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断肠院落，一帘风絮。
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[译文] 让人断肠的院子里，只有一帘随风飞舞的柳絮。
[出典] 北宋 周邦彦 《瑞龙吟·章台路》
注：
1、 《瑞龙吟》 周邦彦
章台路。还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。
黯凝伫。因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。
前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴、名园露饮，东城闲步。事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。
2、注释：
瑞龙吟：周邦彦所创调。
章台路：章台，台名。秦昭王曾于咸阳造章台，台前有街，故称章台街或章台路，其地繁华，妓馆林立，后人因以章台代指妓女聚居之地。
试花：形容刚开花。
愔愔：幽静的样子。坊陌：一作坊曲，意与章台路相近。
定巢燕子：语出杜甫《堂成》诗："暂子飞鸟将数子，频来语燕定新巢。"又寇准《点绦唇》词云："定巢新燕，湿雨穿花转。"
乍窥门户：宋人称妓院为门户人家，此有倚门卖笑之意。
浅约宫黄：又称约黄，古代妇女涂黄色脂粉于额上作妆饰，故称额黄。宫中所用者为最上，故称宫黄。梁简文帝《美女篇》："约黄能效月，裁金巧作星。"庾信《舞媚娘》："眉心浓黛直点，额角轻黄细安。"约，指涂抹时约束使之像月之意。故浅约宫黄即轻涂宫黄，细细按抹之意。
前度刘郎：指唐代诗人刘禹锡。刘禹锡《元和十年自朗州承召至京戏赠看花诸君子》诗："紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。"又有《再游玄都观绝句并引》曰："余贞元二十一年为屯田员外郎，时此观未有花。是岁出牧连州，寻贬朗州司马。居十年，召至京师，人人皆言有道士手植仙桃，满观如红霞，遂有前篇以志一时之事。旋又出牧，今十有四年，复为主客郎中。重游玄都，荡然无复一树，惟菟葵燕麦动摇于春风耳，因再题二十八字以俟后游。时大和二年三月。”诗云："百亩中庭半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处？前度刘郎今又来。"此处词人以刘郎自比。
旧家秋娘：这里泛指歌伎舞女。元稹、白居易、杜牧诗中屡有言及谢秋娘和杜秋娘者，盖谢、杜云云别其姓氏，秋娘则衍为歌妓的代称。
《燕台》句：指唐李商隐《燕台四首》。李曾作《燕台》诗四首，分题春夏秋冬，为洛阳歌妓柳枝所叹赏，手断衣带，托人致意，约李商隐偕归，后因事未果。不久，柳枝为东诸侯娶去。李商隐又有《柳枝五首》（并序）以纪其事。又李商隐《梓州罢吟寄同舍》诗云："楚雨含情皆有托，漳滨卧病竟无憀。长吟远下燕台去，惟有衣香染未销。"此处用典，暗示昔日情人已归他人。
露饮：梁简文帝《六根忏文》："风禅露饮"，此借用字面，指露天而饮，极言其欢纵。
东城闲步：用杜牧与旧爱张好好事。杜牧《张好好诗》序云："牧大和三年，佐故吏部沈公江西幕。好好年十三，始以善歌来乐籍中。后一岁，公移镇宣城，复置好好于宣城籍中。后二岁，为沉着作述师以双鬟纳之。后二岁，于洛阳东城重睹好好，感旧伤怀，故题诗赠之。"
事与孤鸿去：化用杜牧《题安州浮云寺楼寄湖州张郎中》："恨如春草多，事与孤鸿去。"
官柳低金缕：柳丝低拂之意。官柳，指官府在官道上所植杨柳。金缕，喻指柳条。杜甫《郪城西原送李判官》诗："野花随处发，官柳着行新。"牛峤《杨柳枝》词："无端袅娜临官路，舞送行人过一生。"
