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  [译文]  羞红了脸走进房中，靠在门边看那少年，内心十分高兴，顺手拉过一枝青梅闻着，来掩盖内心的激动和慌乱。

  [出典]  李清照  《点绦唇》

   注：

   1、 《点绦唇》  李清照 

     蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。　露浓花瘦，薄汗轻衣透。

　　见客入来，袜戋刬金钗溜。　　和羞走。　倚门回首，却把青梅嗅。

   2、注释：

     关于此词作者众说纷纭，杨慎《词林万选》等收为李清照词，杨金本《草堂诗余》作苏轼词，《花草粹编》等作无名氏词，《词的》作周邦彦词，唐五代及北宋词集中词作互见现象所在多见，不足为奇。

     蹴（cù）：踏。

　　 慵整：懒整。

　  见有人来：一作见客入来。

　　 袜刬（chǎn）：指来不及穿鞋子，仅仅穿着袜子走路。

  3、译文1：

     荡罢秋千，揉着微微麻木的玉指。秋千旁纤细的花朵染上了晶莹的露水，薄汗透湿了轻纱。

    忽然有客人来，慌乱之中，她连鞋子都没有穿好，穿着袜子就匆匆地躲避，金钗在途中不知坠向了何处。羞涩的她，顺手折下一颗青梅，倚在门旁，向来人的方向投去深情的一瞥。

    译文2：   

    春日，清晨，花园内。绿杨掩映着秋千架，架上绳萦还在悠悠地晃动。年轻的女词人刚刚荡完秋千，两手有气无力，懒懒地下垂。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠；在她身上，涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。花与人相衬，显得格外的娇美。

   蓦然间，进来一位客人。她猝不及防，抽身便走，连金钗也滑落下来。走到门口，又强按心头的激动，回眸偷觑那位客人的丰姿。为了掩饰自己的失态，她嗅着青梅，边嗅边看，娇羞怯怯．

  4、李清照生平可见 这次第，怎一个愁字了得！和莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

  5 、靖康之乱前，词人李清照的生活是幸福美满的。她这时期的词，主要是抒写对爱情的强烈追求，对自由的渴望。风格基本上是明快的。《点绦唇》（“蹴罢秋千”）很可能就是这一时期中的早期作品。

  　这首词的上片用“慵整纤纤手”、“露浓花瘦，薄汗轻衣透”，给读者描绘出一个身躯娇小、额间鬓角挂着汗珠、轻衣透出香汗刚下秋千的如花少女天真活泼、憨态可掬的娇美形象。紧接着，词人转过笔锋，使静谧的词境风吹浪起，写少女忽然发现有人来了，她自然而然地、匆匆忙忙地连鞋子也顾不上穿，光着袜子，害羞地朝屋里就跑，头上的金钗也滑落了。这把封建社会深闺少女的另一种心理和行动，也就是在封建礼教束缚下的遵守所谓“礼”的心理和行动，逼真地摹写出来了。但是，她害羞地跑到门边，却没有照常理立刻躲进屋里去，而是“倚门回首，却把青梅嗅”。

　　李清照这两个短句和李煜《一斛珠》中的“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”一样，成功地写出了少女的情态。同时，李清照这两个短句还生动地表露了少女的内心世界。她嗅青梅，不是真的嗅，而是用以表现其若无其事来遮掩她的紧张。这和欧阳炯《贺明朝》中的：“石榴裙带，故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。”晃冲之《传言玉女·上元》中的“娇波溜人，手捻玉梅低说”，都有类似之处。这和今天现实生活中，年轻的姑娘以摆弄辫梢、手绢等，来掩饰她的害羞、紧张也是类似的。至于“回首”，那也和欧阳炯《南乡子》中“水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住”的“回顾”，李珣《南乡子》中“玉纤遥指花深处，争回顾，孔雀双双迎日舞”的“回顾”一样，虽然它们所表现的内容、表达的感情，并不完全相同，但它们都是以简单的回头看的动作，表现比较复杂的内心活动的。李清照这两个短句中的“回首”是少女对来人打搅了她自由玩乐的不愉快，她要看看打搅她的来人是谁，她要看看把他弄得那么狼狈的是谁，是什么样的人。这表现了她的天真、勇敢，表现了她对封建礼教束缚轻视的一面。这种思想感情，就其内容来说，远远超过了这一生活侧面的描写。

