸，东南折入黄河后，河面陡然开阔，景象浩茫，精神为之一爽。次写途中所见，天边隐约可见稀疏的树木在寒气中枯落，夕阳映照在汹涌的河水中，忽明忽暗地闪烁不定。再写昔在孤村久住，今如鸿雁新来，有虚有实。最后言舟行水上，不系于岸，正像此心无所沾恋，以抱昔日同僚。
4、韦应物（737－约792），唐诗人。京兆万年（属今陕西西安）人。少年时以三卫郎事玄宗，生活豪横放浪。安史之乱起，流落失职，始立志读书。后中进士，为江州刺史、左司郎中、苏州刺史、故称韦江州、韦左司或韦苏州。 韦应物是山水田园诗派着名诗人，后人每以“王孟韦柳”并称。其诗以写田园风物着名，涉及时政和民生疾苦之作，亦颇有佳篇。今传有10卷本《韦江州集》，2卷本《韦苏州诗集》、10卷本《韦苏州集》。散文仅存一篇。
5、从题目可以知道，这是一首赠别诗，诗人乘船由伊洛河进入黄河，时间是在唐德宗建中四年（公元783年）。此时，诗人离开长安到滁州上任，中途乘船从洛水到巩县入黄河东下，河洛汇流之景让他诗兴大发，写下了这首诗，寄给他以前任洛阳县丞时的同僚朋友。
"夹水苍山路向东，东南山豁大河通。”首联由广处入景，写伊洛河畔秀美的风光。青山夹着绿水一路向东，东南山势开阔与黄河相通。在诗人笔下，山是青的，水是绿的，越往前行，视野越开阔，水面也越宽广，船顺着水流快速东下，不知不觉已入了黄河。
“寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。”颔联则从细微处渲景：寒树若隐若现于远天外，夕阳忽明忽暗于乱流中。诗人的视角在不断变化，先是远处的寒树，后是近处的乱流；而且化静为动，“寒树”和“夕阳”这些静的事物，通过“乱流”和“远天”的映衬，也变得活动起来。
“孤村几岁临伊岸，一雁初晴下朔风。”颈联继续写景，但又有了变化——孤村什么时候建在伊洛河畔，一雁趁着雨后初晴从北方飞向南方。显然，孤村不是现在就有的，诗人的视角由现实回到了历史。安史之乱已过去二十年了，这里的人们还没有完全恢复家园，伊洛河畔什么时候才能村落成片呢？这是诗人所希望的，也是人民所渴望的。
“为报洛桥游宦侣，扁舟不系与心同。”尾联由写景转向写意，自然收束全诗，但又有收有放，耐人寻味。“我”此时的心情就象这只小船一样，随波逐流，任意西东。诗人真的没有什么抱负吗？还是空有报国之志，而不能施展呢？或是害怕辜负了僚友的期望呢？这都留给读者去思考。
6、唐德宗建中四年（783），韦应物从尚书比部员外郎出为滁州刺史。他在夏末离开长安赴任，经洛阳，舟行洛水到巩县入黄河东下。这诗便是由洛水入黄河之际的即景抒怀之作，寄给他从前任洛阳县丞时的僚友。
诗人顺洛水向东北航行，两岸青山不绝，渐渐地，东南方向的高山深谷多了起来，而船却已在不知不觉中驶入黄河了。于是诗人纵目四望黄河景物。这是秋天的傍晚，滚滚黄河与天相连，天边隐约可见稀疏的树木在寒气中枯落。夕阳映照在汹涌的河水中，忽亮忽暗地闪烁不定。那种清廓的景象，使他想起了几年前在伊水边看到的那个孤零零的村落，自经安史之乱，残破萧条已甚。往事不堪回首，而眼前雨霁晴展，北风劲吹，只见空中有一只孤雁向南飞去。此刻，诗人的心情如何？他告诉洛阳的僚友们说，他的心情就象《庄子·列御寇》中说的那样：“巧者劳而知者忧，无能者无所求。饱食而遨游，泛若不系之舟，虚而遨游者也。”他觉得自己既非能干的巧者，也不是聪明的智者，而是一个无所求的无能者，无所作为，无可忧虑，就象这大河上的船，随波逐流，听任自然，奉命到滁州做官而已。显然，这是感伤语，苦涩情。他的僚友们会理解他的无奈的忧伤，不言的衷曲。
唐德宗从建中元年即位以来，朝政每况愈下，内外交困，国库空虚，赋税滥征，军阀割据，民不聊生。韦应物了解这一切，为之深深忧虑，然而无能为力。此次虽获一州之任，亦是荣升之遇，有可作为之机，但他懂得前途充满矛盾和困难。因此只能徒具巧者之才，空怀智者之忧，而自认无能，无奈而无求。也许他的洛阳僚友曾给他以期望和鼓励，增添了他的激动和不安，所以他在离别洛阳之后，心情一直不平静，而这黄河秋天傍晚的景象更引起他深深的感触，使他无限伤慨地写下这首诗寄给朋友们。
这诗写景物有情思，有寄托，重在兴会标举，传神写意。洛水途中，诗人仿佛在赏景，实则心不在焉，沉于思虑。黄河的开阔景象，似乎惊觉了诗人，使他豁然开通，眺望起来。然而他看到的景象，却使他更为无奈而忧伤。遥望前景，萧瑟渺茫：昔日伊水孤村，显示出人民经历过多么深重的灾难；朔风一雁，恰似诗人只身东下赴任，知时而奋飞，济世于无望。于是他想起了朋友们的鼓励和期望，感到悲慨而疚愧，觉得自己终究是个无所求的无能者，济世之情，奋斗之志，都难以实现。这就是本诗的景中情，画外意。
7、读一二如读《水经注》相似，便将自洛入河，一路心眼都写出来。又如读《庄子》外篇《秋水》相似，便将出于涯涘，乃知尔丑，何不王于子之门，实见笑于大方之家一段惭愧快活，都写出来也。三四，“寒树”“远天”，“夕阳”“乱流”，言山豁河通后，有如许眼界也。
五六，正双写末句“不系”之“心”也。伊岸孤村，为已久如，朔风一雁，现见初下，然而今日扁舟，适来相遇，我直以为村亦不故，雁亦不新。何则?若言村故，则我今日寓日，本自斩新，若吉雁新，则顷刻舟移，天成故迹，此真将何所系心于其间也乎。
8、这首诗在写法上需要品味的地方不少，尤其是以下两点。一是化静为动。“寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中”是精彩之笔，画家可画出“寒树依微远天外”之静景，却画不出“夕阳明灭乱流中”之动景。夕阳闪光于乱流之中，瞬息万变，画笔没办法捕捉到，唯诗人这支神来之笔，才能把它描绘出来，真是妙笔生花！二是写景很富于层次的变化。全诗共八句，前六句都是写景，如果没有层次的变化，很容易让人感觉呆板。在诗人的笔下，写景却是跌宕起伏，摇曳多姿。首联自宏观描摹，颔联从微处点染，颈联又景中寄情。船在河中走，处处是景，又处处不同。或远或近，或动或静，移步换景，虚实相生，触景生情。诗人之笔如画笔，却又高出画笔之上，写出画笔画不出的“夕阳明灭乱流中”之景。读了此诗，我们不能不叹服其高深的文学造诣。