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请君试问东流水，别意与之谁短长？
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[译文] 请你试着问问东流的长江水，我们离别的情意和它相比，哪一个短哪一个长？
[出典] 李白 《金陵酒肆留别》
注：
1、 《金陵酒肆留别》 李白
风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。
金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。
请君试问东流水，别意与之谁短长？
2、注释：
金陵：今江苏省南京市。
酒肆：酒店。
留别：临别留诗给送行者。
吴姬：吴地的青年女子，这里指酒店中的侍女。
压酒：压糟取酒。古时新酒酿熟，临饮时方压糟取用。
子弟：指李白的朋友。
欲行：要走的人，指李白自己。
不行：送行的人，指金陵子弟。
尽觞(shāng)：喝尽杯中的酒。
君：指金陵子弟。
东流水：指在金陵北面向东奔流的长江。
别意：离别的情意。
之：指东流水。
3、译文1：
风吹柳絮满店都是香味，吴地的女子压好了酒请客人品尝。
金陵的年轻朋友们都来为我送行，送与被送的人都频频举杯尽觞。
请你们问问这东流的水，离情别意与它相比究竟谁短谁长？
译文2：
和风吹着柳花，酒店里透着清香，吴地酒家女捧出美酒，热情地劝客品尝。金陵的年轻人前来送我，我与大家尽情的举觞。请你们试问东去的流水，我们之间的离情别意与它相比，谁短谁长？
译文3：
春风里飘飞的柳絮扑入酒店送来阵阵花香，店中的侍女用新酿的美酒劝客人品尝。金陵的年轻朋友纷纷前来送别，主客各开怀畅饮喝个痛快尽兴。请问那东逝的长江水，离情别绪谁短谁长？
译文4：
春风吹拂柳絮，满店飘溢酒香。吴姬酿出美酒殷勤劝客品尝。金陵的年轻人纷纷为我送行，宾主依依难舍频频举杯倾诉衷肠。请你们试问这滚滚东流的长江，我们的离别情意和它相比，究竟是谁短谁长？
4、李白在出蜀当年的秋天，往游金陵，也就是今江苏南京，大约逗留了大半年时间。726年（开元十四年）春，诗人赴扬州，临行之际，朋友在酒店为他饯行，李白留诗告别。
句解
风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝
和风吹着柳絮，酒店里溢满芳香；吴姬捧出新压的美酒，劝客品尝。“柳花”，说明时当暮春。“金陵”，点明地属江南。这是柳烟迷蒙、春风沉醉的江南三月，诗人一走进店里，沁人心脾的香气就扑面而来。这一“香”字，把店内店外连成一片。金陵古属吴地，遂称当地女子为“吴姬”，这里指酒家女。她满面春风，一边压酒（即压酒糟取酒汁），一边笑语殷勤地招呼客人。置身其间，真是如沐春风，令人陶醉，让人迷恋。
这两句写出了浓浓的江南味道，虽然未明写店外，而店外“杂花生树，群莺乱飞”，杨柳含烟的芳菲世界，已依稀可见。此时，无论是诗人还是读者，视觉、嗅觉、听觉全都调动起来了。如钟惺所说：“不须多亦不须深，写得情出。”诗中的“唤”字，在一些版本中又作“劝”。
“柳花”，即柳絮，本来是没有香的，但一些诗人却闻到了，如传奇“莫唱踏阳春，令人离肠结。郎行久不归，柳自飘香雪。”故明人杨升庵说：“其实柳花亦有微香，诗人之言非诬也；柳花之香，非太白不能道；竹之香，非子美不能道。”其实，对“满店香”的理解完全不必拘泥于此，那当是春风吹来的花香，是泥土草木的清香，是美酒飘香，大概还有“心香”，所谓心清闻妙香。
金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞
