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流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
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流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
[译文] 流逝的光阴容易把人抛在后面，转眼又是火红的樱桃，碧绿的芭蕉。
[出典] 南宋 蒋捷 《一剪梅·舟过吴江》
注：
1、《一剪梅·舟过吴江》 蒋捷
一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
2、注释：
①吴江：今江苏县名，在苏州之南，太湖之东。
②秋娘渡与泰娘桥：都是吴江地名。
③银字笙：笙上用银作字以表示音色的高低。
④心字香：一种香名。据说是以香粉成心字形。褚人获《坚瓠集》：“按心字香，外国以花酿香，作心字焚之。”
⑤这三句是说岁月流逝，如今归期难卜，将无形化为有形，生动形象。
3、译文：
连绵不断的春愁需要用酒来排解。江中船儿在摇晃，酒楼上的酒帘高挑。秋娘渡与泰娘桥上既有风吹、又有雨打。
什么时候才能结束旅途的劳顿，换去客袍，听佳人手抚银笙，弹奏一曲清新的古调，燃起一段心字香，享受到家庭生活的温馨？岁月无情，旅途漫漫，眼看着美好的光阴在羁旅中渐渐流逝，风细雨催红了樱桃、染绿了芭蕉。
4、 蒋捷生平见悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
蒋捷生于南宋末年，字胜欲，号竹山，与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。蒋捷出身富贵，在咸淳十年中了进士，但还没来得及一展鸿图，南宋就灭亡了。蒋捷洁身自好，格守气节，坚决不在元朝为官。他四处流浪，饱经忧患，隐遁于山林，过着颠沛流离的生活，在贫困、落魄中，守住了南宋王朝最后一丝气节。
蒋捷的词多抒发故国之思、亡国之痛，蕴含着山河易色、报国无门的悲哀，其感伤胜似孤雁哀鸣，其凄苦犹如寒泉低吟，形成了萧瑟苍凉、沉郁低沉的风格，读来意蕴深远，令人感慨。
一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
－－一剪梅·舟过吴江
浪迹天涯的游子，乘着一叶小舟，路过苏州吴江。江南水乡的美丽，加深了他内心的愁苦，只能借酒浇愁。“秋娘渡与泰娘桥”虽然没有一个动词，我们却看到一位多愁的词人在箫瑟的风雨中，穿桥渡津，四处漂泊。
春风细雨又一次催红了樱桃、染绿了芭蕉，眼看着美好的光阴渐渐流逝，我一个堂堂七尺男儿却始终在自己国土上做“客”，这种屈辱的日子何时才能了结？
蒋捷抗争过，挣扎过，最后，不得不退隐江湖。身心俱疲的蒋捷心如止水，断绝了与所有人的联系，栖息于太湖竹山岛，自号“竹山”，成了一名彻彻底底的“隐士”，甚至连生卒年月都很难找到记载。后来，据胡适考证，大约是公元1235－1300年间。
“悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明”，经历过世事，浸透着苦难，留下的是挥不去的凄凉。
5、吴江指滨临太湖东岸的吴江县。这首词主要写作者乘船漂泊在途中倦懒思归之心情。
起笔点题，指出时序。“一片春愁待酒浇”，“一片”愁闷连绵不断。“待酒浇”，表现了他愁绪之浓。词人的愁绪因何而发。这片春愁缘何而生。接着便点出这个命题。