3、译文1：
我又来到章台路，冬日的梅花悄悄凋谢，春天的桃花开始开放。路上街坊人家还未起来。房上驻窝的燕子，又到返还的时间了。
我不禁暗自想起，当年的情景。那个娇柔的小女孩子，刚刚倚着门户向外偷看。她的妆化得很浅，天生丽质。用彩袖轻掩面容，悄悄微风笑语，引人怜爱。
前度成仙的刘郎重到这里，访问故里寻找秋娘，姝丽，只有旧家的秋娘声价不变。吟唱词曲，赋写诗篇，有人还能记住往日的燕台诗句。现在谁能把我陪伴，到名园去开怀畅饮，到东城去闲情逸致游览一番。一切旧情，都随孤鸿远远地飞去，如过眼云烟。此次看访春天，不曾想，得到的尽是满面的烟絮，和离情别绪。
译文2：
繁华的长街上，还能见到将谢的梅花挂在枝头，含苞欲放的桃花已长满一树。街巷里青楼寂无人声，只有那忙着修巢的燕子，又重新回到去年的旧处。
我沮丧地凝神伫立，寻思那位玲珑娇小的旧情人。那日清晨初见时，她恰好倚门观望。她前额头上抹着淡淡的宫黄，扬起彩袖来遮挡晨风，嘴里发出银铃般的笑语。
如今我故地重游，访问她原来的邻居，却无缘与她重聚。见到的是几位与她同时的歌女，她们还是身价如故。我如今再吟词作赋，，还清楚地记得她对我的爱慕。可惜伊人不见，还有谁伴我在花园纵情畅饮，谁伴我到城东漫步？欢情旧事都已随天边飞逝的孤雁一去不复返了。幸匆匆回来有意探春，却尽是离情别绪，感人伤怀。官道旁的柳树低垂着金黄色的枝条，仿佛为我叹惜。我骑马归来时天色已晚，秋雨绵绵。纤纤雨丝打湿了衣襟，落满了池塘。那令人伤怀断肠的院落啊，风吹柳絮，满院狼藉，那门帘上也落满了湿柳絮。
译文3：
章台路上，还能见到凋谢的梅花挂枝头，初开的桃花挂满桃树。坊陌人家寂静无声，忙着安巢的燕子，又重新回去年的旧居。
站在那儿，想到她当初叫嚣柔弱，初涉风月的那天早晨她浅涂宫黄，扬起彩袖遮挡晨风，笑语盈盈分外引人注目。
今日我如同刘郎重回，访问她原来的邻居，但当年和她同时歌舞的，只有以前的秋娘还风韵不减，身价如故。记得我们当年曾吟诗作赋，如今还不忘那些燕台诗句。但而今还有谁会伴我，在花园里纵情畅饮，在东城郊野悠闲漫步？往事已随孤鸿远去，今日来寻春，已全都是让人伤心的离情别绪。官柳低垂，枝条如金缕，骑马归来天色已晚，池塘弥漫绵绵细雨。让人断肠的院子里，只有一帘随风飞舞的柳絮。
4、在宋词史上，周邦彦被尊为“婉约派的集大成者和格律派的创始人”，开南宋姜夔、张炎、吴文英“醇雅词派”先河，对后世影响很大。周邦彦发展了柳永、张先、秦观的婉约慢词，还开创了一种新的形式，即在写景抒情中融入述事，形成曲折反复、开阖细密、抑扬沉郁之势。历代词家对他评价颇高，“北宋婉约作家，周最晚出，熏沐往哲，涵泳时贤，集其大成”（唐圭璋《唐宋词鉴赏词典 前言》）。众多词学专家公认的“宋词四大家”，为“苏东坡、周邦彦、辛弃疾、姜夔”，他的位置仅次于苏轼。更有甚者，将他名列榜首，称为“词家之冠”。
王国维作为看重内美和人格的大家，很自然对周邦彦的某些方面有些微词。比如：
1）词之《雅》、《郑》，在神不在貌。永叔、少游虽作艳语，终有品格。方之美成，便有淑女与倡伎之别。
2）恨创调之才多，创意之才少耳。
虽把周比做倡伎，把其词贬为郑卫之音，评价似乎很低，但他又有以下观点：
唐五代北宋之词家，倡优也。南宋后之词家，俗子也。二者其失相等。但词人之词，宁失之倡优，不失之俗子。以俗子之可厌，较倡优为甚故也。
由此可见，王国维虽然认为周词在品格上不如欧秦，但尤胜南宋诸家俗子之流，比上不足，比下有余。而且还要注意，王国维在此所说的倡伎、倡优，并非指现在所说的那些妓女，而是指过去地位底下的艺伎和戏子。王对她们还是抱着同情的态度。这一则词话可能也说明了王国维感到前面对周的批评过于严厉，想在此来个反拨和补充，以消除大家可能有的误解。他毕竟对周是喜爱的。
5、本篇是怀人之词。词人故地重游，物是人非，想起从前的恋人，内心无限惆怅和悲伤。本篇当是绍圣四年（1097）周邦彦还汴都任国子主簿之后所作。
