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天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
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天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
[译文] 天涯地角再远也有个穷尽，只有人间的相思永无尽头。
[出典] 晏殊 《木兰花》
注：
1、《木兰花》 晏殊
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
2、注释：
①长亭路：送别的路。古代驿路上“十里一长亭，五里一短亭”（《白帖》）。
②年少抛人：人被年少所抛弃，言人由年少变为年老。
③五更钟、三月雨：都是指思念人的时候。
④一寸：指心。千万缕：指相思愁绪。
3、译文1：
离别的道路上已见杨柳青青、芳草萋萋。青春年华最容易抛人而去。好梦惊醒时，楼头正响起五更的钟声，三月的雨使花底落红点点，惹人离愁难禁。
无情人不会像多情人那样痛苦，我一寸心竟化作相思愁绪千丝万缕。天涯地角虽然遥远，也终有到头的时候，只有这相思呵，竟无穷无尽、无时无处不在。
译文2：
绿杨挺拔，芳草凄凄，相送在大道边上的长亭。少年郎不知别离之苦，把和恋人的分别看得那么轻。楼头的五更钟声惊醒了闺中的相思之梦，三月淅沥的春雨更勾引起那花下的离愁。
无情不像多情有那么多痛苦，一寸相思可以化成千丝万缕情思悠悠。天涯地角再远也有个穷尽，只有人间的相思永无尽头。
译文3：
在长满绿杨、遍生芳草的长亭路边，情郎竟轻易地离我远去。从此以后我独卧楼中，长夜难眠，忍受煎熬数着那五更的钟声，徘徊花下，看三月的春雨浇洒着花枝，更增添无限的离愁别绪。
无情的郎君倒不如我这多情女子更加痛苦，一寸芳心，化成了情丝千万缕。天有涯，地有角，总会寻到边际，惟有这相思之情，绵绵不断，永远也没有尽头。
4、晏殊的生平见 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
5、 此词抒写人生离别相思之苦，寄托了作者从有感于人生短促、聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情生发出来的感慨。整首词感情真挚，情调凄切，抒情析理，绰约多姿，有着迷人的艺术魅力。作者抒发人生感慨时成功地使用了夸张手法，更增添了词的艺术感染力。
上片首句写景，时间是绿柳依依的春天，地点古道长亭，这是旅客小休之所，也是两人分别之处。
“年少”句叙述临行之际，闺女空自泪眼相看，无语凝咽，而“年少”的他却轻易地弃之而去。年少，是指思妇的“所欢”，也即“恋人”，据赵与时《宾退录》记载，“晏叔原见蒲传正曰：‘先君平日小词虽多，未尝作妇人语也。’传正曰：‘绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去，岂非妇人语乎？’叔原曰：”公谓年少为所欢乎，因公言，遂解得乐天诗两句：欲留所欢待富贵，富贵不来所欢去。‘传正笔而悟。余按全篇云云，盖真谓所欢者，与乐天’欲留年少待富贵，富贵不来年少去‘之句不同，叔原之言失之。“这是晏几道为其父此词”年少“语所作的无谓辩解。实际上，本词写思妇闺怨，用的的确是”妇人语“。
“楼头”两句，把思妇的思念之意生动地描绘出来，从相反方面说明“抛人去”者的薄情。白昼逝去，黑夜降临，她转辗反侧，很久之后才悠悠进入睡乡，但很快就被五更钟声惊破了残梦，使她重又陷入无边的失望；窗外，飘洒着春雨，那些花瓣像是承受不住，带着离愁纷纷落下。“残梦”和“落花”这里都是用来曲折地抒发怀人之情，语言工致匀称。陈廷焯《白雨斋词话》称其“婉转缠绵，深情一往，丽而有则，耐人寻味”。
下片用反语，先以无情与多情作对比，继而以具体比喻从反面来说明。“无情”两句，用反语以加强语意。先说无情则无烦恼，因此多情还不如无情，从而反托出“多情自古伤离别”的深衷：“一寸”指心，柳丝缕缕，拂水飘绵，最识离怀别苦。两句意思是说，无情怎似多情之苦，那一寸芳心，化成了千丝万缕，蕴含着千愁万恨。词意来自李煜“一片芳心千万绪，人间没个安排处”（《蝶恋花》）。
