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[译文] 雨暴风狂,在三月暮春的傍晚,即使把门掩住黄昏,也无法挽留住春天。
[出典] 欧阳修 《蝶恋花》
注:
1、《蝶恋花》欧阳修
庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
2、注释:
几许:多少。
堆烟:形容杨柳浓密。
玉勒:玉制的马衔。雕鞍:精雕的马鞍。游冶处:指歌楼妓院。
章台:汉长安街名。《汉书·张敞传》有“走马章台街”语。唐许尧佐《章台柳传》,记妓女柳氏事。后因以章台为歌妓聚居之地。
雨横:雨势猛烈。
乱红:落花。
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3、译文1:
庭院十分深远到底深有几许?杨柳被罩住雾烟,象重重帘幕无法指数。豪家贵人的车马挤满游冶之处,楼高却看不见章台去路。
雨势很猛,风刮很大,正是三月春暮,拟用门关住黄昏,却无法把春天留住。满含泪眼问问春花,春花却不答语,零乱的落花已经飘飞过秋千去。
译文2:
庭院幽深,究竟深到多么深的程度?杨柳弥漫似烟雾,像是笼罩几层帘幕。骑着华贵的马匹到处游逛,但楼台高耸,再也找不到当年那条繁华的章台街。
雨暴风狂,在三月暮春的傍晚,即使把门掩住黄昏,也无法挽留住春天。我伤心流着泪水问花朵,但花朵也不回答我,而是像秋千一样,在我眼前纷飞落去。
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4、欧阳修生平见 人生自是有情痴,此恨不关风与月。
5、 这首词以生动的形象、清浅的语言,含蓄委婉、深沉细腻地表现了闺中思妇复杂的内心感受,是闺怨词中传诵千古的名作。
此词首句“深深深”三字,其用叠字之工,致使全词的景写得深,情写得深,由此而生深远之意境。
词人首先对女主人公的居处作了精心的描绘。“杨柳堆烟,帘幕无重数”这两句,似乎是一组电影摇动镜头,由远而近,逐步推移,逐步深入。随着镜头所指,先是看到一丛丛杨柳从眼前移过。“杨柳堆烟”,说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象。着一“堆”字,则杨柳之密,雾气之浓,宛如一幅水墨画。随着这一丛丛杨柳过去,词人又把镜头摇向庭院,摇向帘幕。这帘幕不是一重,而是过了一重又一重。究竟多少重,他不作琐屑的交代,一言以蔽之曰“无重数”。“无重数”,即无数重。一句“无重数”,令人感到这座庭院简直是无比幽深。至此,作者用一句“玉勒雕鞍游冶处”,宕开一笔,把视线引向她丈夫那里;然后折过笔来写道:“楼高不见章台路”。原来这词中女子正独处高楼,她的目光正透过重重帘幕、堆堆柳烟,向丈夫经常游冶的地方凝神远望。
词的上片着重写景,但“一切景语,皆情语也”(王国维《人间词话》),深深庭院中,已宛然见到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵。词的下片着重写情,雨横风狂,催送着残春,也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天,但风雨无情,留春不住。于是她感到无奈:“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”,只好把感情寄托到命运同她一样的花上。这两句包含着无限的伤春之感。清人毛先舒评曰:“‘泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去’,此可谓层深而浑成。”(王又华《古今词论》引)他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的,但欧词这两句却把它统一起来。这两句情感层次如下:第一层写女主人公因花而有泪。见花落泪,对月伤情,是古代女子常有的感触。此刻女子正忆念走马章台(汉长安章台街,后世借以指游冶之处)的丈夫,可是望而不可见,眼中唯有狂风暴雨中横遭摧残的花儿,由此联想到自己的命运,不禁伤心泪下。第二层是写因泪而问花。泪因愁苦而致,势必要找个发泄的对象。这个对象此刻已幻化为花,或者说花已幻化为人。于是女主人公向着花儿痴情地发问。第三层是花儿一旁缄默,无言以对。紧接着词人写第四层:花儿不但不语,反而象故意抛舍她似地纷纷飞过秋千而去。人儿走马章台,花儿飞过秋千,有情之人、无情之物对她都报以冷漠,怎能不让人伤心!这种借客观景物的反应来烘托、反衬人物主观感情的写法,正是为了深化感情。词人一层一层深挖感情,并非刻意雕琢,而是象竹笋有苞有节一样,自然生成,逐次展开,自然浑成、浅显易晓的语言中,蕴藏着深挚真切的感情。
这首词意境深远。词中写景写情,而景与情又是那样的融合无间,浑然天成,构成了一个完整的意境。词人刻画意境也是有层次的。从环境来说,它是由外景到内景,以深邃的居室烘托深邃的感情,以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。从时间来说,上片是写浓雾弥漫的早晨,下片是写风狂雨暴的黄昏,由早及晚,逐次打开人物的心扉。过片三句,近人俞平伯评曰:“‘三月暮’点季节,‘风雨’点气候,‘黄昏’点时刻,三层渲染,才逼出‘无计’句来。”(《唐宋词选释》)暮春时节,风雨黄昏;闭门深坐,情尤怛恻。个中意境,仿佛是诗,但诗不能写其貌;是画,但画不能传其神;唯有通过这种婉曲的词笔才能恰到好处地勾画出来。尤其是结句,近人王国维认为这是一种“有我之境”。所谓“有我之境”,便是“以我观物,故物皆着我之色彩”(《人间词话》)。也就是说,花儿含悲不语,反映了词中女子难言的苦痛;乱红飞过秋千,烘托了女子终鲜同情之侣、怅然若失的神态。而情思之绵邈,意境之深远,尤令人神往。
