雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。

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雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。

[译文] 雨暴风狂，在三月暮春的傍晚，即使把门掩住黄昏，也无法挽留住春天。

[出典] 欧阳修《蝶恋花》

注：

1、《蝶恋花》欧阳修

庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。

   2、注释:

     几许：多少。
     堆烟：形容杨柳浓密。
     玉勒：玉制的马衔。雕鞍：精雕的马鞍。游冶处：指歌楼妓院。
     章台：汉长安街名。《汉书·张敞传》有“走马章台街”语。唐许尧佐《章台柳传》，记妓女柳氏事。后因以章台为歌妓聚居之地。
     雨横：雨势猛烈。

乱红：落花。

3、译文1：

庭院十分深远到底深有几许？杨柳被罩住雾烟，象重重帘幕无法指数。豪家贵人的车马挤满游冶之处，楼高却看不见章台去路。

雨势很猛，风刮很大，正是三月春暮，拟用门关住黄昏，却无法把春天留住。满含泪眼问问春花，春花却不答语，零乱的落花已经飘飞过秋千去。

译文2：

庭院幽深，究竟深到多么深的程度？杨柳弥漫似烟雾，像是笼罩几层帘幕。骑着华贵的马匹到处游逛，但楼台高耸，再也找不到当年那条繁华的章台街。

雨暴风狂，在三月暮春的傍晚，即使把门掩住黄昏，也无法挽留住春天。我伤心流着泪水问花朵，但花朵也不回答我，而是像秋千一样，在我眼前纷飞落去。

4、欧阳修生平见人生自是有情痴，此恨不关风与月。

5、　这首词以生动的形象、清浅的语言，含蓄委婉、深沉细腻地表现了闺中思妇复杂的内心感受，是闺怨词中传诵千古的名作。
　
　　此词首句“深深深”三字，其用叠字之工，致使全词的景写得深，情写得深，由此而生深远之意境。
　
　　词人首先对女主人公的居处作了精心的描绘。“杨柳堆烟，帘幕无重数”这两句，似乎是一组电影摇动镜头，由远而近，逐步推移，逐步深入。随着镜头所指，先是看到一丛丛杨柳从眼前移过。“杨柳堆烟”，说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象。着一“堆”字，则杨柳之密，雾气之浓，宛如一幅水墨画。随着这一丛丛杨柳过去，词人又把镜头摇向庭院，摇向帘幕。这帘幕不是一重，而是过了一重又一重。究竟多少重，他不作琐屑的交代，一言以蔽之曰“无重数”。“无重数”，即无数重。一句“无重数”，令人感到这座庭院简直是无比幽深。至此，作者用一句“玉勒雕鞍游冶处”，宕开一笔，把视线引向她丈夫那里；然后折过笔来写道：“楼高不见章台路”。原来这词中女子正独处高楼，她的目光正透过重重帘幕、堆堆柳烟，向丈夫经常游冶的地方凝神远望。
　
　　词的上片着重写景，但“一切景语，皆情语也”（王国维《人间词话》），深深庭院中，已宛然见到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵。词的下片着重写情，雨横风狂，催送着残春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但风雨无情，留春不住。于是她感到无奈：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，只好把感情寄托到命运同她一样的花上。这两句包含着无限的伤春之感。清人毛先舒评曰：“‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’，此可谓层深而浑成。”（王又华《古今词论》引）他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的，但欧词这两句却把它统一起来。这两句情感层次如下：第一层写女主人公因花而有泪。见花落泪，对月伤情，是古代女子常有的感触。此刻女子正忆念走马章台（汉长安章台街，后世借以指游冶之处）的丈夫，可是望而不可见，眼中唯有狂风暴雨中横遭摧残的花儿，由此联想到自己的命运，不禁伤心泪下。第二层是写因泪而问花。泪因愁苦而致，势必要找个发泄的对象。这个对象此刻已幻化为花，或者说花已幻化为人。于是女主人公向着花儿痴情地发问。第三层是花儿一旁缄默，无言以对。紧接着词人写第四层：花儿不但不语，反而象故意抛舍她似地纷纷飞过秋千而去。人儿走马章台，花儿飞过秋千，有情之人、无情之物对她都报以冷漠，怎能不让人伤心！这种借客观景物的反应来烘托、反衬人物主观感情的写法，正是为了深化感情。词人一层一层深挖感情，并非刻意雕琢，而是象竹笋有苞有节一样，自然生成，逐次展开，自然浑成、浅显易晓的语言中，蕴藏着深挚真切的感情。
　
　　这首词意境深远。词中写景写情，而景与情又是那样的融合无间，浑然天成，构成了一个完整的意境。词人刻画意境也是有层次的。从环境来说，它是由外景到内景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。从时间来说，上片是写浓雾弥漫的早晨，下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚，逐次打开人物的心扉。过片三句，近人俞平伯评曰：“‘三月暮’点季节，‘风雨’点气候，‘黄昏’点时刻，三层渲染，才逼出‘无计’句来。”（《唐宋词选释》）暮春时节，风雨黄昏；闭门深坐，情尤怛恻。个中意境，仿佛是诗，但诗不能写其貌；是画，但画不能传其神；唯有通过这种婉曲的词笔才能恰到好处地勾画出来。尤其是结句，近人王国维认为这是一种“有我之境”。所谓“有我之境”，便是“以我观物，故物皆着我之色彩”（《人间词话》）。也就是说，花儿含悲不语，反映了词中女子难言的苦痛；乱红飞过秋千，烘托了女子终鲜同情之侣、怅然若失的神态。而情思之绵邈，意境之深远，尤令人神往。

