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  [译文]  岸边柳林没有人影，惟有轻絮飘舞，不留一点痕迹在地上。

  [出典]  北宋  张先  《剪牡丹》

  注：

  1、《剪牡丹·舟中闻双琵琶》 张先

   野绿连空，天青垂水，素色容漾都净。柳径无人，堕絮飞无影。汀洲日落人归，修巾薄袂，撷香拾翠相竞。如解凌波，泊烟渚春暝。

    彩绦朱索新整。宿绣屏、画船风定。金凤响双槽，弹出今古幽思谁省。玉盘大小乱珠迸。酒上妆面，花艳眉相并。重听。尽汉妃一曲，江空月静。

   2、注释：

     柳径：柳荫小径。

     汀洲：水中小洲。

     袂；衣袖，在这里指衣服。

     相竞：互相竞争。

     凌波：即踩水而行。

     烟渚：雾气笼罩的洲渚。

     金凤：琵琶﹑琴﹑筝之属。因弦柱上端刻凤为饰﹐故称。代指琵琶。

     双槽；槽；是指琵琶上架弦的格子。双槽；是指两把琵琶。

     相并：并排;并列。

   3、译文：

     远处，晴空连碧野，绿水接蓝天。近看，波光粼粼水，水里见青天。岸上，柳径无人絮自坠，学雪随风转，地上影不见。汀州晚霞映归人。修长锦带衣衫薄，罗绮随风飘。采香草，拾翠羽。踏青姹女相嬉戏。日暮泊舟烟渚边。窈窕娇女,如踏凌波，款款上船来。

      彩带如虹身上配，珠玉饰娇面。夜深沉，风平浪静船不动，画屏内人静。突起琵琶双槽响，划破静夜空。声声都是今古怨，幽思谁能懂。跌宕起伏疾风雨，低回似细语。酒上朱颜玉容艳，黛眉伴娇颜。重奏一曲“汉妃”怨，曲尽意在，月撒江天湛静。

   4、张先生平见沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。

   5、这首词是张先的得意作品之一。据《古今诗话》说：“有客谓子野曰：‘人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。’公曰：‘何不目之为张三影？’客不晓，公曰：‘云破月来花弄影；帘压卷花影；柳径无人，堕絮飞无影：此余平生所得意也。’”（《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七引）《高斋诗话》又说：“子野尝有诗云：‘浮萍断处见山影’；又长短句云：‘云破月来花弄影’；又云：‘隔墙送过秋千影’，并脍炙人口，世谓张三影。”二说不同，但都肯定张先善于用“影”字创造优美的词境。“柳径无人，堕絮飞无影”（《疆村丛书·子野词》作“柔柳摇摇，坠轻絮无影。”）显然比不上“云破月来花弄影”，但放在这首词所描绘的特定环境中，也别有一番情味。

    词的开头三句，便是环境描写。“野绿连空”，这是词人站在船上，目光顺地平线伸延，只见辽远无际的绿色原野，上接苍穹。作者又顺势举头眺望远天，晴空蔚蓝，好像与江水相连。一个“垂”字用得生动，把远望中水天相接的感觉，表现得极其形象。词人仰观俯视，眼前江水是“素色容漾都净”。“素色”即白色，指白茫茫的江水。“净”字是形容水的清澈洁净。谢朓诗“澄江净如练”（《晚登三山还望京邑》），为此句所本。以上虽只三句，词人便以其拿手的炼字功夫，多方面多层次地画出了一幅江上美景，晴空与碧野相连，波光粼粼，天光云影，映于澄江之中，景象浑茫廖阔，而又十分寂静。在这幅图画中，不难看出，作者还是围绕着一个“影”字在作文章。在这幅画面上，从构图的角度说，似乎还缺乏特写镜头，“柳径无人，堕絮飞无影”，正是绿野中的特写。周济在《宋四家词选》的序论中说：“子野清出处、生脆处，味极隽永，只是偏才，无大起落。所谓“无大起落”，是对张先词中一些平凡句子的不满。像“柳径无人”二句，确实显得平凡。作者只是把眼前景物，率直写出。淡墨一痕，不求奇峭，但妙处正在这里。能以平淡的句子，把读者逗入意境，才见功力。试想，岸边柳林没有人影，唯有柳絮随风飘坠，这样描写实在很一般化，加了“无影”二字，立即灵动起来，那柳絮飞舞的轻盈飘忽，形神具出，而且微风吹拂，轻絮飘舞，在微暗的树阴中，依稀看见它们在游荡回转，而一点影子也不留在地面，词人观察得如此细微，他好像在仔细地品味着飘忽无影灯妙趣。