章台路。还见褪粉梅梢，试花桃树
章台为旧时长安宫殿名，汉时有章台街，唐人则以“章台柳”比拟歌妓。“章台路”三字，点明地在繁华都市歌伎所居之处。“褪粉梅梢”，“试花桃树”，点明时令，兼写风景。梅花花期早于桃花，梅花谢了，桃花始开。梅花之艳，不及桃花，故着一“粉”字。“褪粉”、“试花”，用语雅致。“褪粉”，状其不舍。“试花”，状其羞怯。明人田艺蘅《香字诗谈》云：“花始开曰试花”。“试花”的“试”字，妙不可言：一朵小花新开枝头，羞涩而又殷切，仿佛是在试探。清真词里常用这个字，譬如“旧日潘郎，亲试春艳”。“试”字，仿佛是清真词的专利。“还见”二字，不可轻轻忽过，透露的信息乃是旧地重游。
愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处
“愔愔”，是幽深之貌。“坊陌”，即是“坊曲”，唐代制度，妓女所居之地，称“坊曲”。“定巢燕子，归来旧处”，写景兼明时令。“定巢”，是选定位置筑巢。燕子恋旧，习惯在老地方筑巢。燕子尚知归来旧处，人当如何呢？
黯凝伫。因念个人痴小，乍窥门户
换片处，笔锋陡转，果然是触景生情了。“黯凝伫”，是一下子呆住了，黯然神伤，脑子里一片空白。“因念个人痴小，乍窥门户”，是回过神来，痛定思痛后的感觉。面对此情此景，想起来的是一个痴心多情的小女子。“乍窥门户”，是因羞怯而有好奇心，扒着门缝看人。此外，宋人称娼妓为门户人家。
侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语
“乍窥门户”，还是从门缝里看。写到下三句，视线一下子就打开了，眼前是一片欢声笑语。“侵晨”，即是拂晓。“宫黄”，就是古代女子涂抹在额上的颜料。“浅约宫黄”，说的是化淡妆。黎明时分，爱美的女孩子们便早早起来了，她们一个个窗前描眉画妆，不时举起衣袖遮挡晨风，她们的笑声飘荡在春日的晨光里。
前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故
“前度刘郎”，是用典。刘晨、阮肇曾入天台山，邂逅仙女。唐代诗人刘禹锡元和十年《咏玄都观桃花》诗，有云“紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。玄都观里花千树，尽是刘郎去后栽。”太和二年又有诗，云“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处，前度刘郎今又来。”周邦彦此处用“前度刘郎”语典，用意正在“重到”时物是人非。“访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故。”四句须一气连读。故地重游，左邻右舍都问遍了，当年擅长歌舞的青楼姐妹，只有秋娘还是一棵常青树，为人追捧。“秋娘”，代指歌伎，尤指色艺双绝者。唐代歌伎，多名“秋娘”，如杜秋娘。“前度”、“旧家”，透露出怀旧的气息。“声价如故”的“秋娘”，不是别人，正是我所思念的“乍窥门户”的“痴小”“个人”阿。声价虽则如故，奈何人去楼空。
吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴、名园露饮，东城闲步
唐代诗人李商隐写有《赠柳枝》诗：“长吟远下燕台句，惟有花香燃未消。”李商隐在这首诗的序里交待：柳枝是洛中歌伎，因听见李商隐的亲戚李让山吟咏李商隐的《燕台诗》，而对李商隐产生爱慕之心。但是后来有情人未成眷属。“吟笺赋笔，犹记燕台句。”用的便是这个典故。“吟笺”、“赋笔”同义，都指诗文。这里是说自己还记得写给她的那些诗句。“东城闲步”用杜牧与张好好的典故：杜牧写有《张好好诗》，序里交待了自己和张好好的交往过程，张好好后来为人娶走，两人在洛阳东城相遇，感叹万千。“名园露饮”，是说所思念的女子嫁入豪门，自己忧思难忘，常在园中徘徊，直至夜深，露水沾湿了头发和衣裳。“知谁伴”，是反诘语气，意在说无人相伴。