6、“雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。”这几句写抒情主人公伤春惜春的心情。时届暮春，本来已是春归时节，一场风雨，更把春光扫落殆尽。那紧闭的重门可以阻挡人们出入，却挡不住春天归去。这里前二句为写景之笔，有节令，有时刻，有气候，有景物，画面十分鲜明：末句写主人公千方百计想把春天留住，却又无计可施，抒情色彩非常强烈。这几句情景交融，形象的景物描写和生动的心理刻画，使词句具有强烈的艺术感染力。

7、男人们也会无助和孤独，但是，在这风雨飘摇的世上，女人更柔弱，三月已经过去了，天气依旧无常，在风雨来袭的日子里，我们又要面对一朵花落。每个人的心中，都是真的伤感，为林妹妹，也为自己。然而我们还要在这污浊的世上活下去，告诉自己要坚强。

“雨横风狂三月暮，,门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。”

8、也许出于诗庄词媚，词更易表达缠绵凄恻的情感，宋词中的伤春雨比唐诗似乎要来得多些。像突出“三月”字眼的，就有欧阳修的《蝶恋花》：“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住”，晏殊的《木兰花》：“楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨”等。就连看似中立的“落花人独立，微雨燕双飞”，也充满着感伤愁绪。而唐代才女鱼玄机的《寄刘尚书》：“汾川三月雨，晋水百花春”，却重在描绘晋川大地的秀色，气韵沉雄，情绪昂扬。可见，三月，包括三月雨并不简单喻示着迟暮、伤逝、离别等等，主要还在乎人的心境。

　　“暮春三月，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归”。在我的理想里，最向往的三月是这样的一幅画面。字面只提及风，并没有雨，我却宁愿想像雨也纷扬在其中了。它并不需要看见，“也无风雨也无晴”，我们所要做的，只是在心底相伴着那上天之物，一同逍遥进无边的春色。（李智祥）

9、雨仿佛为诗而生。“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。”是听雨的寂寥和惆怅吗？“问君归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”是怀念而未能相见的无奈吗？“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”是老骥伏枥，志在千里的呓语和叹息么？“落花人独立，微雨燕双飞。”是睹物思人的黯然神伤吗？“一叶叶，一声声，空阶滴到明”是雨打梧桐，惹得芳心千万绪么?最喜欢戴望舒的《雨巷》，那样的悱恻动人。是她铸就了一位雨巷诗人，还是诗人本身写下了她的不朽?

　　雨让人宁静，让人广博。少时最喜欢下雨的天气去钓鱼。撑伞坐下来，静静地感受宁静的美好，池面的水泡，像一个个美丽的梦。下雨的时候，鱼饵下得深，鲤鱼也就来了，还有成群的鲫鱼。我惬意着他们的贪婪，在一片宁静中专心致志。我在雨中等待，也在雨中成长。

10、“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”这又是春日里怎样的一种惆怅呢？青春老去毫不留情，一如春花的凋零，只将芳魂散落在风雨中。可在惆怅之余，又怎能不欣慰曾经拥有过美丽呢？人生总是这样，美好的时光从不为谁停留，所以我们一定要珍惜每时每刻，才不至于等到逝去后在人生的角落独自哀叹，顾影自怜。

11、梦中恍然惊醒，徒然不由一叹，自然何尝不也是在得失之间，飘逸的春雨固然闲适，却也哀伤悲恸，既有“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”，也有：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”。岁月轮回，四季交替，颇有点“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住”与“更能销几番风雨，匆匆春又归去”的味道，繁华过往后，“连雨不知春去，一晴方觉夏深”，而夏天的雨在我们这里难得，人们只盼酷暑早日过去，迎来童话般的秋天，谁说自然无知？就连云也催促了：“残云收夏暑，新雨带秋岚”，只嫌 “空山新雨后，天气晚来秋”。盛衰枯荣乃世之常情，经历秋雨也是一种历练了。此时再看“客里不知春去尽，满山风雨落桐花”，“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”，“黄昏风雨打园林，残菊飘零满地金”何尝不是花间晚景，亦是人生写照？何不“石破天惊逗秋雨”呢？

12、春雨潇潇，风飘柳絮，春雨纷纷，恍惚迷离。多情的雨丝在思念的天空里缭绕，寄托人们无限的哀思，闭目聆听：如轻拔的琴弦，似低吟的长诗，能洗却中心的尘垢，勾起多少难以忘怀的思绪。听雨品诗，李清照的“惜春春去，几点催花泪”，“昨夜风疏雨骤......应是红肥绿瘦”，再品欧阳修的“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住”，从中悟出：流年似水，春华易逝。好一场清明雨，可使大地万物复苏，也能给人以无边遐想，不也是人生的真实写照吗？