 　在李清照之前，虽然绝大多数词都是写妇女，但是，能够描绘出妇女的形象，并写出妇女的内心世界，而且有一定意义的却不多。李清照这首《点绦唇》语言质朴，形象生动逼真，不但有心理描写，而且有一定的深意，的确是一首写封建社会的少女（词人的自我写照）的好作品。它和李清照的着名词作《一翦梅》（“红藕香残玉簟秋”）、《醉花阴》（“薄雾浓云愁永昼”）、《武陵春》（“风住尘香花已尽”）、《声声慢》（“寻寻觅觅”）等完全可以媲美。（马兴荣）

   6、李清照的《点绦唇》描写的是一个天真烂漫而又情窦初开的贵族少女形象。表现了词人李清照对爱情的强烈追求和对自由的渴望。

    词的上阕描绘了一个身躯娇小、额间鬓角还挂着汗珠、轻衣透出香汗刚下秋千的如花少女天真活泼、累态可掬的娇美形象。“蹴”本意为踩、踏，“赋罢秋千”，就是刚荡完秋千。“慵”，懒、困倦意，“慵整”，懒得收拾。刚荡完秋千，两只手又是土又是泥，而懒得去洗一洗，就这么悠哉、怡然地在花园中游逛。这种不拘小节的举动，只有天真烂漫、未被礼法束缚的少女才做得出。这里对人物的描画是多么真切、自然，又是多么细腻、生动啊。“露浓花瘦”，打秋千时已玩到了忘乎所以，等歇下来，才感觉到花园里是这么美：正是早春天气，远远近近、高高低低、形形色色的蓊卉正含苞待放；仔细看，朵朵娇艳的花蕾上还凝聚着颗颗圆滚滚的露珠，在清晨的阳光下晶莹闪烁，幻出迷人的色彩。这样的景，衬托出主人公欣喜、兴奋的心情，流露出词人对大自然的赞叹。“花瘦”，即含苞未放之花，它又暗示了主人公的少女身份。这一句既写景又喻人，双关用得妥贴、自然、巧妙。“薄汗轻衣透”，主人公出汗，说明打秋千时的投入，以致汗出，而且不觉。这又纯然是一个少女所为。主人公毕竟是官宦人家女子，因而只是“薄汗”，而非“汗滴禾下土”之农夫汗。这里的描画十分细致，且恰到好处。“轻衣透”紧承“露浓”，“露浓”表明天气尚嫌凉。主人公玩的时候全然不觉，歇下来，加之出了汗，才觉凉意袭人，故而有“轻衣透”之感。

    下阕词人转过笔锋，使静谧的词境风吹浪起，写少女忽然发现有人来了，她自然而然地、匆匆忙忙地连鞋子也顾不上穿，光着袜子，害羞地朝屋里跑去，头上的金钗也滑落了。这也就活脱脱刻画出一个大户人家少女形象的另一面来：在封建礼教束缚下不得不遵守所谓“礼”的心理与行动。但她害羞地跑到门边，却没有照常理立刻躲进屋里去，而是“倚门回首，却把青梅嗅”。“倚门”，在于以门为掩护，似露不露，“犹抱琵琶半遮面”，这才好回首一看；看，又不敢正眼看，还要装作赏花闻香，而眼中余光却早落在那人身上。“倚”、“回”、“嗅”三个动作，就像电影中的特写镜头一样，不仅如画般折摄出主人公的动作、神情、姿态，而且准确地描绘出主人公既爱恋又羞涩、既欣喜又紧张、既兴奋又恐惧的微妙心理活动。把一个情窦初开，又受着封建礼法约束的少女的复杂情感，十分清楚而委婉、真切而自然、细腻而生动地展现在读者面前。

