和羞走。倚门回首,却把青梅嗅。

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       和羞走。倚门回首,却把青梅嗅。

  [译文]  羞红了脸走进房中,靠在门边看那少年,内心十分高兴,顺手拉过一枝青梅闻着,来掩盖内心的激动和慌乱。

  [出典]  李清照  《点绦唇》

   注:

   1、 《点绦唇》  李清照 

     蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。 露浓花瘦,薄汗轻衣透。

  见客入来,袜戋刬金钗溜。  和羞走。 倚门回首,却把青梅嗅。

   2、注释:

     关于此词作者众说纷纭,杨慎《词林万选》等收为李清照词,杨金本《草堂诗余》作苏轼词,《花草粹编》等作无名氏词,《词的》作周邦彦词,唐五代及北宋词集中词作互见现象所在多见,不足为奇。

     蹴(cù):踏。

   慵整:懒整。

   见有人来:一作见客入来。

   袜刬(chǎn):指来不及穿鞋子,仅仅穿着袜子走路。

 

  3、译文1:

     荡罢秋千,揉着微微麻木的玉指。秋千旁纤细的花朵染上了晶莹的露水,薄汗透湿了轻纱。

    忽然有客人来,慌乱之中,她连鞋子都没有穿好,穿着袜子就匆匆地躲避,金钗在途中不知坠向了何处。羞涩的她,顺手折下一颗青梅,倚在门旁,向来人的方向投去深情的一瞥。

    译文2:   

    春日,清晨,花园内。绿杨掩映着秋千架,架上绳萦还在悠悠地晃动。年轻的女词人刚刚荡完秋千,两手有气无力,懒懒地下垂。在她身旁,瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠;在她身上,涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。花与人相衬,显得格外的娇美。

   蓦然间,进来一位客人。她猝不及防,抽身便走,连金钗也滑落下来。走到门口,又强按心头的激动,回眸偷觑那位客人的丰姿。为了掩饰自己的失态,她嗅着青梅,边嗅边看,娇羞怯怯.

  4、李清照生平可见 这次第,怎一个愁字了得!莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦

 

  5 、靖康之乱前,词人李清照的生活是幸福美满的。她这时期的词,主要是抒写对爱情的强烈追求,对自由的渴望。风格基本上是明快的。《点绦唇》(“蹴罢秋千”)很可能就是这一时期中的早期作品。

   这首词的上片用“慵整纤纤手”、“露浓花瘦,薄汗轻衣透”,给读者描绘出一个身躯娇小、额间鬓角挂着汗珠、轻衣透出香汗刚下秋千的如花少女天真活泼、憨态可掬的娇美形象。紧接着,词人转过笔锋,使静谧的词境风吹浪起,写少女忽然发现有人来了,她自然而然地、匆匆忙忙地连鞋子也顾不上穿,光着袜子,害羞地朝屋里就跑,头上的金钗也滑落了。这把封建社会深闺少女的另一种心理和行动,也就是在封建礼教束缚下的遵守所谓“礼”的心理和行动,逼真地摹写出来了。但是,她害羞地跑到门边,却没有照常理立刻躲进屋里去,而是“倚门回首,却把青梅嗅”。

  李清照这两个短句和李煜《一斛珠》中的“烂嚼红茸,笑向檀郎唾”一样,成功地写出了少女的情态。同时,李清照这两个短句还生动地表露了少女的内心世界。她嗅青梅,不是真的嗅,而是用以表现其若无其事来遮掩她的紧张。这和欧阳炯《贺明朝》中的:“石榴裙带,故将纤纤玉指,偷捻双凤金线。”晃冲之《传言玉女·上元》中的“娇波溜人,手捻玉梅低说”,都有类似之处。这和今天现实生活中,年轻的姑娘以摆弄辫梢、手绢等,来掩饰她的害羞、紧张也是类似的。至于“回首”,那也和欧阳炯《南乡子》中“水上游人沙上女,回顾,笑指芭蕉林里住”的“回顾”,李珣《南乡子》中“玉纤遥指花深处,争回顾,孔雀双双迎日舞”的“回顾”一样,虽然它们所表现的内容、表达的感情,并不完全相同,但它们都是以简单的回头看的动作,表现比较复杂的内心活动的。李清照这两个短句中的“回首”是少女对来人打搅了她自由玩乐的不愉快,她要看看打搅她的来人是谁,她要看看把他弄得那么狼狈的是谁,是什么样的人。这表现了她的天真、勇敢,表现了她对封建礼教束缚轻视的一面。这种思想感情,就其内容来说,远远超过了这一生活侧面的描写。

