欲买桂花同载酒，终不似，少年游。

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欲买桂花同载酒，终不似，少年游。

[译文] 即使想要买些桂花与好酒，再像往日般地饮酒游玩，但是终究不能像少年时代那样的尽情欢乐了。

[出典] 南宋刘过《唐多令》

注：

1、《唐多令》刘过

安远楼小集，侑觞歌板之姬黄其姓者，乞词于龙洲道人，为赋此《糖多令》。同柳阜之、刘去非、石民瞻、周嘉仲、陈孟参、孟容。时八月五日也。

　　芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年重过南楼。柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。

　　黄鹤断矶头，故人曾到否？旧江山浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似，少年游。

2、注释：

南楼：指安远楼，在武昌黄鹄山上。当时武昌是南宋和金人交战的前方。

　　黄鹤断矾：黄鹤矾，在武昌城西，上有黄鹤楼。

　　浑是：全是。

3、译文1：

同一帮友人在安远楼聚会，酒席上一位姓黄的歌女请我作一首词，我便当场创作此篇。时为八月五日。

芦苇的枯叶落满沙洲，浅浅的寒水在沙滩上无声无息地流过。二十年光阴似箭，如今我又重新登上这旧地南楼。柳树下的小舟尚未系稳，我就匆匆忙忙重回故地。因为过不了几日就是中秋。

早已破烂不堪的黄鹤矶头，我的老朋友有没有来过？我眼前满目是苍凉的旧江山，又平添了无尽的绵绵新愁。想要买上桂花，带着美酒一同去水上泛舟逍遥一番。但却没有了少年时那种豪迈的意气。

4、刘过（1154～1206）南宋文学家。字改之，号龙洲道人。襄阳人，后移居吉州太和（今江西泰和县）。少怀志节，读书论兵，好言古今治乱盛衰之变。曾多次上书朝廷，“屡陈恢复大计，谓中原可一战而取”。为韩侂胄客，不识侂胄之败事，识力远不及辛弃疾。又屡试不第，漫游江、浙等地，依人作客，与陆游、陈亮、辛弃疾等交游。后布衣终身，去世于昆山。有《龙洲集》、《龙洲词》。存词70余首。词风豪放激越，狂逸之中颇有俊致，可自成一家。

5、刘过词能够在辛派阵营中占据重要一席，并不仅仅是因为那些与辛弃疾豪纵恣肆之风相近的作品，还在于那些豪迈中颇显俊致的独特词风，正如刘熙载所说：“刘改之词，狂逸之中自饶俊致，虽沉着不及稼轩，足以自成一家。”（《艺概》）此词就是这么一首具有独特风格的词。

　　这是一首登临名作。作者借重过武昌南楼之机，感慨时事，抒写昔是今非和怀才不遇的思想感情。安远楼，在武昌黄鹄山上，一名南楼。建于1186年（淳熙十三年）。姜夔曾自度《翠楼吟》词纪之。其小序云“淳熙丙午冬，武昌安远楼成，与刘去非诸友落之，度曲见志”，具载其事。

　　刘过重访南楼，距上次登览几二十年。当时韩侂胄掌握实权，轻举妄动，意欲伐金以成就自己的“功名”。而当时南宋朝廷军备废驰，国库空虚，将才难觅，一旦挑起战争，就会兵连祸连，生灵涂炭。词人刘过以垂暮之身，逢此乱局，虽风景不殊，却触目有忧国伤时之恸。这种心境深深地反映到他的词中。

　　词一起用了两个偶句，略点景物，写登楼之所见。

　　但既无金碧楼台，也没写清嘉的山水。呈现在人们面前的只是一泓寒水，满目荒芦而已。这里的“满”字和“寒”字下得好，把萧疏的外景同低徊的心境交融在一起，勾勒出一幅黯淡的画面，为全词着上了一层“底色”。细味这残芦满目、浅流如带的词境，不止气象萧瑟，而且写出了居高临下的眺望之感来，是统摄全篇的传神之笔。接下去，作者以时空交错的技法把词笔从空间的凭眺折入时间的溯洄，以虚间实，别起波澜。“二十年重过南楼”，一句里包含了多少感慨！二十年前，也就是安远楼落成不久，刘过离家赴试，曾在这里过了一段狂放不羁的生活。所谓“醉槌黄鹤楼，一掷赌百万。”（《湖学别苏召叟》）以及“黄鹤楼前识楚卿，彩云重叠拥娉婷”（《浣溪沙。赠妓徐楚楚》），这就是他当年游踪的剪影。二十年过去了，可是以身许国的刘过却“四举无成，十年不调”，仍然一袭布衣。此时故地重经，而且是在这个危机四伏祸乱不远的时候，怎不令人凄然以悲呢？句中的“过”字点明此行不过是“解鞍少驻初程”的暂歇而已，并为下文伏线。“柳下”三句，一波三折，文随意转，极见工力。“未稳”上承“过”字，说明行色匆匆，钩锁紧密，见出文心之细。“能几日，又中秋”，意谓不消几天，中秋又来到了。一种时序催人的忧心、烈士暮年的悲感和无可奈何的叹喟都从这一个“又”字里泄露出来。三句迭用“犹”、“能”、“又”等虚字呼应提携，真能将词人灵魂的皱折淋漓尽致地揭示无余。

