樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應。

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簡體傳統

楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。

[译文] 北斗星已斜挂在高楼之上，清晨露寒，离人走远，只有晨起的鸡鸣在天际回响。

[出典] 北宋周邦彦《蝶恋花》

注：

1、《蝶恋花》周邦彦

月皎惊乌栖不定，更漏将阑，轳辘牵金井。唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷。

执手霜风吹鬓影，去意徊徨，别语愁难听。楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。

2、注释：

月皎：月色洁白光明。《诗经·陈·月出》：“月出皎兮。”

更漏：即刻漏，古代记时用的一种器具，也称为计时器。

金井：井的美称。

轳辘：架在井上提水的一种担水装置，古代大部分都是用木村制作的一种卷绕提水具上面的绳子，把水从深井里把水提起来。这种装置称为轳辘，提水时转动时发出的声音。

眸：眼珠。《景岳全书》卷二十七引龙木禅师语曰：“……人有双眸，如天之有两曜，乃一身之至宝，聚五脏之精华。”

炯炯：明亮闪光貌。

徊徨：徘徊、彷惶的意思。

阑干：横斜的样子。用竹、木、砖石或金属等构制而成，设于亭台楼阁或路边、水边等处作遮拦用。唐李白《清平调词》之三：“解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。” 明王韦《阁试春阴诗》：“含情伫立凭阑干，远峰漠漠登楼看。” 冰心《往事二》五：“我看见船尾的阑干，与暗灰色的天末的水平线，互相重迭起落，高度相去有五六尺。”

斗柄：北斗七星的第五至第七的三颗星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。　

3、译文1：

月光皎洁明亮，乌鸦的叫声不停。更漏已经要没有了，屋外摇动轳辘在井里汲水的声音传进房间。这声音使女子的神情更加忧愁，一双美丽明亮的眼睛流下泪水，她一夜来眼泪一直流个不停，连枕中的红绵湿透了。

两人手拉着手来到庭院，任霜风吹着她的头发。离别的双方难舍难分，告别的话儿听得让人落泪断肠。楼上星光正明亮，北斗星横在夜空。天色渐明，远处传来鸡叫，仿佛催人分别。

译文2：

皎洁的月色惊动了乌鹊，是它们不能安宁栖息巢中。更漏将尽，井边传来辘轳的声响，惊醒了梦中人睁大双眼，泪水湿透枕芯，冷却了红棉。

握紧双手任寒风吹乱发梢，离人欲行又止，多少充满离愁的话儿让人不忍倾听。北斗星已斜挂在高楼之上，清晨露寒，离人走远，只有晨起的鸡鸣在天际回响。

4、周邦彦(1056-1121)字美成，自号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。为北宋末期词学大家。他博览群书，深通音律。其词多写男女之情，讲究形式格律和语言技巧，创制慢词较多，无论写景抒情，都能刻画入微，形容尽致。对词的发展颇有影响。所作词集名《片玉词》。

生平见莫将清泪滴花枝，恐花也如人瘦。

5、这首词巧妙点化前人佳句，竟创出一种别样的意味。起首三句由离人枕上所离，写曙色欲破之景，妙从听觉得之月皎为乌栖不定之原因，一个“惊”字，动态毕现，着重仍乌啼，不月色。此句亦为下文“唤起两眸”张本。总此三句：乌啼、残漏、辘轳，皆惊梦之声。

下两句实写枕上别情。“唤起”一句将凄婉之情怀，惊怯之意态曲曲绘出。从这个地方可以看出，作者写离别之细腻熨贴。此句实写乍闻声而惊醒。乍醒之眼反曰“清炯炯”原因何呢？若夜来甜睡早被惊觉，则惺忪乃是意态之当然；今既写离人，此处妙言近旨远，明写的是黎明枕上，而实已包孕一夜之凄迷情况。

只一句，个中人之别恨已呼之欲出。“泪花”一句另起一层，与“唤起”非一事。红绵为装枕之物，若疏疏热泪当不至湿及枕内之红绵，更不至于冷。今既曰“红绵冷”，则画别场面之凄切，可想而知。故“唤起”一句为乍醒，“泪花”一句为将起。两句中又包孕无数之别情内。离人至此，虽欲恋此枕衾，却又不得不起而就道。“执手”三句为过片，写室外送行，“楼上”两句由庭除而途路，写行人远离之后的境况。

上片委婉纡徐，下片写别时、别后。前三句写别时依依难舍之状，曲折传神。“执手”，分别时双方的手相互紧握。“霜风吹鬓影”，是行者饱看女方，刻印下别前最深刻的印象：鬓发在秋季晨风中微微卷动。“去意徊徨，别语愁难听”二句，看似写情，实则是写动作。“徊徨”，也就是徘徊。作者几度要走，却又几度转回来，相互倾吐离别的话语。这话语满是离愁。“难听”不是不好听，而是令人心碎，难以忍听。终篇两句写别后景象，又是一段。