事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕
往事仿佛随着孤单的大雁飞走了。可是故地重游，睹物伤怀，勾起的都是离愁别绪。往事毕竟不能如烟。官道边柳丝随风低舞，牵动的都是不能忘却的过去与哀愁阿。“探春”之“探”字好，是不忍触及而终究还是要触及。
归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮
故地重游，久久徘徊，直到傍晚才纵马归去。黄昏的时候，有纤纤细雨飞过池塘。回首令人断肠的旧时庭院，唯见一帘风絮。
此词在今人王兆鹏、郁玉英、郭红欣的着作《宋词排行榜》排第34名。该排行榜以“历代选本入选次数”、“历代评点次数”、“唱和次数”、“当代研究文章篇数”、“互联网链接次数”五个指标为统计分析，反映一千多年来的综合影响力。其中历代评点次数排名第15名，唱和次数排名第19名。百首宋词名篇为30家词人所拥有，拥有名篇最多的4位词人依次是：周邦彦：15首；辛弃疾：12首；苏轼11首；李清照10首。
6、不知是周邦彦天生为词而生，还是词天生为周邦彦而设。身为词坛巨擘，其词在对层次递进及意境勾勒的手法上堪称炉火纯青。并前收苏、秦，复开姜、史。被王国维赞为词中老杜。拨文君宝瑟，如扣玉琮琤，美成还常自比周郎，因为他与周瑜一样有顾曲知怀的本领。
能将婉和的管弦之律与精工的文句之章结合得不着斧痕，浑然天成。两宋之间，唯清真一人。时有寂寞孤城，风樯天际的悼古伤今；时有断肠院落，一帘风絮的际遇遣怀；时有江南倦客，困卧北窗的怀才不遇；时有才减江淹，情伤荀倩的为伊道白。这一切，构成了一生挥不走抹不掉的词人情结。
7、多情最是宋词人。
义山曾感喟草木无情，“五更疏欲断，一树碧无情”。可人非草木，孰能无情。文忠公也早说过，“人生自是有情痴，此情不关风与月”。性情中人，谁能没有感怀伤时的经历呢？但是，多情的宋词人却用自己敏锐的观察力，细腻的笔触描摹出一句句感人肺腑的句子，似乎让我们感受到连宋朝的一枝一叶也多情。
水是眼波横，山是眉峰聚。行进在这美丽的自然中，能不让人感到无处不是多情的眉眼盈盈吗？多情大自然，犹如春日“红杏枝头春意闹”那样奔放；妩媚的大自然，如同“绿酒初尝人易醉”那样迷人；温柔的大自然，能够“殷勤昨夜三更雨”般地善解人意。毫不掩饰地说，我向往宋朝，向往那醉人的环境。春风里，“榴花开欲燃”，颇有些乐天“日出江花红胜火”的派头；放眼望去，天涯何处无芳草，多难得的绿色；夜月一帘幽梦，春风十里柔情。见此美景，多情的词人那个不摇荡性情，形诸舞咏：
稼轩何等豪迈：我见青山多妩媚，料青山见我应如是。黄升说，我念梅花花念我，多情。物与人之情的绵绵情意，甚至达到了真正能达到物我两忘。
人花相视久，无语醉春风。若问闲情都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。
醉人的春光固然让人留恋沉迷，可易逝和多变的她却又给多情的词人带了多少伤怀啊！
清明时节的纷纷细雨，却也成的摧花的罪魁祸首：“百紫千红，花正乱，已失春风一半。”“红杏枝头花几许？啼痕正恨清明雨。”吴文英叹道，“伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？”路上行人欲断魂，而今果然？
在伤春中，词人怜香惜玉的情意移到了一草一木，在感怀伤神之余，万物在其笔下无不黯然销魂，深情款款。
风能老莺雏，雨也肥梅子。可处在“断肠院落，一帘风絮”的周美成却也成了“不堪听急管繁弦”的“憔悴江南倦客”。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉！春归秣陵树，人老建康城。感叹时光的流逝，却又多么地富有诗情画意啊！
