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荒城临古渡，落日满秋山。
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[译文] 荒凉的城池临靠着古老的渡口，落日的余晖洒满了秋天的山林。
[出典] 王维 《归嵩山作》
注：
1、《归嵩山作》王维
清川带长薄，车马去闲闲。
流水如有意，暮禽相与还。
荒城临古渡，落日满秋山。
迢递嵩高下，归来且闭关。
2、注释：
薄：草木交错曰薄。
去：行走。
闲闲：悠闲，从容貌。
迢递：远貌。递：形容遥远。
且闭关：佛家闭门静修。有闭门谢客意。
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3、译文1：
清澈溪流两岸林木枝茂叶繁， 我乘着车马安闲地归隐嵩山。
流水有意与我同去永不回返， 暮鸟有心跟我一起倦飞知还。
荒凉的城郭紧挨着古老渡口， 夕阳的余辉映着经秋的重山。
远远地来到嵩山下安家落户， 决心归隐谢绝来客把门闭关。
译文2：
清澈的流水环绕着辽阔的草木丛生的草泽地，进山的车马悠闲地前进，行色从容，自由自在。河川里的水，一直那样滔滔汩汩地奔流着，暮色降临时，鸟儿飞回草木茂盛的草泽地中去栖息，它们好像有意追随在诗人左右，与其结伴而归。荒凉的城镇依傍着古老的渡口，落日的余晖洒满了凄凉萧索的重重秋山。山高路险，千里迢迢，来到嵩山脚下，从此后闭门谢客，不再留恋尘俗中的人事，安心地过澹泊恬静地生活。
译文3：
清澈的河川水环绕一片草木，车马悠闲自得地在路上行进。流水好像有情谊，傍晚的归鸟与我一起回来。荒凉的城池靠着古老的渡口，落日的余辉洒满秋天的山峦。在那遥远的嵩山下面，回去关上门谢绝人事。
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4、王维生平见孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。
5、写归隐后的闲居生活，王维是唐代第一等高手。他擅长写景，更善于写情，写恬静的闲适之情。诗中只“流水如有意，暮禽相与还”两句，就把这种境界写得淋漓尽致。
这首诗写作者辞官归隐途中所见的景色和心情。嵩山，古称“中岳”，在今河南登封县北。
“清川带长薄，车马去闲闲。”首联描写归隐出发时的情景，扣题目中的“归”字。清澈的河川环绕着一片长长的草木丛生的草泽地，离归的车马缓缓前进，显得那样从容不迫。这里所写望中景色和车马动态，都反映出诗人归山出发时一种安详闲适的心境。
中间四句进一步描摹归隐路途中的景色。第三句“流水如有意”承“清川”，第四句“暮禽相与还”承“长薄”，这两句又由“车马去闲闲”直接发展而来。这里移情及物，把“流水”和“暮禽”都拟人化了，仿佛它们也富有人的感情：河川的清水在汩汩流淌，傍晚的鸟儿飞回林木茂盛的长薄中去栖息，它们好像在和诗人结伴而归。两句表面上是写“水”和“鸟”有情，其实还是写作者自己有情：一是体现诗人归山开始时悠然自得的心情，二是寓有作者的寄托。“流水”句比喻一去不返的意思，表示自己归隐的坚决态度；“暮禽”句包含“鸟倦飞而知还”之意，流露出自己退隐的原因是对现实政治的失望厌倦。所以此联也不是泛泛的写景，而是景中有情，言外有意的。
“荒城临古渡，落日满秋山。”这一联运用的还是寓情于景的手法。两句十个字，写了四种景物：荒城、古渡、落日、秋山，构成了一幅具有季节、时间、地点特征而又色彩鲜明的图画：荒凉的城池临靠着古老的渡口，落日的余晖洒满了萧飒的秋山。这是傍晚野外的秋景图，是诗人在归隐途中所看到的充满黯淡凄凉色彩的景物，对此加以渲染，正反映了诗人感情上的波折变化，衬托出作者越接近归隐地就越发感到凄清的心境。
