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惟有相思似春色，江南江北送君归。
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[译文] 只有那相思像无处不在的春色，在大江南北一直伴送你回去。
[出典] 王维 《送沈子福之江东》
注：
1、《送沈子福之江东》 王维
杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。
惟有相思似春色，江南
2、注释：
沈子福：当是作者友人，其事迹不详。
江东：长江从九江以下往东北方向流。江东指长江下游以东地区。
罟（gǔ）师：渔人，此借指船夫。罟：网。
临圻（qí）：此指江东近岸之地。临：临近。圻：弯曲的河岸。
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3、译文：
渡口杨柳依依，行客稀少，艄公摇起桨驶向江东。我的相思就像春色一样，弥漫在江南江北，送你回家。
4、王维生平见孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。
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5、诗人多情，每当送别便有佳作佳句。此篇“惟有相思似春色，江南
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6、此诗第一句点出送客是在渡口。它在一片婆娑的杨柳掩映之中，所以说“杨柳渡头”。句尾的“行客稀”三字则写渡口的冷落。这其中隐隐透出诗人此时的心情。全句从静与动两个侧面清晰地描绘出江边送客时的情景。第二句写客船已发，送行者即本诗的抒情主人公站在岸头目，送友人，心逐江波。情思悠远。这时，惜别变为对朋友一路行程的关心。这两句，既是环境的安排，也有气氛的烘托，为以下的感情抒发作了准备。
七绝的第三句多是全篇的关键。这一承转句的作用在于开拓诗境。格调的高下，笔法的工拙，要看这一句。本诗的第三句以春色比友情，可以说是翻空出奇。朋友的惜别相思之情，同季候上的春色有什么共同之处呢?但诗人用这一比喻，却使人觉得诗格外生色。不仅是因为这个比喻新奇。而且它能化无形为有形，能将主观情感转变为客观事象。于是“相思”成了目可以视，耳可以闻的东西。似乎它的浓淡，深浅，也都可以体察入微。一句话，“春色”即为“相思”的表征。人们对春色的所有美好感觉、印象，乃至古往今来骚人墨客对春色的歌咏，此时也都成了“相思”一语的丰富内涵。
两个事物，不管它们之间存在多大的差异，只要有某一点相近，即可构成比喻。这一比喻之所以好．首先因为它是合于情理的。仔细一想，人们的友爱，朋友的情谊，不正象那使万物滋荣，随着东风细雨染遍山川原野的春色么?春色不也如同友谊那样情意绵绵么?人们生活在友爱之中，心里会泛起无限春意。朋友间的感情交流。也恰如温馨和煦的春风。从诗的上下文说，这一比喻是承接第一句的“杨柳”而来。由“杨柳”．可以想象一派蓬勃烂漫的春景。从第二句的“罟师荡桨”四字．也可以想见那一江浓绿如酒的春水。这是就眼前景物取譬，现成而无生硬之感。
取以作譬的事物“春色”充溢天地之间，无处不在。从行人一方着眼，便是朋友的深情厚爱无时无刻不在他身边，于是他感到自己的好友始终跟自己一道。满目春色即是他的颜色，江上氤氲之气便是他的呼吸。所有这些，无非是说真挚的友情不怕天长水远，可以超越时空的局限。可若是直接这么说出来，那就不成其为诗了!
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7、王维的送别诗，几乎首首都有新意。这一首艺术构思新巧缜密，想象大胆丰富，比喻自然贴切，感情深切浓郁。
首二句点出送别的时间、地点。杨柳渡头是实写春景、既为下面的别后相思伏笔，又渲染送行的环境气氛。在杨柳依依的渡口，在春光烂漫的时候，与朋友分手，心情尤为抑郁。这是以美景反衬离情。古人有折柳送别的习俗，“杨柳”的意象又暗示离别。“行客稀”，表现别后渡头岑寂之景。行客越来越稀少了，只有诗人仍立在渡口，依依不舍地目送着友人远去。
这又是采用了反衬手法。“罟师荡桨”句再添一笔：
连渔人也都摇着船桨，向着近水的曲岸边荡去准备归家了。诗人却忘了归家，他的身心都被离去的友人带走了。今人刘拜山云：“行客、罟师本属局外，却被牵入局中，借彼之漠不关心，形己之深情独往。烘染无痕，妙不着力。”（《千首唐人绝句》。
后两句，描写友人已乘船远去，诗人眺望大江两岸，桃红柳绿，碧草如毡，春光怡人，此时，他突发奇想，感到心中无限依恋惜别之情，就如同眼前无处不在、无边无际的春色，从江南江北，一齐追随友人归去。这两句诗，巧妙地同时运用比喻、象征、拟人、幻想等多种手法，将春色写得有情有意。而春色的浓郁、无所不在，使人真切地感受到诗人惜别之情的深厚浩茫、缠绵悱恻、超越时空。相思之情是抽象无形的，诗人以春色来比喻，它也就变得生动具体，使人可见可触可感了。江南江北一片春色伴送友人归去的意象，新鲜独创，创造出一个深邃阔远的意境。明人钟惺《唐诗归》评说：“相送之情，随春色所至，何其浓至！末两语情中生景，幻甚。”可谓深得其妙。
