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   [译文]  怎样合成一个“愁”，是离别之人的心上加个秋。

   [出典]  吴文英  《唐多令》

   注：

   1、《唐多令》  吴文英 

     何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。都道晚凉天气好；有明月、怕登楼。

　　年事梦中休，花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住，谩长是、系行舟。

   2、注释：

     心上秋：“心”上加“秋”字，即合成“愁”字。

　　 飕（sōu）：形容风雨的声音。这里指风吹蕉叶之声。

　　 年事：指岁月。

　　“燕辞归”句：曹丕《燕歌行》：“群燕辞归鹄南翔，念君客游多思肠。慊慊思归悉故乡，君何淹留寄他方。”此用其意。客，作者自指。

　　 淹留：停留。

　　 萦：旋绕，糸住。

　　 裙带：指燕，指别去的女子。

     漫：空。

   3、译文1：

     怎样合成一个“愁”，是离别之人的心上加个秋。纵然是秋雨停歇之后，风吹芭蕉的叶片，也吹出冷气飕飕。别人都说是晚凉时的天气最好，可是我却害怕登上高楼，　　那明月光下的清景，更加令我滋生忧愁。

　　往昔的种种情事好像梦境一样去悠悠，就像是花飞花谢，就像是滚滚的烟波般向东奔流。群群的燕子已经飞回南方的故乡，只有我这游子还在异地停留。丝丝垂柳不能系住她的裙带，却牢牢地拴住我的行舟。

    译文2：

    “愁”字是怎样组成？它是离恨人心上之秋。即使不下雨，芭蕉也响声飕飕。人们都说晚上清凉天气好，因为明月高挂，我却怕登临高楼。

    宝贵的年华像梦一样消逝了，花已凋谢，在迷蒙的水波中淌流。燕子都辞归故乡，我还滞留在这地方。垂柳的柔枝系不住人的衣带，反而系住我的行舟老不放归故乡。

   4、吴文英（1200？-1260？）字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明鄞县（今浙江宁坡）人。《宋史》无传。一生未第，游幕终身，于苏州、杭州、越州、三地居留最久。并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅二溪。游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客。清全祖望答万经《宁波府志》杂问，谓吴文英“晚年困踬以死”，殆得其实。享年六十岁左右。黄昇《中兴以来绝妙词选》编定于淳佑九年（1249），卷十录吴文英词九首，时吴文英正在越州，年约五十。黄昇并引尹焕《梦窗词叙》云：“求词于吾宋者，前有清真，后有梦窗。此非焕之言，四海之公言也。”沈义父《乐府指迷》亦谓“梦窗深得清真之妙”。陈廷焯《白雨斋词话》卷二云：“若梦窗词，合观通篇，固多警策。即分摘数语，每自入妙，何尝不成片段耶？”近代词论家多以姜词清空，吴词密丽，为二家词风特色。况周颐《蕙风词语》卷二又云：“近人学梦窗，辄从密处入手。梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春；非若琱蹙绣，毫无生气也。”《梦窗词集》有四卷本与一卷本两种。毛氏汲古阁所刻《梦窗甲乙丙丁稿》为四卷本，《疆村丛书》刻明太原张迁璋所藏为一卷本。

     在中国词史中，吴文英是一个引起过不少争论的人。他的词一向被人称为晦涩堆垛。南宋词人张炎便曾说吴文英的词“如七宝楼台，眩人眼目。碎拆下来，不成片断“。另外一些人对他却备极推崇。清代学者周济在《宋四家词选目录序论》中便曾说“梦窗（即吴文英）奇思壮采，腾天潜渊，反南宋之清，为北宋之秾挚“。又说他“运意深远，用笔幽邃，炼字炼句，迥不犹人。貌观之雕缋满眼，而实有灵气行乎其间。“另外，吴文英因与奸相贾似道关系亲密而受到人们的抨击。然客观地讲，吴文英的词善用典故，体物入微，遣词清丽，实为难得。