相思树，流年度，无端又是被西风误。自然界的奇妙变化，词人的愁已堆成海，“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”。多情自古伤离别。
“问世间，情是何物？直教生死相许。”元好问接着探索这个永恒的话题。
宋代的词人，仍少不了“壮岁旌旗拥万夫”的豪放，却更多了几层“伤高怀远几时穷？无物似情浓”的痴情。
多读宋词，你会发现：原来你也是个情种。
8、“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”“断肠院落，一帘风絮”“休去倚危栏，斜阳正在，烟柳肠断处”以景结情，悠然而逝，含蓄蕴藉，最能展现词的婉约美气质。也有气魄雄大的词人，以崇高悲壮之景结束全篇，如李白《秦楼月》：“西风残照，汉家陵阙”气象雄浑，冠绝古今。吴文英的怀古词《八声甘州》结句：“连呼酒，上琴台去，秋与云平。”大气包举，壮阔苍茫。前人最推重“以景结情”的方式，如沈义父《乐府指迷》就很有代表性地说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”
9、江南的雨点洒落在宋词的香笺上，溢出的是词家种种理不断的愁绪和迷惘。贺铸的“一川烟雨，满城飞絮，梅子黄时雨”；周邦彦的“归骑晚，纤纤池塘飞雨，断肠院落，一帘风絮”；李清照的“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。”雨中的江南是中国古代文人笔下最能寄寓闲愁别恨，也是最富诗意的客体世界。他（她）们把乡愁、家愁、国愁、情愁等等都随那阵阵雨声揉进词笺里，使江南的雨也变得柔软纤巧，睡意朦胧，仿佛尽是些微雨、薄雨、疏雨、黄昏雨、梧桐雨……
10、知是凌波飘渺身，一缕相思，隔万山不断。同是飘零，纤纤池塘飞雨，醉愁人，犹恋昨夜人。一帘风絮，断肠院落，春风不暖垂杨柳。。。。
11、“纤纤池塘飞雨，断肠院落，一帘风絮”，这是对有“北海后院”之称的什刹海的描绘。
听说这个地方在早是人们心里不痛快“自个儿消停”的地儿，幽静的湖水与岸边的丁香树散发出的淡淡香气很容易使人忘掉惆怅。什刹海后海周围的人，生活是平淡的、传统的，这种平淡是一种唯美的故都子民的姿态。
12、嫦娥奔月有几个版本，但结局只有一个：天地相隔，长恨无期。世事难料，即便旧时巢燕，前度梅墙，又何能留住分飞林鸟？即便有环肥燕瘦，罗敷西子，依然不免为情所伤。西子范翁相伴五湖去，双双携手笑靥隐天涯只不过是世人美好的演绎，因为人们渴望一种圆满，一种心灵上的皈依。
放弃是一种祝福。
时常咀嚼那句老幼缄知的句子：天下没有不散的筵席。不在执手相看泪眼罢手，难道要等断肠院落，一帘风絮？只不过谁又能在烟花灿烂时抽刀断水，远观风景？
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
芬芳香去漫飘扬，闲愁轻寄夜苍茫。能箪一壶浊酒，灞桥折柳相送，或许真的是一种幸福。既然走不尽心的距离，那么目送渐行渐远也是一份心境。
13、始终不曾忘记自己早先说过的一句话：既知人生本质如此，悲观也要度日，欢悦还是度过。为何不选后者，用一种超然的眼光，换个思维，享受俗世生活。这样想，顿感宽解。可当我转头又看见暗暗黑夜、潇潇雨幕，沉思凝滞，又听见：（晏殊）无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处；（柳永）伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际；（秦观）自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩；（姜夔）数峰清苦，商略黄昏雨；（周邦彦）归骑晚，纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮；（贺铸）半黄梅子，向晚一帘疏雨。断魂分付与、春将去……
