夏目漱石有一次让他的学生翻译 I love you,有的学生翻译成我爱你。夏目说，日本人怎么可能讲这样的话，「今夜月色很好」就足够了。（也有人认为这个段子是川端康成的。）

马夫歌声处，白发对暮春。

注：他的小说《旅宿》载此句，写的是一个山村老太婆难耐凄凉，在寂寥岁月中日日数着过路的马，捱着无边亦无趣的日子。

惟然耳边声，春风吹马铃。

注：惟然，指的是广漱惟然，他是江户时代前期俳人松尾芭蕉的门人。这首写自己登山之后，景象寥落，以惟然自况。

春寒幕树，挂着子季子的剑。

注：这一首有历史的况味，说的是我国春秋时期“季札挂剑”的故事，吴国的季札出使各国，路过“徐国”（今徐州），徐国国君非常喜欢季札的佩剑，但未出口索求，季札欲将剑赠给他，但出使任务未完，佩剑不能离身。所以他想等回国时再将剑相赠。但是等他归来再次路过徐国时，徐国的国君已然谢世，季札大悔，就来到国君的墓前，将剑挂在墓前的树上。君子之间的“诚信”可见一斑。

人死转生鹤，高洁又清和。

注：此作富于浪漫主义幻想，有着离俗的格调，是几乎难以企及的秀句。

粥味滴滴香，春入胃肠。

注：生活的细节，点滴幸福，也一样能写入句子，咀嚼佳句更胜香入肠胃。

谁在梅花丛里，幽幽灯火明。

注：此句写梦幻的诗境，如见《源氏物语》的画卷，充满着古典美。这首与苏轼的“缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，飘缈孤鸿影”句意境略同。也极易让人想起紫式部所描写的那一幅幅美到极致的画面，想起桐壶那美好的面貌与心灵，还有那哀怨的爱情。

和靖面对梅花，胡须已经雪白。

注："白发三千丈，缘愁似个长”，都说夏目漱石是个汉学精，此言非虚，用“脚踏东西，学贯古今”来赞誉他不为过也。

雾都黄昏时，恍动他身影。

注：此句作于1902年秋天，伦敦是闻名于世的雾都。在雾都中仿佛看到子规摇曳的身影，抒写他听到子规去世时沉闷的心情。

回响的桩声，打进秋天江中。

注：这也是写生句，光与声的完美结合，表现出单纯的心象风景，一声声沉重空旷的打桩声，犹若心声，回响在江水云天。

草山牧马秋空下。

注：看到这句，是不是就想到了斛律金的“风吹草低现牛羊”？秋日草原的寥阔，马群的悠然自得，这是阿苏山的美丽画面。

雁飞回来，有人逝去有人在。

注：大雁的一去一来，人间季节的变换，人世的变迁，在不动声色间流转，有人已逝，有人还在，逝者已矣，而生者呢，面对的又是怎样的人生？

秋风门前过，石蒜花开一点红。

注：石蒜，日语就称作“曼珠沙华”（梵文），我们称它为彼岸花，“彼岸”是是佛语，其中蕴含着无尽的深意，想起着，总是会有些许淡淡的忧伤。

移居到早稻田以来，猫渐渐地瘦了，同孩子们嬉戏的气色全然没有。太阳照射着屋宇，便去睡在廊下。在摆好了的前足上，载着方形的颚，凝然地眺望着庭里的树，许久许久没有见着它动，孩子虽是在旁边怎样的吵闹，只装做不知道的脸色。在孩子，早就没有把它当作对手 了，只是说，这猫不足以当作嬉戏的同伴了，却把旧友委托于他人之手了。不仅孩子，连女仆除了仅仅把三次的食物放在厨房的角落里给它之外，大抵总不去理睬它的。那食物多半被邻近的大的金花猫走来吃完，猫也别无发怒的样子，想要争吵的事也没有，只是悄然地睡着罢了。可是，它睡觉的式样，不知怎的，却没有余裕之态，和那伸长了身子、舒舒服服地横着身体领受日光的不同，因为没有可动的能力了——这样还不足以形容，懒怠的程度，是越过了某处。如果不动，自然是岑寂，动了更加岑寂，好像就这样忍耐着的样子。它的眼光，无论何时，都看着庭里的树，恐怕连那样的叶，树干的形，它都没有意识着着青色的黄色眼瞳，只是茫然地盯着—处。它如同家中的孩子不认它的存在一般，它自己似乎对于世中的存在也没有判然认识了。