    5、吴文英的这首《唐多令》写的是羁旅怀人。全词字句不事雕琢，自然浑成，在吴词中为别调。

　　就内容而论可分两段，然与此的自然分片不相吻合。

　　“何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。都道晚凉天气好；有明月，怕登楼。年事梦中休，花空烟水流。燕辞归、客尚淹留”为第一段，起笔写羁旅秋思，酿足了愁情，目的是为写别情蓄势。前二句先点“愁”字，语带双关。从词情看，这是说造成这些愁情的，是离人悲秋的缘故，秋思是平常的，说离人秋思方可称愁，单就这点说命意便有出奇制胜之处。从字面看，“愁”字是由“秋心”二字拼合而成，所以此二字又近于字谜游戏。这种手法，古代歌谣中经常可见，王士禛谓此二句为“《子夜》变体”，具“滑稽之隽”（《花草蒙拾》），是道着语。此词以“秋心”合成“愁”字，是离合体，皆入谜格，故是“变体”。此处似乎是信手拈来，涉笔成趣，毫无造作之嫌，且紧扣主题秋思离愁，实不该以“油腔滑调”（陈廷焯《白雨斋词话》卷二）目之。

　　“何处合成愁？离人心上秋。”两句一问一答，开篇即出以唱叹，而且凿空道来，实可称倒折之笔。下句“纵芭蕉不雨也飕飕”是说，虽然没有下雨，但芭蕉也会因飕飕秋风，发出凄凉的声响。这分明想告诉读者，先时有过雨来。而起首愁生何处的问题，正由此处蕉雨惹起。所以前二句即由此倒折出来，平添千回百折之感。秋雨初停，天凉如水，明月东升，正是登楼纳凉赏月的好时候。“都道晚凉天气好”，可谓人云亦云，而“有明月，怕登楼”，才是客子真实独特的心理写照。“月是故乡明”，望月是难免会触动乡思离愁的。这三句没有直说愁，却通过客子心口不一的描写把它充分地表现了。

　　秋属岁未，颇容易使人联想到晚岁。过片就叹息年光过尽，往事如梦。“花空烟水流”是比喻青春岁月的流逝，又是赋写秋景，兼有二义之妙。由此可见客子是长期飘泊在外，老大未回之人。看到燕子辞巢而去，心生无限感慨。“燕辞归”与“客尚淹留”，两相对照，自可见人不如候鸟。以上蕉雨、明月、落花、流水、去燕……虽无非秋景，而又不是一般的秋景，于中无往而非客愁，这也就是“离人心上秋”的具体形象化了。

　　此下“垂柳不萦裙带住，谩长是、系行舟”为第二段，写客中孤寂的感叹。“垂柳”是眼中秋景，而又关离情别事写来承接自然。“萦”、“系”二字均由柳丝绵长思出，十分形象。“垂柳不萦裙带住”一句写的是其人已去，“裙带”二字暗示对方的身份和彼此之间的关系：“谩长是，系行舟”二句是自况，意思是自己不能随去。羁身异乡，又成孤零，本就有双重悲愁，何况离自己而去者又是一位情侣呢。由此方见篇着“离人”二字具有更多一重含意，是离乡又逢离别的人啊，其愁也就更其难堪了。伊人已去而自己既留，必有不得已的理由，却不明说（也无须说），只是埋怨柳丝或系或不系，无赖至极，却又耐人寻味。“燕辞归、客尚淹留”句与此三句，又形成比兴关系，情景相映成趣。

　　全词第一段对于羁旅秋思着墨较多，渲染较详，为后边描写蓄足了力量。第二段写字中怀人，着笔简洁明快，发语恰到好处，毫无拖沓之感。较之作者的其它作品，此词确有其独到之处。

