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  [译文]  雨后天晴虹霓半隐半现，秋日的高空净洁如洗，修眉似的山峰染上一层新绿。

  [出典]  北宋 黄庭坚  《念奴娇》

  注：

  1、 《念奴娇》 黄庭坚 

    八月十七日，同诸生步自永安城楼，过张宽夫园待月。偶有名酒，因以金荷酌众客。客有孙彦立，善吹笛。援笔作乐府长短句，文不加点。　

　　断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。桂影扶疏，谁便道，今夕清辉不足？万里青天，姮娥何处，驾此一轮玉。寒光零乱，为谁偏照醽醁？

　　年少从我追游，晚凉幽径，绕张园森木。共倒金荷，家万里，难得尊前相属。老子平生，江南江北，最爱临风笛。孙郎微笑，坐来声喷霜竹。

   2、注释：

     永安城：白帝城。今四川奉节县城西。

     金荷：金制酒杯，状如莲花。

     断虹霁雨：雨后初晴，彩虹悬在天空，若隐若现。

     桂影扶疏：传说中月宫有桂树，高五百丈。这里形容桂树枝叶繁茂，阴影很浓。

     一轮玉：即一玉轮。形容月亮圆团明亮。

    醽醁：音醽湖，在湖南省衡阳东。醁水，在江西省万载县东，此二地清泉甘澈，以出美酒着名。这里用来代指美酒。

    年少：就是序中所说的诸位外甥。有稽可考是洪鹏、洪炎等人。

    共倒金荷两句：意为离家万里，能在这里把盏对酒，非常难得。属，音劝酒。

    老子，作者自谓。

    临风曲：临风飞扬的刚健之曲。

    孙郎：指吹笛的孙彦立。

    坐来：顿时、立刻。

    喷：喷发。

    霜竹：代指笛子。

   3、译文1：

     八月十七，自永安城，携诸外甥，游历张府，园中赏月。名酒待客，琼浆玉液，酒器非凡，金质荷杯，尽兴而饮，众皆欢颜，客人之中，孙彦立者，极善吹笛，幸甚至哉，词以咏志，效仿乐府，用长短句，挥笔而就，一气呵成。

新雨过后，淡云朦胧，绚丽彩虹，若隐若现。秋空如洗，清澈明净。山峦碧绿，洗染一新，恰同眉峰，美人初修。中秋刚过，皓月当空，月中桂树，影姿婆娑，枝繁叶茂，清晰可辨。不知何人，突然发问：今夕明月，清辉如是，相比三五，有何不足？万里长空，浩渺无际，嫦娥安在？驾驰玉轮，驶向何处？明月寒素，映照地面，明暗不一，零散迷乱，寒气袭人，形瑟骨冷。难道却是，冷月有意，特意为之，营造气氛，酒宴添色？年少晚辈，跟随于我，踏夜赏月，心爽意惬。晚风清凉，曲径通幽，园林优美，树木环绕。如此美夜，万里相聚，频端酒杯，共贺明月。回顾一生，足步天下，五湖四海，足迹遍留，大江南北，身影频现。遍识美乐，精妙绝伦，平生最爱，临风之曲，刚健雄浑，慷慨激昂。最喜孙君，轻拈竹管，心情愉悦，微笑之中，美妙乐曲，不绝于耳，宛转悠扬，令人陶醉，昂扬激越，遍彻云霄。

译文2：

雨后天晴虹霓半隐半现，秋日的高空净洁如洗，修眉似的山峰染上一层新绿。月中桂树繁茂阴影很浓，又有谁能言道：今夜的月亮光辉尚不充足？浩渺的晴空万里，月里嫦娥在何处，驾驶着这一轮白玉？月亮的清辉漫撒，为谁照射着这一美酒醽醁。

年轻人追随着我尽情游乐，乘着晚凉穿过深幽的小路，环绕张家园中茂密的树木。共同把荷叶金杯斟满美酒，远离家乡万里之遥，难得举杯欢聚。我这游宦漂泊的一生。往来转去踏遍江南江北，最爱听悠扬激荡的临风曲。孙郎会意，点头微笑，立即吹奏笛曲令我心旷神怡。

4、黄庭坚生平见落木千山天远大，澄江一道月分明。

5、此词写于作者于公元1094年（绍圣元年）谪居地处西南的戎州（今四川宜宾）时。词中以豪健的笔力，展示出作者面对人生磨难时旷达、倔强、伟岸的襟怀，表达了荣辱不萦于怀、浮沉不系于心的人生态度。整首词笔墨酣畅淋漓，洋溢着豪迈乐观的情绪。

