门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇

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簡體傳統

门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。

[译文] 门前冷落车马越来越稀少，年龄大了，只得嫁给商人为妻。

[出典] 白居易《琵琶行》

注：

1、《琵琶行》白居易

【原文】《并序》　　元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。

　　浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

　　醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

　　寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。

　　千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

　　弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

　　轻拢慢捻抺复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

　　嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

　　冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

　　银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

　　东船西舫悄无言，惟见江心秋月白。沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。

　　自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。

　　曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。

　　钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。

　　弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。

　　商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。

　　夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。

　　同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。

　　浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓城地低湿，黄芦苦竹绕宅生。

　　其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。

　　岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。

　　莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。

　　凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。

2、【注释】

　　〔1〕左迁：贬官，降职。白居易任谏官时，因为屡次上书批评朝政，触怒了皇帝，被贬为江州司马。〔2〕京都声：指唐代京城产干流行的乐曲声调。（3〕倡女：歌女。倡，古时歌舞艺人。〔4〕善才：又作“善财”，唐代对乐师的通称，是“能手”的意思。〔5〕委身：托身，这里是嫁的意思。〔6〕贾人：商人。〔7〕命酒：叫〔手下人〕摆酒。〔8〕快：畅快。〔9〕悯然：忧伤不语。〔10〕漂沦：漂泊沦落。〔11〕出官：〔京官〕外调。　　〔12〕恬然：淡泊宁静的样子。（13）为：创作。〔14〕长句：指七言诗，唐人的习惯说法。　〔15〕歌：作歌。　〔16〕言：字。〔17〕命：命名，题名。

〔18〕浔阳江：即流经浔阳境内的长江。瑟瑟：形容枫树、芦荻被秋风吹动的声音。

（19）主人：诗人自指。　〔20〕回灯：重新拨亮灯光。重：再。

〔21〕转轴拔弦：将琵琶上缠绕丝弦的轴，拧动以调音定调。　

〔22〕掩抑：掩蔽，遏抑。思：悲，伤（四声）。

〔23〕拢：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。捻：揉弦的动作。抹：向左拔弦，也称为“弹”。挑：反手回拨的动作。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，本为西域乐舞，唐开元年间西凉节度使杨敬述依曲创声后流入中原。六幺：大曲名，又叫《乐世》、《绿腰》、《录要》，为歌舞曲。