   7、首句“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手”，展现一幅这样的画面：少女抓紧绳索，脚不时蹬地，罗衣轻扬，不时发出惊喜的叫声。荡累了，头发乱了，鞋子脏了，衣裳皱了，本该收拾整理一下，但因为刚才玩得尽兴，忘了疲倦，双手酸麻，现在懒得动弹，一幅娇弱慵懒的样子。

    “露浓花瘦”，这是全诗唯一一句写景，点明时间是春天早晨。“薄汗轻衣透”，春天乍暖还寒，她竟荡出汗来，而且进而湿透了罗衫，可见，这么一个活泼贪玩的女孩形象。
     上片并没有直接写出她是如何痴迷荡秋千，但通过她“慵整”、“薄汗”、“透”中可以想到她刚才玩得多么酣畅，真是动中见静。

     “见有人来，袜铲金钗溜，和羞走”诗人想在花园里休息片刻，突然发现有客人来，心理一慌，一时手足无措，竟然只穿着袜子就满含娇羞地溜。是什么人使她羞怯呢？我想应该是令她心动的年轻男子吧。这样生动逼真地描写了少女内心情感。

     全诗最妙的还得数“倚门回首，却把青梅嗅”，她“溜”是怕见客人，却“倚门回首”，分明想见。这样描写突出了少女微妙而细腻的心理变化。为了满足自己的生理需求，她还是利用“嗅青梅”这一个假动作来掩饰一下自己，偷偷看上几眼。

