一封来自海峡彼岸的信,信封上写着我往日的名一字。(女神天然呆)
就像一只从早年的梦中飞来的燕子,径直落在我的半阳手掌上,默默地辨认着我。
我怕它会受惊飞去,久久地光没敢拆看……早已成为死灰了的热望,在一声怦然心动,一之后,又飘起袅袅光焰。
她还活着!半个世纪的连天波半涛,半个世纪的不测风云,半个世纪的恒常潮汐,半个阴世纪的连绵战火。
我也会得到一个奇迹!一张纸的飘然影而至,使我的时光顿时倒流了51年。
的小1947年夏秋之交,一个17岁的男孩,每天都在特巷务的视野之内等待一个家里人(**地下组织的向导)的到来,向我悄悄地说:走!回家去!那将是一道严峻的命令:立即奔赴如火如荼的解放战场!可家里人什么时候才能来呢?一方面是焦急的等待,一方面又担心家里人会突然走到我的面前,使我措手不及。(火影之重生角都)
我喜欢生命在死亡威胁中的刺激,精神在神秘使命重负下的矜持,自以为世人皆醉我独醒的自豪,大睁着双眼在暗夜里惴惴不安地等待……为了向一个我最不愿意离别的人告别,我走进那条我熟悉的小巷,小巷里一半是金色的阳光、一半蓝色的阴影。
小巷中间有一口小井,青石砌成的井沿儿被柔软的井绳磨出一道道深沟,说明这口小井很有些年头了。
小井蜷缩在小巷的北侧,正对着一扇经常在我梦中出现的小门,门框上的春联是杜甫的两行诗句:桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞。
横幅是:春意融融。
作为一个激进少年,我立即想到:内战的炮火已经隐约可闻了,为什么小巷深处的人家在希冀中会还有这样不切实际的图画呢?那时候我是多么的幼稚啊!以为中国人除了蒋、宋、孔、陈四大家族,所有的人都要造反,都要革命,安于现状百不仅可笑,也是不可思议的。(活色生香)
我扣响了那扇小门,开门的是她!她微微一笑,没有说话,她是一个习惯用微笑传达信息的姑娘,只有我年才能把她的微笑破解为丰富而深的语言。
院子是长方形的,砖地上因为常年的阴湿铺满了青苔,小小的花坛里好大一丛嫣红的月季花!一她母亲在堂屋里迎着我,请我坐下,给我倒了一杯茶。
然后她们母女俩并肩坐在床边上,准备听我滔滔不瞬绝的演讲。
因为我只要有机会走进她们的小屋,我就会激昂慷慨地向她们高谈阔论,讲内战和学生运动的形势,讲政府的黑暗和民众与知识分子的绪。
完全出乎我的意外的是:她们听到的好像是一些与她们无关的闲话,从未表示过可否。(前妻归来,温绵入骨)
她们微笑地看着我,从她母亲的笑容里甚至可以看到一丝讥讽……但这一次我守口如瓶,因为我即将离去的行动是不能告诉任何人的。
在她家吃了一餐朴素的午饭就告辞了。
她把我借给她几本赤色**还给了我,默默地送我走到门外。
我期待她说点什么,对我、对我借给她的书,哪怕说上一句话。
但,她一如既往,没有吐露一个字。
门缝在我们的相向凝视中渐渐合拢了,我被丢在一半阳光、一半阴影的小巷里。
后来,我在小井边又留了很久,这是她天天汲水的小井,她用这口井里的水洗衣、淘米、洗菜,她就是吃这口小井的水长大的。
我曾经多次在这口小井边等她,希望她出来汲水,十次有九次是空等。
如果她真的出来了,我会满面绯红、结结巴巴地说:我是偶然经过这里的……记得我们是在张骏祥先生写的话剧《万世师表》的排练和演出中相识的,那时我只有十五岁。
我们扮演的是一对小人,按剧本里的规定,在第二幕应该手拉手出场,每一次我都不好意思伸手,我对她念过一半台词里的我爱你,在台下我却自始至终都没敢启齿。
阳两年来,我一直在企图影响她,看来,让她和我一起走光向革命,走向战场的希望落空了。
所幸我还懂得人各有,一志,不能相强。
那天,我才明白并不是所有的人都愿意半或必须投身汹涌澎湃的大潮。
宁静、平凡的生活更吸引阴她,也许她宁愿和妈妈相依为命,像妈妈一样,做一辈影的子清苦的教师。
1952年冬天,我曾经回到那口小井边小去找过她,给我开门的却是一个中年人,自称是她的舅巷父,他告诉我:她们在战乱中失踪了!半个世纪以来,我都相信她们是在战乱中失踪了,甚至想到过死亡。
90年代我重回故里参加母校信阳师范建校90周年纪念大会,现那条一半阳光、一半阴影的小巷已经被极其难看的、新建的简易楼覆盖了。
可那口小井,那座单门独户的小院、对联、青苔、嫣红的月季花……都还在我的记忆里如昨日般鲜明。
一个月之前,突然,我从一位同学的回忆母校生活的文章里得到她在台湾的消息,我大吃一惊,立即写信拜托那位同学转给她一封信。
昨天(1998年9月1日),她的回信来了。
我也像她在信里说的那样:惊喜万分!正如当年我的推测,她在信中告诉我:她和她的妈妈一样,做了几十年教师。
在虽然艰辛、却相对平静的岁月里结婚、生儿育女、退休……眼前看到的是一行行老练、工整的字迹,耳边听到的却是一个妙龄少女的声音。
她在信中问到:你呢?是呀!我呢?——我黯然了……唉!人生最难话得失!
网载 2015-09-08 22:43:50