〔24〕大弦：指最粗的弦。小弦：指最细的弦。嘈嘈：声音沉重抑扬。切切：细促轻幽，急切细碎。

〔25〕间关：莺语流滑叫“间关”。幽咽：遏塞不畅状。冰下难，泉流冰下阻塞难通，形容乐声由流畅变为冷涩。凝绝：凝滞。　　〔26〕迸：溅射。

　〔27〕曲终：乐曲结束。拔：奏弹弦乐时所用的拔子。当心画：用拔子在琵琶的中部划过四弦，是一曲结束时经常用到的右手手法。　　〔28〕舫：船。

　（29〕敛容：收敛面部表情，显出严肃矜持而有礼貌的态度。

　〔30〕虾蟆陵：在长安城东南，曲江附近，是当时有名的游乐地区。

　〔31〕教坊：唐代官办管领音乐杂技、教练歌舞的机关。

　〔32〕秋娘：唐时歌舞妓常用的名字。五陵：在长安城外，汉代五个皇帝的陵墓。缠头：用锦帛之类的财物送给歌舞妓女。　　〔33〕绡：精细轻美的丝织品。

　〔34〕钿头银篦：镶嵌着花钿的发篦（栉发具）。击节：打拍子。

　〔35〕颜色故：容貌衰老。　〔36〕浮梁：古县名，唐属饶州。在今江西省景德镇市。

　〔37〕来去：走了以后。〔38〕梦啼妆泪：梦中啼哭，匀过脂粉的脸上带着泪痕。阑干：形容流泪。

　〔39〕重（读平声）：重新，重又之意。唧唧：叹声。

　〔40〕呕（音欧）哑（音呀）嘲（音招）哳（音扎）：形容声音噪杂。

　〔41〕琵琶语：琵琶声，琵琶所弹奏的乐曲。〔42〕却坐：退回到原处。促弦：把弦拧得更紧。

　〔43〕向前声：刚才奏过的单调。　（44）掩泣：掩面哭泣。

　〔45〕青衫：唐朝八品、九口文官的服色。

3、翻译：

　　元和十年，我被贬到九江当司马。第二年秋季的一个夜晚，到湓浦口送一个朋友，听见船中有人弹琵琶，那声音，铮铮纵纵，很有京城里的韵味；问那个人，才知道她原来是长安歌伎，曾经跟曹、穆两位名师学弹琵琶。年纪渐大，姿色衰退，只好给一个商人当老婆。　　我便吩咐摆酒，让她畅快地弹几只曲子，她弹奏完毕，十分忧伤。叙述了年轻时候的欢乐情景；可是如今呢，飘零憔悴，在江湖中间辗转流离！我从京城里贬出来，已有两年，心情平静，安于现状；听了她的话，这天晚上，才感觉到被贬谪的味道，因而作了这首长诗送给她，共计六百一十六字，叫做《琵琶行》。

　　晚间在浔阳江边送别友人，枫叶荻花，在秋风里沙沙抖动。主人和客人一同下了马，上船，拿起酒想喝，却没有音乐助兴。

　　闷闷地喝醉了，凄凄惨惨地将要分别，将分别的时候，茫茫的江水里沉浸着明月。

　　忽然听见水面上飘来琵琶的声音。主人忘记了回去，客人也不肯起身。

　　跟着声音悄悄地询问是什么人在弹琵琶，琵琶声停止了，想说话却迟迟地没有说话。

　　移近船只，请那个人相见。添酒、挑灯，又摆上酒宴。

　　再三呼唤，她才肯走出船舱，还抱着琵琶，遮住半边脸庞。

　　拧转轴子，拨动了两三下丝弦，还没有弹成曲调，已经充满了情感。

　　每一弦都在叹息，每一声都在沉思，好象在诉说不得意的身世。

　　低着眉随着手继续地弹啊，弹，说尽那无限伤心的事件。

　　轻轻地拢，慢慢地捻、又抹又挑，开头弹的是《霓裳》，后来弹的是《六幺》。

　　粗弦嘈嘈，好象是急风骤雨，细弦切切，好象是儿女私语。

　　嘈嘈切切，错杂成一片，大珠小珠，落满了玉盘。

　　花底的黄莺间间关关──叫得多么流利，冰下的泉水幽幽咽咽──流得多么艰难！

　　流水冻结了，也冻结了琵琶的弦于，弦子冻结了，声音也暂时停止。

　　另外流露出一种潜藏在内心深处的愁恨，这时候没有声音，却比有声音的更激动人心。

　　突然爆破一只银瓶，水浆奔进，骤然杀出一队铁骑，刀枪轰鸣。

　　曲子弹完了，收回拨子从弦索中间划过，四根弦发出同一个声音，好象撕裂绸帛。

　　东边西边的船舫里都静悄悄没人说话，只看见一轮秋月在江心里闪耀银波。

　　疑疑吞吞地放下拨子又插到弦中，整理好衣裳，站起来显得十分肃敬。

　　她诉说：“本来是京城里的姑娘，家住在虾蟆陵附近。

　　十三岁就学会了弹琵琶的技艺，名字登记在教坊的第一部里。

　　弹罢曲子，曾赢得曲师的赞扬，妆梳起来，常引起秋娘的妒嫉。

　　五陵少年争先恐后地赠送礼品，一只曲子，换来无数匹吴绫蜀锦。

　　打拍子敲碎了钿头云篦，吃美酒泼脏了血色罗裙。

　　今年欢笑啊，明年欢笑，轻轻地度过了多少个秋夜春天；

　　同属的姐妹嫁给了军人，老鸨辞别了人世，无情的时光，夺去了美艳的红颜。

　　门前的车马，越来越稀，嫁了个商人，跟他到这里。

　　商人只看重利，哪在乎别离，上个月又到浮梁，去买茶做生意。

　　留下我在江口，独守这空荡荡的船仓，绕船的月光白得象霜，江水也那么寒凉。

　　深夜里忽然梦见少年时代的往事，满脸泪水，哭醒来更加悲伤。……”