“迢递嵩高下，归来且闭关。”“迢递”是形容山高远的样子，对山势作了简练而又形象的描写。“嵩高”，即嵩山。前句交待归隐的地点，点出题目中的“嵩山”二字。“归来”，写明归山过程的终结，点出题目中的“归”字。“闭关”，不仅指关门的动作，而且含有闭门谢客的意思。后句写归隐后的心情，表示要与世隔绝，不再过问社会人事，最终点明辞官归隐的宗旨，这时感情又趋向冲淡平和。
整首诗写得很有层次。随着诗人的笔端，既可领略归山途中的景色移换，也可隐约触摸到作者感情的细微变化：由安详从容，到凄清悲苦，再到恬静澹泊。说明作者对辞官归隐既有闲适自得，积极向往的一面，也有愤激不平，无可奈何而求之的一面。诗人随意写来，不加雕琢，可是写得真切生动，含蓄隽永，不见斧凿的痕迹，却又有精巧蕴藉之妙。沈德潜说：“写人情物性，每在有意无意间。”方回说：“不求工而未尝不工。”正道出了这首诗不工而工，恬淡清新的特点。
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6、、《归嵩山作》是辞官返乡途中所作。他要的是清泠静默中的无限生机，以此映衬出诗人闲适自得的心情。
首联“清川带长薄，车马去闲闲”中，澄澈的河水似玉带，绕过苍翠的草甸，明暗有致，车马悠然前行，轻轻松松，优哉游哉——景中有情，这是在暗示诗人陶醉于秋景，醉意浓浓呢！无官一身轻的人，才会有此感受。
“流水如有意，暮禽相与还。”流水如人一般，对孟浩然有情有义，颔首诗人的抉择。水与禽两种意象说明了，心中坚守的是纯洁之心，似流水一去不复返的是那功名利禄之意，如飞鸟知还选择的目的地是自然家园，实施抉择的时机是当下此刻。要问为什么，陶渊明说的好：“此中有真意，欲辨已忘言.。”
与孟浩然“归去”必须耐住寂寞一样，王维“归去”也要经受凄楚落寞的考验。“荒城临古渡，落日满秋山”，有四个意象：城本热闹，现在荒凉；渡该喧闹，那是古时；日是落日，暮气沉沉；山是秋山，春光不再。这也正应了那句话，前途是光明的，道路是曲折的。
忍住了寂寞，嵩山遥遥在望，“迢递嵩高下，归来且闭关”。王维始终不为静噪冷暖所动，这才到达终点。而“归去”后采取的关键的举措就是“闭关”——杜门谢客，不交接俗人，这也是他冲淡平和性情之中暗含的硬气，因为“使我不得开心颜”的，正是山下那些躲之唯恐不及的势利小人。
王维的诗，诗中有画，一点不假，本诗有此特点。意象曾现迭出，色彩浓淡相宜，情感蕴藉悠远，令人回味绵长。
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8、“荒城临古渡，落日满秋山”的意思是荒凉的城池临靠着古老的渡口，落日的余晖洒满了秋天的山林。诗人缓缓而行，沿着清川，经过荒城、古渡，在夕阳西下时来到了秋意浓浓的嵩山。归途中会遇到很多东西，诗人独独选择了荒城、古渡、落日、秋山这些充满凄凉色彩的景物。一切景语皆情语，当归隐之地嵩山渐渐就在眼前，诗人心中开始生出一股抑制不住的悲凉。
虽然决意归隐，但终究是失望而归，失落而归。回顾王维前三十多年的经历，并不得意。虽少年得志，却屡经曲折；人近中年，却青春赋闲。曾经的豪情壮志，如今的黯然收场，不能不叫人心生悲凉。王维之前也曾在诗里劝慰友人孟浩然归居田园：“以此为长策，劝君归旧庐。醉歌田舍酒，笑读古人书。好是一生事，无劳献子虚。”（《送孟六归襄阳》）但对于王维这样一个想象着“济人然后拂衣去，肯作徒尔一男儿”（《不遇咏》）的人而言，再怎么平抑心情，也无法全然超脱地面对这次的归隐。
事实上，王维隐居嵩山的时间并不长。次年，他即在张九龄的荐举下出任右拾遗，结束了这次短暂的隐居生活。