  在李清照之前,虽然绝大多数词都是写妇女,但是,能够描绘出妇女的形象,并写出妇女的内心世界,而且有一定意义的却不多。李清照这首《点绦唇》语言质朴,形象生动逼真,不但有心理描写,而且有一定的深意,的确是一首写封建社会的少女(词人的自我写照)的好作品。它和李清照的着名词作《一翦梅》(“红藕香残玉簟秋”)、《醉花阴》(“薄雾浓云愁永昼”)、《武陵春》(“风住尘香花已尽”)、《声声慢》(“寻寻觅觅”)等完全可以媲美。(马兴荣)

 

   6、李清照的《点绦唇》描写的是一个天真烂漫而又情窦初开的贵族少女形象。表现了词人李清照对爱情的强烈追求和对自由的渴望。

    词的上阕描绘了一个身躯娇小、额间鬓角还挂着汗珠、轻衣透出香汗刚下秋千的如花少女天真活泼、累态可掬的娇美形象。“蹴”本意为踩、踏,“赋罢秋千”,就是刚荡完秋千。“慵”,懒、困倦意,“慵整”,懒得收拾。刚荡完秋千,两只手又是土又是泥,而懒得去洗一洗,就这么悠哉、怡然地在花园中游逛。这种不拘小节的举动,只有天真烂漫、未被礼法束缚的少女才做得出。这里对人物的描画是多么真切、自然,又是多么细腻、生动啊。“露浓花瘦”,打秋千时已玩到了忘乎所以,等歇下来,才感觉到花园里是这么美:正是早春天气,远远近近、高高低低、形形色色的蓊卉正含苞待放;仔细看,朵朵娇艳的花蕾上还凝聚着颗颗圆滚滚的露珠,在清晨的阳光下晶莹闪烁,幻出迷人的色彩。这样的景,衬托出主人公欣喜、兴奋的心情,流露出词人对大自然的赞叹。“花瘦”,即含苞未放之花,它又暗示了主人公的少女身份。这一句既写景又喻人,双关用得妥贴、自然、巧妙。“薄汗轻衣透”,主人公出汗,说明打秋千时的投入,以致汗出,而且不觉。这又纯然是一个少女所为。主人公毕竟是官宦人家女子,因而只是“薄汗”,而非“汗滴禾下土”之农夫汗。这里的描画十分细致,且恰到好处。“轻衣透”紧承“露浓”,“露浓”表明天气尚嫌凉。主人公玩的时候全然不觉,歇下来,加之出了汗,才觉凉意袭人,故而有“轻衣透”之感。

    下阕词人转过笔锋,使静谧的词境风吹浪起,写少女忽然发现有人来了,她自然而然地、匆匆忙忙地连鞋子也顾不上穿,光着袜子,害羞地朝屋里跑去,头上的金钗也滑落了。这也就活脱脱刻画出一个大户人家少女形象的另一面来:在封建礼教束缚下不得不遵守所谓“礼”的心理与行动。但她害羞地跑到门边,却没有照常理立刻躲进屋里去,而是“倚门回首,却把青梅嗅”。“倚门”,在于以门为掩护,似露不露,“犹抱琵琶半遮面”,这才好回首一看;看,又不敢正眼看,还要装作赏花闻香,而眼中余光却早落在那人身上。“倚”、“回”、“嗅”三个动作,就像电影中的特写镜头一样,不仅如画般折摄出主人公的动作、神情、姿态,而且准确地描绘出主人公既爱恋又羞涩、既欣喜又紧张、既兴奋又恐惧的微妙心理活动。把一个情窦初开,又受着封建礼法约束的少女的复杂情感,十分清楚而委婉、真切而自然、细腻而生动地展现在读者面前。