随之以白描手法描绘了“舟过吴江”的情景：“江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧”，这“江”即吴江。一个“摇”字，颇具动态感，带出了乘舟的主人公的动荡飘泊之感。“招”，意为招徕顾客透露了他的视线为酒楼所吸引并希望借酒浇愁的心理。这里他的船已经驶过了秋娘渡和泰娘桥，以突出一个“过”字。“秋娘”“泰娘”是唐代着名歌女。作者单用之。心绪中难免有一种思归和团聚的急切之情。飘泊思归，偏逢上连阴天气。作者用“飘飘”“萧萧”描绘了风吹雨急。“又”字含意深刻，表明他对风雨阻归的恼意。
“何日归家洗客袍？银字笙调，心字香黄庭坚墨迹烧”。想象归家后的温暖生活，思归的心情更加急切。“何日归家”四家，一直管着后面的三件事：洗客袍、调笙和烧香。“客袍”，旅途穿的衣服。调笙，调弄有银字的笙，烧香，点熏炉里心字形的香。作者词中极想归家之后佳人陪伴之乐，思归之情段段如此。“银字”和“心字”给他所向往的家庭生活，增添了美好、和谐的意味。
“流光容易把人抛”，指时光流逝之快。樱桃和芭蕉这两种植物的颜色变化，具体地显示出时光的奔驰。蒋捷抓住夏初樱桃成熟时颜色变红，芭蕉叶子由浅绿变为深绿，把看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象。春愁是剪不断、理还乱。词中借“红”“绿”颜色之转变，抒发了年华易逝，人生易老的感叹。
词人在词中逐句叶韵，读起朗朗上口，节奏铿锵。大大地加强了词的表现力。这个节奏感极强的思归曲，读后让人有“余言绕梁，三日不绝”的意味。
6、这首词，是词人乘船经过吴江县时所作。全词用“点”“染”结合的手法，写出了词人伤春的情绪及久客异乡思归的情绪。
上片首句点出“春愁”的主旨，“一片”言愁绪连绵不断，“待酒浇”是急欲要排解愁绪；“江上舟摇”、“楼上帘招”白描，写舟行进在波动的水上，酒楼上的酒招子，吸引了寻酒的词人；“秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧”是用当地的特色景点和凄清、伤悲气氛对愁绪进行渲染。
下片首句点出“归家”的情思，“何日”道出飘泊的厌倦和归家的迫切；“洗客袍”、“调笙”和“烧香”白描，是词人想像归家之后的情景：结束旅途的劳顿，换去客袍；享受家庭生活的温馨，娇妻调弄起镶有银字的笙，点燃熏炉里心字形的香。白描是为了渲染归情，用美好和谐的家庭生活来突出思归的心绪。
更精妙的是下片最后三句，“流光容易把人抛”点出感叹时光流逝之情，“红了樱桃，绿了芭蕉”化抽象的时光为可感的意象，以两种植物的颜色变化来具体表现时光的流逝之快，也是渲染。
全词以首句的“春愁”为核心，选取典型景物和情景层层渲染，突出了春愁的内涵：一是倦游思归的愁，一是春光易逝的愁。
7、上阕从“春愁”落笔，写了潇潇风雨中作者以酒浇愁的情景。“一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招”，作者胸中一怀愁绪无法排遣，渴望借酒浇愁，江上泛舟，见酒楼挑出了大字酒招，似乎招呼作者前往一醉解愁。“秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又萧萧”，在那“秋娘渡”和“泰娘桥”令人流连忘返的美丽多情之地，作者本应能开怀畅饮，愁绪顿消。然而，恍惚中只感觉风雨飘摇，不知其所，使原先的“春愁”更加浓重，难以释怀。
这首词的锻句炼字尤值一提，四字叠句“风又飘飘， 雨又萧萧”及 “红了樱桃，绿了芭蕉”，具有鲜明的节奏感，读起来朗朗上口，且文字优美、色彩清丽，词中见画，别有韵味。
8、这首《一剪梅·舟过吴江》的起句，就托出全词的主旨——“春愁”。
