海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細雨中。

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海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。

[译文] 那海棠不吝惜自己胭脂的红色，独自在蒙蒙细雨中亭亭玉立。

[出典] 宋陈与义《春寒》

注：

1、《春寒》陈与义

　二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。

　　海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。

2、注释：

巴陵：即今湖南岳阳市。

风：这里泛指风雨。

未了：没有完结。

怯：害怕。

园公：指陈与义。北宋“靖康之难”时，诗人避兵到巴陵，借居在一个小园里，自号园公。诗人自注：“借居小园，遂自号园公。”

不惜：毫不可惜。

3、译文1：

二月的巴陵，几乎天天都刮风下雨，从不间断。料峭的春寒，给园林的花木带来了深重的灾难。看，在风雨的侵袭之下，已经开花的花朵凋零了。尚未绽开的蓓蕾不吐艳了。园林中的新花嫩叶全在寒风冷雨中萧瑟。这怎不叫人担心害怕呢！瞧，那边短篱旁，娇嫩的海棠，居然毫不吝惜自己鲜红的花朵，挺身独立在寒风冷雨中，灿烂地开放着。

译文2：

二月时的巴陵，几乎是天天风雨不断；在料峭的春寒中，新花嫩叶飘零萧瑟了，这使园公很有些担心害怕。海棠居然毫不可惜自己鲜红的花朵，雨挺身独立在寒风冷雨之中，任凭风雨的不断侵袭。

4、陈与义是宋代诗人，其先祖居京兆，自曾祖陈希亮迁居洛阳，故为宋代河南洛阳人(现在属河南)。是南北宋之交的着名诗人。他生于宋哲宗元佑五年(1090年)，卒于南宋宋高宗绍兴八年(1138年)。陈与义在北宋做过地方府学教授、太学博士，在南宋是朝廷重臣，又是一位爱国诗人，其主要贡献还是在诗歌方面，给后世留下不少忧国忧民的爱国诗篇。存词19首。曾在余杭任太傅幕僚，后被宰相赏识，因而升迁。

　　陈与义是南北宋之交的着名诗人。他的诗歌创作可以金兵入侵中原为界线，分为前后两个时期。前期表现个人生活情趣的流连光景之作，词句明净，诗风明快，很少用典，清新可喜。以《墨梅》诗受到徽宗的赏识。南迁之后，因国破家亡，颠沛流离，经历了和杜甫在安史之乱时颇为相似的遭遇，对学杜有了更深刻的认识，诗风有了改变，转学杜甫。他不象江西派诗人那样, 只从句律用字着手,而是把自己的遭遇和国家的命运融合在一起,题材广泛,感时伤事，写了不少寄托遥深的诗篇，趋向沉郁悲壮，雄阔慷慨，成为宋代学习杜甫最有成就的诗人之一。

　　陈与义与吕本中有过交往，但吕本中作《江西诗社宗派图》，并未列陈与义之名。宋人也有称他崇尚陈师道的，但多数人认为他最近于杜甫。元代方回在《瀛奎律髓》中称杜甫为江西派的"一祖"，黄庭坚、陈师道、陈与义为"三宗"。陈与义不是江西人, 作诗重锤炼,固然有与陈师道相似的地方，但他重意境，擅白描，与黄庭坚的好用典、矜生硬，迥然有别，不应列入江西诗派。

　　陈与义诗作最逼近杜诗的是七律。像《登岳阳楼》之一、《巴丘书事》、《再登岳阳楼感慨赋诗》、《除夜》等，雄浑悲壮，感慨多端。五言律如《雨》诗 2首、《除夜》等则以清迥峭刻见长。五言古诗写景造意，接近谢灵运、柳宗元等人。如《夏日集葆真池上》中间写景："鱼游水底凉，鸟宿林间静。谈余日亭午，树影一时正。… 微波喜摇人，小立待其定。"观察细密，造语工致。七言绝句重在意趣,格调清婉,如《和张规臣水墨梅五绝》、《春日二首》、《中牟道中二首》等，或工于兴寄，或活用典实，屡见新意，耐人寻味。

　　陈与义亦擅词作。〔临江仙〕中的"杏花疏影里,吹笛到天明"，〔虞美人〕中的"及至桃花开后却匆匆"等名句都为人称诵，胡仔、黄□等人对他也有较高的评价。总的说来，他的词作以清婉秀丽为主要特色。

5、　这首绝句与其说是写春寒，不如说是咏海棠。说到咏海棠，自然忘不了苏轼的《海棠》诗：“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”其实，这两首海棠诗都是借海棠写自己。苏轼笔下的海棠圣洁、幽寂，是他贬官黄州时的写照；陈与义笔下的海棠雅致孤高，是他流亡时的写照。因此，头两句的“风”“寒”就不仅仅是自然界的风寒，更主要的是社会的风寒——金兵南侵，南宋小朝廷“山河破碎风飘絮”，诗人则“身世浮沉雨打萍”，怎不感到“怯”？后两句诗人用类似于刻划松、梅、菊、竹的手法来写海棠，说它傲然“独立”于风雨中，哪怕有损于自己美丽的“胭脂色”。海棠的风骨和雅致得到充分的表现。诗人点化杜甫的“林花着雨胭脂湿”，别创意境，不但更具风致，而且更具品格。诗人将自己的风骨、品格、雅致融入对海棠的描写中，使这首诗成为咏物上乘之作，这就是咏物诗创作的诀窍。

