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《大明劫》，叙述的是明亡前一年，即崇祯十六年的历史。其时，李自成正攻打开封，离其攻入北京只有一年时间，而两年前即崇祯十四年前李自成破洛阳、杀福王震动朝野。入狱数年的能臣孙传庭被从牢狱放出，临危受命，率领大明最后一支精锐之师，与李自成决战。孙战死之后，《明史》称：〝传庭死而明亡矣。〞

〝大明劫〞如何形成？

对明代这段历史我相当熟悉。中国此时此势之下，一个〝劫〞字，勾起了我的兴趣。我很想看看这部电影是如何展示大明成劫之因，于是我看了网上视频。

整部片子弥漫着王朝末日的绝望。如果观者不了解明中叶以后历史与中国的今天，很难明白导演想表达什么。明末之劫的形成有极为复杂的历史背景：厂卫政治肆虐、阉党专权、万历与天启两代皇帝的朝政堕废与激烈的朝廷党争，以及不可治药的腐败，崇祯接手时已经是个风雨飘摇的烂摊子，遍地乱民、外患（后金即满清的崛起）、蝗灾、旱灾、瘟疫，军费开支浩大、财政枯竭、〝三饷〞将民众剥夺得无以为生，点点滴滴，最后汇成了大明王朝的终结篇。任何天才导演，都难以在短短 90来分钟的影片中，展示这么多的绝望，这么多的痛苦。于是影片将重点定成两条主线：一是用瘟疫展示了这个王朝的极度虚弱与不堪一击；二是以孙传庭为代表的那种〝知其不可为而为之〞的传统士大夫精神。

也因此，我充分理解，经历过〝四五运动〞的导演谢晓东确实〝有话要说〞，他要说的是：明朝并非亡于清，而是亡于自身。也因为片中展现的那种绝望与今天好多相似之处，因此，这部影片被中国观众以复杂的情绪观看热议——与其说他们是在观看影片，还不如说他们藉观影发表影评以浇心中块垒。

*〝一切真实的历史都是当代史〞*

电影向观众展示了什么呢？

孙传庭在崇祯初年请命而练成的秦军，在明军中号称第二精锐之师。出狱后的孙传庭起用为兵部右侍郎（后任陕西总督），带的兵是否还是他以前组建的〝秦军〞，影片没交待，但史书记载，〝兵部侍郎张凤翔进言，孙传庭所有皆天下精兵良将，皇上只有此一付家当，不可轻动〞。此前一年，即1642年，洪承畴松山战役兵败，精兵尽失，张凤翔故有此语。但孙传庭接手的这只最后一支〝精锐之师〞的实际情况又是怎样呢？

影片中展示的情景是：孙传庭阅军时，军中火器无弹药，成了摆设；孙传庭检查军中粮草，管仓库的官吏先以真粮食应付检查，孙传庭至仓库里面检查，才发现粮袋里装着沙子与杂草，此情此景，如同朱熔基当年查粮库发现库无存粮一般。如此军队，怎堪一战？

——这里牵涉到重大的财政史掌故。明朝处在从冷兵器向热兵器过渡的转折阶段，火器需要大量军费支撑，万历朝首辅张居正是罕见的理财高手，他最大的功劳是让明朝财政在其当政时具有支撑军备转型的能力。张居正死后，明朝宰辅中再无此等理财高手，于是先吃老本，继之军备弛废。到了灾祸连结的崇祯十六年，军备当然已是十分不堪。有研究者甚至将财政制度转型落后于军事技术转型，归于明朝败亡的原因之一。

影片中大量场景是表现瘟疫带来的末日恐慌。据史书记载，崇祯年间确实流行过好几次瘟疫，崇祯十三年河北京津地区的瘟疫阴影还未消散，新的瘟疫又起。《明史》云：崇祯十六年（1643年）〝京师大疫，自二月至九月〞，吴震方《花村谈往》记载：八月至十月，京师内外疫病流行进入高峰，〝名曰疙疸病，比屋传染，有阖家丧亡竟无收敛者〞，〝人心惊畏，吊问之礼几废〞。这场瘟疫流行造成了20多万人的死亡，北京〝死亡枕藉，十室九空，甚至户丁尽绝，无人收殓者〞。1644年李自成逼近北京，瘟疫中的守城明军〝鸠形鹄面，充数而已〞。