    6、南宋词人吴文英系浙江宁波人，景定时，受知于丞相吴潜，往来于苏杭之间。他一生大都是做一点掌管文笔的小职务，生活很不得意。这首词便反映了他飘泊生涯中的失意情怀。

　　从词题看，所写的内容是与一位友人的惜别。时值清秋季节，词人愁绪满怀地与朋友作别。劈头一句便以设问的语气写道：什么情况下最使人愁呢？离别之人正逢深秋。北宋词人柳永有句云：“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”，说的正是这样的意思。吴词的新意在于“心上秋”三字，心灵上的悲凉与秋深之时的冷落相感应，才令人更为愁苦，这就比单纯外界自然的秋增加离愁要深入一筹。另外“心上秋”也正是一个“愁”字，这种语意学的运用也很新巧地点明了愁上加愁的蕴意。

　　“纵芭蕉，不雨也飕飕”是词人就眼前景物的感受。雨打芭蕉是令人惆怅的，在词人愁苦的心境中，纵然晴昼无雨，芭蕉只在秋风中的摇曳，也令人感到凉飕飕地凄楚。“飕飕”是词人心灵上的一种感觉，是诗人的情绪与外界景物的一种凝合，是诗人主观情感向外部世界的一种投射。“都道晚凉天气好”一句虽然写得极白，但却更反衬出词人心境的沉郁：清秋之夜，万里无云，明月朗照，这是一个团圆的象征，而对离别之人却成为引起无限遗憾的表态。在此情景下登楼远望，长路漫漫，这对于即将踏上征途的词人越发不堪其愁，不胜其苦了……

　　上阕是就眼前之景抒发离别之愁。下阕拓宽一步，展示自己的心灵背景和深层意绪；青春年华和经历的种种悲观都如梦如烟地消逝了，心境正如这百花凋零的深秋一样空寂冷落，春天的花瓣，盛夏的绿叶都被时间的流水冲刷得不留一点痕迹，“年事梦中休”是词人心情的直抒；“花空烟水流”是形象化的比喻，“意”与“象”交融互补，就构成一个完满的诗的境界，令人玩味、沉吟，获得了想象的驰骋和美感的享受。“燕辞归，客尚淹留”；“垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟”。是两组“景”与“情”的对应反衬结构语式。前句中以秋深燕归的自然景象对比自身仍在外飘泊、有家不得归的苦痛情绪；后句中以垂柳柔条不能系住自身飘泊的行踪与家人同住，而只能长系行舟的象征性的对比，诉说一个“永恒的流浪者”的苦况。这样就把与友人的惜别赋予了较深层的内涵，使读者更能体会词人命笔时的复杂心情和离别之际的纷纷意绪。（张厚余）

    7、秋风冷，秋雨绵，不尽离人滋味，
  竟不知你去向何方，也不曾执手相对
  也不知道哪里可以体会这离愁，
  秋日你远走了你会如何，我又将是谁。

   8、何处合成愁？离人心上秋。那扰人思绪的“愁”是怎样合成的呢？就是在离人的心上有个“秋”啊！异乡流浪的人，本就因为离别而满心愁苦，再加上面对着秋日的萧索凄凉，更是令人神伤心碎。离人心上有“秋”，自然更是愁上加愁了。如今常用来形容游子忧伤凄切的情怀。

   9、“何处合成愁，离人心上秋。”在这秋日的夜里挟着这瑟瑟的秋日夜雨，终于让我明了。什么是愁，什么是秋，什么是孤独，什么是凄凉。

夜雨细细的织着一张愁愁的网，将快要普照大地的阳光深深的埋在伴着秋风的乌云里。

清晨的我寂静的聆听着整个世界。细细的雨声、雨声，滴答、滴答的钟表声，一切都显得那么了无生寂。还有还有我咚咚跳动的心声，在这个苍茫的世上。有多少人在此刻醒来，在此刻，用心聆听世界、聆听自己、聆听秋日夜雨。

夜雨似乎也明了人间的温情，不知是为了让阳光泽披世人，还是让孤独的人 ，在清晨醒来时感受世界的温暖和未来的希望。缠绵的秋日夜雨挟着密密的不愿离去的乌云，悄悄的散在漫无天际的夜色里，天将亮未亮透露出丝丝让人充满遐想的阳光，跳动的太阳偷笑着。一丝丝和煦的阳光照耀在大地远处的森林中。