   早春二月，大地上已经是新花嫩叶装点着春光了。这时候，人们所希望的是风和日丽，蜂蝶纷纷，把春光点缀得更加浓郁。可是事情常常不如人意，如果寒潮夹着风雨侵袭来了，就会发生“倒春寒”，这些花儿叶儿就要遭受摧残。陈与义（一○九○——一一三八）在北宋“靖康之难”中避兵到了巴陵（今湖南岳阳），借居在一个小园里，自号“园公”。他在花园里守护和培育花木，在料峭春寒之中，不免忧心仲仲（chōng），关心着百花的命运。

    “二月巴陵”，指明了地点和时间。“日日风”，可见春寒的持续。说“风”也包括了“雨”，为了文字上使用的方便，把风雨两字拆开来，这里和第四句互相照应。在风雨不断地侵凌下，已经开放了的花朵就会飘零，未曾开放的蓓蕾也不会吐蕊，春光就萧索了。这种没完没了的坏天气，对春天的新花嫩叶来说，是一场灾难。“了”，完结。“怯”，害怕。“怯园公” 是倒装句法，就是“使园公担惊害怕”的意思。下面，笔锋一转，写出一个振奋人心的情景来了，不料在这非常恶劣的天气中，海棠花居然冒寒在风雨中开放，表现出大无畏的精神，足见天地之间的生机是扼杀不了的。海棠，在唐宋以来一直被认为是一种名花。因为它非常娇嫩，有人用它来形容女性的娇柔，所以诗人对鲜红的花朵是用“胭脂色”来形容。这样的花枝，受得了寒凤冷雨的侵凌吗？不能不令人担心。可是，在雨昏云暗的景色中，却看到海棠花挺身独立，虽然寂寞，但也昂扬，自己的“胭脂色”会被冲刷掉，也毫不可惜。这两句诗中所流露的心情，是惊讶和喜悦！

    草木是没有情感的。它的开花，并不受任何思想的支配，只能由诗人赋与它感情，认为此时此地冒寒开放，表现了一种刚健挺拨，不惜自我牺牲的精神。于是，在“蒙蒙细雨中”“独立”无知的草木也人格化了！这两句把海棠刻画得生气勃勃，正是表达了诗人自己的情怀。

    “靖康之难”，对宋朝统治下的汉族人民，当时的确是遭到了天崩地塌的大变动。陈与义在流离奔走之中，有着凄凉慷慨的情怀。他的某些诗篇热情歌颂了民族反侵略战争。这首诗虽然是写的雨中的自然景色，也同样反映了时代的战斗气息。

6、“海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。”妖嫩的海棠，不惜鲜红花朵受到寒风冷雨的侵凌，居然冒寒在风雨中开放了。花开花落，本不受人的思想支配，但诗人在这里给它以人格化了，“独立蒙蒙细雨中”，赋于它以感情，认为海棠花在此时冒寒开放，表现了一种昂扬挺拔，不惜自我牺牲的精神。诗人把海棠刻画得如此生气勃勃，原是表达自己的情怀的。诗虽写的是雨中之景，却反映了当时的生活气息。

7、面对“春寒未了”“日日风”的时局，独立不迁，无所畏惧。蒙蒙细雨中的海棠是爱国志士的化身。

8、是一个含羞敛眉的少女吧，雨一样的轻轻，雾一样地盈盈，从唐诗宋词间平平仄仄里走来，带着淡淡的忧伤。
　　
　　你长的什么样子？姑娘，如瀑黑发，如丹红唇？浸在苏州，浸在烟雨迷朦的江南，在水乡的款款清流里，沉醉，歌一路长长的相思，一种温柔, 二分轻愁, 三春秀色, 四季风流，当我踏月而来的时候，你迎风而立。
　　
　　君到姑苏见，人家尽枕河，古宫闲地少，水巷小桥多，姑娘，你可是生于枕河人家，长在小桥水巷？水乡多情，潋滟的漾着千年的风流。细雨如丝，一壶清茶，一朵桃花，那醉里吴音相媚好的江南，姑娘，你可否邀我同行？
　　
　　那烟，那雾，那雨，那苏州，姑娘，借问苏州城有没有我这样的朋友,苏州城有没有人与你分担忧和愁，苏州城有没有我这样的知心人，苏州城有没有人与你风雨同舟.一曲江南丝竹，一声冷雨芭蕉，姑娘，是谁在彼岸遥想你，遥想鸳鸯蝴蝶里的江南？
　　
　　我终是苏州城的过客，只是姑娘，有雨的日子里，别忘了穿一身素纱裙，撑一把油纸伞，轻挽长发，套一个碧玉镯，立与半朽的木桥上，然后，鸿雁传书，寄我此刻的风情。
　　
　　海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。