　　过片以后纯乎写情，都从“重过”一义生发。曰“故人”，曰“旧江山”，曰“新愁”，曰“不似”，莫不如此。章法之精严，风格之浑成，堪称《龙洲词》中上上之作。“黄鹤”二句从设问提起，妙处在能从虚际转身。“矶头”上缀一“断”字，便有残山剩水的凄凉意味，不是泛泛之笔。“旧江山浑是新愁”，是深化题旨之重笔。前此种种灰黯的心绪，所为伊何？

　　难道仅仅是怀人、病酒、叹老、悲秋么？被宋子虚誉为“天下奇男子，平生以气义撼当世”（《龙洲词跋》）的刘过是不会自溺于此的，刘过此词的忧国伤时之感无疑要高于宋玉《九辨》单纯的寒土悲秋之感。他此刻所感受的巨大的愁苦，就是对韩侂胄引火的冒险政策的担忧，就是对江河日下的南宋政局的悲痛。

　　旧日的壮丽江山笼罩着战争的阴影，而他对于这场可怕的灾难竟然无能为力，这怎么不教人悲从中来不可断绝呢？“浑是新愁”，四字包括三层含义。本有旧愁，是一层；添了新愁，是第二层。愁到了“浑是”的程度，极言分量之重，是第三层。旧愁为何？就是他《忆鄂渚》诗所云“书生岂无一策奇，叩阍击鼓天不知”之怀才不遇报国无门的苦闷。卒章三句买花载酒，本想苦中求乐，来驱散一下心头的愁绪。可是这家国恨、身世愁又岂是些许花酒所冲淡得了的！先用“欲”字一顿，提出游乐的意愿，接着用“不似”一转，则纵去也无复当年乐趣，表示了否定的态度。“少年”，是一个比较宽泛的概念，相对而言。刘过初到南楼，年方三十，故可称为少年。且可与上片之“二十年重过南楼”相绾合，论其章法，确有草灰蛇线之妙。如此结尾，既沉郁又浑成，令人读之有无穷哀感。

　　刘过的爱国词篇，多为豪爽奔放，痛快淋漓之作。但这首《糖多令》却写得蕴藉含蓄，耐人咀嚼。与其他爱国词比较，的确别具一格，故而流传甚广。《糖多令》即《唐多令》，原为僻调，罕有填者。自刘词出而和者如林，其调乃显。刘辰翁即追和七阕，周密而因其有“重过南楼”之语，为更名曰《南楼令》。可见此词影响之大。

6、这是一首名作，后人誉为“小令中之工品。”工在哪里？此写秋日重登二十年前旧游地武昌南楼，所见所思，缠绵凄怆。在表层山水风光乐酒留连的安适下面，可以感到作者心情沉重的失落，令人酸辛。畅达流利而熟练的文辞描写，和谐工整而圆滑的韵律，都好似在这酒酣耳热纵情声色的场面中不得不挂在脸上的笑容，──有些板滞不太自然的笑容。　这淡淡而深深的哀愁，如满汀洲的芦叶，如带浅流的寒沙，不可胜数莫可排遣。面对大江东去黄鹄断矶竟无豪情可抒！表中郎谓，“大抵物真则贵，真则我面不能同君面，而况古人之面貌乎？”读此《唐多令》应该补充一句：“真则我面不能同我面”，初读谁相信这是大声镗鞳的豪放词人刘过之作？王国维《人间词话》说，“能写真景物、真感情者，谓之有境界。”《唐多令》情真、景真、事真、意真地写出又一个具有个性独创性的刘改之，此小令之“工”，首在这新境界的创造上。