 

   7、首句“蹴罢秋千,起来慵整纤纤手”,展现一幅这样的画面:少女抓紧绳索,脚不时蹬地,罗衣轻扬,不时发出惊喜的叫声。荡累了,头发乱了,鞋子脏了,衣裳皱了,本该收拾整理一下,但因为刚才玩得尽兴,忘了疲倦,双手酸麻,现在懒得动弹,一幅娇弱慵懒的样子。

    “露浓花瘦”,这是全诗唯一一句写景,点明时间是春天早晨。“薄汗轻衣透”,春天乍暖还寒,她竟荡出汗来,而且进而湿透了罗衫,可见,这么一个活泼贪玩的女孩形象。
     上片并没有直接写出她是如何痴迷荡秋千,但通过她“慵整”、“薄汗”、“透”中可以想到她刚才玩得多么酣畅,真是动中见静。

     “见有人来,袜铲金钗溜,和羞走”诗人想在花园里休息片刻,突然发现有客人来,心理一慌,一时手足无措,竟然只穿着袜子就满含娇羞地溜。是什么人使她羞怯呢?我想应该是令她心动的年轻男子吧。这样生动逼真地描写了少女内心情感。

     全诗最妙的还得数“倚门回首,却把青梅嗅”,她“溜”是怕见客人,却“倚门回首”,分明想见。这样描写突出了少女微妙而细腻的心理变化。为了满足自己的生理需求,她还是利用“嗅青梅”这一个假动作来掩饰一下自己,偷偷看上几眼。

     下片通过“溜”、“走”、“倚”、“回”、“嗅”等动作描写,表现少女对客人的好奇和爱慕之心。与上片的静中见动形成对比,推出高潮。

  

 

 8、 蹴罢秋千,起来慵整纤纤手

    “蹴”,踏、踩,是说用脚蹬地,使人前后荡起来。词人没有描绘荡秋千时的情景,却让人想到这样的画面:少女紧抓绳索,脚不时蹬地,罗衣轻扬,轻盈似燕;荡得高时,不时发出惊喜的叫声。待到停下来时,头发有些乱了,鞋子有些脏了,衣裳也有些皱了,本该收拾整理一下;但因为刚才玩得尽兴,忘了疲倦,两手有些酸麻,也就懒得动弹,完全一副娇弱慵懒的样子。这就是“慵整”的含义。“纤纤手”,语出《古诗十九首》:“娥娥红粉妆,纤纤出素手”,在形容双手细嫩柔美的同时,点出人物的年纪和身份。

    露浓花瘦,薄汗轻衣透

    “露浓”,表明时间是早晨。“花瘦”,指花儿柔嫩。结合全词来看,此时应该是春末初夏。清晨的花园里,露水很多,娇嫩的花朵上,凝结、滚动着一颗颗晶莹的露珠。这样的早晨应该说还略有些凉意,可是由于荡秋千时用力,少女的额上渗出了点点汗珠,轻薄的衣衫也湿透了。“轻衣”,大概是绸罗之类的衣裳。

    这一句不仅巧妙地交待了荡秋千的地点、时间和季节,而且还生动地描绘出了清晨花园里的景色。它与上一句构成词的上片,以静写动,以花衬人,生动形象地勾勒出少女荡完秋千后的神态。

 

    见有人来,袜金钗溜,和羞走

    因为有些倦意,就任由头发蓬松;被汗浸湿的衣衫也任其贴着苗条的腰身;为了更放松,少女甚至连鞋也脱了。本想在这清静的花园里,一边闲散地稍事休息,一边欣赏“露浓花瘦”的景色。可她发现突然有人来了,心里着了慌,一时手足无措,竟然只穿着袜子就满含娇羞地小跑而去,也不管头上的金钗掉落下来了。

