[译文]  四月的乡村正是农忙季节，村庄里男女老少谁都不会空闲。采桑养蚕的活儿刚刚干完，紧接着又要忙着插秧种田。

  [出典]  南宋  翁卷  《乡村四月》

   注：

  1、《乡村四月》翁卷

    绿遍山野白满川， 　　子规声里雨如烟。

　　乡村四月闲人少， 　　才了蚕桑又插田。

  2、注释：

    白满川：指河流里的水色映着天光。川：山原，平地，河流。

　　子规：杜鹃鸟。

　　才了：刚刚。

　　山野：山陵和原野。

　　蚕桑：种桑养蚕。

　　了：结束。

　　如：好像。

  3、译文1：

    山陵、原野间草木茂盛，远远望去，一片葱郁。杜鹃声声啼叫，天空中烟雨蒙蒙，大地一片欣欣向荣。四月到了，农民都开始忙起了活儿，村里没有一个人闲着。他们刚刚结束了种桑养蚕的事情又开始插秧了。

    译文2：

    山坡原野草木茂盛，一片葱茏，而稻田里的水色与天光相辉映，满目亮白，杜鹃声声啼叫，天空中烟雨蒙蒙。四月到了，农民都开始忙农活，没有人闲着，刚结束了蚕桑的事又要插秧了。

   译文3：

   碧绿染遍山野，水田一片亮光；杜鹃声声啼叫，雨如烟雾蒙。
　　农历四月的乡村，闲散人很少；才忙完养蚕采桑，又要忙插秧。

    4、翁卷（宋朝着名作家），字续古，一字灵舒，宋柳川（今柳市区）人，中年以后迁居永嘉县城。淳佑三年（公元1243）领乡荐，在越、江淮边帅府中度过一段幕僚生活。后从事教学生涯，落拓江湖，以布衣终。

　　毕生擅长诗歌，多尖新刻画之作。与徐照、徐玑、赵师秀形成我国诗歌发展史上的“永嘉四灵”流派。他们冲击“江西派”那种拼积典故，生硬拗捩的诗风，锻炼字句，刻意为工，反对用典，着意白描。其诗作虽多吟山咏水、唱和应酬之作，然不乏关心时事和民生疾苦佳作， 《东阳路旁蚕妇》、《乡村四月》、《赠张亦》等，都为脍炙人口、传诵至今的名作。叶适评其诗“自吐性情，靡所依旁”。

　　据清乾隆《温州府志》着录，诗集有《翁卷集》一卷，《西岩集》二卷，《苇碧轩集》四卷。实则三者同为一书。由于时代久远，钞刻衍变，终于荟集为《苇碧轩集》一本。见存者有冒广生所辑之《永嘉诗人祠堂丛书》本。新版则有陈增杰校点的《永嘉四灵诗集》，收录较为完备。翁卷以其诗歌，在中国文学史上占据宝贵的一席，也给后人留下一份难得的精神文化遗产，也为他自己在那个多事之秋的南宋获得了一丝丝生存的精神慰藉。

    翁卷生活的时代，正是风靡一世的江西诗派已渐趋末流之时。江西诗派那种“以资书以为诗”、拼凑故典和生硬拗捩的作风，正是温州翁卷等四位诗人所深为不满的。翁卷他们从晚唐诗家入手，刻意求新，走贾岛、姚合的“苦吟”之路，下功夫“因狭出奇”。这大约是翁卷等人及后 《山雨》来的江湖派在唐以后，自感才力薄弱而又欲有所建树的诗人的共同想法，也是翁卷等 “四灵”的诗歌在当时诗坛被推重的一个原因。翁卷的诗多采取白描的手法，诗风显得较为平易，简约中有一份清淡的韵味，“贵精不求多，得意不恋事”正是他的创作准则和目标。翁卷生活在社会下层，熟悉民情风俗，因此他写出的一些反映和关注现实的诗作，同情民生疾苦，揭露社会不合理现象，自然十分真切。

   5、这首诗以白描手法写江南农村初夏时节的景象，前两句着重写景：绿原、白川、子规、烟雨，寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来。后两句写人，画面上主要突出在水田插秧的农民形象，从而衬托出“乡村四月”劳动的紧张、繁忙。前呼后应，交织成一幅色彩鲜明的图画。