　　论者多说此词暗寓家国之愁，确。怎么见得？请看此词从头到尾在描写缺憾和不满足：“白云千载空悠悠”的黄鹤山头，所见只是芦叶汀洲、寒沙浅流，滔滔大江不是未见，无奈与心境不合；柳下系舟未稳，中秋将到未到；黄鹤矶断，故人不见；江山未改，尽是新愁；欲纵情声色诗酒，已无少年豪兴……。恢复无望，国家将亡的巨大哀感遍布华林，不祥的浓云压城城欲摧。这一灰冷色调的武昌蛇山巅野望抒怀，真使人肝肠寸断，不寒而栗。

　　韩昌黎云，“欢愉之词难工，穷苦之音易好。”其实，忧郁之情，达之深而近真亦属不易。如果过于外露倾泻，泪竭声嘶，反属不美，故词写悲剧亦不可无含蓄，一发不可收形成惨局。此《唐多令》，于含蓄中有深致，于虚处见真事、真意、真景、真情。情之深犹水之深，长江大河，水深难测，万里奔流，转无声息。吾知此词何以不刻画眼前之大江矣？愁境入情，江流心底。“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”

　　武昌为当时抗金前线，了解这，对词中外松内紧和异常沉郁的气氛当更有所体会。

7、欲买桂花同载酒，终不似，少年游。短短三句，有情有景有慨叹，烘托出一种人生意境。这意境是很中年的心情，年少时候虽有豪情，有高昂的游兴，却不见得能够随心所欲。等到年纪大了，各方面条件都好了，有花有酒有闲暇，于是旧地重游。可是，等到这时候才赫然发现，再唤不回的是年少的热情与淋漓尽致。人生的情味大不相同，中年人成熟了，更懂得咀嚼生命的细致，也更明白了那曾经拥有却一去不回的珍贵记忆。

8、芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年重过南楼。柳下系船犹未稳，能几日？又中秋。
黄鹤断矶头，顾人曾到不？旧江山浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似，少年游？ ——宋刘过

总是固执的认为中秋的圆月会给人带来一种莫名的凉意。纵使那柔柔的月光多么明朗，那份清冷亦是会深入骨髓，在身体中游走。

就像一个人时去细听王菲的《水调歌头》，那是一种语言与乐曲的完美融合，空灵且飘渺。若即若离之间还是矫情的诉说了思念，苦涩也好无奈也罢，统统化作了一份缱绻寄托在月光中。

天气渐凉。看来，又是一年中秋月。

在中秋月夜，听月光穿行竹林婆娑迷离的乐音，读月色徘徊花前斑驳陆离的倩影。一个女子独自凭栏，总是会有几分萧瑟之意吧。或许孤独的背影只有在融融的月光照射之下才会愈发凄美。人的一生总归有这样的瞬息，兜头见月华如水，霎时间心明如镜，将自己交付于天地之间。少了胭脂气的素面朝天，少了肃穆紧张的闲适安逸，留下的是会害怕孤独的那个最真实的自己。

与其说来到此地是远离故乡，不如说是远离了自己二十年来所有的回忆。漂泊在外，一个声音时常萦绕耳边：“父母在，不远游，游必有方”。幼时读《论语》，总觉这是在讲别人的事。长大离家之后，才知道说的就是自己，相比之下自己更落魄一步，竟连游的方向也难以确定。一路走来，浑浑噩噩，冷冷清清，凄凄惨惨。夜半难眠，抬头望天，竟让惨淡的月光蓦地晃了眼。这昏暗的光线怎能晃眼？没错。若不是晃了眼，泪水怎会不争气地流淌。

无人处，佳节时，伤口被一轮明月无情撕开。

读到“苏轼的西江月，寂静的夜里，还是让寒意满溢，不可抑制。中秋谁与共孤光，把盏凄然北望。”是啊，今夜又能与谁共赏月光。独自与月影举杯相酌，诉说着对亲人、爱人的种种思念。长大后的我们究竟要度过多少个这样的日子，习惯性的拒绝承认自己的软弱，习惯性的拒绝说出对你们的想念，习惯性的选择一个人。

一个人，灵魂深处黑夜总是太长，孤独总是太深。无边的空寂也没有什么可以去填补。我知道，曾经在一个幽闭的房间里没有烛光而固执的寻觅，是多么辛劳。在黑暗中，我们每个人都会迷惘，都会找不到方向。但最终我们会走出来，承受生命的重量，走过人生的灰暗，洗涤掉一切的悲伤，看细水长流。因为，你从来不是一个人。