　　我听了琵琶声已经叹息，又听了这番话更加歔欷。

　　同样是失意人流落在远方，碰在一起啊，从前不认识那又何妨！

　　我自从去年辞别了京城，贬官在浔阳，一直卧病。

　　浔阳这地方荒凉偏僻，哪有音乐，一年到头，也听不见管弦奏鸣。

　　居住在湓江附近，低洼潮湿，院子周围，尽长些黄芦苦竹。

　　早上晚间，在这儿听见的都是什么？除了杜鹃的哀鸣，就只有猿猴的悲哭。

　　春江花晨和秋季的月夜，拿出酒来，却往往自酌自饮。

　　难道说没有山歌？也没有村笛？呕哑嘲哳，那声音也实在难听！

　　今晚上听了你用琵琶弹奏的乐曲，象听了天上的仙乐，耳朵也顿时清明。

　　不要告辞，请坐下再弹一只曲子，我替你谱写歌词，题目就叫作《琵琶行》。

　　听了我的话长久地站立，又坐下拨弦索，拨得更急。

　　凄凄切切，不象刚才的声音，满座的听众，都忍不住哭泣。

　　这当中哪一个哭得最悲酸？江州司马的眼泪啊，湿透了青衫！

【韵译】：

　　唐宪宗元和十年，我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里听到船上有人弹琵琶。听那声音，铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人，原来是长安的歌女，曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了，红颜退尽，嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后，有些闷闷不乐的样子，自己说起了少年时欢乐之事，而今漂泊沉沦，形容憔悴，在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来，随遇而安，自得其乐，而今被这个人的话所感触，这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她，　　共六百一十六字，题为《琵琶行》。