金陵的一群年轻人来到这里，为诗人送行。饯行的酒啊，你斟我敬，将要走的和不走的，个个干杯畅饮。也有人认为，这是说相送者殷勤劝酒，不忍遽别；告别者要走又不想走，无限留恋，故“欲行不行”。
李白此行是去扬州。他后来在《上安州裴长史书》说：“曩昔东游维扬，不逾一年，散金三十余万，有落魄公子，悉皆济之。此则白之轻财好施也。”李白性格豪爽，喜好交游，当时既年轻富有，又仗义疏财，朋友自是不少。在金陵时也当如此。一帮朋友喝酒，话别，少年刚肠，兴致盎然，没有伤别之意，这也很符合年轻人的特点。“尽觞”，意思是喝干杯中酒。“觞”，酒器。
请君试问东流水，别意与之谁短长？
金陵一行，诗人是快乐的。在这样一个美好的时节，一个让人留恋的地方，诗人却要走了。面对美丽的江南风物和朋友们的盛情挽留，诗人依依不舍，怎样才能表达自己的无限惜别之情呢？也许饯别的酒店正面对大江，诗人顺手一指，以水为喻：请你们问问那东流的江水，离情别意与它相比究竟谁短谁长？此句兼用拟人、比喻、对比、设问等手法，构思新颖奇特，借滔滔不绝的大江流水来倾吐自己的真挚感情，亲切而且深情，有强烈的感染力。
情感是抽象的，即使再深再浓，也看不见摸不着；而江水是形象的，给人的印象是绵绵不绝。但诗人不是简单的相喻，而是设问比较，迷迷茫茫地，似收而未收住，言有尽而意无穷，给人以想象的空间。采用这种表现手法，李白可能受到前人的启发，如谢朓就写过“大江流日夜，客心悲未央”，但李白写得更加生动自然。
5、杨花飘絮的时节，江南水村山郭的一家小酒店里，即将离开金陵的诗人，满怀别绪，
独坐小酌。骀荡的春风，卷起了垂垂欲下的杨花，轻飞乱舞，扑满店中；当垆的姑娘，捧
出新压榨出来的美酒，劝客品尝。这里，柳絮蒙蒙，酒香郁郁，扑鼻而来，也不知是酒香
，还是柳花香。这么一幅令人陶醉的春光春色的画面，该用多少笔墨来表现！只“风吹柳
花满店香”七字，就将风光的骀荡，柳絮的精神，以及酒客沉醉东风的情调，生动自然地
浮现在纸面之上；而且又极洒脱超逸，不费半分气力，脱口而出，纯任直观，于此，不能
不佩服李白的才华。
“风吹柳花满店香”时，店中简直就是柳花的世界。柳花本来无所谓香，这里何以用
一个“香”字呢？一则“心清闻妙香”，任何草木都有它微妙的香味；二则这个“香”字
代表了春之气息，同时又暗暗勾出下文的酒香。这里的“店”，初看不知何店，凭仗下句
始明了是指酒店。实在也唯有酒店中的柳花才会香，不然即使是最雅致的古玩书肆，在情
景的协调上，恐怕也还当不起“风吹柳花满店香”这七个字。所以这个“香”字初看似觉
突兀，细味却又感到是那么的妥贴。
首句是阒无一人的境界，第二句“吴姬压酒劝客尝”，当垆红粉遇到了酒客，场面上
就出现人了，等到“金陵子弟”这批少年一涌而至时，酒店中就更热闹了。别离之际，本
来未必有心饮酒，而吴姬一劝，何等有情，加上“金陵子弟”的前来，更觉情长，谁能舍
此而去呢？可是偏偏要去，“来相送”三字一折，直是在上面热闹场面上泼了一盆冷水，
点出了从来热闹繁华就是冷寂寥落的前奏。李白要离开金陵了。但是，如此热辣辣的诀舍
，总不能跨开大步就走吧？于是又转为“欲行不行各尽觞”，欲行的诗人固陶然欲醉，而
不行的相送者也各尽觞，情意如此之长，于是落出了“请君试问东流水，别意与之谁短长
”的结句，以含蓄的笔法，悠然无尽地结束了这一首抒情的短歌。
沈德潜说此诗“语不必深，写情已足”（《唐诗别裁》）。因为诗人留别的不是一两
个知己，而是一群青年朋友，所以诗中把惜别之情写得饱满酣畅，悠扬跌宕，唱叹而不哀
伤，表现了诗人青壮年时代丰采华茂、风流潇洒的情怀。
6、请君试问东流水，别意与之谁短长？
离别在即，虽然知晓人生何处不相逢，但心中多少还是有些酸楚……