虽是如此，有时好像有事，也曾走到外面去。无论何时、都被近处的金花猫追赶，因为恐怖，便跳上走廊，撞破了破的纸窗，逃到火炉旁边来了。家中的人，留心它的存在，仅仅在这个时候，在它也仅限于此时，把自己生存着的事实，满足的自觉了吧。

这样的事是屡次有的，后来，猫的长尾的毛渐渐脱落了。最初是这里那里稀疏如孔一般地脱落，后来脱宽了现出红色的肌肤，看去可怜地萎然地垂下来！它压弯了为万事所疲的身体，时时舐那痛苦的局部。

喂，猫怎样了，问了这样的话，妻子便非常冷淡地回答：“呃，也是因为年老的缘故吧。”我也再没有理睬它了。后来过了一晌，有一次，好像三次的食物都要吐出来的样子，咽喉的地方，咳着起了波纹，使它发出了要打喷嚏又打不出，要吐又吐不出的苦闷的声音。虽然它很苦闷，然而没有法子，只要觉察了，便把它逐到外面去，不然，在席子上、被头上，就要弄得无情的龌龊了。

“真没有法子，是肠胃有了病吧，拿一点宝丹化了水给它吃。”

妻什么也没有说。过了两三天，我问起拿宝丹给它吃过吗，答说，给它吃也不中用了，连口也不能开了。跟着妻又说明，拿鱼骨给它吃了，所以要吐的。那么，不要拿给它吃不好吗？稍稍严重地埋怨着，我就看书了。

猫只要不作呕，仍然是和顺地睡着。这一晌，凝然缩着身子，好像只有支持它的身子的廊下是它的靠身似的，贴紧地蹲踞着。眼光也稍微改变了，在早是在近视线里，映着远处的物件似的，在悄然之中，有沉静的样子，后来渐渐奇异地动起来了。然而眼睛的颜色，却渐渐地凹下去了，好像是太阳已落，只有些微电光闪着的样子。我总是不理睬它，妻似乎也没有注意它，孩子自然连猫在家中的事也忘怀了。

某夜，它匍匐在孩子的被头的尽头，发出了与取去了它听捕着的鱼的时候相同的呻吟声。这时觉察了有变故的，只有我自己。孩子已经熟睡了，妻子正专心做着针线。隔了一会儿，猫又呻吟起来了，妻才停住了执着针的手。我说，这是怎的，在夜里啮了孩子的头，那才不了得呢。不至于吧，妻说时，又缝着汗衫的袖子了。猫时时呻吟着。

第二日。它蹲在围炉的边上，呻吟了一天。去倒茶或去拿开水壶，心里总觉得不舒服。可是到了晚上，猫的事，在我，在妻子，都完全忘怀了。猫的死去，就是那天晚上。到了早上，女仆到后面的藏物间去取薪的时候，已经硬了，它倒在旧灶的上面。

妻特意去看它的死态，并且把从来的冷淡改变了，突然骚嚷起来了。托了在家中出入的车夫，买来了方的墓标，说叫我为它写点什么，我在表面上写了“猫的墓”，在里面写上了“在九泉下，没有电光闪耀的夜吧”（原文为十七音节的俳句。）。车夫间道，“就这样埋了好吗?”女仆冷笑道：“不这样，难道还要行火葬吗?”

孩子也忽然爱起猫来了。在墓标的左右，供着一对玻璃瓶，里面插满许多的荻花。用茶碗盛着水，放在墓前。花与水，每天都换着的。到了第三天的黄昏时，满四岁的女孩子——我这时是从书斋的窗子看见的——单独一个人，走到墓前，看着那白木的棒，有一些工夫，便把手里拿着的玩具的杓，去酌那供猫的茶碗里的水喝了。这事不只一次。浸着落下来的荻花的水的余沥，在静寂的夕暮之中，几次地润 湿了爱子的小咽喉。

在猫的忌日那天，妻子一定要拿铺有一片鲑鱼和鲣节鱼的饭一碗，供在墓前，一直到如今，没有忘记。只是这一晌，不拿到庭里去了，常是放在吃饭间的衣橱的上面。