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9、“荒城临古渡，落日满野山。”这一联运用的是寓情于景的手法。两句十个字，写了四种景物：荒城、古渡、落日、秋山，构成了一幅具有季节、时间、地点特征而又色彩鲜明的图画：荒凉的城池临靠着古老的渡口，落日的余晖洒满了萧飒的秋山。这是傍晚野外的秋景图，是诗人在归隐途中所看到的充满黯淡凄凉色彩的景物，萧瑟、惨淡、凄凉，环境令人伤感、窒息。作者被贬离开官场，来到荒僻的嵩山，无人相伴，只能与禽兽为友，道不尽的失意与愤激，所以此时的夕阳毫无光彩，似红还白的一丝光亮涂抹在“荒城、古渡、野山”上，如此渲染，正反映了诗人感情上的波折变化，衬托出作者内心的苦闷、失意。
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10、这首诗景的展开很有层次，前六句可以说是一句一景，一景一画，每句中都有一个主导意象：清川、车马、流水、暮禽、荒城（古渡）、落日（秋山），在意象的频闪（同时兼有隐性声象的叠加，如车马之辘辘、流水之浅浅、暮禽之鸣叫等）映现之间，我们恍然觉得这山水禽鸟，这秋山残照都刹那间活了起来，它们简直就附着了人的性情意绪与精神气质，而不仅仅是逼真酷似。尤其是“荒”、“落”、“暮”、“秋”、“古”等极具韵味的形容词的修饰，还有“临”、“满”两个动词的妙用，使以上一系列意象的组合所形成的内蕴更具张力，这其中有凄清寥落，有安详从容，更有恬静澹泊。
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11、作为情感的表现，所谓艺术的创作问题，实际上是一个意境问题。若问艺术家创造了什么，回答就是创造了意境。什么是意境，意境就是一个由物质媒介（例如色彩、声音等等）组成的活的有机整体，其结构和运动轨迹无不同艺术家的感情或心绪（我们通常称为感情）相对应，从而具有那种感情或心绪的表现性。
画布上涂满各种颜色，键盘上敲出各种乐音，稿纸上写着各种单词……如果这些颜色、乐音、单词（不论是偶然效果还是苦心的安排）是有机地互相关联而形成一个活的有生命意味的整体时，那么不论它是抽象还是具体，不论它是否合乎逻辑，它都必然地构成这种或那种意境，具有这种或那种表现性。这个有机整体，我们称之为艺术。它原先并不存在，你在客观世界里找不到它的原型，它是被创造出来的，是艺术家按照自己感情的旋律创造出来的。在它被创造出来以前，它并不存在。
“荒城临古渡，落日满秋山”。你可以说这荒城、古渡、落日、秋山是原先就存在的。它们也的确是原先就存在的。但原先存在的不仅仅是这些，还有石头、道路、炊烟、丛莽、老树、村落、农田……单单挑出这四样，把它从客观现实中抽象出来构成一个活的有机整体，是诗人的创造。这就象各种颜色是原先就存在的，但是用几个颜色构成一个活的有机整体，是画家的创造。在他创造以前，你可以找到颜色、画布等等，但却找不到那个意境，那个活的有机整体。
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12、用王维所说的：行到水穷处，坐看云起时
荒城临古渡，落日满秋山
相遇在人海
聚散在重逢之外
醒来的窗台
等着月光洒下来
看云水漂流
看着落叶被带走
等到下一个春秋
等到秋叶被红透
让那指针慢慢走
停在花开的时候
这个春天似乎浸泡在雨水里，绵绵无尽，我看到无数的思念 交织在雨水中，渐行渐远。
放假的校园，空无一人，偌大的操场，冷风袭人。就像是一座荒城。
当泪落下的时候，所有风景都沉默
适合荒城，适合古渡。
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庄灿煌的博客 2013-09-10 21:14:10
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