这两句写行者远去，但还恋恋不舍地回头遥望女子居住的高楼，然而这高楼已隐入地平线下去了，眼中只见斗柄横斜，天色放亮，寒露袭人，鸡声四起，更社出旅途的寂寞。人，也越走越远了。“楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应”也是“以景结情”的成功的妙句。

此首纯写离情，将依依不舍的惜别之情，表达得历历如绘。破晓时别离情状，缠绵悱恻，写情透骨。别恨如此，遂不知早寒九为苦矣。两人执手相别后，惟见北斗横斜，耳边晨鸡唱晓，内心益觉酸楚。篇中没有感情的直抒，各句之间也很少有连结性词语，所以，词中的离情主要是靠各句所描绘的不同画面，靠人物的表情、动作和演出来完成的。

本词最显着的特点是全篇句句均由不同的画面组成，并配合以不同的声响。正是这一连串的画面与音响的完美组合，才充分表现出难舍难分的离情别绪，形象地体现出时间的推移、场景的变换、人物的表情与动作的贯串。词中还特别注意撷取某些具有特征性的事物来精心刻画，如“惊乌”、“更漏”、“辘轳”、“霜风”、“鬓影”、“斗柄”、“鸡鸣”等等。

　与此同时，作者还特别着意于某些动词与形容词的提炼，如“栖不定”的“栖”字，“牵金井”的“牵”字，“唤起”的“唤”字，还有“吹”、“清”、“冷”等等，这一系列手法综合起来，不仅增强了词的表现力，而且还烘托出浓厚的时代气息与环境氛围，使读者有身临其境之真实感。

6、月皎惊乌栖不定。更漏将残，轣辘牵金井

　　曹操《短歌行》诗里写“月明星稀，乌鹊南飞。”辛弃疾《西江月》词里写“明月别枝惊鹊。”中国古代绘画中也常有乌鹊明月之境。周邦彦词，长于翻新出奇。一句“月皎惊乌栖不定”，自足与曹孟德、辛弃疾鼎足而三。阒静之夜，空无一物，唯有一轮皎洁明亮的圆月当空高照，这明月光耀得触目惊心，以至于枝头的乌鹊惊魂落魄，飞栖不定。轣辘，即辘轳。因“轳”字是平声字，用在句中失粘，故用“轣辘”。金井，指用黄铜包装的井栏，是富贵人家景象。漏是沙漏，或者水漏，古人用以计时。更漏将残，是说夜色将尽。　

　　唤起两眸清炯炯，泪花落枕红棉冷

　　唤起，是说闺中人被唤醒了。美人的双眸，自是清亮之极。炯炯，是明亮的样子。周邦彦这里是用《楚辞》严忌《哀时命》诗“夜炯炯而不寐，怀隐忧而厉兹”的语典。之所以“炯炯”，乃是因为当事人有一腔心事，长夜难眠。泪花落枕，当是梦中啼哭之故。红棉，是指用棉花填充的红色枕头。不知闺中人梦见了什么伤心事，梦中流泪，竟湿透了枕头。“冷”字包含三重意思：一是枕头为泪水湿透而冷；二是时间上后半夜最冷；三是点明闺中人独眠，感觉冷。至于闺中人被什么唤醒——是被惊乌唤醒？还是被所梦见之事惊醒？便全都交给读者意会了。　

　　执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁难听

　　执手，是紧握对方之手。古诗文里“执手”，多和惜别有关，兼示深情。柳永《雨霖铃》词里说“执手相看泪眼，竟无语凝咽。”《诗经·邶风·击鼓》里说“执子之手，与子偕老。”执手惜别之时，但见霜风吹动鬓影。徊徨，就是徘徊、彷徨。情人之间的离别总是难舍难分，反复叮咛之语总是令人听来生愁。霜风鬓影，刻画出一副单薄酸楚的样子。这三句是回想当初分别景象。忆起心上人，脑海里浮现的是离别之时良人酸楚模样。想起当时伤心惜别之语，怎不教人泪下呢？　

　　楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应

　　“阑干”，是纵横的意思。唐人刘方平《月夜》诗里有“北斗阑干南斗斜”的句子。醒来之后，闺中人再也无法入睡。夜色将残，举目所见，唯有北斗七星。天将亮了，鸡鸣不已。梦中之人，远在他方。良人宿处，当亦如此地鸡鸣不已吧。然而，终究只有我（闺中人）独自楼上凝望，独自感受风露的寒冷。

7、　初冬的早晨，天地还是一片混沌，清冽寒冷的风吹乱了妻子的头发。她送我去车站，我要出差远行。

　　　　“执手霜风吹鬓影，
去意徊徨，别语愁难听。
楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。”

　　夜晚，清凉如水的夜色，心境也像水一般的透明；我就坐在灯下给妻子写信，那时可不象现在有手机，千山万水都无法隔断思念，那时出门在外连电话都很奢侈……我就给妻子写信，回想送别的情景，并把那些能够表达我心情的文字抄赠于妻。可是那些满载我心情的信件往往都是差不多和我一起回到家。

