传世仇英所作《赤壁图》，目前所见有三幅。一藏辽宁省博物馆，一藏上海博物馆，再者便是《石渠宝笈初编》着录的本卷了。前二幅皆绢本短卷，都是画白露横 江，断岸千尺，东坡与客泛舟中流这一情境。本幅则为纸本而略长，後段多了苇汀浅屿，石桥曲涧，秋林霜浓，云房窅深等等山间夜景。读者可以藉画家营造的美 景，去想像完善苏轼舍舟登岸，“摄衣而上，履巉岩，披蒙茸……攀栖鹘之危巢，俯冯夷之幽宫”这一夜游情节，其构思立意较前二图更为丰富美备。
三幅《赤壁图》画家都未记年。上博一图，石骨崚嶒，用笔峻健方硬，应是他得到周臣指授，力学李唐等南宋院画的盛年时作品。辽博一图，与仇英在项元汴家《临 宋元六景》画风相近，当为较晚之作。《石渠初编》着录的这幅《赤壁图》卷，画法细缜，淡冶蕴藉，与几幅可以断为仇氏早年真迹风格相似，创作年代要比上博 《後赤壁图》略为早些。
北宋 苏轼 前赤壁赋
壬戌之秋， 七月既望， 苏子与客泛舟游于赤壁之下。
清风徐来， 水波不兴。 举酒属客， 诵明月之诗， 歌窈窕之章。
少焉， 月出于东山之上， 徘徊于斗牛之间。 白露横江， 水光接天。 纵一苇之所如， 凌万顷之茫然。 浩浩乎如冯虚御风， 而不知其所止； 飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。
于是饮酒乐甚， 扣舷而歌之。
歌曰： “桂棹兮兰桨， 击空明兮溯流光。 渺渺兮于怀，望美人兮天一方。”
客有吹洞萧者，倚歌而和之，其声呜呜然：如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕；舞幽壑之潜蛟，
泣孤舟之嫠妇。
苏子愀然，正襟危坐，而问客曰：“何为其然也？”
客曰：“月明星稀，乌鹊南飞，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌。山川相缪，郁乎苍苍；此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗；固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子，渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友糜鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属；寄蜉蝣与天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷；挟飞仙以遨游，抱明月而长终；知不可乎骤得，托遗响于悲风。”
苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，而天地曾不能一瞬；自其不变者而观之，则物于我皆无尽也。而又何羡乎？且夫天地之间，物各有主。
苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色。取之无禁，
用之不竭。是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”
客喜而笑，洗盏更酌，肴核既尽，杯盘狼藉。
相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。
明 仇英 赤壁图 卷 绢本 设色 26.1×292.1cm 辽宁省博物馆
本幅以石青、石绿为主色调，画苏轼携友泛舟夜游赤壁。作者用细腻的笔触将一个秋高气爽、月光如银的宁静夜晚极富诗情地融入于令人陶醉的画意之中。布局爽朗、明媚，用笔工细绵密，敷色淡雅清丽，技法纯熟稳健，具有笔致墨韵，为仇英佳作。
此卷与1544年所作《后赤壁图》比较，在景物的布置上显然要合理和严密。此图景物层次分明，颇有空间的深远感。而《后赤壁图》的景物处理就显得突兀和单薄。
此图更多的接受了赵伯驹和赵伯骁的青绿山水画风，而带着更多的文人气息。山峻林茂的崖体与大片江面形成虚实的对照，托出了“白露横江，水光接天纵一苇之所知，棱万顷之茫然”的赋辞氛围，较之1544年之作，更富有诗的意境。
以赤壁为题的绘画，在明代中期颇为流行，文征明，文嘉，陆治，居节等苏州画家都画过赤壁图。将文学名着作图画化，这是文人画家追求的有诗意境的一种表现形 式，仇英趋同这种风气，反映出他受到吴派文人画熏染的艺术意趣，而对文学名赋做出较为通俗的诠释，又使仇英的作品自成特色。
明 仇英 后赤壁赋图卷 绢本 设色 24.3×39.9cm 上海博物馆
此图以苏轼《后赤壁赋》为题材，构筑出苏子与二客泛舟夜游赤壁的情景。画面以斜角取势，左上方陡壁峭岩，飞泉直泻，岩间伸出一株古松，若蛟龙盘空，以不多的笔墨刻画出赤壁的险峻形势。
大片空旷的江面上飘荡着一叶小舟，既显出夜游客的形影孤单，又在结构形式上取得一种平衡。上方一只掠空而过的孤鹤，又点出“孤鹤横江东莱”的情节。
此图借鉴马夏的边角取景法，技法上又较多的运用了李唐的笔法，深得南宋院体的影响。
图上有文嘉书写《后赤壁赋》，时在嘉靖甲辰秋九日。