这愁，浓浓淡淡，一并入耳，压抑人的呼吸。
也许，雨中之愁，确与愁苦身世密切相关，如李清照。但又并不完全相关。因为，身世富贵如李氏君臣、晏殊，平稳顺当如周邦彦、张先，也未见将之消解。即连一生旷放疏狂的苏轼，在雨过天晴之后，也曾伤吟“今夜残灯斜照处，荧荧，秋雨晴时泪不晴”。难怪，余光中先生也叹：饶你多少豪情下气，怕也经不起三番五次的风吹雨打。——和性情绝无直接联系。
难道，它真的就是一股绵延千年，永在遗传与续接的文气？
14、夜幕沉沉，冷月凝霜，静谧，悲怆。一阵轻风掠过，树影婆娑，摇落下一缕缕清梦，一丝丝殇愁。
今夜，我独守着这份宁静，让思绪穿越那亘远的时空隧道，用矜持的沉默来祭奠心中不为人知的思念。
落花轻，往事重，总是在夜深人静时，沉湎于诗词长卷，独自一个人感伤着对你的思念。新诗已旧不堪吟，空留淡墨伴痴情，惆怅的心迷失在水墨香染的字里行间，相知只剩下回忆。不知曾经与我吟赏烟霞、悠然心会的你，是否愿意体会“换我心为你心，始知相忆深”的感受？踟蹰中，向流星许愿，我等你。
浓蘸墨，轻落笔，烛影里潜心描述着自己满心的的凄然。先写一阕长相思，再填一阕声声慢，平平仄仄的韵律，婉婉约约的墨迹，字字生愁，题不尽的是相思依旧深；句句带怨，道不完是相见缈无期。行行页页，柔情点点，浸透着凄凉和惆怅。不知曾经与我同和共赋的你，是否知道我正在感叹繁华落尽，诗情与谁共？迷茫中，向流星许愿，我等你。
庭院深深，寻寻觅觅，携一怀愁肠百结的诗情，依偎着时光的影子，在情韵弥漫的词句中挟着一纸墨香，带着心中无尽的荒凉，一遍遍细数与你的过往。微风吹过，“断肠院落，一帘风絮”。不知那唐诗宋词里的蚱蜢小舟，可否载得动我满心的离愁？问清风，清风无语。惆怅中，向流星许愿，我等你。
长赋微吟，离歌暗写，将往事锁进灯火阑珊处，独自品味那凄凉夜，空旷的心找不到方向。默默沉浸在往事中，任凭梦魂访天涯，试图在涟漪着寂寞闲愁的云烟中，寻觅你的身影。不知今晚他乡的画桥烟柳、风帘翠幕，能否勾起你心中淡淡的旧愫？不想回头，也无法转身。无奈中，向流星许愿，我等你。
星光隐隐，远水迢迢。那山，是那样迷茫；那月，是那样凄凉；那诗，是那样朦胧；那人，是那样渺茫。“最关情，折尽梅花，难寄相思。”总在期待一场灞桥相见，再诉念你的愁殇；总想柳下折枝相送，体验你离去的惆怅；总想为自己无尽的思念找一个出口，实现“只愿君心似我心，定不负相思意”的期望。
“蜡泪窗前堆一寸，人间自有相思分。”在蜡炬成灰之时，我唯有遥望星空，企盼流星雨的滑落，向每一颗流星许下同一个心愿，让你知道：我等你，等你……
15、回头万里，故人长绝，莫把青春许情痴缠。一帘风絮院落断肠，孤鸿空叹伤离意绪，人去楼空两茫茫。吟笺赋笔，莫负年华。昔看红颜能几醉，疑似春梦乱，痴情为哪般。春光荏苒，柳青花红又过清明，岁月匆匆。休清愁不断，痴惹美人头上，扰心烦。古言旧恨春江流不尽，新恨云山千又叠。滚滚红尘，何堪春花秋月。
16、喜欢在阁楼里听雨的感觉。那丝丝缕缕的雨丝仿佛一双温柔的手轻轻地拂过苍茫的屋顶，而后，点点滴滴的雨点敲打着一张张瓦砾，那细细密密的节奏，好象一种简单的乐曲在无限重复地奏鸣着。这样的季节，总是注视着窗外如针密密斜织着的白晶雨帘，念着“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”“纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。”“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。”徒生一丝莫名的愁绪。