开头三句描写开阔的远景：雨后新晴，秋空如洗，彩虹挂天，青山如黛。词人不说“秋空净”，而曰“净秋空”，笔势飞动，写出了烟消云散、玉宇为之澄清的动态感。“山染修眉新绿”，写远山如美女的长眉，反用《西京杂记》卓文君“眉色如望远山”的故典，已是极妩媚之情态，而一个“染”字，更写出了经雨水洗刷的青山鲜活的生命力。

接着写赏月。此时的月亮是刚过中秋的八月十七的月亮，为了表现它清辉依然，词人用主观上的赏爱弥补自然的缺憾，突出欣赏自然美景的娱悦心情，他接连以三个带有感情色彩的问句发问。三个问语如层波叠浪，极写月色之美和自得其乐的骚人雅兴。嫦娥驾驶玉轮是别开生面的奇想。历来诗人笔下的嫦娥都是“姮娥孤栖”，“嫦娥倚泣”的形象，此处作者却把她从寂寞清冷的月宫中走出来，并兴高采烈地驾驶一轮玉盘，驰骋长空。旧典翻新，非大手笔不能为也。

　　此下转而写月下游园、欢饮和听曲之乐。“年少从我追游，晚凉幽径，绕张园森木”，用散文句法入词，信笔挥洒，写洒脱不羁的词人，正带着一群愉快的年轻人，张园密茂的树林中徜徉。“共倒金荷，家万里，难得尊前相属”，离家万里，难得有今宵开怀畅饮！

　　“老子平生，江南江北，最爱临风曲！”三句把词人豪迈激越之情推向顶峰。这三句是此词最精彩之处。《世说新语》记载东晋瘐亮武昌时，于气佳景清之秋夜，登南楼游赏，瘐亮曰：“老子于此处兴复不浅。”老子，犹老夫，语气间隐然有一股豪气。

　　作者说自己这一生走南闯北，偏是最爱听那临风吹奏的曲子。“最爱临风笛”句，雄浑潇洒，豪情满怀，表现出词人处逆境而不颓唐的乐观心情。

　　最后一笔带到那位善吹笛的孙彦立：“孙郎微笑，坐来声喷霜竹。”孙郎感遇知音，喷发奇响，那悠扬的笛声回响不绝。

　　此词以惊创为奇，其神兀傲，其气崎奇，玄思瑰句，排斥冥筌，自得意表，于壮阔的形象中勃发出一种傲岸不羁之气。作者自诩此篇“或可继东坡赤壁之歌”，确乎道出了此词的风格所。词人与苏东坡一样，饱经政治风雨的摧折，却仍保持着那种倔强兀傲、旷达豪迈的个性，这一点，充分体现他的诗词创作中。

6、据陆游《老学庵笔记》卷二载，黄庭坚此词作于戎州。作者在西南地区度过了五年的贬谪生活。这首词在一定程度上反映作者对被贬的不满心情。词前有一小序，申明作词经过。又据《苕溪渔隐丛话》后集卷三十一载，黄庭坚对这首词非常自诩，并说“或以为可继东坡赤壁之歌”。可见，这首词是有意学习苏轼《念奴娇》之豪放词风的。词以上片写景，下片抒情。开头三句描绘开阔壮丽的远景：雨后天晴，虹霓出现，秋空如洗，山峦叠翠，状如修眉，一片仲秋景色，衬托出作者开朗与快意的情怀。“桂影”以下六句写初月东升直至皓月当头的过程，其中穿插与月亮有关的神话传说，颇具诗意。末二句从月光转到美酒，为过渡到下片作好准备。下片即景抒情。换头三句点出时间、地点与人物，指出当时是在张宽夫园中与外甥辈欢聚游乐。“共倒金荷”三句借畅饮寻欢暗中反映贬谪万里之外的困顿。“老子平生”六句写心情的旷达并借笛子的吹奏来表达内在的抑郁不平。但是，词人并没有被贬谪期间的愁苦情绪所压垮，也没有一味地牢骚不平，而是努力将自身融入自然和音乐，求得身心的解脱。这首词具有一种抑郁深拙与达观豪迈交织在一起的风格。词写仲秋景色，却没有古诗词中寻常可见的“枫林”、“落木”之类的衰飒景象，有的只是“断虹”、“秋空”、“万里青天”、“一轮玉”、“森木”等等巨大的、色彩鲜明的客观景物。面对这样一些经秋雨洗涤的自然景物，词人又怎能不胸胆开张、精神饱满呢？这样的景物与达观的情感结合在一起，便形成了这首词苍劲、乐观、豪迈的风格。