“一片春愁待酒浇”，愁生处，无计可消除，只有按诗家惯例“举杯浇愁”。然而，身边无酒，只有“待酒”浇愁了。期待之中，春愁会更深更急。接下来，作者似乎不经意地把笔锋轻轻一转又一舒，一笔去回写愁由何处来——“江上舟摇”，一笔去顺写酒到何处寻——“楼上帘招”。
大江扁舟，风波摇荡，孤旅之情，客游之意，不必多语，自可想见。一个“江上舟摇”，既把词人所处环境托染出来，又照顾上文，给“待酒浇”的“待”字找到了落脚点。正在孤舟愁旅、渴酒难耐的时候，沿岸酒楼上的旗子明晃晃地随风飘摆，就像在朝船上的旅人招手，邀请他到暖酒飘香的楼上畅饮一场。这里，一方是飘泊无定的客船，一方是安安稳稳的酒楼，一方是流水，一方是堤岸，一动一静，一低一高，一冷一暖，在这种对比中，“愁”对“酒”的渴望，酒对人的诱惑，也就显得更加强烈。“秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。”然而，船并没能拢岸，而是满载着词人的愁思酒渴，从秋娘渡和泰娘桥等地方摇过。这时，阵阵清风飘然拂面，春雨也萧萧疏疏地洒落到人的身上、船上、水上。岸与水，同时笼罩在清风冷雨之中。
下片起句，既呼应上片起句，具体地写出“春愁”的内容，又连缀上片尾句的“雨又萧萧”。一句“何日归家洗客袍”，逗起人心头无限遐思。由落雨湿衣，想到什么时候可以回家浣洗这布满征尘雨渍的衣袍。于是，由雨及袍，由洗袍及思家，又由思家逗起下句“银字笙调，心字香烧”的对故园生活的回忆和留恋。客游生涯中，曾在融融春日中欣赏银字笙幽雅的演奏、凝视过篆成心字样的香在悠悠扯着烟缕。那生活，只不过是一闪即逝的记忆，想这些，不过是“梦里不知身是客”的一时的自我陶醉罢了。梦醒来，还是“流光容易把人抛”的无情现实。
“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”故园生活与孤旅生涯的对比，更增加了“愁”的分量。“红了樱桃，绿了芭蕉”，不仅仅是写眼前事目前景，而且沉淀着作者对故园桃红蕉绿的回忆，以及对今后年复一年樱桃自红、芭蕉自绿、无家者客袍自湿的未来生活的怅惘。词到煞尾，用极鲜艳、美好的画面，衬托出极无情的现实。流浪他乡这一事实，就像流逝的光阴轻轻易易把人抛闪一样，无可挽回，无法更改。这时，“举杯浇愁愁更愁”的事实已明摆在面前，“春愁”已非酒所能消，起初对酒的寄望，此时已荡然无存了。
这首词，上片着重写风雨飘摇的现实，下片以写对故园的思念为主。全词以“江上舟摇，楼上帘招……”的现实情境，与“银字笙调，心字香烧……”的往日情境相对比；以“风又飘飘，雨又萧萧”的空间物事，与“红了樱桃，绿了芭蕉”的地下景色相对照，最终使飘泊无依之感与思恋故园之情融为一体，铸成一个无法消除的“愁”字。
蒋捷在这首同中，对“春愁”采取一种近乎轻描淡写的态度，而词的字里行间又渗透着愁苦深切而看透一切、心灰意冷而眷念不尽的复杂感情。愈是这样，词中的由春天引发的愁绪就愈显得深长，从而收到语似极巧、词意极深的艺术效果。毛晋在《竹山词跋》中称道蒋捷的词“语语纤巧，字字妍倩”，刘熙载在《艺概》中赞赏蒋词“洗炼缜密”，是符合蒋捷创作实际的。蒋捷，字胜欲，阳羡（今江苏宜兴）人。咸淳十年（１２７４）进士。宋亡国后，蒋捷隐居太湖竹山，人称竹山先生。元成宗大德年间，有人荐他出仕，他坚辞未受。蒋捷词今传有《竹山词》中的９０余首。这首《一剪梅》，大约作于宋亡之际，可以看作当时民生遭际的一个剪影。