17、事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。归骑晚，纤纤池塘飞雨，断肠院落，一帘风絮无影踪。天涯漂泊孤客。一直有一种挥之不去的寂寞。你一直自闭。你一直为他关闭你的内心。其实，一切盛开或灿烂背后，隐藏着太多的寂寞和平凡。生命的本质，也是如此。
年年风雨尽平生，梦里春晖作意行。惹起鸳河串江水，愁人自此不胜情。
我们避不开现实生活。我们避不开时光的残酷。留后春风自憔悴，伤心人起异垂杨。青骢不归已难看，况是烟鬟风雾寒。
相思鸾发梦潮收，别有雕栏深样愁。
合欢叶落正伤时，不夜思君君不知。从此无尽别思忆，碧阑无处最相思。
我们心里总会有一些碎片。一些回忆。一些阴影。这些正隐藏着汹涌的暗流。随意搬走我们所拥有的一切。被遗忘的，被灼伤的是诗心。孤独的诗心。
因为爱缠绕，所以你悲痛。那个突然涌上心头或者一直都在你心头的人，从如烟的往事里能为你提出什么？那些闪过的身影，会为你带来什么？从何处来，是不是注定要回何处去？是不是你的内心并不意味着什么？
18、断肠院落，一帘风絮！浮躁的心，似天上的云，善变无常，原非好动，却如絮儿般飞来飞去，来有影去无踪，追赶着似梦的人生，却不料人生只是那一页一页撕下的日历，多象絮儿一片一片飞，远了远了渐行渐远渐无影！
一年飘浮不定的时光，还有飘浮不定的心，又快到了絮儿满街乱飞的季节了，忽然累了，倦了，不想飘了，想起村口那棵老槐树，春天来了，絮儿飘过后那满树的槐花就要开了吧，还是做那一树的槐花吧，不争不求，安静的守着自己的梦！梦开时会有芬芳，送给树下经过的每一个人。梦醒时会有那淡淡的怅然结下的果实，在枝头摇曳。
无论如何，我都会以一棵树的执着，在那个村口，等你经过！以满树的槐花告诉你，我不想错过！以随风而动的芬芳，告诉春天，梦曾经来过！
19、伫立津口凝神痴望，故人已逐渐消逝在水天相接处，空余默默斜阳，冉冉春无极。肆意飘飞的柳絮牵绊离人的愁绪，偶尔洒满行人的衣襟，仿佛脉脉含情话别。潇潇洒洒的细雨兀自飘荡在偌大的庭院，寂静无语。单衣而立，你静默无言……
人静夜久凭阑，愁不归眠，立残更箭。叹年华一瞬，人今千里，梦沉书远。
感时光之飞逝，叹无处觅知音。往昔的繁华都已成旧梦，昔日的情侣已人今千里，在梦境都不能将思念与爱恋捎大雁拖去，只剩这“断肠院落，一帘风絮”。
似乎听到熟悉的盈盈笑语，还有那清越的丝竹管乐；仿佛看到模糊的笑靥，还有那舞做凌波的佳人。可伸手触摸却只剩下凉凉的空气在指缝中悄悄的溜走。繁华的旧日生活景象在这恼人的季节愈法清醒得浮现在你的眼前，佳人的相约在这撩拨情怀的季节愈发清晰得回荡在你的耳畔，仿佛要刻入你的灵魂般将你包围，让你陷入，令你沉落。
庭院深处，你只问闻空阶滴雨声……“一叶叶，一声声，空阶滴到明”，记忆仿佛在时间的消逝中静止，你呆立无语。清晨登临高楼望故国，却不见归的行程，纷纷扬扬的灰尘似乎有意遮住你远眺的视线呵，在奔马的驰骋下旋作美丽的记忆，静锁这满腔的愁绪……
登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离度。
深夜，伴清灯。一卷诗词，一杯香茗。
经历了历史悠长岁月洗礼的卷册在灯影中显露铅华，曾经弥漫如迷朦细雨的忧愁纷纷扰扰肆意聚合在一起，让这静夜笼罩上迷离的静谧。那昔日的小桥流水人家，古道西风瘦马浮现在眼前，在残阳的清冷里，落花人独立。（湖南理工学院 钟林）
20、人生犹如这轮月，有圆满，有残缺。有辉煌，也有黯然。试问树下的暗香疏影，是否也为今夜的孤寂，而空自惘然！
庄灿煌的博客 2013-09-10 21:08:03
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