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玉人和月摘梅花。
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玉人和月摘梅花。
[译文] 佳人正乘着月色摘取娴雅的梅花。
[出典] 北宋 贺铸 《浣溪沙·楼角初消一缕霞》
注：
1、《浣溪沙》贺铸
楼角初消一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦，玉人和月摘梅花。
笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱，东风寒似夜来些。
2、注释：
杨柳暗栖鸦：杨柳幽暗处，栖息着归林的乌鸦。化用古乐府《杨叛儿》：“杨柳可藏鸦”意谓春色已浓。
粉香：指梅花的花香，此以花香代替花枝。
洞户：室与室之间相通的门户。
夜来：昨天。
些（suò）：句末语气词，是古代楚地的方言。
3、译文1：
楼角处刚刚散去一缕晚霞。淡黄色的新生的杨柳，悄悄栖息着乌鸦。月光下，一位佳人正在摘取清丽动人的梅花。
她一边微笑着，一边掭着一枝新花，回到幽雅的房里，她垂下帘幕，遮掩着窗纱。春风吹来，近来的夜里更添寒意，春寒春意无限。
译文2：
楼角上刚刚散去最后一缕晚霞。淡黄色的桅杆上静静地栖着几只乌鸦。美人正乘着月色摘取娴雅的梅花。
她微笑着，捻着一枝新花，回到深邃的洞房里，又放下帘幕护着窗纱。阵阵料峭的春风吹来，近来的夜里寒意有加。
4、贺铸生平见 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
贺铸的词颇得楚骚遗韵，在北宋自成一家。他心性旷达，词风多变，既长于高旷之作，又擅写哀婉之思。他的豪放词，境界格调颇近苏轼；他的婉约词，与秦观、晏几道相近。张耒对贺词大加赞赏：“贺铸东山乐府，妙绝一世，盛丽如游金张之堂，妖冶如揽西施之袂。幽索如屈、宋，悲壮如苏、李。”，陈廷焯也说：“方回词，儿女，英雄兼而有之”。
5、这首词通过写景赞美一个纯洁如玉的少女，给人以清幽淡雅的感觉。
词中所寄之情的具体内容究竟是什么，词人没有说，只是创造了一处近似孤芳自赏、超凡 绝俗的意境，留给读者的是无限的想像空间。
上片写室外之景，下片言室内之情，二者紧相关联，以“玉人”的活动为线索。先看上片，在我们眼前依次展现出三种不同画面：一位亭亭玉立的少女，正在月下采摘梅花，这意境很美。下片，紧承人物活动进入室内，展示玉人的感情变化。本词以轻淡的笔触描绘一位美人傍晚到入夜时的生活片断。全以写景为主，把美人和月摘梅也作为月夜美景中一个不可或缺的组成部分，使整个画面充满生气，美丽迷人，体现出潇洒脱尘的风致。开头写晚霞乍收的景象，点明时间，“淡黄杨柳暗栖鸦”写景入微而有神韵。“暗栖鸦”何以得知，很明显是听到了声音。写出刚刚黄昏，乌鸦方还巢而未安眠的情景，出神入化。“玉人和月摘梅花”仿佛是特写镜头，将柔和的月光，妩媚的佳人，淡雅的梅花组合在一个画面之中，确实很美。下片写美人手捻花枝回到闺房，放帘幕遮纱窗，扣紧早春气候来写。