末两句含意深婉。天涯地角，是天地之尽头，故云“有穷时”。然而，别离之后的相思之情，却是无穷无尽的，正所谓“只有相思无尽处”。这里通过比较来体现出因“多情”而受到的精神折磨，感情真切而含蓄，对于那个薄幸年少，却毫无埋怨之语。《蓼园词选》赞曰：“末二句总见多情之苦耳。妙意思忠厚，无怨怼口角。”本词写闺怨，颇具婉转流利之致，词中不事藻饰，没有典故，除首两句为叙述，其余几句不论是用比喻，还是用反语，用夸张，都是通过白描手段反映思妇的心理活动，亦即难以言宣的相思之情，收到了很好的艺术效果。
6、“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”，天涯地角虽远总有边际，只有相思的痛苦无边无际。古人以为天有涯、地有角，故云“有穷时”。“穷”与下句的“尽”是同一意思。以天下之大，尚有穷尽的时候，而人的相思，却无边无际。这种比较是一种极度的夸张，好似李白《北风行》中“燕山雪花大如席”一样，生活中不可能存在。但燕山毕竟有大雪，这就是真实；而此词中的少女又毕竟怀有深刻的相思，所以同样是真实的。
7、我从不羡慕年华的清幽，只盼能做一盏青莲从容的开在你的心头，
可，我现在或者只能在黑暗中静静地枯萎了。
茫茫尘世里，退一步，我，淡定从容；进一步，我，安谧若素。
孤单的我在月下有着难以虚掩的清绝，
我一袭素衣，对着丰繁的人情总有一种欲迎还拒的冷漠。
我看一朵云轻盈的在天空冉冉飞起，我对自己说：我不求千年，但求今生……
千年的光阴流逝，你是否还记得我为你而弹断冰弦的那一瞬？
弦断、曲终、只余断章，流韵里你是否听到了我心底的企求？
有着灿烂如花的笑靥，更是有着依稀可辨的绝望。
我的泪有七弦，只在晓夜微寒里为你而奏，声声如诉，曲曲离散。
时光的门后淳淳滑过的是流年，浸染着乌发变为了白头。
8、 夜，站在岁月的风口，听潮起潮落。徘徊的路，走得总是那么艰难。用文字堆积起来的感情，在时钟的嘀哒里也在渐渐憔悴、慢慢走远。又为你提笔写下心中最清丽动人的篇章，困守古道边缠绵的藤蔓，把泪流推向伤感的角落。仰望着苍天，明媚的忧伤在字里行间浅唱低吟。当夜晚的秋风把心情吻凉，昨夜星辰昨夜风，画楼西畔，身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。浪漫的文字，怕是穷尽一生，也许是贪恋桥下水中睡莲的妖艳，被那魅惑迷离了双眼，把一寸寸相思化成浓浓的血泪，苦苦痴望一生。河水清且涟漪……”望着地上的秋之细雨凝聚成的点滴印迹，看到了秋之细雨的静雅和动感的完美结合产生出无声的涟漪之美，让人如品绵绵甘醇，如痴如醉。
月色淡淡，重雾深锁，忧伤里，我遥望天涯，那一弯新月，悬在凭栏拂袖，我的交流就是文字，用文字堆砌成厚厚的日记和一篇篇心情文字，是我心事的最好见证。在文字里睡久了就会发现生活是潮湿的，更会在莫名的发呆中感伤。许多时候会有无名的愁绪涌上心头，在红尘阡陌纵横许久，终日面对诸多假面言笑里，可是那份真，犹如吹尽繁华曲终人散后的那抹新红，又似灯火阑珊烟雨凄迷中的那个背影，毫无预兆的闯进心头，烙下浓烈的一痕。让人欲罢不能。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
9、爱情，是什么呢？这样虚幻缥缈的爱情又是什么呢？不禁暗笑自己的傻气，然而再怎么样这也是一件无可奈何的事情，命中注定为你动心，命中注定为你执着，这正是求仁得仁又何怨？只是这样的一份剪不断理还乱的心绪，会这样执拗的纠结在心底，其实是我始料不及的。
有时候会想，再怎样深情的路也会走到尽头吧？然而这样的痛爱却是象生命一样永相伴随的事情，既然是这样，那么就什么也不要再去想吧，带着这份甜蜜而沉甸甸的相思，让我就这样继续默默地走下去吧。
其实，也曾经有过冰冷的声音喝令我：停下，别再向前走了。内心曾起过短暂的凉意，然而再大的冷漠与淡薄，当再一次面对你春风拂面的笑颜时，所有的伪装悉数碎裂，轰然倒塌，而我冲动如初的心，踏过劫后的废墟，毅然决然，想要奔向你的边。
是的，我放纵我的这一颗心，它是那样热烈，它是那样苦涩，它是那样无助，那样无措，飘在烈烈的风里，苦苦挣扎。
其实一直以来我的心事很简单，然而就是这样简单的一句话，我却一直无法对你说。
我想对你说的是：今生，我愿做一个守护的天使，像雪琪守护小凡那样，满带着最恒久的爱与祝福，静静的守护在你的身边，用整颗心关注着你，祈求众神为你带来永久的快乐与幸福。
而来世，我深深的向上苍的感念，祈求上苍让我能够遇见你，在我最美的时候，让我们能够相遇并能够相知。这样，可以吗？
人只道碧谣可怜，却不知在小竹峰望月台上那个如水般倾城的女子，她的孤独与悲伤............