9、首先，这首词写春愁、与羁旅之愁，却表现了一种清淡的情调，它不象柳永《少年游》“夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。一曲阳关，断肠声尽，独自凭兰桡”那样触目萧然，满怀离愁，令人憔悴。也不象晏殊《踏莎行》那样借“小径红稀，芳郊绿遍”的美景来反衬“一场愁梦酒醒时”的凄凉心境，蒋捷这里写感春怀乡的清愁却显得有点超脱、调侃的意味，作者始终努力调和自己的心境，他因感春而生淡淡的乡愁，于是马上想借酒来压一压，但又没有真的去喝个酩酊大醉，落个醒后“愁更愁”的滋味，只是坐在船里静静地看着酒旗相招，表现了一种可有可夫的恬淡心情，他写“风又飘飘，雨又萧萧”，语调是漫不经意的，并未给人以凄风苦雨的感觉，配上秋娘渡、泰娘桥的背景，反显得那样谐和、轻柔。他感叹流光易逝而说“红了樱桃，绿了芭蕉”也只是轻微的叹息，并没有“是处红衰翠减，冉冉物华休”的沉痛。蒋捷似乎是站在“外我”的客观位置上不经意地玩味着这淡淡的春愁，是带着一定的审美距离来写自己的愁怀的，所以主人公的情绪和客观的景象相融得十分和谐，那轻波摇荡的小舟、飘飘飏飏的酒旗、微风细雨中的渡桥和花树，色调都很轻淡、柔和，和作者的淡淡愁情吻合无间，景中既有“我”之情，又淡得几乎看不出来，不象“碧云天，黄花地，秋色连波，波上寒烟翠，山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”（范仲淹《苏幕遮》）那样一切景物都强烈地着上我之色彩。蒋捷笔下“江上舟摇，楼上帘招”、“红了樱桃，绿了芭蕉”，这是介于“有我”和“无我”之间的一种境界。全词用的是平声“幽”韵，读来轻柔悠扬，不紧不促，更加完善了这种似有似无的意境。
其次，这首词语言浅近自然而又清新秀妍。作者巧妙地运用《一剪梅》重迭的复节和体式，反复吟叹，象“江上舟摇，楼上帘招”、“风又飘飘，雨又萧萧”、“红了樱桃，绿了芭蕉”等等，读起来声节朗朗，辞情谐畅。用“招”字写酒帘，活用“红”、“绿”字，贴切传神，表现了作者炼字炼意的功夫。毛晋产蒋捷的词“语语纤巧，字字妍倩”，刘熙载《艺概》也说其词“洗炼缜密，语多创获”，这首《一剪梅》即是显例。年少轻狂，可曾伤了谁的心？迎风追梦，是否有过一番叱咤风云？暮年白发，心已无处惹尘埃未？回首想来，倘若伤悲，何不年少时努力？造化无情，由不得你重来一次。所以，不曾实现的理想，忘记表达的爱情，踌躇多时的决定，计划已久的远游，都抓紧做吧！在衰老到无力之前，弥补心中的遗憾。等到发苍苍，视茫茫，一生却已了无牵挂，那是何等的惬意？那些剪不断、理还乱的愁绪，变成身边同偕到老、鹤发鸡皮的她，也可以相视而笑吧！那时午后，小庭香径，竹椅凉席，橘色阳光，如烟轻笼，白云慵懒，横卧蓝天。就一壶茉莉香片，看庭前花开花落，瞑目而思，想幕幕往事悠悠。那些樱桃依旧青了又红，往日芭蕉犹自黄了又绿。
10、“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”三句选用平常的意象来表达丰富的思想感情，特别脍炙人口，为人称赏。时间是无情的，它在不知不觉中飞快地流逝着，把人推向了老年，这就像自然界的变化一样，才看见樱桃红了，春意盎然，又看见芭蕉碧绿一片，炎炎夏日到来了——时光过得真快，人生也老得真快啊！词人将“流光”拟人化，用“流光容易把人抛”，写光阴荏苒，新颖而别致。同时，词人进一步描写“樱桃”、“芭蕉”的色彩变化，通过这两个鲜明的视觉形象，把非视觉形象——时间的变化，描绘成了一幅画卷，形象地展现在读者眼前，表达人生易老、年华易去，“春去夏来”、白驹过隙的人生感叹，非常生动形象。这样就使人对“时光容易把人抛”有了更加具体的感知，从而更加自觉地珍惜这匆匆而去的人生。
11、红了樱桃，绿了芭蕉，时光如水，易把人抛。
我们便在蜿蜒时光里，出生、成长、奋斗、相爱、生活，看年华蒸腾、升华，丝丝散入风中。
绿草红花，黄叶白雪，日复一日，年复一年。我们时常安慰自己：我还年轻，可不经意间，时光流转，我们已站在人生的终点。那些逝去的好梦，断不会随墓草重生。等到坠入下个轮回时，回首看看，我们这一生，是不是象飞鸟掠过天际，没有留下一丝痕迹？看那些经历的事，遇见的人，是不是有一缕惆怅在心头？
