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桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
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[译文] 桃花的花瓣上还含着昨夜的雨珠，雨后的柳树碧绿一片，笼罩在早上的烟雾之中。
[出典] 王维 《田园乐》其六
注：
1、 《田园乐》 王维
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家僮未扫，莺啼山客犹眠。
2、注释：
宿（xiǔ）雨：夜雨；经夜的雨水。宿，夜晚。
山客：隐居山庄的人。
犹眠：还在睡觉。
《田园乐》组诗共七首
其一
厌见千门万户，经过北里南邻。官府鸣珂有底，崆峒散发何人。
其二
再见封侯万户，立谈赐璧一双。讵胜耦耕南亩，何如高卧东窗。
其三
采菱渡头风急，策杖林西日斜。杏树坛边渔父，桃花源里人家。
其四
萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。
其五
山下孤烟远村，天边独树高原。一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。
其六
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家僮未扫，莺啼山客犹眠。
其七
酌酒会临泉水，抱琴好倚长松。南园露葵朝折，东谷黄粱夜舂。
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3、译文：
桃花的花瓣上还含着昨夜的雨珠。雨后的柳树碧绿一片，笼罩在早上的烟雾之中。 被雨打落得花瓣洒满庭园 ，家童还未打扫。黄莺啼鸣，山客还在酣睡。
4、王维生平见孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。
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5、 这首诗描写了春天夜雨过后，清晨美丽的景象，表达了诗人悠闲的心情。
诗中的描写绘形绘色，由景生情，诗中有画。“桃红”、“柳绿”、“花落”、“莺啼”，诗人抓住了春天的特征，描画出一幅柳暗花明、清新幽寂的春之图。全诗对仗工整，音韵铿锵。王维对以动衬静、静中有动的艺术辩证法运用得可谓炉火纯青。诗中那些发自“象外之趣”而又摇曳多姿的静美之境，表现出了自然景物和田园生活中某种特别的情趣和意蕴。王维山水诗中的“动”，只是一种艺术手段，而描写和表现大自然中田林山水的静美境界，才是其山水诗中主旨所归。作为艺术手段的动态性，其目的和作用就是为创造静的意境服务，以造成某种特定的艺术效果。
《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗，写作者退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣，所以一题作“辋川六言”。这里选的是其中一首。诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，容易令人想起孟浩然的五绝《春晓》。两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。彼此相较，最易见出王维此诗的两个显着特点。
第一个特点是绘形绘色，诗中有画。这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画，使读者先见画，后会意。写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香，使人心醉；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画；相比之下，孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色，一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。王诗正好相反，在入境后才见到人。因为有“宿雨”，所以有“花落”。花落就该打扫，然而“家童未扫”。未扫非不扫，乃是因为清晨人尚未起的缘故。这无人过问满地落花的情景，不是别有一番清幽的意趣么。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之，毫不着力，浑然无迹。末了写到“莺啼”，莺啼却不惊梦，山客犹自酣睡，这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异，孟诗从“春眠不觉晓”写起，其实人已醒了，所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念，其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠，人睡得酣恬安稳，于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响，只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静，所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。人们说他的诗有禅味，并没有错。崇尚静寂的思想固有消极的一面，然而，王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成，写出静中的生趣，给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点，但具体表现时仍有两类，一种偏于意，让人间接感到境，如孟诗《春晓》就是；另一种偏于境，让人从境中悟到作者之意，如此诗就是。而由境生情，诗中有画。是此诗最显着优点。
第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句，在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行，意脉一贯，有行云流水之妙。此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动。且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完美。对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维的几首可以算是凤毛麟角了。
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6、这是唐朝王维的“田园乐”其六。（一作辋川六言）
《田园乐》写的是王维住在辋川别墅时，与大自然亲近的乐趣。
“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟”
鲜艶红色的桃花瓣上，垂挂晶萤的雨珠，闪铄无限的生命。凉透的晨气中，醉人淡淡的花香。迷茫的朝雾;伴着翠绿杨柳轻舞 .