全词意境清幽淡雅，朦胧优美，有很高的美学价值。
6、折梅，古而有之，其根源约可上朔秦汉，与折柳相比。杜牧曾说，“独折南园一朵梅，重寻幽坎已生苔。”而他在另外的一首诗中也说，“无端千树柳，更拂一条溪。几朵梅堪折，何人手好携。”折梅的用途，一般是两种，一是赠远，二是观赏。
唐人李贺有句云“玄霜绦雪何足云？薰梅染柳将赠君。”孟浩然也有句云，“乡园欲有赠，梅柳着先攀。”说明当赠远的时候，先折的就是梅和柳。而秦观的“驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。”更是折梅寄远之句中的绝唱。其他的还有诸如周密 “归关情、折尽梅花，难寄相思。”舒覃“故人早晚上高台，寄我江南春色一枝梅。”周邦彦“水驿春回，望寄我、江南梅萼。 ”贺铸“凤城远、楚梅香嫩，先寄一枝春。”柳永“咏新诗，手捻江梅，故人赠我春色。”大约都是这样的意思。
曹雪芹在他的红楼梦中也有这样情节，贾宝玉曾经向妙玉要了一支红梅。在《访妙玉乞红梅》中也明确的说“不求大士瓶中露，为乞嫦娥槛外梅。”随后大家将红梅插起来，并做了很多关于红梅的诗句。说明折梅的另一个用途就是观赏。潘牥的《南乡子·题南剑州妓馆》中就曾说“月又渐低霜又下，更阑，折得梅花独自看。”汪藻也有“梅影横窗瘦”之句。吴文英“临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。”王沂孙“但殷鄞折取，自遗一襟幽怨。”孟浩然“园中有早梅，年例犯寒开。少妇争攀折，将归插镜台。犹言看不足，更欲剪刀裁。”更是将急切折梅观赏刻画的入木三分。
7、“暗香浮动月黄昏”，“玉人和月摘梅花”，依照古人的情趣，赏梅最好是月下。在寒意袭人的春夜，月色凄清，万籁俱寂，独自一人在梅中徘徊。在暗香浮动的天地之间，思江山社稷，忧黎民百姓，哀吾生须臾，叹人心不古，以梅为友，傲雪迎霜；同斗清冷，共吐芬芳。在孤月冷照下，踏着积雪赏梅，可更加锤炼文人孤傲坚贞的品德，也算是“劳其筋骨，苦其心志”吧。
梅花被注入了文化思想的内涵后，就成了一种高尚的精神象征，是文人崇尚气节，穷且愈坚的感情寄托。历代吟咏梅花的诗词甚多，除放翁的《卜算子·咏梅》外，我尤喜河东君的《咏梅》诗：“色也凄凉影也孤，墨痕浅晕一枝枯。千秋知己何人在？还赚师雄入梦无。”这首诗当为被陈子龙遗弃后作，诗人问梅花的千秋知己在哪里，实质是问自己的千秋知己在哪里，将寂寞冷艳的自己与孤傲高洁的梅花融为了一体。
8、曹雪芹说妙玉“气质美如兰”，兰生幽谷，不为无人而不芳，即使遁入了空门，妙玉却不愿窒息生命意志变成槁木死灰，而是将文人雅士的那一套带到了佛门净土。大观园中，惟独黛玉和妙玉这一双玉人将孤独的生活也过得潇洒，她们从习惯孤独走向了品味孤独、把玩孤独。妙玉所居之栊翠庵冬有红梅盛开，试设想一番，月色融融之下，是否会有玉人和月摘梅花的绝美意境呢?