有些人或者事，往往在不经意间就会消失的毫无踪影，芸芸众生，人海茫茫；时空隧道，宇宙沧桑。缘，譬如朝露，去日苦多。分，仿佛春草，渐行渐远还生。圆也好，碎也好，一切都是逝水流年，荣也好，枯也好，一切都会随生随灭。
7、在中国文学史上，最习于、同时也最善于将水作为别离主题赖以生发的意象的作家无疑是李白。李白一生交游极广，全集中提到姓名的就有四百多人。交游既广，赠别、送别之类的作品也就十分可观。这类作品大多以水喻情，或借水抒情。其中，最为传诵的是《黄鹤楼送孟浩然之广陵》与《赠汪伦》。前诗云：
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
目送帆影远去，将无限迟伫惆怅之情倾注在浩浩东去的一江春水中，流向目力难及的水天交接之处。画面既开阔、明丽，声韵也和谐、流畅。作者另诗《送别》有句：“云帆远望不相见，日暮长江空自流”。与此诗三、四句同意。后诗云：
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
用“桃花潭水”进行烘染，景色秀丽如画。“深千尺”，即夸张地揭示出桃花潭水的特点，又为结句的抒情预伏一笔。既然桃花潭水既美且深，不免触动作者的离怀，使他将水深与情深联系起来，从而迸出“不及汪伦送我情”一句。水深已达千尺，犹不及汪伦的送别之情，则其情该是何等之深？“不及”二字，笔致空灵，深为沈德潜所赞赏：“若说汪伦之情比于潭水千尺，便是凡语，妙境只在一转换间”（《唐诗别裁集》）。唐汝询更对全篇推崇备至：“伦，一村人耳，何亲于白？既酿酒以候之，复临行以祖之，情固超俗矣。太白于景切情真处信手拈出，故能调绝千古。”（见王琦《李太白全集》注引《唐诗说》）所谓“景切情真”，用今天的话来说，就是潭水这一真切的客观之景与惜别这一真挚的主观之情已融为一体，惝恍难分。另如《金陵酒肆送别》：
风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。
金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。
请君试问东流水，别意与之谁短长？
以流水之长比喻离思别意之长，古已有之。李白翻过一层，径直质问流水：较之别意，孰短孰长？这与《赠汪伦》一样是从虚处着笔，而比《赠汪伦》更为含蓄。其用意当然在于暗示别意之长，甚于流水之长。除此而外，李白以水喻情或显情的佳句还有许多，如《泾川送族弟錞》云：“寄情与流水，但有长相思”；《渡荆门送别》云：“仍怜故乡水，万里送行舟”；《江夏行》云：“眼看帆去远，心逐江水流”；《口号》云：“东流若未尽，应见别离情”；《沙丘城下寄杜甫》云：“思君若汶水，浩荡寄南征”；《送殷溆》云：“流水无情去，征帆逐吹开”；《送郗昂谪巴中》云：“予若洞庭叶，随波送逐臣”；《寄王汉阳》云：“别后空愁我，相思一水遥”；《送王屋山人魏万还王屋》云：“黄河若不断，白首长相思”；《送族弟凝至晏堌单父三十里》云：“西行有东音，寄与长河流”。这仅是从其五言诗中拈取的部分例子，却已足以令人叹为观止。有的学者认为，从这些作品中可以归纳出一个公式，那就是“友情之长等于流水之长”；而滥用这一公式则说明李白“对朋友不求甚解，所以用情浮泛。”（见罗忼烈《两小山斋论文集·话李白》）这当然不失为仁者见仁、智者见智的一家之言。但在我看来，李白之所以一而再、再而三地将水与离思、别意扭合在一起，是因为水本来就是别离主题赖以生发的主要意象之一；藉水吟别，恰如借柳咏别一样，是别离文学作家的惯用伎俩，并不能证明李白用情的浮泛和诗才的枯槁；相反，从中倒显示出李白善于即景骋情、变化生新的卓越才能：试想，同样以水为意象，组合结构方式却无一雷同，若非着笔成春、运斤成风的巨匠，岂能为之？