——这场病，被称为〝明朝SARS〞。影片中医生吴又可提出疾病、瘟疫通过空气传染：〝我觉得此症绝非伤寒，更像是人吸入了邪气〞。这种空气有毒的说法，不仅会让中国观众联想到2003年那场SARS，还会联想到今年两度降临的雾霾。今年初发布的《2012中国肿瘤登记年报》公布，全国每6分钟就有一人被确诊为癌症，每天有8550人成为癌症患者，未来10年，中国的癌症发病率与死亡率仍将继续攀升。仅12月初这轮雾霾就吞掉中国网民8.7亿元。影片几次提到：〝此次治瘟，事关大明存亡〞，治雾霾与环境污染，同样事关中国人的健康及民族前途，即中华民族的存亡。

剧中孙传庭向当地强占军田、让屯民流离失所的富豪募捐。国家倾覆之际，那些富豪根本不以朝廷为念，不愿捐资助饷，孙传庭气愤地说：〝倘若潼关不保，各位家中的财物、妻儿老小也都不保，还不都拿去孝敬闯贼了？〞〝大明朝如果灭了，你们又将如何？〞这故事让人想起崇祯十四年死于李自成义军之手的福王。据《明史》载，当时〝河南连年大旱，蝗虫成灾，人相食〞，这位万历皇帝曾〝耗天下财富以肥之〞的福王却只顾享乐，不肯救济守军与百姓，让他们饿着肚子抵抗义军，其巨额财富在城破之后尽归农民军，而福王本人的下场也很悲惨，最让人不忍闻的传说是李自成的义军将他做成了〝福禄汤〞。

——这让人想起了中国现在的贪官污吏。如果说福王只是惜财，中国的贪官更恶劣，利用职务之便敛财自不必说，连救灾扶贫都被不少官吏当作发财机会。与福王无处可逃不同，现时贪官可能通过移民，携带搜刮来的钱财一走了之。

陕督孙传庭与医生吴又可的那场〝只谈时情，不谈医情〞的对话可算是本片的点睛之笔。孙问吴又可：〝你觉得大明朝气数已尽了吗？〞吴答曰：〝《黄帝内经》有云，不治已病治未病，不治已乱治未乱。历朝历代皆是始兴终衰，其中道理乃重驭世之术，轻经世之道。我朝积弊已久，非一味猛药可以痊愈〞。〝不治已乱治未乱〞，谈的是治国重在防微杜渐，等弊端积重之时，救治已晚。其中〝重驭世之术，轻经世之道〞，用今天的话来说，就是朝官精于世故，只重眼前利益，忙于投机钻营，谋取权势富贵，当局者也无长治久安之策。

历史学家克罗齐有名言曰：〝一切真实的历史都是当代史〞。对于这段历史，中共曾自比李自成，以郭沫若的《甲申三百年祭》惕惕自励。在中共建政前后如此比拟有点道理，而现在执政60多年，一切弊端皆与明末相似。这么一部以明王朝倾覆前夕做历史背景的电影，在此时的中国上映，引起的联想是丰富的。即使不愿意解读影片寓意的影片导演在接受记者采访时也承认，〝它不仅仅是一部明朝电影，你能从片中看到你所处的时代。〞至于网上评论那就更为丰富多彩，网友将片中指陈明朝积弊与腐败的台词汇编在一起，以浇心中块垒，还有的干脆建议习近平率领全体政治局委员观看这部影片，从中汲取历史教训，〝不要幻想江山一统万年〞。

正可谓一部《大明劫》，承托万民意。

《大明劫》一个国家的灭亡

近年来古装华语片在银幕上屡破下限，既有《关云长》这种让关羽做与刘备老婆的春梦的脑残情节，更多的则是像《夜宴》《十面埋伏》《无极》这类虚构故事，淡化真实历史，然后天马行空到面目全非的架空故事。“你毁了我一个做好人的机会”，导演也毁了观众去花钱看电影的好心情。这种啼笑皆非的台词比比皆是，所以大部分观众对于古装片的忍耐程度已经到了一个极限，使得几乎“谈古色变”，票房也不会太好。 　　 　　在这样的情形下，抱着没太大的期待看《大明劫》，反而有惊喜。 　　 　　拍摄《大明劫》的导演王竞之前有《我是植物人》《一年到头》等作品，而最令我印象深刻的是去年的《万箭穿心》。这三部瞄准当下社会的现实题材水准各有千秋，但王竞对于社会问题的关注却贯穿其中。所以得知他下一部作品是《大明劫》的时候，我还在想，难道所有导演成名之后都避不开鼓捣古装大片这条路吗？看完《大明劫》后我发现，王竞还是那个王竞，只是这次把故事放到了古代而已。 　　 　　