     下片通过“溜”、“走”、“倚”、“回”、“嗅”等动作描写，表现少女对客人的好奇和爱慕之心。与上片的静中见动形成对比，推出高潮。

8、 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手     “蹴”，踏、踩，是说用脚蹬地，使人前后荡起来。词人没有描绘荡秋千时的情景，却让人想到这样的画面：少女紧抓绳索，脚不时蹬地，罗衣轻扬，轻盈似燕；荡得高时，不时发出惊喜的叫声。待到停下来时，头发有些乱了，鞋子有些脏了，衣裳也有些皱了，本该收拾整理一下；但因为刚才玩得尽兴，忘了疲倦，两手有些酸麻，也就懒得动弹，完全一副娇弱慵懒的样子。这就是“慵整”的含义。“纤纤手”，语出《古诗十九首》：“娥娥红粉妆，纤纤出素手”，在形容双手细嫩柔美的同时，点出人物的年纪和身份。     露浓花瘦，薄汗轻衣透     “露浓”，表明时间是早晨。“花瘦”，指花儿柔嫩。结合全词来看，此时应该是春末初夏。清晨的花园里，露水很多，娇嫩的花朵上，凝结、滚动着一颗颗晶莹的露珠。这样的早晨应该说还略有些凉意，可是由于荡秋千时用力，少女的额上渗出了点点汗珠，轻薄的衣衫也湿透了。“轻衣”，大概是绸罗之类的衣裳。     这一句不仅巧妙地交待了荡秋千的地点、时间和季节，而且还生动地描绘出了清晨花园里的景色。它与上一句构成词的上片，以静写动，以花衬人，生动形象地勾勒出少女荡完秋千后的神态。     见有人来，袜金钗溜，和羞走     因为有些倦意，就任由头发蓬松；被汗浸湿的衣衫也任其贴着苗条的腰身；为了更放松，少女甚至连鞋也脱了。本想在这清静的花园里，一边闲散地稍事休息，一边欣赏“露浓花瘦”的景色。可她发现突然有人来了，心里着了慌，一时手足无措，竟然只穿着袜子就满含娇羞地小跑而去，也不管头上的金钗掉落下来了。     “袜刬”，指来不及穿鞋子、仅仅穿着袜子走路。“金钗溜”，是说头发松散，金钗下滑坠地。“和羞”，含羞的意思。“走”，即小步跑。这一场景非常真实、生动，又极富生活情趣。不仅进一步写出少女一任自然、娇倦自适的情态，也把她仓促间的羞怯情态，以及躲避来人时的狼狈样子描绘得活灵活现。     倚门回首，却把青梅嗅     少女虽然避得仓惶，却没有照常理立即躲到屋里去，而是在园门口停下来。好奇的她，靠在门边，回头看去；可是又不好意思正面看，于是拉过一枝青梅来，装作嗅嗅。这时的青梅，是没有味的，她只是借此掩饰一下，以便偷偷地看人几眼：到底来的是什么人呢？     词的下片以动作写心理。几个动作层次分明、曲折多变，把少女惊诧、惶遽、含羞、好奇的心理活动，栩栩如生地刻画出来。     评 解     词中描绘出来的少女形象，很招人喜爱，这样的词还是很少的。清照少女时，居历城家中，父亲是个学者，藏书很多，母亲极富文学修养。天资聪慧的她，可能受唐人韩《偶见》诗的启发而作此词。当然，这也可说是她实际生活中的一个片断。     韩偓在《偶见》诗中写道：“秋千打困解罗裙，指点醍醐酒一樽。见客入来和笑走，手搓梅子映中门。”诗意是说一位少女刚打秋千回来，疲倦了，就在家里把衣裳松开，并让人给她拿杯乳酒来解渴。可正在这时，有客人来了，于是她一边不好意思地笑着，一边赶紧溜走，只在中门那儿留下手搓梅子的身影。     相比之下，“和笑走”略显轻薄，“和羞走”则现娇羞；“手搓梅子”表现了不安，“却把青梅嗅”描画出矫饰之态；“映中门”似旁若无人，而“倚门”则有所期待，加以“回首”一笔，少女窥人之态如在眼前。     清照在《词论》中主张“铺叙”，即主张有情节。这首词正是这样。词中一层一层地描绘出一个天真活泼、好奇敏感而又矜持的少女形象，使人既见外表情态，又见内心世界，并深受其情绪感染。   9、“和羞走”三字，把她此时此刻的内心感情和外部动作作了精确的描绘。“和羞”者，含羞也：“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚门回首，却把青梅嗅”二句。它以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”这一细节掩饰一下自己，以便偷偷地看他几眼。下片以动作写心理，几个动作层次分明，曲折多变，把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动，栩栩如生地刻划出来。

  10、贪玩的孩子，蹴罢秋千。见有人来，和羞走开，却缓倚门，回首嗅，青梅在手。

    借口是个好东西，可以掩盖我们羞涩，也可以掩盖我们的伤痕。

    如同青梅，如同孔老夫子的千年古训。

    但是，不管怎样，我们都“何休走”呢？

   有时候，多少放下一点自己的锐气，或许，我们会得到很多。

    比如，青梅，比如，来人。

  11、和羞走。 倚门回首， 却把青梅嗅。”整个一娇憨少女初遇意中人的又喜又羞的景况。“和羞”、“疾走”也就罢了，还“倚门”、“回首”，末了甚至欲盖弥彰地“却把青梅嗅”，^_^ 真是淋漓尽致了。

    倚门回首，却把青梅嗅。
　　清照的惊鸿一瞥，像一股晶莹的泉水，比诗还深远，比画还优美。

不知道现代的女生是不是遇到自己的意中人也会这般娇羞，还是或直接或委婉地勇敢表白。依我却想，如若心中真正喜欢一个人，定也是欲语还休、不敢直视对方的，而且极有可能上演一出现代版的“嗅青梅”，或故作大方，滔滔不绝，侃侃而谈，或抿嘴而笑作温柔矜持状，以掩盖心中那惊诧、惶遽、羞怯、好奇以及爱恋。