8、请君试问东流水，别意与之谁短长
又是一天的细雨，庭院铺着稀疏的落叶，清冷一点一点剥离着夏留下的那一袭翠衣，秋天的萧瑟款款而来。一片落叶，无意的飘进心里，轻敲那一扇紧闭的窗，叩开那道紧锁的门……
无意聆听雨落梧桐，眼前轻轻晃过你的影子，记起你说过的话，也许前世我们是相识的，是细细的雨丝湿了我们从前的记忆么，是撩人的风儿抹去了相识的痕迹么，可是，我们依旧熟悉彼此的气息。
与君初相识，犹如故人归。或许前世，你该是我守候的那共执一尊芳酒的知己，是身处异乡相邀豪饮一双醉客，是荡气回肠古战场上不离不弃的兄弟。……不该只是匆匆的回眸，应有过一世的相牵。回眸，流光溢彩。
或许，我只是你性情所至，信手折下的那一枝春花，是盛热的夏季，拂过你面宇的一缕凉风，是落入你湖心微不足道的一滴雨，是绣在你衣襟与你相伴的一株优雅的兰。
于光阴的流转中，相遇。目光，相迎。轻轻拂过岁月赐予的丰盈。你尽挥衣袖，我懂，袖笼里的山水，于我，只是一名匆匆的看客，不掀起一粒细小的尘埃，不惊醒每一片梦中的云朵。终不能同步，各自行走于光阴的河岸。
你说，还我最初的平静，谈何容易，你的眼泪，我的痛。我只是没有狂歌当哭的勇气。相别，就让我把你深深的藏起，放在梦幻的夜晚，搁置记忆的深处。如一幅水墨的画卷，你只是华彩而浓重的一笔，悬浮于前世、今生。
曾看到一语：爱，有时只是某个时刻的某种需要。我知道，我们不是。
9、人生无涯 乘法为舟
有人说人生如旅途，漫长并只能凭自己的努力摸索开拓。
有人说人生如舞蹈，平凡的舞步后求一次最美的的裙角飞扬来见证自己的专一付出。
我说人生是浩海，唯有不断乘胜追击才可削信心为舟，执拼搏为桨，搭先前胜利的顺风一桨到那追寻已久的成功彼岸。
飞驰的汗血宝马上，我仿佛看到汉家男儿霍去病仅半天将匈奴打退百里的恢弘战况。坚韧而年轻的将军啊，凭借第一次胜利收获的自信与野心，刷新了中国战争史上最辉煌的连胜记录。一次又一次的乘胜追击，一次又一次的强劲势头让匈奴王朝下至牧民上至汗王闻其名无不丧胆。骄傲但稳重的他正是抓住乘胜追击这一人生成功的利剑，才精准的一剑刺穿威胁中原百年的匈奴咽喉。这一路连起的狼烟，这一行不灭的烽火，这一位以六年连年拓宽的万里疆域而信步成功的不败战神！
滔天的迷蒙水雾中，我仿佛听到阵阵洒脱不羁的笑声，待人寻至近处，便见那出尘仿佛谪仙般的李青莲。他这一生坎坷，一路跌宕，但他何时被这打击消磨掉了半分自信？他不似旁人，写出世人称羡的诗文后便醉心于名利，荒废了创造。几番风雨过后，他依旧手持那杆最爱的落影狼豪，乘着前诗行文后的空灵气韵，携着连篇不断的创作文思将自己的李太白三字镌刻在古今文人的石碑榜首。挽流水盈袖便吟出“请君试问东流水，别意与之谁短长”的缠绵情思；执秀竹为杖便写下“西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅，地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连”的睥睨风姿；奏七弦为乐，即拨动“长相思，在长安……长相思，摧心肝”的哀伤心弦。他一生不曾搁笔，他诗词万古长存。仔细琢磨，不外乎还是乘胜追击四字。没有做高官便不是胜利？不被玄宗赏识便不是胜利？神来之笔难道不是胜利？纵横才思难道不是胜利？无人可以否认在这无声的战场上，他为自己博得的横刀跃马真是无人能及的漂亮！
两人的身影渐次隐没于时光长河，但他们乘胜追击的传奇却被世人争相传诵。人生在世，比宏宇宙，何啻蝼蚁之于汪洋，流行之于恒日。弃乘胜追击而与鸡鹜争食，远骐骑驰骋而随驽马逡巡，此孰是孰非不言而喻！
相信自己吧！在每一次的胜利后继续放手一搏，那么咫尺之处，便是你辉煌的人生开端！