寂静的夜雨留下的眼泪挂在了，随风轻摆的树叶上。晶莹的闪闪发光，伴着秋风夜雨的泪珠儿轻轻的滑落在大地上，滋润着生机昂然的土地。在夜雨的泪珠儿悄悄滑落的瞬间，阳光透过她无暇的身体，散发着耀眼的光芒将整个世界映射的五光十色。充满希望和遐想。

太阳终于忍不住，冲开了乌云的重重阻挡。跳动着尽量放射出她能给人类的所有阳光，夜雨离开了我们，不过秋风还是不舍的伴着雨丝的味道轻轻吹拂着。夜雨的离去，终于让我明了世界充满了阳光、希望、未来，孤独的人并不孤独。有阳光雨露秋风为伴，今日孤独凄凉的伴随，我们未来的人生才会充满阳光。

10、何处合成愁，离人心上秋，又到了这个清冷的季节。还记得那夏日的荷塘，满眼的翠绿相依相偎映红颜，而此刻我好象能看到那红衣褪尽时苦的莲心。心底总是会有丝丝惆怅和淡淡的忧伤，单薄的莲花在秋风中瑟缩颤抖，是那么的孤立无助。吹不皱的一池秋水，惊不起一丝波澜。在我心湖深处，我心中最柔不可及的部分，依然渴望着清澈的梦想，在天水之间和遥远的星辰。
　  荷叶上滚动着泪珠，不用言语也能映出那心底深处隐秘的疼痛。水边的阿狄丽娜诉说着的心底的故事，在黑白键上游走。

　　你是我奔跑中断线的风筝，你的离去使我望得更高。美人娟娟如秋水，天长水阔知何处？刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。路既已远，情以何堪？

　　我不知道你是不是还在想着我，但我对你的情感永远也不会发芽，也不会腐烂，你是我今后最好的储藏。你痛楚的酒令我的唇边苦中有甜，我拾起夕阳，我心愿的容光染上玫瑰的艳红。

　　眼前的荷塘有一种挡不住的潇涩，只一袭冷清装饰她的着洒脱和孤傲，斜阳慢慢的流淌，洒下黄昏的梦，瘦弱的荷花似乎荡漾着少女般的微笑，轻轻一吻，在水中央，便锁定来世的约定。

　　我的思想有一种浪漫的颓废，在秋日的斜阳里，带着感冒一样的温柔。落叶唱着哀伤的歌，风轻轻的叹息，离人心上秋，又怎一个愁字了得？

11、何处合成愁？离人心上秋。黯然销魂者，唯别而已。送别，从来都是一个伤感的词。否则，折柳时那依依琴声，透过千年漫长的时光，为何仍旧惹人断了心肠？送君千里，终须一别。而这南浦之地，不禁让人柔肠寸断，泪落成行。古书上的句子就这样浮现在眼前。
“垂柳不萦裙带住，谩长是，系行舟。”柳，谐音“留”。那柳枝似也通了人性，系住行舟。“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”劝对方“更尽一杯酒”，不只是让朋友多带走自己的一分情谊，而且有意无意地延宕分手的时间，好让对方再多留一刻。因为，从别后，很可能知己天各一方，永不相见。此后漫漫时光的孤寂融入那杯酒中，想要一醉方休。 “寂寞离亭掩，江山此夜寒。”，寒烟渐渐升起，月华慢慢逝去，夜色深沉冷寂，江亭人去亭空。友人去后，诗人顾望留连之状跃然浮现纸上，凄凉寂寞之情不禁油然而生。“孤帆远影碧空尽。唯见长江天际流。”曾一度，他们是那么的近，近到可以促膝谈心，片刻间，朋友已远去。诗人伫立江边，凭栏目送自己的朋友乘船孑然远逝。他目送着，直至看不见。仍以目送。