“花落家童未扫，莺啼山客犹眠。”
片片落花纷纷满地，说厮儿贪懒也罢;祗闻黄莺吭声高啼，如此良晨美景;天籁传音;却也吸引不了酣睡中人。
原来此君早与大自然融合在一起，成了世外神仙！
佛曰：一花一世界，一草一天堂，一叶一如来，一砂一极乐，一方一净土，一笑一尘缘，一念一清静。这一切都是一种心境。心若无物就可以一花一世界，一草一天堂。参透这些，一花一草便是整个世界，而整个世界也便空如花草。
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7、很喜欢王维的《田园乐》：
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
三月的桃花雨清洗万里尘埃，天地一片澄明、清爽，片片桃花雨后娇艳，水珠在淡淡红润中闪耀晶莹，远方的杨柳掩映在薄薄朝雾之中，空蒙而又青翠，几只山莺在树间跳跃，相向和鸣。一方小院，一间草屋，一株花树，一条幽径，落花缤纷，湿红遍地，清幽静雅，寂然无声。家童打着哈欠掀帘出屋，山客在卧榻上独自高眠。
好一副逍遥自在的春睡图！
雨后桃花，清亮鲜润，杨柳青翠，生机盎然，这山客本该更衣洗漱，开门做事或上朝为官了，可他仍然以慵懒的姿势高卧于草堂，即便是他的家童也本该“黎明即起，洒扫庭除”，却也懒惰起来，主人犹此，仆何不悠然？
喜欢这首诗，是因为喜欢这种生活境界，这里没有消极懒散，有的却是一种悠然闲适的恬淡。
世事纷扰，营营苟苟，让我们身心俱疲。多想在一幽静南山，建一向阳茅舍，头戴斗笠，手持锄把，在阳光下挥汗如雨，累了，喝一壶浓茶，在树阴下仰面躺下，看天上云卷云舒，听山间风声鸟鸣；或者手捧一卷诗书，席地而坐，伴蛙声蝉鸣，神游天下古往今来，感受人间悲欢离合；或者一桌农家菜肴，几个相临好友，豪爽一醉，以尽余杯；或者一夜酣眠，任他雄鸡长鸣，任他日升高竿……
这，才是一种真正的生活啊！欣赏田园之乐趣，怡养自然之性情，有田可耕，有书可读，有觉可睡，有梦可做，能活到如此超然俗外，也不枉这尘世一遭了。
困了，累了，倦了，就睡吧，管他月朗风清，管他雨敲窗棂，管他市井熙熙，管他官场营营，只管一梦睡去！ 在睡梦中丢掉世俗羁绊，抖去一身尘埃，径直向美丽的桃花源飞去，那里有桃花，有绿水，有阳光，桃花灼灼，绿水汤汤，阳光灿烂而明亮！
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8、桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
一场夜雨，桃花纷纷张开了或深或淡的小嘴；这群害羞的少女，每一瓣红唇，都蕴藏着一个昨夜的故事，然后在阳光温情脉脉的注视中轻轻打开。
柳树把一身新绿清洗得一尘不染，立在村边静静地听着，他也想打探桃花的秘密吗？炊烟牵着晨雾，用柳枝的细线，织了一条薄薄的丝巾。是围在柳树的头上，还是送给心中的新娘？
花承不起多情的泪水，兀自落了，一地的伤心，铺满庭院。家童还缩在暖暖的被窝里，做着五彩缤纷的梦。他不知道，春天的翅膀，已在昨夜掠过了江南。
几声悦耳的莺吟，从屋后的林子婉转飞过，又栖落在开启的窗前。酣睡的诗人，怀抱古卷，花开花落的声音，没有敲醒书案上寂静的诗句。
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9、王维送别，也一样地担心来年春草再绿时，王孙归不归：“山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归。”
若说王维的青色里有几分不是人间的仙气，而他的绿，是人间，他身体的居处，所以，多得一些人气的暖意，但亦是安静的。他写《萍池》：“春池深且广，会待轻舟回。靡靡绿萍合，垂杨扫复开。”那绿萍随着轻舟行过，荡开又缓缓合上，那人间，竟恬淡如诗，也热闹成画。
王维的《田园乐》里的绿更是热闹：“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠。”在这些诗里，让人感觉到王维是红尘俗世的人，好好地爱着眼里所遇见的一切，而眼里所见的颜色皆喜欢成诗了。
所以他的绿是温暖的，是人间的情的热闹之处，《辋川别业》里说：“不到东山向一年，归来才及种春田。雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。优娄比丘经纶学，伛偻丈人乡里贤。披衣倒屣且相见，相欢语笑衡门前。”
也只有在绿里，王维亦才能这样欢喜如凡人披衣倒屣且相见，相欢语笑衡门前。所以他的绿是人，青是僧，但皆由王维安静的心看来，都让人定心感悟。
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10、桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟
