诺兰那部《哆啦A梦之黑洞穿越》（大陆译名：《星际穿越》）在年前被炒翻了天，虽然我不明白这片哪里烧脑了，但不止一个人曾语重心长并面带鄙夷的对我说，这是一部理科生的片子，你们文科生看不懂。

是的，"我们"文科生常常"看不懂"，虽然我脑子里立马浮现出现任常委们的学历，但我还是得承认，文科生是弱势的，是矫情的，是手无缚鸡的，是百无一用的，从"学好数理化，走遍天下都不怕"开始，文史哲就开始被鄙视了，找不到工作，就会忽悠些逗比理论，考不上理工上不了蓝翔的，才去学文科。

所以，名侦探们当然是理科生，那么讲究逻辑——怎么能跟文科生谈逻辑呢？

图@《暴走神探》剧照·阮经天饰演文艺神探

直到《暴走神探》，上述判断几乎一直是成立的。

罗卓瑶和方令正夫妇让阮经天塑造了可能是天朝影史上最文艺的侦探形象，这位民国帅哥游走于魔都十里洋场，周旋在军阀、革命者、富豪、无产阶级等众多人群之间，他破获了一起神秘的连环谋杀案，同时在调查过程中恣意挥洒着他的文艺热情。

一句最常见的对白就是"文艺上的同志"，《暴走神探》里的阮侦探泡妞和被泡，最常说的就是这句。现在说"文艺青年"，基本是个贬义词，而且男性称呼一旦加上了"文艺"作定语往往让人怀疑其真实动机，但在民国时代，青年们澎湃的文艺情怀是比iphone6还重要的身份标识——那不是装逼，是"真逼"。坦率的说，能引经据典有些文化常识也不是多高深的文化，但在时下的电影市场里，从角色嘴里迸出一两句诗文，足够让只知数理化的理科生们脑洞大开（譬如《哆啦A梦之黑洞穿越》里引了两句，就被捧上了天）。

图@《暴走神探》剧照·杨子姗性感撩人

多不容易啊，终于轮到理科生们"看不懂"了。阮神探贯穿全片的偶像就是郁达夫，片中他还专门跑到郁达夫那里求签名。而阮神探常背的那句"祖国呀祖国！我的死是你害我的！你快富起来，强起来吧！你还有许多儿女在那里受苦呢！"正是《沉沦》结尾主人公的独白，在那个苦难的年代，《沉沦》不啻于一篇檄文，被有志青年们广为传诵（方令正早年也曾执导过周润发主演的《郁达夫传奇》）。

类似这种文艺范的引章摘句，《暴走神探》里还有不少，阮神探救下富家女之后，弄条小船划走，俩人立马轮流背起了"寻梦，撑一支长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌"的诗句，此情此景，倒是与《再别康桥》里这几句水乳交融——想必只有真正的文科生能知道这几句的出处吧，毕竟《再别康桥》里被引用最多的还是"衣袖"。

还有《孟子》、法国犯罪学家拉卡萨尼、"螟蛉女"的典故……凡此种种，《暴走神探》中不一而足。理科生有逼格，看《暴走神探》的文科生比逼格更有逼格——带着妹子去看《暴走神探》，必得有足够的知识储备，逼格知识点太多，影院里信号又不好，现搜也来不及（我在这就不全露底了，回头可以检测下究竟身边的那位究竟有没有文化）。

图@《暴走神探》剧照·阮经天杨子姗浪漫划船

影片的导演、编剧罗卓瑶和方令正夫妇，绝对是华语影坛响当当的人物，方导1984年就凭《唐朝豪放女》声名鹊起，罗导的《诱僧》《遇上1967女神》更是非常有艺术特色的大作（我不吝给《遇上1967女神》以"神作"的称呼），此番携《暴走神探》闯入大陆贺岁档，也不纯为做"市场的奴隶"，虽有一个民国探案的类型外壳，但内里还是看得出创作者的情怀追求。一来是文艺范浓浓的表达方式（包括拼贴、转换叙事视点、荒诞幽默的表现手法），二来也有对那段大历史的反思：譬如片中一再提及的"革命"，以及年轻人为了"革命"所采取的各种手腕，现在看来，都不禁让人倒吸一口凉气；《沉沦》中那段质问式的独白，以及最后连乡下小脚女人都要去花花世界"革命"的反讽，更让人若有所思。

这年头，要在商业大潮中保持国产片的尊严太难了，在不少人缴械投降的同时，《暴走神探》则体现出一种倔强的文科生逼格。为什么不能有文艺情怀？为什么不能灌注对历史的反思？喜闻乐见的商业元素当然不可少，但电影人毕竟是艺术工作者，能在商业元素中渗透自己的追求，方为上品。

当然，这也决定了《暴走神探》是一部另类的商业片，会有一些观众不喜欢，但我相信，也会有人爱看，所以，通过这部电影，我们可以找到"文艺上的同志"。

图@《暴走神探》剧照·土豪刘仪伟的豪门盛宴