落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。

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落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。

[译文] 落花铺满了园中小径，春水溢满了池塘。细雨霏霏，时停时下，乍晴乍阴。

[出典] 北宋秦观《画堂春》

注：

1、《画堂春》秦观

落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。

　　柳外画楼独上，凭阑手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知？

2、注释：

弄晴：展现晴天。

　　霏霏：雨雪密也。《诗·小雅·采薇》有“今我来思，雨雪霏霏”。亦状云气之盛。《楚辞·九叹·远逝》有“云霏霏而陨集”。

　　捻：以指搓转。

3、译文：

落花铺满了园中小径，春水溢满了池塘。细雨霏霏，时停时下，乍晴乍阴。杏园里春残花谢只有杜鹃鸟的声声哀啼，好像在无可奈何地慨叹春天已经归去了。

杨柳那边，她独自登上了画楼，手捻着花枝，倚靠在栏杆上。对着这引人愁思的暮春之景，她默默无语，仍掉了手中的花儿，抬头静静地凝望着斜阳，她这满心的对春光的一往情深，对美好年华的无限眷恋之情，又有谁知晓呢？

4、秦观生平见春去也，飞红万点愁如海。和山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。

5、宋神宗元丰五年（1082），秦观应礼部试，落第罢归。赋《画堂春》。这首词就是写他落第后的不快心情。应是一首伤春之作。

词的上片写春归景物。先写飘零凋落的花瓣已经铺满了园间小路，池水上涨已与岸齐平了，时间分明已进入残节令了，天气乍晴乍雨，晴朗的天空，突然会下起小雨，说晴不晴，说阴不阴，小雨似在逗弄晴天一样。观看杏园已失去了“红杏枝头春意闹”的动人景色，它像一个青春逝去的女子，容颜显得憔悴而没有光泽了。再听枝头杜鹃鸟儿，传来声声“不如归去”，泣血啼唤，多么令人伤感。杜牧诗有：“莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人”，这句可能化用小杜诗意。片末，总括一句“无奈春归”，其无可奈何之情，已在上述描写中得到充分表现。

　　词的下片，侧重写人。写她独自一人登上冒出柳树枝头的画楼，斜倚栏杆，手捻花枝。这句似由冯延巳：“闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊”词意化来。她信手捻着花枝儿，一会儿又放下花枝，默默无语上视天空，弄晴的小雨也不下了，只见远处一道残阳从云缝露出来，把霞辉洒在她满是愁容的脸上。她心中的“恨”有谁能理解呢？诚然，词人没有写她“恨”什么。但从词人给我们描绘的这幅春归图里，分明看见她面对春归景色，正在慨叹春光速人易老，感伤人生离多聚少，青春白白流逝。全词蕴藉含蓄，寄情悠远。真是义蕴言中，韵流弦外，具有言尽而意无穷的余味。

6、好花易亡、好景不长，自身的感伤气质使词人容易受外物所影响，一草一木皆能引发愁思。所以面对"春"、"晴"等常人看来温暖美好的景象，秦观却无法以一种轻松的心态去坦然
欣赏赞美。悲秋自古有之，伤春者则总归还是少数，更何况还要将大好晴天来作弄。

    "落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。"（《画堂春》）
    "那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。"（《八六子》）
    "破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。"（《水龙吟》）
   "西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。"（《江城子》）
    "古台芳榭，飞燕蹴红英。"（《满庭芳》）
    "枕上梦魂飞不去，觉来红日又西斜。满庭芳草衬残花。"（《浣溪沙》）

好晴难久，总有微雨相随；春风柔软，又有杨柳伤怀；飞燕踏落红英、芳草衬托的是残花，一物一景都渗透入感伤之色，可见其内心之愁苦。

7、子规啼声多在暮春时节，让人常生花落春尽、韶光易逝的愁思。

如北宋秦少游《踏莎行》：“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”；他又在另一首《画堂春》中提到了杜鹃：“落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。柳外画楼独上，凭手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知？”

辛弃疾《定风波》：“百紫千红过了春，杜鹃声苦不堪闻”，这里表达的都是花落春尽、似水流年的愁苦。

贺铸《忆秦娥》：“三更月，中庭恰照梨花雪；梨花雪，不胜凄断，杜鹃啼血。”这里是深更月夜里凄寂幽冷的孤苦。

    8、落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。    柳外画楼独上，凭栏手捻花枝。放花无语对斜晖，此恨谁知。
——秦观《画堂春》