一年柳色一年新，倚水的垂柳在春风款款，春雨如酥的滋润下，展嫩叶、舒柳花。柳叶柳花的新绿在和煦春阳里，宛如小鹅身上的浅绿绒毛，帘纤细雨中，这万缕千丝鹅黄柳又如漠漠轻烟，是动人的春色。垂丝终日招惹春风，似醉如舞，半拂石桥半水亭；拂水依人的姿态，最撩人春思。
春寒着蕊的灼灼桃花消受了一宿冷雨，红润凝脂恣意开。桃须柳眼，山容水意，时有鸟雀相和鸣。偃仰水边的绯桃含笑夕阳中，粼粼波光将天边的醉色与桃枝交相辉映，更显红晕欲染，令人目酣神醉。
秾艳的绯桃、淡红的桃花占尽春光，嫣然百媚。碧桃是白色桃花，然亦非纯白，花萼的绿色延介至花瓣，花瓣泛着如玉碧绿。西湖的孤山以赏梅着称，除了梅花，也植碧桃，山色湖光尽收眼底的西泠印社，可远望碧桃花开时“白云如水浸蓬莱”的清虚澹远景致。
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11、满坡千枝万朵的桃花，宛若一片绯红的云霞，点缀在山野坡地，鲜美的花瓣，带着雨露，娇娆无比，减之一分显白，增之一分显红，若出水芙蓉，似仙姝临风；总之，开的恰到好处。用大诗人王维的“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟”形容正好。你看，粉红娇嫩的花含着宿露雨珠，争相竞放，雨后郊野的垂柳，婀娜多姿，随风摇曳，都笼罩在淡淡的青烟中，真是美的极致！
桃花是春天的信使，桃红柳绿是春天的象征。难怪陶渊明写《桃花源记》以寄托他美好的理想。
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12、时光回转，来到了暮春时节的古长安。风吹柳絮，漫天飞舞，宛如雪花随风飘落。有情人折枝依依话别，种种意蕴和丝丝别绪为古城增添了一处“灞柳风雪”的诗意景观。这飞絮堆烟的柳（留）树，曾令多少文人诗情勃发：戴叔伦留下了“搓金缕细，烟袅翠丝柔” 的诗句，王维曾高声吟 “桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟”的佳句，而李白、刘禹锡等也曾有缠绵的名篇妙诗句传世。
长治久安，古长安这块物华天宝的福地，曾经有各种语言和肤色的各国使节、商贾游人在此暂留或长居，世界文化在这里碰撞、交流、融合……长安不仅曾是诗歌的海洋，还曾孕育过十余个朝代辉煌的文明，留下了中国历史上最为辉煌的文化长卷。大雁塔下、慈恩寺里的青砖似乎还能忆起僧人玄奘译经的身影，小雁塔荐福寺内的晨钟曾敲醒盛世酣睡中的大唐子民。
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13、江南烟雨，烟雨江南，淡淡的水雾，朦胧的色彩，湿漉漉的江南烟雨轻如薄纱，随风起舞，变化无穷；宛若倾城的美女，温婉细腻，柔肠百转。“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。”烟雨江南，江南烟雨，粉墙黛瓦，烟笼长堤，飘忽不定的山峦，如梦如幻的湖泊，水在山的丰满中缱绻，山在水的妩媚里雄奇。
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14、仲春，杨柳发芽抽丝，成了多情的报春使者。春风杨柳万千条，漫游郊野，翠绿袅袅的柳枝儿随风澹荡。那轻盈婆娑的丰姿，展示着仪态万千、欣欣向荣的青春气息，把大千世界装饰地妩媚动人。杨柳—柔情的象征，多少文人墨客依杨柳为题，作词作赋，留下多少佳句。“昔我往矣，杨柳依依”－－《诗经》。王维的《田园乐》：“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟”。诗中碧绿的柳枝在若有若无的水烟中，与春雨洗涤过粉红色桃花相映成趣，构成了一幅阳春三月，生气盎然的景象。“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”唐朝诗人贺知章在《咏柳》诗中形象地刻画出杨柳曼长的枝条，嫩绿的新叶，在春风吹拂中的迷人姿态。
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15、如今的田园生活既有“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟”（王维诗句）景色，“白水明田外，碧峰出山后”（王维诗句），“白云回望和，清霭入看无”（王维诗句）的淳朴、宁静，“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”（王维诗句）盎然诗意，又有“物欣欣而向荣，泉涓涓而始流”的蓬勃生气，苏轼曾说“江山如画”，其实，田园亦如画，山村田园就是一幅幅人文与自然契合完美的山水画。只要我们能够深入生活，“纵浪大化中”，去体验和发现这些生活美、生态美以及人文精神美，就会发现如画的田园，将是我们永不枯竭的创作源泉。