　　四月的江南，山坡是绿的，原野是绿的，绿的树，绿的草，绿的禾苗，展现在诗人眼前的，是一个绿色主宰的世界。在绿色的原野上河渠纵横交错，一道道洋溢着，流淌着，白茫茫的；那一片片放满水的稻田，也是白茫茫的。举目望去，绿油油的禾田，白茫茫的水，全都笼罩在淡淡的烟雾之中。那是雾吗？烟吗？不，那是如烟似雾的蒙蒙细雨，不时有几声布谷鸟的呼唤从远远近近的树上、空中传来。诗的前两句描写初夏时节江南大地的景色，眼界是广阔的，笔触是细腻的；色调是鲜明的，意境是朦胧的；静动结合，有色有声。“子规声里雨如烟”，如烟似雾的细雨好像是被子规的鸣叫唤来的，尤其富有境界感。

　　“乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。”后两句歌咏江南初夏的繁忙农事。采桑养蚕和插稻秧，是关系着衣和食的两大农事，现在正是忙季，家家户户都在忙碌不停。对诗的末句不可看得过实，以为家家都是首先做好采桑喂蚕，有人运苗，有人插秧；有人是先蚕桑后插田，有人是先插田后蚕桑，有人则只忙于其中的一项，少不得有人还要做其他活计。“才了蚕桑又插田”，不过是化繁为简，勾画乡村四月农家的忙碌气氛。至于不正面直说人们太忙，却说闲人很少，那是故意说得委婉一些，舒缓一些，为的是在人们一片繁忙紧张之中保持一种从容恬静的气度，而这从容恬静与前两名景物描写的水彩画式的朦胧色调是和谐统一的。

   　整首诗突出了乡村四月的劳动繁忙。整首诗就像一幅色彩鲜明的图画，不仅表现了诗人对乡村风光的热爱与赞美，也表现出他对劳动人民的喜爱，对劳动生活的赞美之情，因此，翁卷有乡村诗人的美称。 挥墨了一幅农民丰富、繁忙的乡村田园生活了，从而衬托出“乡村四月”劳动的紧张、繁忙。

   6、这是一首描写江南乡村春末夏初时分风光的诗歌。

　　前两句写的是自然景色。山坡田野间草木茂盛，绿意盎然；平展的稻田里波光粼粼。杜鹃鸟在润物无声的细雨中声声啼叫，给这秀丽的画面注入了生机。后两句写农事的繁忙。第四句不仅补足了“闲人少”的意思，而且“蚕桑”照应“绿遍山原”；“插田”照应“白满川”。“才”和“又”两个虚词用得很灵活，不言“忙”而“忙”意自见，给人一种“一年之计在于春”的启示。

　　这首诗有静有动，绘声绘色，鲜明如画，不仅表现出对乡村风光的热爱和欣赏，更表现出对生活和劳动人民的热爱。 

    7、诗 的前两句写初夏农村的自然景象。诗人以树木葱郁的“绿遍”来写“山原”，以水光映天的“白满”来写“川”，对比之色鲜明，呈现出初夏山水的精神，为人们展 示了一幅壮阔秀美、明丽动人的山水图景。次句“子规声里雨如烟”，一方面形象地描绘出初夏时节江南地区如烟似雾、迷蒙一片的毛毛细雨，一方面又为我们传来 了“田家候之，以兴农事”的子规鸟的鸣啼声，巧妙地烘托了农忙季节的到来。

    诗 的三、四两句写农事的繁忙。“乡村四月”点明时间和地域，为前两句的写景画龙点睛，并提示下文，有承上启下之妙。“闲人少”三字，概括了农家忙碌的情景。 末句“才了蚕桑又插田”又进一步补足此意，突出了农事的繁忙紧张和农家的辛勤劳苦。“才”与“又”前后连结，紧张繁忙不言自明。同时，“蚕桑”与首句的“ 绿遍山原”相呼应；“插田”与首句“白满川”相映照，挑明了河水涨满、水田汪洋、田水映着天空泛出一片白色的特有情景。诗作前后照应，看似平淡，实则精心 结撰而成。

    8、“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。”这首脍炙人口的古诗出自布衣诗人翁卷之手。翁卷是南宋时期乐清人，在这诗句间，我们依稀能够想象出当时清明前后乡村农事繁忙的景象：采摘桑叶，给蚕喂食，然后又匆匆赶至农田，育秧，插秧，也许还有拉犁的老牛……

    9、乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。农历的四月，东边的天空刚刚有点泛白，秧田里就满是窸窸窣窣的声音了。不管是年轻的年老的，还是刚学做农活的孩子，一个个坐着小秧凳上，在秧田里扯秧。他们顾不得早晨的丝丝寒意，有的穿起长筒套鞋，有的索性高卷起裤腿，让冰冷的泥水亲密的接触自己的皮肤，一双双手紧紧贴住秧田的泥面，忽前忽后忽左忽右游走在秧苗之间，右手刚握住了几株秧苗往后拔起，左手又赶向前去抓住了另外几株秧苗，然后闪电般将手里的秧苗合拢，在面前半尺不深的水里快速地摇摆几下洗净，再迅速地抽出一根早已系在背后的扎秧草，缠好后，干净利落往后一扔。不消一个时辰，每个人的身后，都已卧着一条绿色长龙了。