7、　曹雪芹的《红楼梦》和托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》对比性在哪里呢？从书名《断虹霁雨山落水寒》已不难体察，这两部巨着有着不少内在的相同和相似之处，是可以和可能加以对比的。更为重要的是，对这两位作家的两部有代表性的长篇小说进行深层的规律性的探讨，无论从挖掘作品的内涵和本质，还是从引导读者去理解作家和作品，都具有特殊的意义和作用。黄庭坚的《念奴娇》“断虹霁雨,净秋空,山染修眉新绿”，描绘的是秋高气爽、雨过天晴的美丽景色；而“山落水寒”之时，却象征着“山雨欲来风满楼”。用“断虹霁雨”、“山落水寒”来概括两位作家和作品，意味深长、耐人寻味。

8、 秋有迷人的色彩。杜牧笔下的秋是红色的，“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，刘禹锡文中的秋是浅黄色的，“山明水净夜来霜，数树深红出浅黄”，黄庭坚诗中秋是绿色的，“断虹霁雨，净秋空、山染修眉新绿”，王勃感悟秋是桔色的，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，而苏轼的诗句 “一年好景君须记，最是橙黄橘绿时”，把秋的色彩描绘成是炫丽的。 

    秋有动人的情怀。戎昱在《戏题秋月》中“秋宵月色胜春宵，万里霜天静寂寥”，描写秋是静的；刘彻在《秋风辞》中“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归”记载秋是动的；杜牧在《齐安郡中偶题二首》中写下“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”的诗句，却在《秋夕》中又写下“天阶夜色凉如水， 坐看牵牛织女星”的感悟，他笔下的秋时而是伤感的，时而又是多情的！ 

    秋天的美无与伦比，看，秋雨是绵的，“潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”；秋月是明的，“秋空明月悬，光彩露沾湿”；秋菊是艳的，“待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”；秋思是让人回味无穷的，刘禹锡《秋词》中就曰：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝！”

   秋天的厚重和俊逸，博得了无数文人墨客顶礼膜拜，伴随着诗词歌赋的古旋律走进秋天，真美！

    9、秋天的雨，不似春雨欢快，也没有夏雨的磅礴，更没有冬雨的寒冷。丝丝雨滴，轻轻的、柔柔的，透出无法遮掩的宁静。我站在四楼的窗口，看如烟似雾的雨无声地从半空中飘落，看被雨水洗涤过的楼宇、街道，干净而清澈。绿色的草坪上沾满了晶莹的水珠，那被雨水滋润的花朵显得更加娇艳。柔柔的伸出手，掬一捧清凉的雨丝，有一种身在江南的感觉。

　　雨中的城市显得宁静而清新。静静伫立窗前，看轻柔委婉的雨丝与落叶翩翩起舞，看大街上盛开着的五颜六色的花朵，不禁想起历来古人悲秋的诗词。“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”，“梧桐更兼细雨。到黄昏、点点滴。这次第，怎一个愁字了得”，“梦觉小庭院，冷风淅淅，疏雨潇潇。绮窗外，秋声败叶狂飘。心摇”，“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”，“断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿”，“秋风秋雨愁煞人”太多太多，真是举不胜举啊，只是有些关于秋、关于秋雨的诗词太过悲凉。

　　10、千山苍翠的蓊郁，万木萧瑟的落寞，都不是中秋。到中秋，“断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿”。在落寞与蓊郁之间，在举眉与低首之时，连绵的阴雨贯穿日夜的就是中秋，花自飘零水自流的就是中秋。雨水纺成的线，像亲情把我们牵绊在这世上。
 

    11、故乡的秋雨，没有春雨那样漫无边际，没有夏雨那样凌厉多变。因此郁达夫说北方的秋雨比南方的下得奇，下得有味，下得更象样。的确，故乡秋雨不会那么阴沉缠绵，也不会那么横行四溢。

    它的前奏是万物翩翩起舞，长袖略略的摇摆几下，一声慢板，便瞬间在夜的尽头悄然遁迹了。而退去所有浮华与嘈杂的俗气，从明眸里漏下的便是一缕清泉，满地金菊，“断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿”。此刻，你极目远眺，远山含黛，芳草蕴情，渭水蜿蜒，炊烟正酣，高远的天地一片洁净，纯朴的民风恬静安然，那是一幅多么静美的图画啊，那种纯净的大美常常会把我的血管涨得好痛好痛。尤其那满山通红的柿树红叶，仿佛一片片灿烂的蝴蝶，翻飞着岁月的心声，让人在遐想和怀旧之中，看星星点点红灯笼似的柿子在秋风里摇曳，一片对故乡的眷恋之情顿时让眼睛湿润了，让相思沸腾了，让诗情燃烧了。

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