初见意中人，你是不是也是怕见又想见，想见又不敢见呢？

   12、喜欢：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜衩金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”这是一种状态，这样的状态应该代表一种希望，一种安宁，一种尘埃落定。我甚至觉得，坐在阳光满满的院子里，手里捧一本书，把自己全身心地沉浸在书中所描绘的世界里，是幸福。在貌似幸福的生活中，我忘掉了一些事情。有时我在某个地方不停地转圈，不停地眩晕，在将要停下来时有幸福的眩晕感。但仅仅是一刹那。在一刹那过后，又一次迷惑。问：这是什么地方？什么时候？在不停地奔忙中我找到了什么？丢弃了什么？

  13、教堂内少女美目微闭安静地祈祷。教堂外风车缓缓转动，来自远山的微风，吹皱了湖面，带着花草的味道撩动了她的秀发。

     或者是“山抹微云，云粘衰草”或者是“树树皆秋色，山山唯落晖”。

    莫非她就是那个“人面桃花相映红”的娇艳姑娘？还是那个既羞涩又惊奇，既天真又迷乱的少女——“和羞走。倚门回首，却把青梅嗅”？

    又或者“杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴还有晴。”暗恋着某个男孩，不曾明示暗示，而他是否也对自己有意呢？既腼腆又憧憬，既矜持又难耐的“恼人”心绪。而此刻，终于按捺住矛盾，祈祷，愿君知我心！

   14、少年情怀总是诗，爱上层楼也罢，为赋新词强说愁也罢，世界在他们的眼中是一幅缤纷绚丽的图画。他们童心未泯，姹紫嫣红，豪放浪漫。李清照的“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”，她们嗅到的是一朵叫心事的娇羞芬芳；王维的“相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边”，他们游侠纵酒，痛饮豪迈的气概；即使是蒋捷的“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐”，也不是细雨细如愁。

    少年和青年难以截然分开，每天的太阳都是新的，每天升起的还有他们对爱情、事业、前程的憧憬。歌德说：“青春男子谁个不善钟情，妙龄少女哪个不善怀春？”他们情窦初开，英姿风发。青春，是绿色的春天。桃红柳绿，是青春的色彩；莺啭燕语，是青春的声音；风吹花开，是青春的生机。青春有比画更斑斓的色泽，比诗更优美的意境。

    少年是一幅画。

   15、每一个人出生前，极乐世界里的佛主都会告诉他：“去吧，去苦难的世界寻找快乐。”于是，人们都在哭喊中降临人间。

    然而生命又是快乐的，快乐就在于其丰富多彩，无法洞若观火，更不能一眼看透全程。有荣有枯，有明有灭，生命正是在有限的时空苦难中寻找无限的绚丽欢乐。

     爱情是快乐的，李清照矜持地说：“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”
　　“独上高楼，望遍天涯路”是快乐的；
　　“衣带渐宽钟不悔，为伊消的人憔悴”也是快乐的；
　　“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”更是快乐的。
　　大自然也是快乐的。
　　仁者乐山，杜甫的“会当凌绝顶，一览众山小”是泰山的快乐，欧阳修的“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”是琅琊山的快乐，而陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”是无名小山的快乐；
　　智者乐水，苏轼的“浪淘尽，千古风流人物”是大江的快乐，范仲淹“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”是大湖的快乐，而柳宗元的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”是无名小河的快乐。鲜花阳光，清风明月，在苦难中寻找快乐的人，游目骋怀，鸟语盈耳，岂非平生一大快事？

   我们徒自对快乐做着飘渺不已、诗意无限的遐想时，她正悄然随着岁月从我们的指间和身边流走。
　　生命有黑夜深深，亦有阳光灿烂。和快乐结伴同行，生命的过程其了融融，何乐而不为呢？