    “汀州日落人归，”词境至此推进一层。词人在完成天光云影、柳絮轻舞的环境描写后，让人物出场了。好像电影一样，人物在风光明媚、落日斜照的汀州上由远而近地走来。作者在船上望去，首先在远处看到人归之影，人影与晚霞相映，十分艳丽。人渐走渐近，看得也越清楚，连“修巾薄袂”也看得出来。修长的巾带，薄薄的衫袖，雅丽非凡，且巾长薄袂，随风飘举，为美人勾出了一幅飘飘欲仙的姿态。由下句“撷香拾翠相竞”来看，可知这美人不是独自一人，她是结伴春游，在芳洲上采香草，拾翠羽。古代女子常在春季到郊外拾野鸟的各色羽毛，采各种香草。曹植《洛神赋》有“或采明珠，或拾翠羽”之句，写出洛水众女神之美，词人也正是借用此意，为汀州之女增色。

    “如解凌波，泊烟渚春暝”，是写两个美人登上自己的船，并停泊洲边，在水边过夜。“凌波”即踩水而行。曹植《洛神赋》用“凌波微步，罗袜生尘”描绘洛神水上微步的轻盈体态。在晚霞辉映下，寂静的洲渚上忽地出现了这一双美人，词人在凝望的同时也不禁产生了美丽的幻觉，俨然是“翩若惊鸿，宛若游龙”的凌波女神。这不仅细致地写了洲上女子的美，而且把词人的欣喜、惊愕，以至倾慕的心理也表现出来。上片结句一方面把一整天情节的铺叙加以收束，日落春暝，美人回到船上，词人也该歇息了。另一方面，又用“烟”字，为江滨洲边刷上一层烟水凄迷的朦胧色彩，为下片抒发幽思忧愁之情，做好铺垫。

    过变“彩绦朱索新整”，写美女回到船上，在一天的“撷香拾翠”之后，换妆梳洗，以更娇丽的容颜出现。“彩绦朱索”，指五颜六色的彩带，是女子的装饰物，这是以偏概全，泛指美人身上的饰物。

    随着时间的流逝，夜亦稍深，人们已经入睡，画船风定，万籁俱寂，好像只有词人还在静思。此时琵琶忽起，划破寂静的夜空。“金凤响双槽”，以“金凤”代指琵琶。乐史《杨太真外传》：“妃子琵琶逻樧檀，寺人白季贞使蜀还献。其木温润如玉，光耀可鉴。有金缕红文，蹙成双凤。”故苏轼《宋叔达家听琵琶》诗云：“半面犹遮凤尾槽。”“槽”是琵琶上架弦的格子，“响双槽”，表明是两把琵琶同时弹奏。切题《舟中闻双琵琶》。在这优美的乐声里饱含着今古幽思，人物的精神境界显得高雅深沉。又用“谁省”一词，反跌出只有自己是知音的深意，把自己和琵琶女的关系推进一层，有“相逢何必曾相识”的意味。

    “玉盘大小乱珠迸”，由白居易《琵琶行》“大珠小珠落玉盘句化来，视觉形象与听觉形象并举，形象地表现了音乐旋律的跌宕起伏，高昂处如急风暴雨，低回处如儿女私语，令人耳不暇接。人物的感情时而慷慨激昂，时而低回宛转，皆随乐声起伏，曲曲传出。乐声已至高潮，然又戛然而止，词人对音乐形象的描绘也暂收束。船上一片岑寂，在无声的境界里，读者留下了涵咏玩味的余地。

   “酒上妆面，花艳眉相并”。先要说明的是在这两句前，诸如相逢知己，隔船相邀等细节都已省略，径直从借酒相慰写起。“酒上妆面”，是说琵琶女已带醉意，面颊被酒晕得绯红，故下句用“花艳”形容其醉美之态。借酒浇愁愁更愁，于是双眉“相并”。