9、海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中，包惜弱在时代的风雨里，犹如一枝楚楚可怜的海棠花，飘摇在岁月的凄风苦雨里，她终于不惜自己的胭脂绝色，温婉一笑间，彻底放下了她从未留恋过的繁华，和江湖飘零的杨铁心一起碾落为尘，含笑九泉，也给我们留下了一缕淡淡的遗香。

10、我们欣赏了“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”的月下海棠，领略了“海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中”的雨中海棠，品味了“知否，知否，应是绿肥红瘦”雨后海棠……

11、雨，很奇妙，当你高兴的时候，它象一首欢快的歌，隔了窗子听去，欢快悦耳，清韵悠扬；当你落寞的时候，它又变成一首忧伤的诗，雨打窗棂，凭填感伤。

诗人们也常常借雨抒情，移情于境，将爱，雨，情，愁，织就成一张细细的网，网住了一颗颗孤独驿动的心。陈与义的《春寒》 “海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中”，看似赞花，意在赞人，落笔生花，意味深长。晏几道的雨中落花：“落花人独立，微雨燕双飞”、 “相寻梦里路，飞雨落花中”，都将这挥之不去的刻骨铭心托入了雨中，仿佛把独立的人、双飞的燕、飘洒的雨、凋零的花都融入了时空，化作了永恒。唐后主李煜的“窗外雨潺潺，春意阑珊”，含思凄婉，未几下世。诗人身陷北国，中宵罗衾似铁，细雨潺潺盈耳，心绪无比哀伤，种种愁情，岂是一声对雨长叹所能承载！雨不但可观，更可以听。听听冷雨。李清照的“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得” 听上去是那么凄凉，凄清，凄楚。还有她的《添字采桑子·芭蕉》描绘到坐听雨打芭蕉声的情景：“伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人不惯起来听。” 凄楚之外，更添凄迷。聂胜琼“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明”可谓寄雨托思极品，恍惚中似见雨点敲在鳞鳞千瓣的瓦上，由远而近，轻轻重重轻轻，滴滴点点滴滴，细细琐琐屑屑，间间密密歇歇，夹着一股股的细流沿瓦槽与屋檐潺潺泻下，各种敲击音与滑音密织成网。

无论是疏雨滴梧桐，或是骤雨打芭蕉，雨，都象是一颗湿漉漉的灵魂，在屋前窗外，呼唤呢喃。

窗外，秋雨还在飘飘洒洒，如烟似雾地笼罩着冥冥众生，想着重聚遥遥无期，往事过眼云烟，掩书长叹“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”。当雨声响起时，兀然独坐，静听天籁，只有听凭“古往今来多少事、都随风雨到心头”了。

12、植物学上把海棠解释为：蔷薇科落叶乔木。这种解释，对于我们来说，会颇感索然寡味，但是，如若赋予海棠以“灵魂”，那么其中的韵味就迥然不同了。且看古诗二句：“海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。”也许你会说，这真把海棠写活了。是啊，植物亦然如此，一个人，当然也不能将自身界定在生物学灵长目的意义上，应该做一个有灵魂的人。

13、古往今来，不知多少文人墨客描绘过春雨——春雨，无疑是文人墨客的爱物。
    清新说：“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”
    朦胧说：“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”
    寂寥说：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”
    悲凉说：“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”
    惆怅说：“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”
    傲岸说：“海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。”
    宁静说：“春雨断桥人不度，小舟撑出柳荫来。”
    生机说：“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。”
    怜惜说：“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”
    ……
    春雨是什么？是诗、是词、是曲，她是大自然赋予的奇迹——说她是奇迹，是因为仅此一物，却能引发千万种情。
    聆听春雨，何尝不是感悟人生？
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14、诗人的“雨”底色大多是凄楚哀怨的冷调，“暮雨起愁”，“夜雨伤悲”。“海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中”，“落花人独立，微雨燕双飞”、“相寻梦里路，飞雨落花中”，挥之不去的刻骨铭心托入了雨中，把独立的人、双飞的燕、飘洒的雨、凋零的花都融入了时空，化作了永恒。苏东坡的“水光潋滟睛方好，山色空蒙雨亦奇”，温庭筠的“咸阳桥上雨如悬，万点空蒙隔钓船”，还有韩愈的“天街小雨润如酥，草色遥看近且无”缠缠绵绵，欲说还休，如同满怀心事的少妇，总带着几许闲愁。我不该走进别人的故事里，不应让故事像雨滴落在水面般层层叠叠次第开放。

　　细雨潺潺盈耳，心绪无比哀伤，种种愁情，岂是一声对雨长叹所能承载！