无情不似情多苦，一寸还千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
10、爱情是永恒的主题，相思就成为了永恒的话题。这离别相思就成了文人骚客们的最爱，别说这些婉约诗词的代表人物们会写这个主题，就连那些豪放大家也不乏其作。李白的“相思相见知何日？此时此夜难为情。”、“天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。”；苏轼的“相顾无言，惟有泪千行。 料得年年断肠处， 明月夜，短松冈。”、“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”辛弃疾的“若教眼底无离恨，不信人间有白头。”、“明月千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。”；范仲淹的“楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。”、“都来此事，眉间心上，无计相回避。”谁能想到在他们豪放恣意的背后还有如此委婉细腻的心思，看来每一个人都会有这缠绵悱恻的一面，这是人之常情啊。
从古到今诗词大家常要宣泄这来自内心的相思之苦，把它作为自己的创作对象，从《诗经》的“死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。”到唐代温庭筠的：“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲。”以至宋代秦观的：“柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”再看现代诗人郑愁予的《错误》：“我打江南走过，那等在季节里的容颜如莲花的开落 ……”
比比皆是、不胜枚举。害怕的是深入其中不能自拔，勾起的是无尽的情愁思绪，我不敢再写下去，不知自己会不会被带入其中，罢、罢、罢，就此收笔，无须再语，这正如晏殊那句：“天涯地角有穷时，只有相思无尽处。”
11、漂泊在熙来攘往的人群中，我还会常常想起你，证明我是爱过你的。
每一个属于你的特别的日子，我还会偷偷送你一束花，证明我是爱着你的。
风也静了，云也散了。心儿也平淡了。曾经想要追寻的爱情也远去了。望着远去的逐渐模糊的身影，看着眼前懒散飘零的落叶，才明白那一刻竟然不属于自己。为什么呢？我苦苦地问。没有缘由，没有回答，有的只是默默地摇头。这样我只能静静地等候，静静地等候，或许多年以后的邂逅，不经意间才得以流露。
站在玻璃窗前听着风铃的轻唱悠悠的月光下的我怀念过去和你的日子于是我喝干了杯中的香槟啊，我醉了你我的往事依稀可辨在风中，在雨中我俩的身影依旧其中
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。纵使有花兼有月，何堪无酒亦无人。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
12、漫漫相思路，风雨兼程，有缠绵悱恻的浪漫，也有肝肠寸断的辛酸。相思，一如摇曳不尽的芬芳，以其顽强的生命力和穿透性屺立于情感之巅，传诉万年的经典，引发了空绝千古的咏叹……
在景的枷锁里，情是无路可逃的幽魂，置景煽情，触目伤炽，是空灵奇幻的感怀，恰如“丁香露泣残枝，算未比、愁肠寸结”，丁香花凋败，幽香消逝，残枝上泪珠点点，化的愁肠混沌纠缠，一曲相思情，伤的人心痛不欲生，倘若这翠色凋零的境地里，在描上蝼蛄夜鸣，秋寒稀疏，那我们，是否会对“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”有极度的赞赏？可能感伤者会泪眼婆娑，捂着惨痛的灵魂拔步而去，可是“天不老，情难绝”，梦魂飘渺的五更，嘈杂翻滚的情绪也会逼的你“对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠”。