8、我们来看这首词，前三句为一个层次，是写环境。如果要表现这个画面，可以选择用蒙太奇镜头。先是室内，床上躺着一位女子，这位女子是什么样子，用不着表现，可以用远镜头把她晃过去，也可以用帷帐把她隔开。然后接着另外一个镜头：窗外，一轮皓月当空。“惊乌”，可以视为乌啼。唐人张继诗中说“月落乌啼霜满天”，辛弃疾词中有“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”。月亮初升或从云层钻出，光线由暗转亮，会让树上的鸟儿不安定。“栖不定”，鸟在树上来回翻飞。因为鸟的叫声，吵醒了室内似睡非睡的女子。这两句，先呈现听觉形象，然后再展现视觉形象。镜头先推出鸟儿的叫声，然后再是一轮明月，当然也有“惊乌栖不定”的动态画面。“更漏将残”，是交代时间，又是听觉形象的呈现，好像听到铜壶更漏的滴滴答答的声响。由更漏，她感觉到天快亮了。“辘轳牵金井”是说凌晨时分，井边已经有人在打水了。三个户外镜头过后，再转向室内。先用特写镜头展现女子眼泪汪汪的神态。然后镜头挪移，移到枕头上，展现“泪落红绵冷”。红绵枕头睡得冷，什么原因啊？枕头都被泪水湿透了。上阕是环境的铺垫和情绪神态的铺垫。这里没有离别，但是离别的味道已经出来了。

下阕写她起身到门外送行。又是一个镜头：“执手霜风吹鬓影”，两人在门外握手话别，“霜风”吹拂着双方的鬓发，霜风是秋风，这不仅是写她的触觉感受，还暗示着季节是深秋，送别的时令是在深秋的清晨。“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节”。“去意徊徨”，好像写的是行人，其实是写双方的不舍。唉，算了，我不走了吧——本来准备赶车离开的，可又不想动身了。“别语愁难听”，说了很多听了让人难受的话，也许是安慰与叮咛，也许是埋怨与责备。其实要离别了，即使安慰的别语，听起来也让人难受。

这首词像独幕剧一样，把离别的几个场面、细节、过程一个层次一个层次地往下写，不仅有画面感，有故事情节，还充满着声响效果。你看看，前面是乌啼、漏响、牵井、打水的声音，以声音起，以声音作结，露寒人远，鸡声相应。整首词就像是一首交响曲，慢慢地品味，确实非常优美。

8、楼上阑干横斗柄。露寒人远鸡相应。

　　眼前飘落着金黄色的树叶，仿佛一只只蝴蝶带着哭泣，坠落在茫茫人海中失去方向。它们曾经带来了许多美好的记忆：清风中它们温柔，狂风中他们热情，暴雨中它们悲伤，烈日下它们自豪。可依然无法逃脱落叶归根的宿命。恍然间发现时令已是金秋。

9、从始到终，人总有许多陪伴，因为种种机缘接近，又因为种种无缘走远。人情密密交错时，有时竟也会交织成网；缘分远远近近地更替间，我们知道了一些东西叫善变。于是，最终我们还是孤单。我们发现，真正意义上相伴永远，不离不弃的伴侣只是自己。总有些静夜辗转无眠，总有些午后怅然无语，总有些时候欲哭无泪，总有些心声欲说还休……这些时候，无人能共，所以独享；无人能扛，所以独当。品味人生，看待世界，把握自己，抉择未来，最有发言权的，恐怕还是自己。

只是许多时候，我连自己都不了解自己，又何尝别人？说：我可以让许多灵魂走出孤寂，可以让许多心灵脱离孤单，只是我无法帮助自己。

生活就是生命在浮华的红尘中以圆心为中心作周而复始的运动，在其中挣扎也好，做徘徊也罢，都是在探索我们过程中的支点。踏着时间的脚步，印着给自己定的方格，寻找与支点相重合的可能，或是精彩或是失意或是挫折，都是过程中的完美。

    当可回头，一切不再。
   当回首时，风已萧瑟，夜已漫长。
    谁能够理解谁呢？
   执手霜风吹鬓影。去意徘徊，别语愁难听。楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应,
   突然的，便想起了这样的诗句…………

10、独自走在校园的林间小道，漫无目的，好像除了灵魂一切都不是自己的。口中不住的背着：
　　　　　　　　　　　　　　　　　《蝶恋花商调秋思》
周邦彦
　　　　　　　　　　　　　月皎惊鸟栖不定。更漏将残，轳辘牵金井。
　　　　　　　　　　　　　　　唤起两眸清炯炯。泪花落枕红棉冷。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　执手霜风吹鬓影。
　　　　　　　　　　　　　　　　　去意徊徨，别语愁难听。
　　　　　　　　　　　　　　楼上阑干横斗柄。露寒人远鸡相应。