    “袜刬”,指来不及穿鞋子、仅仅穿着袜子走路。“金钗溜”,是说头发松散,金钗下滑坠地。“和羞”,含羞的意思。“走”,即小步跑。这一场景非常真实、生动,又极富生活情趣。不仅进一步写出少女一任自然、娇倦自适的情态,也把她仓促间的羞怯情态,以及躲避来人时的狼狈样子描绘得活灵活现。

    倚门回首,却把青梅嗅

    少女虽然避得仓惶,却没有照常理立即躲到屋里去,而是在园门口停下来。好奇的她,靠在门边,回头看去;可是又不好意思正面看,于是拉过一枝青梅来,装作嗅嗅。这时的青梅,是没有味的,她只是借此掩饰一下,以便偷偷地看人几眼:到底来的是什么人呢?

    词的下片以动作写心理。几个动作层次分明、曲折多变,把少女惊诧、惶遽、含羞、好奇的心理活动,栩栩如生地刻画出来。

 

    评 解

    词中描绘出来的少女形象,很招人喜爱,这样的词还是很少的。清照少女时,居历城家中,父亲是个学者,藏书很多,母亲极富文学修养。天资聪慧的她,可能受唐人韩《偶见》诗的启发而作此词。当然,这也可说是她实际生活中的一个片断。

    韩偓在《偶见》诗中写道:“秋千打困解罗裙,指点醍醐酒一樽。见客入来和笑走,手搓梅子映中门。”诗意是说一位少女刚打秋千回来,疲倦了,就在家里把衣裳松开,并让人给她拿杯乳酒来解渴。可正在这时,有客人来了,于是她一边不好意思地笑着,一边赶紧溜走,只在中门那儿留下手搓梅子的身影。

    相比之下,“和笑走”略显轻薄,“和羞走”则现娇羞;“手搓梅子”表现了不安,“却把青梅嗅”描画出矫饰之态;“映中门”似旁若无人,而“倚门”则有所期待,加以“回首”一笔,少女窥人之态如在眼前。

    清照在《词论》中主张“铺叙”,即主张有情节。这首词正是这样。词中一层一层地描绘出一个天真活泼、好奇敏感而又矜持的少女形象,使人既见外表情态,又见内心世界,并深受其情绪感染。

 

  9、“和羞走”三字,把她此时此刻的内心感情和外部动作作了精确的描绘。“和羞”者,含羞也:“走”者,疾走也。然而更妙的是“倚门回首,却把青梅嗅”二句。它以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”这一细节掩饰一下自己,以便偷偷地看他几眼。下片以动作写心理,几个动作层次分明,曲折多变,把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动,栩栩如生地刻划出来。

 

  10、贪玩的孩子,蹴罢秋千。见有人来,和羞走开,却缓倚门,回首嗅,青梅在手。

    借口是个好东西,可以掩盖我们羞涩,也可以掩盖我们的伤痕。

    如同青梅,如同孔老夫子的千年古训。

    但是,不管怎样,我们都“何休走”呢?

   有时候,多少放下一点自己的锐气,或许,我们会得到很多。

    比如,青梅,比如,来人。

 

  11、和羞走。 倚门回首, 却把青梅嗅。”整个一娇憨少女初遇意中人的又喜又羞的景况。“和羞”、“疾走”也就罢了,还“倚门”、“回首”,末了甚至欲盖弥彰地“却把青梅嗅”,^_^ 真是淋漓尽致了。

    倚门回首,却把青梅嗅。
  清照的惊鸿一瞥,像一股晶莹的泉水,比诗还深远,比画还优美。


不知道现代的女生是不是遇到自己的意中人也会这般娇羞,还是或直接或委婉地勇敢表白。依我却想,如若心中真正喜欢一个人,定也是欲语还休、不敢直视对方的,而且极有可能上演一出现代版的“嗅青梅”,或故作大方,滔滔不绝,侃侃而谈,或抿嘴而笑作温柔矜持状,以掩盖心中那惊诧、惶遽、羞怯、好奇以及爱恋。

初见意中人,你是不是也是怕见又想见,想见又不敢见呢?