拿什么来拯救，是沉沉寂寂若有所思，还是凄凄楚楚不知归路？
观明月高照，危楼望断天际，会吟得一句“酒入愁肠，化作相思泪”，惟有酒可以冰释所有的痛楚，消逝无尽的寂寞，它是圣洁的腐蚀剂，来去无影踪，温柔决绝的抹平千古的伤痕，就连隔溪山不断的缕缕相思也可“向梦里，暂忘却”。但是，把情麻醉到酒里，是真的释放，还是自欺欺人的忘却？或若罗雀之门、枯鱼之泣的吁天呼喊，乞求不到上苍的私语回应呢？这个极富凝重色彩的谜，终究被轮回的岁月无情的埋葬在层层雾霭下，悄然湮灭！
看枝头梅花点点，冬寒来袭，冷风萦绕的丛林，无处归依的人，心却似双丝网般“中有千千结”，或者，他挽着苍逑的枝干默默哀叹了，无情的狂风掠去了相思的屋檐，逼退了候鸟的热忱，如今灵动的飞雪，是否可以载着我的梦乘鸾而去呢？“为问暗香闲艳，也相思、万点付啼痕”，再回首，请问暗香浮动、幽闲冷艳的梅枝，你是否也懂我心里的悲抑孤凄，是否也能揩干我的泪水，在古石埋香的道上，一路向阳？
这清蹙黛眉、微微含恨的人，在迷茫的尽头，却耗费了一生的希冀去缅怀莫须有的触动了，生亦如何，死亦如何，这一泣，这一叹，放眼古今，有谁能敌？
相思有声，虽不如风声雨声般声声入耳，但也会惹的满池春水碧波荡漾，荡的心扉豁然开朗，愁无息，如烟火般倏忽而逝，在无际的苍穹寻不见疼痛的影儿，只听得凄凉的呼唤，在秃鹫狂呼的江边，放开手吧，挥下豪放的笔墨，一曲相思，也会被谱的有如兴象空灵、风致超逸般的绝伦！
13、天涯地角有穷时 只有相思无尽处
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。－－郭襄
“慢慢从岁月的流逝中领略到自已的无力，慢慢从黯然神伤中正视自已的失意， 尘缘了断，青灯古佛的日子，不知道能不能换来他的一声叹息? ”
小龙女与杨过的感情固然感人，但不能不让人用怀疑的眼光去预测这段恋情，虽然惊涛骇浪走过，重重磨难走过，但当一切都恢复了宁静与安详，以杨过的热情如火，他如何能忍受得了小龙女的淡然与平和？又如何能将自已的余生都在那寂寞的古墓中度过。
也许是小龙女的形象实在是被金庸写得太平面化了，单薄得不像是一个人，只是有着空洞的绝代风华，全不如小郭襄的一颦一笑，一举一动而引人心折。
不似姐姐般的习蛮任性，也不像弟弟那样的鲁钝持重，郭襄就像一阵轻盈的风，带着逼人的灵气，不知不觉地出现在了杨过的面前。想必杨过的心中也一定会震撼不已，当年手中所抱，履次相救的婴儿竟已长成了亭亭玉立的少女，浅笑嫣然地站在眼前，前尘往事，不由一一浮现。
当杨过缓缓的摘下面具，露出苍白而清俊的脸孔的那一刻，郭襄对于杨过的感情已然升华，由最初的英雄崇拜到了真正的少女情事，她不再把杨过看成一个遥不可及的神话，而是面前触手可及的极真实的大哥哥。
尽管他们有着年龄上的悬殊，但郭襄与杨过是真正的个性上的吸引。与小龙女不同，郭襄带给杨过的是饱经风霜后的清新的空气，是心灵疲惫时避风的港口。郭襄，以她的善解人意和娇俏可喜与杨过相映成趣,像朋友更像知已。
但她终究是迟了一步，即使她与杨过的缘份可谓不浅，但杨过于她只是擦肩而过。在他的生命中不过再添一段美丽，而在郭襄的心中却已成了永恒。走遍天涯后，郭襄的归宿便只有青灯古佛。浮华尘世不过如过眼云烟一般转瞬都消失得一干二净，爱情虽然轰轰烈烈，但毕竟不是属于自已的。
情爱由心而生，便有了激动人心的相思，失落由心而生，便有了高山流水，曲高和寡的孤独寂寞。从执着的追寻到毅然地出家，这参透的过程是痛苦的，但只有最终醒悟，才能抛弃无尽的苦痛。万物从有到无，从无至有，反反复复，从有到空，从真到假，其实不过幻像而已。与其耿耿于怀，莫不如放开怀抱。
郭襄由情来，最至情去，是因为她纯洁无私之心。由情生，而最终情灭，是因为她明知了缘份的不可强求。郭襄的归宿在一片空寂的山林中，自然中的自然，在佛灯静殿中，梵音缕缕，更胜似人间。
庄灿煌的博客 2013-09-10 21:05:28
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