仇英 赤壁图 三个

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明 仇英 赤壁图 手卷 长129厘米,宽23.5厘米,
传世仇英所作《赤壁图》,目前所见有三幅。一藏辽宁省博物馆,一藏上海博物馆,再者便是《石渠宝笈初编》着录的本卷了。前二幅皆绢本短卷,都是画白露横 江,断岸千尺,东坡与客泛舟中流这一情境。本幅则为纸本而略长,後段多了苇汀浅屿,石桥曲涧,秋林霜浓,云房窅深等等山间夜景。读者可以藉画家营造的美 景,去想像完善苏轼舍舟登岸,“摄衣而上,履巉岩,披蒙茸……攀栖鹘之危巢,俯冯夷之幽宫”这一夜游情节,其构思立意较前二图更为丰富美备。
三幅《赤壁图》画家都未记年。上博一图,石骨崚嶒,用笔峻健方硬,应是他得到周臣指授,力学李唐等南宋院画的盛年时作品。辽博一图,与仇英在项元汴家《临 宋元六景》画风相近,当为较晚之作。《石渠初编》着录的这幅《赤壁图》卷,画法细缜,淡冶蕴藉,与几幅可以断为仇氏早年真迹风格相似,创作年代要比上博 《後赤壁图》略为早些。

北宋 苏轼 前赤壁赋

壬戌之秋, 七月既望, 苏子与客泛舟游于赤壁之下。
清风徐来, 水波不兴。 举酒属客, 诵明月之诗, 歌窈窕之章。
少焉, 月出于东山之上, 徘徊于斗牛之间。 白露横江, 水光接天。 纵一苇之所如, 凌万顷之茫然。 浩浩乎如冯虚御风, 而不知其所止; 飘飘乎如遗世独立,羽化而登仙。
于是饮酒乐甚, 扣舷而歌之。
歌曰: “桂棹兮兰桨, 击空明兮溯流光。 渺渺兮于怀,望美人兮天一方。”
客有吹洞萧者,倚歌而和之,其声呜呜然:如怨如慕,如泣如诉;余音袅袅,不绝如缕;舞幽壑之潜蛟,
泣孤舟之嫠妇。
苏子愀然,正襟危坐,而问客曰:“何为其然也?”
客曰:“月明星稀,乌鹊南飞,此非曹孟德之诗乎?西望夏口,东望武昌。山川相缪,郁乎苍苍;此非孟德之困于周郎者乎?方其破荆州,下江陵,顺流而东也,舳舻千里,旌旗蔽空,酾酒临江,横槊赋诗;固一世之雄也,而今安在哉?况吾与子,渔樵于江渚之上,侣鱼虾而友糜鹿,驾一叶之扁舟,举匏樽以相属;寄蜉蝣与天地,渺沧海之一粟。哀吾生之须臾,羡长江之无穷;挟飞仙以遨游,抱明月而长终;知不可乎骤得,托遗响于悲风。”
苏子曰:“客亦知夫水与月乎?逝者如斯,而未尝往也;盈虚者如彼,而卒莫消长也。盖将自其变者而观之,而天地曾不能一瞬;自其不变者而观之,则物于我皆无尽也。而又何羡乎?且夫天地之间,物各有主。
苟非吾之所有,虽一毫而莫取。惟江上之清风,与山间之明月,耳得之而为声,目遇之而成色。取之无禁,
用之不竭。是造物者之无尽藏也,而吾与子之所共适。”
客喜而笑,洗盏更酌,肴核既尽,杯盘狼藉。
相与枕藉乎舟中,不知东方之既白。

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明 仇英  赤壁图 卷  绢本 设色 26.1×292.1cm  辽宁省博物馆                                                                    
本幅以石青、石绿为主色调,画苏轼携友泛舟夜游赤壁。作者用细腻的笔触将一个秋高气爽、月光如银的宁静夜晚极富诗情地融入于令人陶醉的画意之中。布局爽朗、明媚,用笔工细绵密,敷色淡雅清丽,技法纯熟稳健,具有笔致墨韵,为仇英佳作。
此卷与1544年所作《后赤壁图》比较,在景物的布置上显然要合理和严密。此图景物层次分明,颇有空间的深远感。而《后赤壁图》的景物处理就显得突兀和单薄。
此图更多的接受了赵伯驹和赵伯骁的青绿山水画风,而带着更多的文人气息。山峻林茂的崖体与大片江面形成虚实的对照,托出了“白露横江,水光接天纵一苇之所知,棱万顷之茫然”的赋辞氛围,较之1544年之作,更富有诗的意境。
以赤壁为题的绘画,在明代中期颇为流行,文征明,文嘉,陆治,居节等苏州画家都画过赤壁图。将文学名着作图画化,这是文人画家追求的有诗意境的一种表现形 式,仇英趋同这种风气,反映出他受到吴派文人画熏染的艺术意趣,而对文学名赋做出较为通俗的诠释,又使仇英的作品自成特色。

 

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明  仇英 后赤壁赋图卷 绢本 设色 24.3×39.9cm 上海博物馆
此图以苏轼《后赤壁赋》为题材,构筑出苏子与二客泛舟夜游赤壁的情景。画面以斜角取势,左上方陡壁峭岩,飞泉直泻,岩间伸出一株古松,若蛟龙盘空,以不多的笔墨刻画出赤壁的险峻形势。
大片空旷的江面上飘荡着一叶小舟,既显出夜游客的形影孤单,又在结构形式上取得一种平衡。上方一只掠空而过的孤鹤,又点出“孤鹤横江东莱”的情节。
此图借鉴马夏的边角取景法,技法上又较多的运用了李唐的笔法,深得南宋院体的影响。
图上有文嘉书写《后赤壁赋》,时在嘉靖甲辰秋九日。

 


仇英 2013-04-24 13:13:23

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