 

   12、喜欢:“蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。见有人来,袜衩金钗溜,和羞走。倚门回首,却把青梅嗅。”这是一种状态,这样的状态应该代表一种希望,一种安宁,一种尘埃落定。我甚至觉得,坐在阳光满满的院子里,手里捧一本书,把自己全身心地沉浸在书中所描绘的世界里,是幸福。在貌似幸福的生活中,我忘掉了一些事情。有时我在某个地方不停地转圈,不停地眩晕,在将要停下来时有幸福的眩晕感。但仅仅是一刹那。在一刹那过后,又一次迷惑。问:这是什么地方?什么时候?在不停地奔忙中我找到了什么?丢弃了什么?

 

  13、教堂内少女美目微闭安静地祈祷。教堂外风车缓缓转动,来自远山的微风,吹皱了湖面,带着花草的味道撩动了她的秀发。

     或者是“山抹微云,云粘衰草”或者是“树树皆秋色,山山唯落晖”。

    莫非她就是那个“人面桃花相映红”的娇艳姑娘?还是那个既羞涩又惊奇,既天真又迷乱的少女——“和羞走。倚门回首,却把青梅嗅”?

    又或者“杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨,道是无晴还有晴。”暗恋着某个男孩,不曾明示暗示,而他是否也对自己有意呢?既腼腆又憧憬,既矜持又难耐的“恼人”心绪。而此刻,终于按捺住矛盾,祈祷,愿君知我心!

 

   14、少年情怀总是诗,爱上层楼也罢,为赋新词强说愁也罢,世界在他们的眼中是一幅缤纷绚丽的图画。他们童心未泯,姹紫嫣红,豪放浪漫。李清照的“和羞走,倚门回首,却把青梅嗅”,她们嗅到的是一朵叫心事的娇羞芬芳;王维的“相逢意气为君饮,系马高楼垂柳边”,他们游侠纵酒,痛饮豪迈的气概;即使是蒋捷的“少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐”,也不是细雨细如愁。

    少年和青年难以截然分开,每天的太阳都是新的,每天升起的还有他们对爱情、事业、前程的憧憬。歌德说:“青春男子谁个不善钟情,妙龄少女哪个不善怀春?”他们情窦初开,英姿风发。青春,是绿色的春天。桃红柳绿,是青春的色彩;莺啭燕语,是青春的声音;风吹花开,是青春的生机。青春有比画更斑斓的色泽,比诗更优美的意境。

    少年是一幅画。

 

   15、每一个人出生前,极乐世界里的佛主都会告诉他:“去吧,去苦难的世界寻找快乐。”于是,人们都在哭喊中降临人间。

    然而生命又是快乐的,快乐就在于其丰富多彩,无法洞若观火,更不能一眼看透全程。有荣有枯,有明有灭,生命正是在有限的时空苦难中寻找无限的绚丽欢乐。

     爱情是快乐的,李清照矜持地说:“和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。”
  “独上高楼,望遍天涯路”是快乐的;
  “衣带渐宽钟不悔,为伊消的人憔悴”也是快乐的;
  “蓦然回首,那人却在灯火阑珊处”更是快乐的。
  大自然也是快乐的。
  仁者乐山,杜甫的“会当凌绝顶,一览众山小”是泰山的快乐,欧阳修的“醉翁之意不在酒,在乎山水之间也”是琅琊山的快乐,而陶渊明的“采菊东篱下,悠然见南山”是无名小山的快乐;
  智者乐水,苏轼的“浪淘尽,千古风流人物”是大江的快乐,范仲淹“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”是大湖的快乐,而柳宗元的“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”是无名小河的快乐。鲜花阳光,清风明月,在苦难中寻找快乐的人,游目骋怀,鸟语盈耳,岂非平生一大快事?

   我们徒自对快乐做着飘渺不已、诗意无限的遐想时,她正悄然随着岁月从我们的指间和身边流走。
  生命有黑夜深深,亦有阳光灿烂。和快乐结伴同行,生命的过程其了融融,何乐而不为呢?

   

 


庄灿煌的博客 2013-09-10 21:05:01

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