在这月色格外喜人的夜里为什么不打通家人朋友的电话，告诉他们这里月光的明媚，告诉他们这个中秋你多么想同他们一起度过，告诉他们你深深的思念。

月光如水，辗转中是否会得到来自灵魂深处的洗礼。打通电话了，对着听筒说上那么一句。思君如满月，月月减清辉。

9、唐多令原为僻调，罕有填者。自刘词出而和者如林，其调乃显。我所知道的唐多令，仅等于这一首，我想像它总是一袭青衣，伫在远远舟头。

　　芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年重过南楼。柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。
　　黄鹤断矶头，故人今在否？旧江山浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似、少年游。

　　已忘了当年在三百首之外，初读此唐多令时心境如何了，只知词人伤国之伤，慨时序催人，悲烈士暮年，但第一时间内又怎能体会出那么多的章法妙处，还有“犹”、“能”、“又”等虚字呼应提携的情绪波折呢，仅仅是一句欲买桂花同载酒，便觉余味绕梁，彼时心也戚戚焉，孤凄四望，每读一次便作态一番。正是少年时为赋新词强说愁，而白马过隙，不待回首，身后其实已满目苍夷，恰是天凉好个秋了。心境也如时序转替或交叠，个中甜酸浅薄味会，不足为外人道。

　　在册页荒芜的萋萋芳草之外，不知还会不会有人喜欢那一首唐多令，还会不会有人一样在春天读秋天，在秋天念着不再来的季节。

10、刘过的《唐多令》，是我少见的顶喜欢的词：“芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年、重过南楼。柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。黄鹤断矶头，故人曾到否？旧江山、浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似、少年游。”诗词解析上说这首词是感慨时光流逝却功业未成的无奈之作，现实，但也呆板。与其相较，倒不如解作怀人之意。

　　“终不似、少年游”，有人在后面加句号，有人加叹号。年华已逝，故人难觅，往事不知。

　　苍凉哉？忧愤哉？依稀见当年月，独不见伊人面，望断天涯，望穿秋水，今夕是何年。

　　少年不再，感慨陡生。也许只有少年才相信永恒，也只有少年才怀疑一生一世。对于拥有的，不愿想像失去；对于失去，无法再说永恒。

　　然而，记住我们共同走过的岁月，记住爱，记住时光。——这就足够了。

　　一个男人要走过多少路，在他被称为男人之前；一个人要抬多少次头，才可以看得见天空；一个人要有多少只耳朵，才能听到人们的哭泣；要经历多少次死亡他才会知道，太多的人已经付出了生命？《阿甘正传》说，答案就在风中。或许他根本就不知道，也没有什么答案。我们所能做的，唯有珍惜，与爱。

　　帕斯卡说，给时光以生命，而不是给生命以时光。
　　盈溢着生命的时光，便是少年了。
　　唯一的，少年。

11、今天的江维杰是不折不扣的新人，而李昌镐是如假包换的昔日传奇。有时候我们觉得过去真好，然则在寻找回忆时总是留下带有偏差的遗憾：欲买桂花同载酒，终不似、少年游！其时不是过去回不去，而是青春不再来。

围棋之所以被视为竞技运动，而不是和琴棋书画中的其他三者一起被归类为纯艺术，就是因为它对棋手的体力有着极高的要求。迈入30岁的李昌镐也体会到了年龄带来的后遗症，从前几乎通盘看不到一个错误的他开始犯错，于是眼睁睁地看着世界冠军一个个从眼前溜走。2006年至2011年这短短6年间，不肯向岁月服老的李昌镐8次闯入世界大赛决赛，却8次壮烈地倒在了终点线面前。可是36岁的他依然未曾放弃，虽然在8强赛结束后因为身体虚弱一度昏厥，但是李昌镐凭着自己坚强的意志和强大的实力在2012年再次登上LG杯决赛的舞台。令人遗憾的是老天似乎并没有因为他的坚持而略微仁慈一些，相反在比自己小16岁的对手面前，李昌镐年龄上的劣势愈发明显。2012年2月15日，情人节之后第二天，李昌镐LG杯决赛中被江维杰封零，连续第9次屈居世界亚军。那一刻，他该是抱着怎样一种悲凉的心情。

其实，我们都希望这个伴随着自己成长起来的传奇可以延续地久一点，只有这样，才能感觉未曾被岁月抛弃。打败李昌镐的是岁月，李昌镐在不断进步中对抗岁月的流逝，能做到今天这一步殊为不易。这样的人，其前半生是让人崇拜的，后半生是让人尊重的。