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16、现代生活的节奏，使我们逐渐远离了大自然，就在我们想到老家的时候，这也许是人们的本能和天性吧，我们想回家看看，就有了强烈的回归自然的热望。我的老家汪仁镇就是城乡之间最理想的距离。说远不远，说近也不近，坐车半个小时，只要花很短的时间就能由一座城市，忽然来到地地道道的乡村，回到青山绿水之中，去寻回我们最初的童心。
走在绿油油的小麦地里，走在金黄的油菜丛中，置身于山水田园的国画里，我们才能够找到审美的华年，我们才能获得一种更为丰富的感受而情醉湖山。原来我们这一方农家山水，在唐诗中也能找到：“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠。”
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17、都说春雨贵如油，今年的雨倒颇知时节。几天里绵绵延延，乍一放晴，顿觉清新一片。细叶风裁，酥雨润泽，铮铮然于旭阳中轻荡。柳姿婀娜，已从嫩嫩的鹅黄转为荫荫的一片，正是“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟”的美景。只是四月的桃红已不复见，惟见指肚般的毛桃羞涩的隐于叶下，偷偷地露下脸。这样的清晨，这样的光景，深吸口气，清鲜而透凉，惬意非常。
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18、美丽人生从读书开始，无字之书也要读。清人张潮在《幽梦影》中说了句极洒脱的话：文章乃案头之山水，山水乃案头之文章。这样的胸襟，让人仰止。“读万卷书，行万里路”，盖一间房子，“面朝大海，春暖花开”，让人恨不得立刻动身如海德格尔那样“诗意地栖居”，可是家室、金钱、时间等各种因素制约，现实中有几人能想哪儿就上哪儿？我一生最爱峨嵋山，网上看了无数遍，至今无缘亲见她那一山四季的独特风光，但这并不妨碍我在平凡琐碎的生活中诗意地生活。
身边自然也有风景。我家靠近故黄河，春天，水涨了，一句诗跟着涌过来——一江春水向东流；秋天，银白沙鸥簇簇团团，不由自主就说“沙鸥翔集，锦鳞游泳”，不说不行，范仲淹催着呢！面对夕阳下的河水，除了“半江瑟瑟半江红”，还能说什么？逢上烟雨迷蒙，当然是默念“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟”。每天每天，眼中有诗，心中有诗，踩着自行车，仿佛脚下生风，满心欢喜地上班下班。
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19、我们可以在桃花盛开的雨中地吟诵“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟”的幽静，感受王维的闲适陶然；在精夜笼罩的寒天里，读起“雨中黄叶树，灯下白头人”的悲哀，体会司空瞩的怀才不遇；在孤灯相伴的床前，品位“几日寂寞伤酒后，一番萧索禁烟中”的凄清，想象宴殊的悲观绝望......
暮色苍苍，起身凝视远方葱苍茂密的树，它们似乎都带着凄清的秋色，沉浸在日落后萧瑟里。一景一情，如此静穆，祥和。岁月悠悠，物是人非，夕阳西下，一切无法从头。忽见一鸟归巢去，不免想起古人的感叹。眼看天色渐黑，不如归去……
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20、唯有一颗纯粹安好的心，方可体味春的滋味。莫让蜜蜂粉蝶纷扰了双眼，热烈的是它们，沉默奉献的是鲜花。即使一夜风雨声，那一地落花，满径残红的落寞那个知晓？ 咀嚼沉寂的春季近似品茶，染着禅味，和着宁寂的心。便如王维“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠”，消掉了言语的华噪。春日伊始，生命之初，发展无声，生活回回本质，淡朴自然，不急不躁，淡泊安闲，好不萧洒。 放一芥轻船，携一壶薄酒，微醺便可，多一份随便，心中有禅，无景无物不带禅意。
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庄灿煌的博客 2013-09-10 21:09:59
評論集
1 楼 2016/3/29 上午 09:31:08 | 暂无
宿，读“sù”。隔夜的，隔年的：～雨（昨夜的雨）。
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