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6、“雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。”这几句写抒情主人公伤春惜春的心情。时届暮春,本来已是春归时节,一场风雨,更把春光扫落殆尽。那紧闭的重门可以阻挡人们出入,却挡不住春天归去。这里前二句为写景之笔,有节令,有时刻,有气候,有景物,画面十分鲜明:末句写主人公千方百计想把春天留住,却又无计可施,抒情色彩非常强烈。这几句情景交融,形象的景物描写和生动的心理刻画,使词句具有强烈的艺术感染力。
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7、男人们也会无助和孤独,但是,在这风雨飘摇的世上,女人更柔弱,三月已经过去了,天气依旧无常,在风雨来袭的日子里,我们又要面对一朵花落。每个人的心中,都是真的伤感,为林妹妹,也为自己。然而我们还要在这污浊的世上活下去,告诉自己要坚强。
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“暮春三月,浴乎沂,风乎舞雩,咏而归”。在我的理想里,最向往的三月是这样的一幅画面。字面只提及风,并没有雨,我却宁愿想像雨也纷扬在其中了。它并不需要看见,“也无风雨也无晴”,我们所要做的,只是在心底相伴着那上天之物,一同逍遥进无边的春色。(李智祥)
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9、雨仿佛为诗而生。“雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。”是听雨的寂寥和惆怅吗?“问君归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。”是怀念而未能相见的无奈吗?“夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。”是老骥伏枥,志在千里的呓语和叹息么?“落花人独立,微雨燕双飞。”是睹物思人的黯然神伤吗?“一叶叶,一声声,空阶滴到明”是雨打梧桐,惹得芳心千万绪么?最喜欢戴望舒的《雨巷》,那样的悱恻动人。是她铸就了一位雨巷诗人,还是诗人本身写下了她的不朽?
雨让人宁静,让人广博。少时最喜欢下雨的天气去钓鱼。撑伞坐下来,静静地感受宁静的美好,池面的水泡,像一个个美丽的梦。下雨的时候,鱼饵下得深,鲤鱼也就来了,还有成群的鲫鱼。我惬意着他们的贪婪,在一片宁静中专心致志。我在雨中等待,也在雨中成长。
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10、“雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”这又是春日里怎样的一种惆怅呢?青春老去毫不留情,一如春花的凋零,只将芳魂散落在风雨中。可在惆怅之余,又怎能不欣慰曾经拥有过美丽呢?人生总是这样,美好的时光从不为谁停留,所以我们一定要珍惜每时每刻,才不至于等到逝去后在人生的角落独自哀叹,顾影自怜。
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11、梦中恍然惊醒,徒然不由一叹,自然何尝不也是在得失之间,飘逸的春雨固然闲适,却也哀伤悲恸,既有“黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙”,也有:“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂”。岁月轮回,四季交替,颇有点“雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住”与“更能销几番风雨,匆匆春又归去”的味道,繁华过往后,“连雨不知春去,一晴方觉夏深”,而夏天的雨在我们这里难得,人们只盼酷暑早日过去,迎来童话般的秋天,谁说自然无知?就连云也催促了:“残云收夏暑,新雨带秋岚”, 只嫌 “空山新雨后,天气晚来秋”。盛衰枯荣乃世之常情,经历秋雨也是一种历练了。此时再看“客里不知春去尽,满山风雨落桐花”,“春风桃李花开日,秋雨梧桐叶落时”,“黄昏风雨打园林,残菊飘零满地金”何尝不是花间晚景,亦是人生写照?何不“石破天惊逗秋雨”呢?
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12、春雨潇潇,风飘柳絮,春雨纷纷,恍惚迷离。多情的雨丝在思念的天空里缭绕,寄托人们无限的哀思,闭目聆听:如轻拔的琴弦,似低吟的长诗,能洗却中心的尘垢,勾起多少难以忘怀的思绪。听雨品诗,李清照的“惜春春去,几点催花泪”,“昨夜风疏雨骤......应是红肥绿瘦”,再品欧阳修的“雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住”,从中悟出:流年似水,春华易逝。好一场清明雨,可使大地万物复苏,也能给人以无边遐想,不也是人生的真实写照吗?
庄灿煌的博客 2013-09-10 21:15:43
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