做人牛到这个境界，夫复何求？

12、看到春晚表演后的苏有朋，忍不住地落泪。时间在我们最快乐的时候悄悄苍白。最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。人世随转烛。烛火尚且可以伤心落泪，而我们必须在生活的重负下假装坚强。

人擦干我们心底的眼泪。遗憾的、悲伤的、后悔的……

少年游。杏花插满头。终究葬送在白云无情，缱绻成苍狗。白贮侵鬓丝，不忍回忆当日一笑欢颜。

我们都怀念曾经的青春年少，有那么多梦想，人世安稳，无忧亦无惧。谁知道，我们要背向朝阳，留下一条长长的影子，是我们不忍回顾挥之不去的叹息。

平常的日子，我们淡忘我们的遗憾。但是，总有那么一刻我们是清醒的。

得当初的我们吗？固执地要站在云端之上作光明的天使。而现实给我们的创伤，让我们宁愿下上帝的地狱也不愿意被同类纷纷践踏残食。

之所以美好，是因为我们都知道它是注定要破碎的。最美的一刻是经年之后的一滴泪，轻易埋葬了那些似锦年华。

爱，在伤害之前；还有信任，在背叛之前；还有路，我们倒退着行走。在生命终结的瞬间，我们拥有的，都是如烟云般消散的。

欲买桂花同载酒，终不似，少年游。

13、在所有的传统节日都沦为商业的狂欢，“民俗”、“民间”离我们越来越远了，只适合留在回忆中，留在书上、报纸上、杂志上、电视上。传统节日早就一去不返，空余吃吃喝喝，以应节之名。日日重见的食物加上月饼，便是现在的中秋。但无论何时，只要“中秋”这个词一闪，我的心就会“刷”一声快速倒转，回到二十年前，似乎真正的中秋应该是那样的。也许事物的流转是无时无刻不在的，宋人刘过写道：欲买桂花同载酒，终不似，少年游。

14、昨天，一个人，去看一江春水向东流，走了将近四个小时。很喜欢走路或者骑车看风景，这样不仅下次来会很熟悉，而且能看到很多别人不会注意的事情，可以细细的体察一个地方的文化氛围。我去的地方，几百年前就是繁华之所吧。当年史可法守武昌的时候，是不是也会想今天的我一样，站在龟山之上，遥遥看见黄鹤矶，看见汹涌的江水日夜不息的奔流。“今日得宽馀，子在江上曰，逝者如斯夫”。幼时记诵的诗句，现在才明白一位伟人的襟怀。不是所有人面对长江都能一任风吹浪打的。

逝者如斯夫！孔夫子何能吟诵如此略带伤感却意境宏阔的感叹！

芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年重过南楼。柳下系舟犹未稳，能几日，又中秋。

黄鹤断矶头，故人曾游否？旧江山浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似，少年游。

刘过的《唐多令》如是说。喜欢《唐多令》这个词牌。大约是因为林黛玉曾写过很好的一首唐多令吧。

站在长江大桥上，远望雨雾迷离中的黄鹤楼，长江，龟山，汉口和武昌的高楼，禁不住这样的胡思乱想。也许现在幸福的代价，就是要承受回忆时的痛苦。彼时，武汉，已不是同学少年时候的武汉了吧，同学少年，也不是为赋新词强说愁的我们了吧。春水却还是李煜的春水，后浪前浪，奔流不息。旧欢新怨，已是欲说还休了吧。

龙王堤，当年抗洪时领导视察的地方，就是汉江汇入长江的地方。汉江的源头是陇南，往北越过秦岭，就是自古帝王州了。悠悠长江，向西是巴蜀，向东是吴越。这样交汇的地方，文化也是多元的吧，或者，就是怪异的，就是无理的，肤浅的，尴尬的……我本以为一眼就能看透这座又大又破的城市，现在又感到越来越看不透。武汉三镇，不是文人墨士诞生的地方吧，却吸引了众多的名士驻留。不是朝代兴起的地方吧，又有这么多的文化古迹，散落着吉光片羽。

晴川阁，楚文化建筑的典范，时间的原因没有去成呢。

可是，可是，李白不是说，故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州吗？三月就要到了呀。可是我还是要留在这座芜杂的喧嚣的城市。

那就让我慢慢看透华中的春光吧。

明月梅花，在凄风楚雨里，真的化成一梦了。落红庭院，飞絮还未有化为一池萍碎。江南江北的离愁，可曾一般同？