留春不住，費盡鶯兒語。

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留春不住，费尽莺儿语。

[译文] 尽管黄莺叫个不停也留不住美丽的春天。

[出典] 北宋王安国《清平乐》

注：

1、《清平乐》王安国

留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。

　　小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。不肯画堂朱户，春风自在杨花。

2、注释：

　　宫锦：古代专为宫廷织造的锦绢。此喻落花。满地残红宫锦污：满地的落花败叶，像是把宫锦弄脏了一样。

　　小怜：原为北朝冯淑妃之名，此泛指歌女。

初上琵琶：刚刚弹起的琵琶之声。

不肯画堂朱户：不肯被豪门望族养在庭苑中。

3、译文1：

黄莺儿不停地鸣叫，也不能把春色留在人间。南园里的鲜花经过一夜的风雨，落英缤纷，好像是宫廷锦绣被弄得点点斑斑。

歌女刚刚弹起琵琶，便引起我思绪万千。看那漫天飞舞的柳絮在春风中怡然自得，却不肯飘入画堂朱户的豪门大院。

译文2：

莺儿鸣唱苦留春，费尽心机亦枉然。昨夜风雨骤，满地残红，似彩锦污皱。

小怜初弹琵琶曲，声声怨春不长久。晓来看花红满地，思绪不禁绕天际。庭院杨花自在舞，不入画堂与朱户。

译文3：

想留住春色却留不住，黄莺儿费尽唇舌也说不服。满地里落花凋残像彩锦染了宫锦污，原来是昨夜南园遭到风雨凌侮。

小怜她初抱琵到始弄，晓来情思绕游天涯。杨花不肯委身画堂朱户，只愿像春风里综放的自在梨花。

4、王安国（1028-1074）字平甫，临川（今江西抚州）人，王安石之弟。熙宁初，赐进士及第，除西京国子教授，历崇文院校书、秘阁校理。与兄政见不合，反对新法。后为吕惠卿所陷，放归田里。熙宁七年卒，年四十七。

5、这是一首咏春兼言志的小令，字数不多，结构精巧。上阕表现作者惜春的美好愿望，他希望春色永远充满人间，然而天气四时的变化是不以人的意志为转移，想留也留不住。读到这里，我们还没有真正进入作者的内心世界，因为作者是把春当作一个背景，在这个大背景下，他听到了歌女的琶琶声，对这位以卖唱为生的歌女充满了敬意，因为她就像自在飞舞的柳絮，宁可无着无落，也绝不飞进侯门贵府；她又像春季里绽放的鲜花，宁可在风雨中毁灭美丽。这不禁使我们想到陆游的《咏梅》词：“零落成泥碾作尘，只有香如故。”相比之下，可谓异曲同工。表面上看来作者是在歌咏这位弹琶琶的少女，实则是用以自况。他认为自己的品格也像杨花柳絮一样不染尘俗，他宁可像天涯歌女一样生活，也绝不受豪贵之家的颐指气使。这种高洁的情怀，在词中娓娓道出，却没有留下多少痕迹。

6、词人面对这万花凋谢的景象，自然不胜伤感。此时耳边传来了黄莺儿不停的啼唱，于是，他仿佛感觉到多情的莺儿也正在为落花发愁，苦劝春天不要归去呢。“留春不住，费尽莺儿语”，好象词人在叹息。写莺语的“费尽”，实是衬托出词人的失落感，因为花开花谢，春去秋来，是自然规律与莺儿无关。妙在词人赋予禽鸟以人的感情，不直说自己无计留春之苦，而是借莺儿之口吐露此情，手法新巧而又饶有韵味。

7、留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。不肯画堂朱户，春风自在梨花。

还没有领略到春的美丽,夏天已经悄悄的来到了我们的世界.时间如流水匆匆流过,春夏秋冬.不经意间，已经花一般的一朵朵凋萎了。

那蔟蔟新绿,已经蒙上了岁月的烙印.那刚刚离去的花儿,已经在尘土中睡去.仿佛心灵也在这个落花如雨的季节,淋得透湿。所有的美丽，都是留不住的！当然还有爱情、友谊、青春、繁华、生命、纯真、梦想……所有这一切，都在时光的弓弩之下，万箭攒身，变得支离破碎。你还想追问些什么，夕阳已落入了山口。

这就是光阴啊,这就是岁月！

8、“春去也，空留下半卷红楼，残梦未醒，原应叹息；风来矣，枉飘起一纸三国，鼎立有时，雨住云飞。”于是，欧阳修在《蝶恋花》中写到：“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。”王安石的弟弟王安国在《清平乐》中写到：“留春不住，费尽莺儿语。”