妙玉外冷内热的特质在“凹晶馆联诗悲寂寞”一回中特别凸显，黛玉湘云两人月夜联诗，联到“寒塘渡鹤影，冷月葬诗魂”时，早已在山石后听了很久的妙玉转出来，笑道：“好诗，好诗，果然太悲凉了。”原来妙玉这一晚也出来玩赏这清池皓月，听到了她们的联诗。她认为“这一首中，有几句虽好，只是过于颓败凄楚。此亦关人之气数而有，所以我出来止住。”从妙玉评黛湘二人的诗是“太悲凉”“过于颓败凄楚”，并以自己的续诗把它“翻转过来”的情形来看，妙玉的才情以及她对生命的热爱都是不容置疑的。她连续了十三韵，并评论说：“若只管丢了真情真事且去搜奇捡怪，一则失了咱们的闺阁面目，二则也与题目无涉了。”
一句“闺阁面目”，可见她尚是把自己当成闺阁中人来看待。妙玉在苏州修行时的居所叫“蟠香寺”，与“栊翠庵”对看，一个含着香，一个带着色，看来妙玉内心的炽热是那一袭袈裟也遮掩不了的，她身在佛门，心系红尘，实是佛门中“云空未必空”的一个情尼。
在妙玉的身上，我们总是会看到个性和环境是如何激烈冲突的：既想保留自己的闺阁面目，又摆脱不了和青灯古佛做伴的女尼身份;既蔑视权贵，又不得不依附于权贵;本不是个“四大皆空”的遁世者，又不得不羁留于佛门;既自命不凡，又无法逃脱供贵族“玩赏”的命运;既渴望爱情，又冲破不了身份的樊篱。这种处境造成了妙玉的拧巴状态，其实，“心比天高、身为下贱”这句判词放在妙玉身上也挺适合，除了出身高贵外，她在贾府中的处境和晴雯没有本质上的区别。
妙玉身上有种宁为玉碎、不为瓦全的气质，她虽是个弱女子，却并没有被暴戾的生活所软化，她固执地保存着身上的棱角，哪怕为世所弃。这样一个女子兴许并不可爱，因为她棱角太多，容易刺伤人，可是，却让人心生敬意，因为，她保全了最完整的自我，那个不可爱但是真实的自我。不管生活沦落到什么境地，每个人都有追求美好梦想的资格，你说是吗？
9、默默欣赏唯美的词藻蕴满天空，每片云彩都显着淡雅清新的宋代名词。
有贺铸的清丽：
楼角初销一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦，玉人和月摘梅花。
笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱，东风寒似夜来些。
句句绮丽，字字清新，无句不美。上片写室外景色，展现一幅清丽澹雅的图画，使人有超然世外之感。下片写室内情景。玉人捻香归户，低垂帘 幕，微感春寒上片一句一景，展现出景物与玉人交融的动态性画面。”楼角”一句，写残霞当楼，是黄昏入晚时之景。“淡黄”一句，写新柳栖鸦，于余红初中，有淡黄杨柳相映，而淡黄杨柳之中，更有栖鸦相映，境地极美。“玉人”一句，写新月，月下玉人，月下梅花，皆是美境，以境衬人，故月美花美，而人更美。 下片写美人夜归后垂帘护花。它寄情于言外，也是一种“无言”的美。因外间寒生，乃捻花入户，记事生动活泼，如闻如见。“更垂”一句，显出人之华贵矜宠。收句露出寒意，文笔空灵。全词写景潇洒出尘，风格颇与“花间”相近。
10、都说爱情是毒，解药难求；都明白秋风终会悲画扇；都知道人生不如意事十之八九，可我们，到底是不能够站在红尘之外，笑看人世间聚散悲欢。玉人和月摘梅花，这样的美景，谁能拒绝？“金凤玉露一相逢，便胜却人间无数。”这样的时刻，谁又不向往？纵然是知道了结局，纵然明白烟花不堪剪，我依然愿意回到当初，回到那个不辞冰雪为卿热的日子，回到那个相看好处却无言的时刻。