   “相并”意即紧锁，表明愁怀不释。对醉态愁容的描写，形神兼备，极其工巧。既然愁怀未释，欣逢知己，欲一吐为快，于是重奏一曲，词人亦得“重听”。

    “汉妃一曲”，用王昭君远嫁匈奴，马上弹琵琶故事。晋石崇《王昭君辞序》已言之：“昔公主嫁乌孙，令琵琶马上作乐，以慰其道路之思；其送明君，亦必尔也。”唐人诗中亦屡及此，如刘长卿《王昭君歌》：琵琶弦中苦调多，萧萧羌笛声相和”；李商隐《王昭君》：“马上琵琶行万里”。“一曲”也兼指以昭君出塞故事谱写的琴曲《昭君怨》。这也可以说是“古今幽思”的具体内容。其中寄托着琵琶女的离乡背井，流落江湖的身世之感。

    结句“江空月静”，以空廓沉静的月夜，烘托出音乐的魅力。如泣如诉的昭君怨曲，把听众带进了哀愁的境界，相对无言，月夜格外的沉寂，留下了无穷的余味，让读者细心体会。这词境显然是从钱起“曲终人不见，江上数峰青”化出。

    这首词在写法上受白居易《琵琶行》的影响甚大，但作者并没有一味模仿，而是另处新意。在艺术上除了善于炼字炼句之外，在体裁上采用慢词形式，以铺叙的写法，把春郊月夜，柳花烟渚，以及在此背景上活动的人物，描画得有神有形，栩栩如生。可以说，对慢词这一艺术形式的发展，对铺叙手法在词中的运用，作出了贡献，开了风气之先。

    6、晚间闲来无事，卧床随手翻看宋词，当读到张先的《剪牡丹.舟中闻双琵琶》词时，顿被吸引。

   “野绿连空，天青垂水，素色溶漾都净。柳径无人，堕絮飞无影”，内心那种向往自由自在的情感倏然与境相合。

   通篇读完，合书细品---我独自欣赏辽远的绿色原野、万顷江面空无一人，思绪随意地铺展开来。那种脱俗的清静之美待到“汀洲日落人归，修巾薄袂，撷香拾翠相竞。如解凌波，泊烟渚春暝。”时，一幅动态的美女图画展现在眼前。

   明月初升，“江空月静”，一缕弦乐适时而起，轻叩耳鼓，那种静谧之美如人之心境，今古幽思随乐而舞。

   我的人生走到现在，波澜不惊，无忧无怨，无思无求，并无憾事，此时此刻能与月共赏天籁之音，共享如是清幽，是何等悠闲。

   我迷失于诗境里！

   7、柳絮轻扬，从树上飘然而下，悠悠落地，风流缱绻，摇曳生姿。柳絮这空灵的使者，在懒懒洋洋的季节里翩翩而至。一阵轻柔的风儿吹来，飘飞如洁白雪花的柳絮投入了爱着她的大地的怀抱里，消融，渗透，升华。而你呢，那些有脚有感知的孩子们，在大灾瞬间来临的时候，却无法把握自己的命运，多少不该凋谢的花儿，却不知花落谁家？林黛玉曾写“花飞花谢花满天”、“花落人亡两不知”，我不知那汶川地震灾难中殒落的花儿们，落在何处，葬在谁家？难道你们真的是于柳径无人之处，随堕絮飞无影了吗？

　   夜静，一帘浅月，载将离恨归去。那月下的离恨是否如这飘飞的柳絮儿？几许寒辉，携着欢乐悠游。如今忆起那一弯浅月下的欢乐，又是如何地苍白无力！静静体味柳絮的温柔和飘逸，把一朵柳絮捧在手里仔细观瞧的时候，真真切切的明白了它已不是少年时我所捧在掌心的那朵。自己年少时追逐柳絮的时候，是怎样的快乐！而今天在轻抚柳絮时，却感觉她是一朵朵带有悲凉之感的祭奠白花。抬头看柳絮似雪飞在艳阳下，却不会融化；似蝶飞在晴空里，一样不会为你驻留；似风轻拂你的脸，却多了些缠绵；又似那“花落人亡两不知”的轻吟浅唱……