钟惺所指出的这种以情中所生出之幻象、幻境抒写离别的手法，李白的诗句“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》以及北宋诗人郑文宝的诗句“不管烟波与风雨，载将离恨过江南”（《柳枝词》），都明显地受到王维这首诗的启发。
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8、 送别诗词不同，读书人遇一知己难，遇一能诗词唱和的知己更难，不像青楼里的烟花女子如此廉价，所以才有知己难寻之感叹，“海内存知己，天涯若比邻”也不过是大唐盛世，少年人意气风发，不畏天地的风扬之态，作了此旷世之语以自慰吧，由此也可见唐人的气度，连分别都写得这么大气磅薄，山河洁荡。而似王维如此淡然的一个人，不也有“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人”的凄苦之语么？渭城风雨里的离别泪，让边地阳关又添几许伤心色。而“惟有相思似春色，江南江北送君归”虽是春光不限好，然而友人去后，又有几人同赏呢？
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9、惟有相思似春色，江南江北送君归
望着大江南北两岸桃红柳绿，芳草萋萋，春色漫漫，诗人忽发奇想：“我”心中的相思之情，也像这无处不在的春色，一直跟随着“你”归去。内心的无限别情，眼前的无边春色，两样似乎不可能有丝毫联系的事物，就这样被诗人完全交融到了一起。
这是多么美丽的想象，多么蕴藉而深厚的感情！诗人似乎在对友人说：你在江上走，江南江北的春色包围着你；我的牵挂、友谊也和这春色一样，时时刻刻包围着你，陪你一路前行。春满江南江北，情亦满江南江北。不必特意写离愁别苦，别情已经充盈了满篇。更巧的是，自然之景与深挚之情妙合无间，耐人寻味。
惟有相思似春色，江南江北送君归，历来备受人们称赏。五代牛希济的词《生查子》有这样两句：“记得绿罗裙，处处怜芳草。”采用的就是类似的思路和手法。词中少妇对即将远行的人切切叮咛：记住我的绿罗裙吧，你无论到哪里，那里的芳草都呈显着我的裙色，都凝结着我对你的相思，你要怜惜它们啊！这两首诗相比，含蓄的表达方式一致，但感情一奔放一低徊，风格一浑成一婉约，各具魅力。
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10、“惟有相思似春色，江南江北送君归”，纵使北国没有红豆，可依旧有躲不开的春色，抹不去的相思，你真的能摆脱那些纠缠的曲线吗？
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11、那张贺卡就是那时候买的，满眼花花绿绿的卡片中，唯有它吸引了我的目光。卡片上没有纷繁的颜色，也没有靓丽的明星，只是浓淡深浅不一的绿色，逼人眼的嫩绿，摄人心的浓绿，还有些幽幽的墨绿如怨如诉。总之第一眼便相中了，没有一丝犹豫地买下来。后来，捧在手里细细看，才发现卡片上的图片是一幅浓墨重彩的山水，两座高耸的山，山谷一条静谧的水，山间一座铁索的桥，应该是春天吧，山上满是绿色，映得水也绿莹莹的，真正的青山绿水。应该是烟雨蒙蒙的春天吧，水面和山腰都飘着若有若无的雾气，铁索桥看上去也湿漉漉的，桥上铺着的木板黝黑的，泛着水光，不知是因为正下着雨，还是山中原本就是无雨亦沾衣。
画面中没有人的痕迹，只右上角题着两行诗：“唯有相思似春色，江南江北送春归。”反复念着这两行诗，心中蓦地涌上一种莫名的伤感，仿佛掏空了感觉，当时的自己不是很能了解诗句中的情感，但是看着这没有人烟的山水，雨中空荡荡的铁索桥，真的仿佛感觉到一种依恋。后来，这张卡片一直没舍得送人。
这是第一次体会到诗人伤春惜别的情怀，渐渐接触多了诗词，也借助老师的讲解，工具书的解释，和自己阅历的增长，对一字一句都了解得更细致，但是始终没有了那次怦然心动的感觉。
看来，真的像佛家所说，有些东西是“不可说，不可说，一说即破。”品味诗画的意境，有时候言语解释是多余的，更多地是心灵的感应。
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14、那些逝去的往日时光，之于长大之后的人们，回忆起来已然不是浅尝辄止那样简单，更像是依依不舍的老朋友，注视着渐行渐远的背影，抑制不住的是浓浓的相思之情。惟有相思似春色，江南江北送君归。只是到底有谁能够把那些年幼时光再送回我们浅薄的人生里呢？
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庄灿煌的博客 2013-09-10 21:07:17
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