年少轻狂，可曾伤了谁的心？迎风追梦，是否有过一番叱咤风云？暮年白发，心已无处惹尘埃未？回首想来，倘若伤悲，何不年少时努力？造化无情，由不得你重来一次。所以，不曾实现的理想，忘记表达的爱情，踌躇多时的决定，计划已久的远游，都抓紧做吧！在衰老到无力之前，弥补心中的遗憾。
等到发苍苍，视茫茫，一生却已了无牵挂，那是何等的惬意？那些剪不断、理还乱的愁绪，变成身边同偕到老、鹤发鸡皮的她，也可以相视而笑吧！
那时午后，小庭香径，竹椅凉席，橘色阳光，如烟轻笼，白云慵懒，横卧蓝天。就一壶茉莉香片，看庭前花开花落，瞑目而思，想幕幕往事悠悠。那些樱桃依旧青了又红，往日芭蕉犹自黄了又绿。
独立斜阳，有清风盈袖！
12、时光如风。
似龙卷，一瞬间席卷一切。似春风，轻拂一黛春色温暖回忆。似冬风，冰寒入骨钻刺无所不在。
时光如风，飞的那般快。你可曾知觉？
时光如水。
似清潭，波澜粼粼清澈见底。似溪流，缓缓流逝没有尽头。似汪洋，惊涛骇浪磅礴气势。
时光如水，流逝永不停歇。你可知晓？
如是，流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
如是，岁月催人老。
不知不觉恍若流年，记忆中沉淀的东西有的越发清晰，有的越发模糊起来。那些许事情，过了去总有一件后悔事。然而只是当时已惘然。
春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。若无闲事挂心头，便是人间好时节。
人生很短，人世很长。
13、很多时候，我们都以为有数不尽的日子可以相互陪伴度过，其实因世事无常，美好的事物往往只存留于想像之中，真正的事、真正的人总不及想像的好。所以，不要试图寄望于未来，把握在一起的每一天、每一时，莫让岁月在叹息、遗恨中流过……
忘了吧，前尘往事只是回忆，不该想的不能再想，不该做的也不要去做。
“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，喜欢这句话里折射出的时间观，既不拼命追赶，也不落后太多，仿佛人与时间平行，平静地、缓缓地感受着生活，感受生活里的每一个变化，看，樱桃红了，看，芭蕉绿了。
14、人生的转角处，是否有你期待的或是期待你的人在等候？很喜欢那句“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，岁月溜走了，从指尖滑落，以最美的姿势，一如瀑布，未等我们觉悟。从满头青丝到两鬓飞雪，人类可以骄傲地征服，却在时间面前显得如此苍白。一辈子，生命中来来往往的过客太多，而真正需要我们好好珍惜的却只有两类人----我爱的人和爱我的人。生如夏花般的绚烂，死如秋叶般的静美。
流光容易把人抛，红了樱桃绿了芭蕉。不再是那个懵懂少年，烦恼丝三千，我该何去何从。
15、“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，人生匆匆，虽说不是白驹过隙，但转眼间便由总角时的晏晏笑语，到花季雨季的泪雨纷飞，再一转眼，便而立，再然后，便要奔不惑了。
曾经是枕边案头，堆满了各式各样的书，随手拿来，随时翻阅，无须刻意，却常常能从书籍中找到共鸣。
然而身负累，心蒙尘，一路走来，踉踉跄跄，顾此失彼，竟无心倾听身边花开花谢的声音，无暇欣赏风起云涌的奇幻。
短促的人生旅程，当珍惜时便要好好珍惜。虽说已经过了好读书的年龄，但我想，如果一个人，好读书，还是会给自己往后的人生旅程涂抹上一些色彩的。
庄灿煌的博客 2013-09-10 21:11:32
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