《大明劫》以明末的动荡社会为故事背景，讲述明朝灭亡前两年，瘟疫遍地，战争连连，各地接二连三的有暴动起义，崇祯所把持的大明江山大厦将倾。被打入大牢的大将孙传庭临危受命，重新带兵打仗，对抗李自成的闯军；而同时在社会底层，行走江湖的游医吴又可想尽办法医治愈来愈严重的瘟疫…… 　　 　　

初看这个剧情，导演的用意很明显：他想通过一文一武两个人，去描述明末的风雨飘摇。我首先要对《大明劫》做出肯定的一点，是这部戏很尊重历史。是的，就这么基本的一点基础，很多古装片都未能做到。编剧谢晓东将孙传庭和吴又可两个历史上真实存在的人放到一起，虽然历史上两人并没有什么很深的交情，但故事里的这点艺术加工我却可以表示赞同，因为除了这点，影片对于两人的角色刻画是非常小心翼翼又具有立体层面。 　　 　　

在《大明劫》里，孙传庭并不是什么威武睿智的民族英雄，吴又可也不是顶着道德光环大公无私的医者。孙传庭杀人不眨眼，暴戾易怒；吴又可遇事求自保，走为上策。两人都摆脱了历史书里单一片面的纸片形象，使得角色具有一种复杂的性格刻画。 　

明朝为何会灭亡？这个话题数百年来被众多历史学家翻来覆去的研究，近年来热门的《明朝那些事儿》里也有着独到的解说。反思明朝的覆灭，总有各种角度去阐释，而作为一部电影，《大明劫》没有堆砌大战场面（实际上整部戏只有10分钟不到的“商业爆米花大场面”），王竞这次描述的重点，是刻画明末的动荡年代里，从皇宫到军营、再到平民社会的众生态。 　　 　　

从崇祯对孙传庭的猜忌，到军营粮仓里以泥沙装袋冒充军粮，再到瘟疫弥漫全城却无医能治，朝廷的腐败，百姓的恐慌，明末的种种乱象，在王竞冷酷而又写实的镜头下娓娓道来。最值得一提的是对李自成闯军的刻画，众所周知，过去因为意识形态的关系，导致所有的农民起义都被定性为“革命”，而革命在中国，是绝对主流正确的价值观；所以，无论是血腥到近乎无耻的黄巢军（此人一边打仗一边写信给朝廷要求给官做，给了就不打了），还是根本利用邪教蛊惑人心的黄巾军（张角的医术以芒硝为万能药，害死不少无钱医病的贫苦百姓），再加上光辉形象的闯王李自成，这些农民起义都是“无产阶级推翻封建主义统治的革命行为”……这么歌颂了几十年，直到近年来，这种荒唐的观念才渐渐有所解除。 　　 　　

在《大明劫》里的闯军，是以反派的形式出现。明末李自成曾经多次被打垮，其闯军的组成也多是各地不成气候的流寇，这拨流氓性质的军队到处烧杀抢掠，无恶不作，所到之处皆是惨绝人寰。《大明劫》里难能可贵的还原了历史的这一部分真相，使得看过姚雪垠版《李自成》的我，看这部电影不免心生感慨。虽然碍于各种可以理解的原因，李自成的形象并没有在片中出现，但就整体而言，相信看过这部《大明劫》，不熟悉明末历史，仅仅从历史课本上了解的观众，对李自成和其闯军自会有新的认识。 　　 　　

《大明劫》以一种冷峻的眼光，审视着1642年的中国，看《大明劫》很容易让我想起黄仁宇所写的《万历十五年》，前者处处惊心动魄，让观众看着大明王朝的倾覆；而后者则笔笔冷淡平静，让我们知道为何大明的灭亡早已埋下种子。王竞有他的历史责任感，能将艺术处理和真实历史做到这种微妙的平衡，让我们得以在100分钟的时间里去感受一个国家是如何灭亡的过程，从这一点出发，《大明劫》已经值得让人赞许。 　　 　　孙传庭心怀杀敌报国之心，面对贪官污吏，朝廷昏庸，瘟疫横行，百姓身处水深火热之中却束手无策，只能感叹一句，“积重难返”。这让我想到了前几年《建国大业》里，蒋介石面对根深蒂固，已经无力根除的腐败，无奈地对自己的儿子蒋经国说了一句，“反腐，亡党；不反，则亡国。”《大明劫》里的明末何其相似。导演有隐喻吗？这个问题，已经不重要。

视频: 2013年最新古装动作历史战争大片《大明劫》

网载 2015-05-14 09:31:03