11、最早看见梅花是在南京，明孝陵的梅花也很有名的。那时初春刚至，却是乍暖还寒，一直要去看梅花，偏天不作美，下了一场雨，把刚刚有点眉目的暖信儿堪堪的阻断，冷的叫人不想出门儿。心里于是梗梗，欲要不去又放不下，因为长这么大还没见过真正的梅花。去又没人陪，好容易才骗了一个同学一起顶风冒寒而去。下得车来，远远的看见一片红色，不由脚步加快（哎，真没出息，看个梅花就这样，其他还不知自样呢。），忽然闻到一缕寒香，幽幽的，清清的沁人心脾，整个人不禁为之一畅。想不到梅花俏生生的就在眼前了。因为天寒，大片梅林中游人廖廖，反而正合吾意。徜徉于花下，看红梅白梅或开或闭，其骨铮铮，傲然而立，想起过往的诗句，不由益喜。“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”“玉人和月摘梅花。”还有那踏雪寻梅，美则美，雅则雅，可惜大白天的又没有池塘，和不得月，踏不得雪，只能想象那份清雅。折花就更不允许了，是要罚款的，于是只能对花吟，不可折花供。而立于其中，心思如水，徘徊低叹，流连忘返，若不是同去的人受不得那份冷意，也许还要看的更久。天晴后，又去了一次，却是处处游人处处花，一时间喧闹扰嚷，没个清静。刻意的又去闻香，竟闻不到，想是梅花也怕这份热闹，躲了吧。抬头望去，花更盛了，却也有青青绿叶发出，共争春色，不似前次探春般一枝红秀，莫名的，竟有些不喜，怕再过几天，就落英满地，绿肥红瘦了。
12、冬日里，如果白天只见雪色，难免太单调，如果夜晚只有月色，也难免太清冷，而有了在寒风中傲立霜雪的梅，孤寂的心情才会有所依托， 寒冷的冬季才有了生动的成分。寒夜客来，以茶当酒，围炉而坐，赏月观梅，这是何等的温馨、风雅。而在今天这个冬夜里，我无客来访，更无品茶之兴饮酒之趣，只能坐拥书城，手持一卷，“玉人和月摘梅花”，——且对着这一窗凄风冷雨，在古诗文中寻摘几枝清艳的梅花聊以自慰吧！
13、亲爱的，我们当真如此宁静？这样俗世的欢乐祥和，此等禅房的古木静谧，你我会有吗？
我们也有欣眉悦目极视听之娱的片刻悠游，仿佛天地为你我而设，幕天席地，星河遥看，恍然“我住长江头，君住长江尾，日日思君不见君，共饮一江水”的情意绵绵不绝……
“玉人和月摘梅花”——遥看你的那一刻， 真有风光无限的旖旎；不关俗世的华美，却是相知的喜悦，；半似竹笋的破土，亦如昙花的惊艳，能听得到节节脆响，还看得见片片绽放，一重重的惊喜！
出土的玉笋， 夜间的昙花，乃是生生世世的记忆……如此绝俗的花草世界却是幽幽啜泣滴下的数行清泪将它浇灌。
不惑之年，人生似乎“风住尘香花已尽”，我却分明置身莲花池畔，新月如钩，天净似水； 与君同销的不是万古愁怨，反是一世情缘。有梦的人生都是点点滴滴将忧伤画在眼角的痴男怨女，在夜色轻袭的舞台来回游荡……
人世的热闹也是像小孩一般的喜悦，鸡犬相闻并人共乐。爱恋的风景，也有这样的意境，浓浓的情意缱绻如大红绸缎一样鲜艳夺目，随风招展，呼啦啦罩过我们头顶，要将你我披红挂彩！
可是，可是，多年前的一首经典老歌却又分明耳际萦绕，“长路奉献给远方，玫瑰奉献给爱情，我拿什么奉献给你，我的爱人……”
我拿什么奉献给你，我的爱人？苏芮的歌声好听也很沧桑……
14、过年，积蓄了太多的文化，也沉淀了太多的风俗，有些内容已与我们血脉相连，无法割舍。
满目的烟花中，年，丰美成一轴悠长的画卷，既淡黄杨柳冬意阔，玉人和月摘梅花；也阖家欢聚庆团圆，浅笑深夜仍不眠。
那寂寞的都市情怀，爆竹声声中，化为一帘花影。去也！
15、雾，好似一把钥匙，轻轻扭开了冬季的大门。
冬季有种懒懒的情绪，那种悠然的懒，一种闲情逸致的流连，一种平淡欣悦的心境。冬季有种迷恋的温暖，那种惊喜的暖，一种绽放爽朗的童真，一种若即若离的和煦。
庄灿煌的博客 2013-09-10 21:12:08
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