   10、对蓑衣的情愫，不是农家人是体会不到的。当年，为了生计，不见得有几多“斜风细雨不须归”的情趣，而是有太多的“大风大雨无法归”的艰辛。因为“乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。”农事不等人，哪怕是“子规声里雨如烟”也得去劳动。而年幼的我披着蓑衣去放牛，倒觉得是一件乐事。雨下大了，牛照样在山坡上吃草，我就找个背风场儿一蹲，听雨点儿在斗笠上嘭嘭响着，然后顺着蓑衣流下来，而身上滴水不沾。其实，蓑衣不仅遮雨，还有保温作用，雨天气温较低，披着蓑衣就暖和多了。在不下雨的时候，农民们干活累了，把软和、隔潮的蓑衣铺在地头上，坐下来或躺一躺歇歇，倒是很惬意的。而塑料雨衣就没有穿蓑戴笠的诸多长处，比如风雨大起来的时候，塑料雨衣会飘，或者贴在身上，不透气，特难受。

   11、 故乡的四月，田野上葱绿的麦苗，一片片，一陇陇，尽情地享受着春风的宠爱，在春天的阳光下茁壮地生长着。黄色的油菜花也身披着阳光，在春风里舞蹈着。乡亲们顾不得欣赏风景，个个手握锄头，低头弯腰，锄草施肥。在乡间的小路上，还奔波着匆忙送肥的拖拉机。怨不得宋代诗人翁卷会生发出“乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田”的慨叹。

   12、立　　夏

    走进“乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田”的诗。麦子将冬日里饱受的寒霜毫不犹豫地趁着亮亮的雨点纷纷扬扬地翘立在刚刚萌动的麦穗上。

　　油菜花儿谢了，在这个节令里伫立着，是怨恨春风夺去了它风采，还是叹息亮亮的雨点剥去它青春的黄裙？此刻，仿佛一切都在等待，等待把自己的全部心思与精力聚在芒种的镰刃上，捕捉着农人们丰收的喜讯。

   13、乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
　　
　　                  ──翁 卷《乡村四月》
　　
　　乡村，一个多么诱人的名词：那里有田园绿野、小桥流水，那里有炊烟袅袅、牧童短笛。“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”(辛弃疾《西江月》)，那是农村最怡人的时候，蛙声传佳音，丰收在眼前，农民们别提有多高兴；“牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹”(雷震《村晚》)，那是村居生活悠然自得的情境，牧童短笛的袅袅余音，飘浮在炊烟袅袅的村庄上空，渲染的是村居生活的意趣和迷人的暮景。

    多少文人墨客，陶醉在远离尘世、民风朴实的乡村那迷人世界，又有多少诗人用自己的诗心与小桥流水撞击，用情浓意切的诗笔勾勒农村景色的优美秀丽。

    14、  “绿遍山原白满川，子规声里雨如烟，乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田”。四月的江淮大地，草苗泛绿、柳枝吐青，鸟语花香，生机盎然。如果利用“双休日”的闲暇，邀上三、五好友、或家人，或骑车、或步行，走出校园，投入大自然的怀抱，亲身感受春天的气息，欣赏山野的独特风光，将会别有一番情趣！

    15、爱情无法预知，它只是遇见。遇见，便相信，此刻，爱情也就地老天荒。虽然是可笑的，但真挚，于是教人感动。

遇见，便自愿褪尽了所有的光华。却清楚分明的把潜藏的美不自觉的延伸，原来，爱情下，每个人都可以有别致的风情，似隐在发间的蓝影，只因这片刻而发光。“乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。”你便生出怀想来，此刻你即是陌上桑，只为一人立地生根，开花长叶。

但是呵，我们的生命之途，愈走愈醒，不肯糊涂。我们不相信爱情，不屑爱情。然而，依然会被击伤。只当是伤风，多么美的名字，被风所伤。于是，我们也被爱所伤，甜蜜的忧伤。于是我们带着怀疑继续。

世间爱情依然存在，只是我们的心长大，老去。我们逐不回了自己，我们愈走愈远，深深地埋藏在生活的这株植物里。光阴似箭，这一箭洞穿的岂只是时光，而是我们曾经纯良的相信。