　　秋夜我到浔阳江头送一位归客，　冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。

　　我下马和客人在船上饯别设宴，　　举起酒杯要饮却无助兴的管弦。

　　酒喝得不痛快更伤心将要分别，　　临别时夜茫茫江水倒映着明月。

　　忽听得江面上传来琵琶清脆声；　　我忘却了回归客人也不想动身。

　　循身轻轻探问弹琵琶的是何人？　　琵琶停了许久却迟迟没有动静。

　　我们移船靠近邀请她出来相见；　　叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。

　　千呼万唤她才不情愿地走出来，　　还怀抱琵琶半遮着脸面。

　　转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；　　尚未成曲调那形态就非常有情。

　　弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；　　似乎在诉说着她平生的不得志；

　　她低着头随手连续地弹个不停；　　用琴声把心中无限的往事说尽。

　　轻轻抚拢慢慢捻滑抹了又加挑；　　初弹霓裳羽衣曲接着再弹六幺。

　　大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；　　小弦和缓幽细切切如有人私语。

　　嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；　　就象大珠小珠一串串掉落玉盘。

　　清脆如黄莺在花丛下婉转鸣唱；　　幽咽就象清泉在沙滩底下流淌。

　　好象水泉冷涩琵琶声开始凝结，　　凝结而不通畅声音渐渐地中断。

　　象另有一种愁思幽恨暗暗滋生；　　此时闷闷无声却比有声更动人。

　　突然间好象银瓶撞破水浆四溅；　　又好象铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。

　　一曲终了她对准琴弦中心划拨；　　四弦一声轰鸣好象撕裂了布帛。

　　东船西舫人们都静悄悄地聆听；　　只见江心之中映着白白秋月影。

　　她沉吟着收起拨片插在琴弦中；　　整顿衣裳依然显出庄重的颜容。

　　她说我原是京城歌女负有盛名；　　老家住在长安城东南的虾蟆陵。

　　弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；　　教坊乐团第一队中列有我姓名。

　　每曲弹罢都令艺术大师们叹服；　　每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。

　　京都豪富子弟争先恐后来献彩；　　弹完一曲收来的红绡不知其数。

　　钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；　　红色罗裙被酒渍染污也不后悔。

　　年复一年都在欢笑打闹中渡过；　　秋去春来美好的时光白白消磨。

　　兄弟从军姊妹死家道已经破败；　　暮去朝来我也渐渐地年老色衰。

　　门前车马减少光顾者落落稀稀；　　青春已逝我只得嫁给商人为妻。

　　商人重利不重情常常轻易别离；　　上个月他去浮梁做茶叶的生意。

　　他去了留下我在江口孤守空船；　　秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。

　　更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；　　梦中哭醒啼泪纵横污损了粉颜。

　　我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；　　又听到她这番诉说更叫我悲凄。

　　我们俩同是天涯沦落的可悲人；　　今日相逢何必问是否曾经相识。

　　自从去年我离开繁华长安京城；　　被贬居住在浔阳江畔常常卧病。

　　浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；　　一年到头听不到管弦的乐器声。

　　住在湓江这个低洼潮湿的地方；　　第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。

　　在这里早晚能听到的是什么呢？　　尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。

　　春江花朝秋江月夜那样好光景；　　也无可奈何常常取酒独酌独饮。

　　难道这里就没有山歌和村笛吗？　　只是那音调嘶哑粗涩实在难听。

　　今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，　　就象听到仙乐眼也亮来耳也明。

　　请你不要推辞坐下来再弹一曲；　　我要为你创作一首新诗琵琶行。

　　被我的话所感动她站立了好久；　　回身坐下再转紧琴弦拨出急声。

　　凄凄切切不再象刚才那种声音；　　在座的人重听都掩面哭泣不停。

　　要问在座之中谁流的眼泪最多？　　我江州司马泪水湿透青衫衣襟！

4、　通过写琵琶女生活的不幸，结合诗人自己在宦途所受到的打击，唱出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的心声。社会的动荡，世态的炎凉，对不幸者命运的同情，对自身失意的感慨，这些本来积蓄在心中的沉痛感受，都一起倾于诗中。它在艺术上的成功还在于运用了优美鲜明的、有音乐感的语言，用视觉的形象来表现听觉所得来的感受；萧瑟秋风的自然景色和离情别绪，使作品更加感人。

　　诗人在这首诗中着力塑造了琵琶女的形象，通过它深刻地反映了封建社会中被侮辱被损害的乐伎、艺人的悲惨命运，抒发“同是天涯沦落人”的感情。诗的开头写“秋夜送客”，“忽闻”“琵琶声”，于是“寻声”“暗问”，“移船”“邀相见”，经过“千呼万唤”，然后歌女才“半遮面”地出来了。这种回荡曲折的描写，就为“天涯沦落”的主题奠定了基石。

　　接着以描写琵琶女弹奏乐曲来揭示她的内心世界。先是“未成曲调”之“有情”，然后“弦弦”“声声思”，诉尽了“生平不得志”和“心中无限事”，展现了琵琶女起伏回荡的心潮。

　　然后进而写琵琶女自诉身世：当年技艺曾教“善才服”，容貌“妆成每被秋娘妒”，京都少年“争缠头”，“一曲红绡不知数”。然而，时光流种如怨如慕、如泣如诉的描写，与上面她的弹水，“暮去朝来颜色故”、最终只好“嫁作商人妇”。这唱互为补充，完成了琵琶女这一形象的塑造。