    小园幽径上的落红，是谁漂泊的足迹？
    季节渐远，心也渐远。
    透明的空气里有一种牵挂，于是我游浮于真实和虚无之间。当暮色四合着之际，我站的地方更憔悴了，就像激动和阵痛后虚脱般的无力。
    寂寞花开，眨眼间便要凋零。易逝的光阴中，哪朵花才是生命里绽放得最美？
    有一种无助叫伤感，以柔情似水的缠绵穿过我的身体，这时，我只能沉默，在最初的守望地，铭记着春来春去，花开花落，还有黄昏雨后你曾经的抽丝耳语。
    徐徐清风，让暮色成宁静。远离喧嚣的心，选择寂静时，我只能凭栏捻花枝，无语对斜阳。这个时候，所有的苦涩揉碎心灵，凝结了所有的思绪，这一刻，我觉得自己可有可无。
让感觉再随意延伸些。
    在这极静的时刻，寂寞成歌。于是，我便数着小园点点残红，再用我的深情，填一阕《玉堂春》——
     为落花，为春归去，还有我那不可言喻的哀愁。

9、最喜“落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏”，敢念“物是人非事事休，欲语泪先流”。

　　“风又飘飘，雨又潇潇。”兀自伤感，“人情薄似云，风景急如箭。”赏这一池“黄四娘花满蹊，千朵万朵压枝低”的诗韵。

　　念昨夜梧桐清风凉，凭栏手拈花枝，放花无语。几多愁，闻说双溪蚱蜢舟，载不动。

　　低吟“人乞祭余骄妾妇，士甘焚死不公侯”，还是浅唱“人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉？”实则迷惘不堪。谁懂

　　“妆罢低眉问夫婿，画眉深浅白癜风患者能吃柚子吗入时无”?独悲十年寒窗苦，一朝桂枝展。

　　“一片春愁待酒消”，无可奈何“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”。笙歌散尽繁华去，素颜妆老，雁字回时，悔

　　夫当年万里觅封侯。

　　等，流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。待，待到山花烂漫时，丛中没有人在笑。待到鬓白色衰，采菊东篱下，

　　悠然见南山。

　　“床边，放几册冷淡渊明传；窗前，钞几联清新杜甫篇。”

　　淡泊明志，不获世之温濩，终天年也。泱泱流年，沉浮于红尘。

　　浮生若梦，回望成殇。

10、我抬起头看着窗外的江南，此时此刻，触景生情，融合了文人的思绪，百感交集，种种感受浮于心间，就更是无从下笔了。时而是“流水落花无问处，只有飞云”的痛惜;时而是“飞絮落花时候，一登楼”知己难觅、人生易暮的感慨；时而是“花落花飞飞满天”和“东风又作无情计，艳粉娇红吹满地”的花落春残的感伤；时而是“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”的迷惘……不知不觉间，我已站起走出屋外，进入如梦一般的江南雨境。

　　眺望远处，江边亭台楼榭，夕阳洒满余晖，不禁想起“落日绣帘卷，亭下水连空”的词中景象：亭台和江面形成亭连水、水连空，水天一色的美丽景色。少倾，回眸一瞥，雨声渐细，满地落红，顿生“落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏”；单纯而敏锐的柔情。此时此刻，潜然泪下，有一种陌生的感觉。已经有多久没有如此放纵地流泪了？面对着再也现实不过的现实世界，在别人面前毫不掩饰地撕裂单纯而美好的心灵，在尔虞我诈中永远保持着神秘的微笑，在别人面前昂起头一分钟背后却要默默地忍受一个人的脆弱。只有这样的日子，独自来到宁静淡泊的江南，在千辛万苦中找出一天的假期释放自己的情感，触动心中最柔软的那根弦，拉开嗓子放声呐喊。但是，我只是默默地流泪了，让泪水肆意地流，生怕破坏了如此诗意的氛围。我闭上眼睛，雨水和泪水融为一体，流入心间，融化，慢慢地，融化……我冰封已久的心灵。

　　太多太多的感慨，却再也无法言喻。词之所以能源远流长，皆因其已经创造了最高的境界，即为经典，只怕用现代的文字已再无法诠释它的深度，那就暂放下书写感慨的设想吧，正如一篇文章中写道：“何必花费时间去翻越那座山，我们仅需要坐在巨人的肩上，怀着内心的感慨，追寻文字以外的东西”。

　　在大多数词中，文人都是寂寥惆怅的。虽然如此，作为后人，当我们重恰这些文字时，我们可以不为之而赞叹吗？纯粹的景，却化作千丝万缕的情节，缠缠绵绵，打成心结，绑在每一个读者的心间……我们能不为之而心怀感激之情吗？短短的几十字到上百字，竞能触动我们心灵最柔软的那根弦，如细雨般为我们弹奏心曲，那一个个灵动的音符，流泻在我们的耳边，穿插于我们的心间……我们唯一能做的，就是身心放松，慢慢地融进其间，缓缓地倾泻心中的感激之情……

　　而此时此刻，对于这些如流水般柔情的文字，我却再也说不出一声感谢。我只能抬头望向远方，深深地，沉寂着，心中肃然起敬……

　　落花醉，烟雨碎，江南泪。

　　梦入江南烟水路，看落红流水，且听风吟留住。