   8、 喧嚣之中，春也有寂寞。寂寞之最，当属杨花柳絮。

    自古，咏杨花柳絮者有之，因此称大才者亦有之。然不论数量与感觉却别于咏花。

    谢道蕴一句“未若柳絮因风起”风流千古。然则，乃咏雪而已，絮沾了雪的光。

   韩愈一句“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞”，俏皮，却使杨花柳絮蒙冤千古。

    杨花似雪，却没有“搅得周天寒彻”的霸气，柳絮似云，却无法高高在上。杨花柳絮，如月光般宁静，而月光也是有影的，他们竟无影无声。所以说，杨花柳絮便是春的寂寞。

    吴文英道：“落絮无声春堕泪，行云有影月含羞”。云月有影，落絮无声。

    张先道：“中庭月色正清明，无数杨花过无影”。“柳径无人，堕絮飞无影。”

    王令道：“小园桃李东风后，却看杨花自在飞”依俺看，作“却看杨花寂寞飞”亦可。而刘禹锡“春尽絮花留不得，随风好去落谁家。”却已伤感。至林黛玉：“嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留!”便令人掩涕了。

    杨花柳絮定是寂寞了，然而，他们是否孤独？

    寂寞与孤独从来就貌合神离。乍一看，两者都貌似落寞。但如果将寂寞放入喧嚣，寂寞就消失了，如同水与乳，水与盐，顷刻便交融难分。而将孤独放入喧嚣，孤独依然孤独着，如同水与油，油可浮于水，但永远油是油，水是水。

    9、柳絮，是绚丽却短暂的事物。7 s( a# Z* T+ Z

    苏轼说：“春色三分，二分尘土，一分流水，”，“春色”指的就是“杨花”，意思是说：杨花有二分落在尘土之中，一分落在水面上。曾经如雪似雾，叫无数迁客骚人流连忘返的杨花，坠了，败了。' g4 # M% W. g: Q0 r

     “落絮无声春堕泪”: A; L* M3 i3 y2 _2 E%  “春尽絮花留不得”， 杨花零落，它却并不会因为短暂的生命而悲愤懊恼，它的追求，就好似晨雾，就好似暮阳，你永远都无法明了，它存在的意义。

k* R/ w3 O1 f4 x+ y6 m+ f   在黑夜里，“中庭月色正清明，无数杨花过无影”。在清晨时，“小园桃李春风后，却看杨花自在飞”。在黄昏中，“柳径无人，堕絮飞无影”。每一时，每一刻，杨花都闪耀着它的美丽，诗者吟诵它，歌者赞美它，春风也留恋它，而它，只是追随着春风，自由的飞舞在任何角落。
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                      来去无意0 f8 ]" l0 z- N3 J: X' m
                      悠悠落絮3 V6 T- P: q8 b, q) T' z
                      疏影千绦 6 x  q; X. W" W' k* H2 E. ~8 z
                      散乱成一江烟或雨" ^  R4 Z0
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1 s; K% |1 f% s- u$ W+ _& @9 F    柳絮这东西，总爱浮在空中，不作任何依托，风往哪里，它就往哪里。偶尔有一点飘在了你面前，你伸出手去，猛地一抓，它跑了，那是你徒劳的想和它开玩笑。你应该伫立着，忘着它，看它轻舞在天空，倏忽而来，又倏忽而去，你会相信，自己就是那其中的一点……

 c+ L3  m. K( k# f    渐渐的，尘土中，湖面上，它们慢慢堆积。雨水和时间，都无法失去它的颜色，散去它的芬芳，那依然的洁白，是笑容，是不悔。* E. a1 Q. E* }0 R6 ]" d, F

    自古至今，柳絮似乎都象征着柔弱和短暂，谁又会去想，对于时间，何人不是蝼蚁？对于命运，何人“舍得”选择这份“柔弱”？

   10、燕子早就飞回来了，寻着旧时的人家。羡慕它们，总是在追随温暖和美丽。

　　杨花开始飞了，当然也不会少了柳絮。那是它们的花吗？温暖要到尽头的时候，它们就开始起飞，轻飘飘的，无法说它们是轻盈。在哪句诗歌的怀里它们最美丽？“未若柳絮因飞起”是在说雪，“东风卷得均匀”是借机表自己的志向；“柳径无人，堕絮飞无影”像是一次寂寞的相对；而“似花还似非花”中，最动人的是那句“春色三分”，只是无人相惜？