　　最后写诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动，发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感叹，抒发了同病相怜，同声相应的情怀。诗韵明快，步步映衬，处处点缀。

　　既层出不穷，又着落主题。真如江潮澎湃，波澜起伏，经久不息。反复吟诵，荡人胸怀，情味无限。语言铿锵，设喻形象。“如急雨”、“如私语”、“水浆迸”、“刀枪鸣”、“珠落玉盘”、“莺语花底”。这些读来如闻其声，如临其境。

《琵琶行》全诗共分四段，从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句，为第一段，写琵琶女的出场。从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段，写琵琶女的高超演技。从“沉吟放拨插弦中”到“梦啼妆泪红阑干”共二十四句为第三段，写琵琶女自述的身世，自述早年曾走红运，盛极一时，到后来年长色衰，飘零沦落。从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句为第四段，写诗人感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。

5、这首诗的艺术性是很高的，

其一，他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一，说你也是说我，说我也是说你，命运相同、息息相关。琵琶女叙述身世后，诗人以为他们“同是天涯沦落人”；诗人叙述身世后，琵琶女则“感我此言良久立”，琵琶女再弹一曲后，诗人则更是“江州司马青衫湿。”风尘知己，处处动人怜爱。

其二，诗中的写景物、写音乐，手段都极其高超，而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合，气氛一致，使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。

其三，作品的语言生动形象，具有很强的概括力，而且转关跳跃，简洁灵活，所以整首诗脍炙人口，极易背诵。诸如“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”；“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”；“门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇”；“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”；“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊！

　　白居易本来就是一个关心下层人民，同情人民疾苦的诗人，这次他又用浅近流转的语言描写了一个动人怜惜的风尘女子形象。由于这首诗，白居易的名字也就更为家喻户晓、妇孺皆知了。三十年后唐宣宗在为白居易写的一首诗中说：“童子解吟《长恨》曲，胡儿能唱《琵琶》篇。”连少数民族的儿童都能背诵，稍有文化的汉族人就更不用说了。

6、“门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇”，一千多年前，白居易《琵琶行》中歌女的自述，以此伤悼女子以此年华逝去后的无奈归宿，多少有那么一点不情愿。而在今天，同为“伶人”，她们削尖脑袋，她们上刀山，下火海，趁着风华正茂时争先恐后地要当“商人妇”。像灰姑娘一样，“商人妇”的身份成为众多女明星的“玻璃鞋”，她们可能未必是贪恋钱财，只是美人自怜，财貌结合能让她们更有优越感和成功感。

7、白居易当年在江边遇到琵琶女，琵琶女年轻貌美时“五陵年少争缠头，一曲红绡不知数”，年老色衰了就“门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇”。经典电视剧与它的翻拍版基本跟琵琶女的遭遇一样。不信，罚你去把《西游记》续集再看一遍。

8、　想当年，“五陵年少争缠头，一曲红绡不知数”。春风秋月，年年欢笑，哪里料得一时花魁终究也“门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇”。美人迟暮，情何以堪。韶华逝去，当时只道年轻就是资本，等到往日的惊艳与张狂挥霍殆尽，辉煌成了讽刺，夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

　　昨日，金屋藏娇，三千宠爱。今夜，月凉如水，宫殿凄冷。帝王的宠爱昙花一现，那一个只见新人笑不闻旧人哭，这一个却生了忘不掉戒不了的毒。所有获得帝王爱的女子都注定了一生的诅咒一生的劫。《长门赋》难挽帝王心，飞扬跋扈、不可一世的皇后成为众人的笑柄，帝王的似水柔情，当时只道是寻常，如今，绝望的长夜，难谴的忧愁，噬骨噬心。

　　花开了，花谢了。人没了，水长流。多少年过去了，再来回味往昔，那一杯调和了一生酸甜苦辣的陈酒有着品不尽的滋味，回味亦或沉醉，姑且慰藉如今的寂寞吧！只因为，曾经沧海难为水。守候月亮的树