12、秋暮晚,独坐庭轩。遥望远处山峦,风烟弥漫,好似人间天堂。予怀怆然,只缘离乡数年,无计返。
　　暮云压城,意觉雨将降,阵阵寒意直冷心房。把酒进,欲暖神伤。倏尔,果不其然,雨从天降。霎时,天山共一蓝,暮雨潇潇,直打满院疏条,篱笆内,烟雨落满残花,观其啼痕,好似离人泪。
　　谁言十里长亭折柳别,而今瓶内柳条依昔,人已去。惟等落花时节又逢君,彻夜长诉离别意。
　　秋暮渐转阴,寒雨还下,变一庭冷清。孤灯相映,卧听雨音,好似布谷嘤啼,不如归去,不如归去......
　　往事萦怀,久散不去,思旧,欲笑,又颦。正销魂,只听骤雨初歇,又闻蝉鸣之乐。意觉,望窗外晓风残月,是否能寄予愁心,相传苦意。又望湿地,一番秋雨,追踪何迹,是处红衰翠减,似乱意。
　　追往事,故人何在,伤离怀人之愁无尽,难忘初别之意,只愿共望明月,同赋此意。

13、“何处合成愁，离人心上秋”；“愁”本来是一种很抽象的情感，历代文人却将心中的愁具体而生动地写出来。

唐代李白的“白发三千丈，缘愁似个长”比喻愁之长；宋代秦观的“无边丝雨细如愁”喻愁之细；周邦彦的“愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿”，喻愁之急；贺铸的“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，喻愁之广；李清照的“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”，喻愁之重；李煜的“问君能有许多愁，恰似一江春水向东流”喻愁之多。

14、何处合成愁？离人心上秋

　　似乎所有的美丽都藏着一份哀愁，似乎所有的哀愁中都流淌着一种永恒。

　　美的东西转瞬即逝，就像是划过天际的流星，就像是一个易碎的梦，连触摸到指尖的勇气都没有，就怕它碎了。相比流星，人生更像是一条静静流淌的河，满是哀愁的流水何曾皱了又皱。

　　自在飞花轻似梦，无边细雨丝如愁。花自飘零水自流，一种相思,两处闲愁。倚阑干处，正恁凝愁。愁，是离人心上的秋水

　　问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。愁，是离人心上的春秋。

　　愁，让我想起《雨巷》里那位结着丁香一样怨愁的姑娘，让我想起那爱上层楼，为赋新词强说愁的少年，让我想起那呆在闺中不曾愁的少妇也悔教夫婿觅封侯，让我想起那我辈岂是蓬蒿人的仙子也曾抽刀断水举杯销愁。

　　愁，把秋放在心的许诺上，总是点点离人泪。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉……

　　愁，把心等在秋的季节里，总是一寸柔情一丝柳。人面不知何处去，桃花依旧笑春风……

　　怅秋风，憔悴天涯，美人芳草怨迟暮。鸟惊魂，飞花溅泪，山河愁锁春深度。

    15、蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长是旷世绝恋凄美浪漫，何处合成愁，离人心上秋是离愁别绪缠绵成秋；古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯是故园不堪回首；望穿他盈盈秋水，蹙损他淡淡春山是痴情守望，甚至有失意者迁怒于秋天的满月，满腹怨怼：中秋月，我不爱你／你为何年年这般圆满／让人充满思念……总让人觉得有些可笑可怜可叹，但更多是戚戚然的心酸。易安居士才情诗情性情皆卓绝千古，恐为仙人降临凡尘，但秋风拂过心头，也自谓莫道不消魂，人比黄花瘦，生生相思成疾，为伊消得人憔悴。秋风秋雨愁杀人，想来撩人情愁是秋与生俱来的原罪。

    秋天于我，已经是一个需要用骨髓或者灵魂去解读的物象，它已经不是普通意义上的四季之一，是铭刻某种记忆、负载某种情愫，已经在心底烙下深深印迹的生命的一段，最柔软，最受伤，最隐秘，也最怕别人有意无意的碰触，生生让我在秋天的旷野，拉长自己单薄削瘦的背影，模糊而固执，短暂也恒久。

    人人解说悲秋事，不似诗人彻底知。——我非诗者，但会努力读懂秋天，尽量让心上秋融汇一种澄明，一丝温暖。

庄灿煌的博客 2013-09-10 21:03:46