　　就那样铺天盖地漫天漫野地飞过来，哪一种花能如它们这么恣意飞扬？虽是说无力把握自己的命运，却不愿被人感慨而葬，飞一场，在这春天最后的时光里……

　　春天不禁点染，总是动人情怀。

　　谁也拉不住春天的手，谷雨过后，我们会一起赶趁着时光到了夏。

    11、夜静，一帘浅月，载将离恨归去。那月下的离恨是否如这飘飞的柳絮儿？几许寒辉，携着欢乐悠游。如今忆起那一弯浅月下的欢乐，又是如何地苍白无力！静静体味柳絮的温柔和飘逸，把一朵柳絮捧在手里仔细观瞧的时候，真真切切的明白了它已不是少年时我所捧在掌心的那朵。自己年少时追逐柳絮的时候，是怎样的快乐！而今天在轻抚柳絮时，我伫立在微风中，展开手掌中的一片柳絮，落絮无声春堕泪。感觉她是一朵朵带有悲凉之感的祭奠白花。抬头看柳絮似雪飞在艳阳下，却不会融化；似蝶飞在晴空里，一样不会为你驻留；似风轻拂你的脸，却多了些缠绵；又似那“花落人亡两不知”的轻吟浅唱 ……

    柳径无人，堕絮飞无影。

   12、柳径无人，堕絮飞无影。

    　　     ——题记 

又是五月花飞时，漫步于街道，满天飞舞的柳絮，纷纷扬扬。落到地上又在脚边飞扬起的柳絮，一团团像极了棉花糖，伸手却又不易抓住。隔着柳絮向远处望去，感觉远处的人也朦胧起来，树也朦胧起来。朦胧中的柳絮漫舞，让人们在初夏的晚风中体会着柳絮的温柔。望着这些飘舞的柳絮，我想起了史湘云的“岂是绣绒残吐？卷起半帘香雾”这首柳絮词来。

 柳絮轻扬，从树上飘然而下,悠悠落地，风流缱绻，摇曳生姿。柳絮这空灵的使者，在懒懒洋洋的季节里翩翩而至。一阵轻柔的风儿吹来，飘飞如洁白雪花的柳絮投入了爱着她的大地怀抱里，消融，渗透，升华。而我呢？而又有多少的灵魂在这拥挤的红尘中。有多少无法把握自己的命运，多少不该凋谢的花儿，却不知花落谁家？就如林黛玉曾写“花飞花谢花满天”、“花落人亡两不知”，人生如梦，梦落谁边？

 满街满巷的柳絮在飘飞，四散的逃逸只是为了躲避着风的疯狂。有时候，谁料想瞬间的毁灭，让人在没有预感中就失去了曾经充满欢乐与温情。

  阳光下，空气中，看到那飘着的点点白絮，轻轻柔柔的，像一个个调皮的孩子，漂浮不定，在寻找自己的未来。柳絮儿，任风儿把你吹拂，飘飘扬扬满天舞，自己的命运也无法掌握，看着你在风中慢慢消失，不禁感叹人生命短暂，命运飘忽不定。我伸出手，接住这小小的东西，一时感慨齐涌，鼻子酸酸的，想哭。因为我感觉这些寻找未来的柳絮，就是那些无法寻找、就以凋谢的梦想。我轻抚着手中的柳絮，自言自语道：梦想，匆匆而逝。

 柳絮追逐着和煦的风在飘飞，因为只有风才能她一个舞蹈的舞台。今天的这个舞台上没有了桃花艳李花浓杏花茂盛的吟唱，泪洒舞台唱的是那些遗失的美好。看到花开花谢的时节，就会想到林黛玉的“葬花词”｛枊丝榆芙自芳菲，不管桃飘与李飞。桃李明年能在发，明年闺中知有隹？试看春残花渐落，便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！｝让我在心里萌起了一丝丝的感伤和一阵阵的心痛。

 柳絮儿满天，从窗外飘进来，落了满眼。默读着《红楼梦》中的“韶华休笑本无根，好风频借力，送我青云!”的柳絮词，久久地凝望着天空，凝望着这些飘飞的柳絮，在层层白云的伴随下，心，陷入微微的沉缅，有细微的伤感。柳絮来了，一年又过去了。那些凋谢的花儿还有轮回。而人生还能有轮回吗？多少生命悄悄地走了，象一片花瓣飘零在春风里，象一朵柳絮零落在世人的视野里，在红尘随风慢慢消失，不禁感叹生命的短暂。看着漫天柳絮在飞，细看来，不是杨花，是泪。
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庄灿煌的博客 2013-09-10 21:09:55