春天如此美好，却又如此短暂急促。处在初春的季节，我仿佛看到了她背后的暮春，乃至炎夏。谁又能留驻春天呢？又怎么留驻她呢？身旁的花儿、草儿、树儿，都在拼命地展示着自己的生命力，仿佛赶赴一场十分重要的约会似得，只是赶场，却没有得隙深味春天的味道。试想，忙碌中的我们又何尝不是如此呢？

从呱呱坠地到启蒙教育，再到有意识地接受喜欢的事物，直至学会体味生活的美丽时我们青春最美好的时光，已经在忙碌中溜走了。谁又能挽回我们的美好时光呢？我茫茫然了……然而，青春就是这样，就是生命力的盎然勃发，就是我们的匆匆行进。也许，春天的美丽就在这些花儿啊、草儿啊的一心一意地生长中，我们的青春也是因此而美丽吧。

谁能把春留驻？烂漫的桃花不行，不几日，桃枝上就生满了果子；秀颀的杨树不行，没几天，路上就会撒下她在阳光中斑驳的身影。轻盈的燕儿也不行，一瞬间，她们又要在夏雨中低飞了。

谁能把春留驻？只有我们自己，把春天永远留在心间，我们的视野中将永有美丽的图画和明媚的阳光，我们的青春将一如既往，无所不在。再不会有感时伤春的哀叹，再不会有蹉跎岁月的寂寥。

更何况，花儿的凋零是一个起点而并非终点。在短暂的黯淡过后，辉煌将延续下去。深院榴花吐，荷花别样红；或是花之隐逸者的菊花，或是零落成泥香如故的梅花，更有一枝灯影里的水仙……春残，花落——不是结束，而是序曲，是起点，是开始。

9、溪边找不到春的残迹，也行在山野里能找到。于是，我向山野走去。路边是一排排高大的树木，杉树、柏树、松树……还有枫香树、青冈树、栎木树、桐油树、油茶树……枝繁叶茂，青翠欲滴的树叶在阳光下一动一动地泛着一层绿光。阳光从密密层层的树叶缝间漏下来，撒在地上，如无数铜钱般大小的光影斑斑驳驳的。碧绿的藤蔓上攀下挂，沿路搭起一张张荫棚。路边，一蓬蓬三月苞树，挂满了玛瑙似的三月苞，使人馋涎欲滴。树枝间，风儿带着微微的暖意吹着，时时送来布谷鸟的叫声，一声比一声悠扬，一声比一声清脆，告诉我们春去了，“若有人知春去处，唤取归来同住”。“留春不住，费尽莺儿语”。是啊，春去了，又怎么唤得回来呢？

　　路过一个村寨，只有几户人家。房前屋后是一块块油菜地，此时，油菜花已谢，枝杆上满是几寸长的饱满的籽夹，那四溢的清香，的确令人陶醉。菜园里，成群成群的蝴蝶，像五颜六色的纸片，随风飘来，又随风飘去。院子里不见人影，也听不到人声，村人都到山里去了……这让人想起宋人翁卷的那句“乡村四月闲人少”。“花褪残红青杏小”，只有院子里的桃、李、杏等果树成荫，树下睡着一只大黄狗，听见人声，头也不抬一下，吠几声后又睡了。

　　登上山野，站在山顶上，极目望去，到处都是绿，层层叠叠，郁郁葱葱，无边无际。“节到立夏万物兴”，如果说春天的美，美在百卉争妍；那么，初夏的美就美在万类竞绿。看那绿，是新绿与老绿，嫩绿与墨绿，淡绿与浓绿的混合体，就如一幅山水画挂在天边。看那绿，绿得沉，绿得酣，绿得触目生凉，绿得照人如濯，一时凝望出神，仿佛整个天地都被染绿了。看那绿，如一块巨大的绿毯从天上覆盖下来，填满了坡坡岭岭、沟沟壑壑。

　　“人间四月芳菲尽”，从溪里到山路，从山路到山野，我没有找到春的残迹，而是找到了夏的影子。哦，春天就这样悄然地去了，没有一点商量的余地。

　　春去了，夏来了。这个春天会越走越远了，好想留住这个春天，好想久久地拥抱这个春天！

　　春天是一步一步走来的！那景象就如一张久未翻阅的画卷，徐徐展开，等完全展现出全景的时候，已接近尾声了。所以，春天是四季中最美好的一段时光。然而，向往终究归向往，我们还是要在春夏秋冬之中轮回，没有丝毫选择的余地，必须面对春天的远去。

　　是的，去的终须去，留也留不住，一切都顺其自然。对于春天远去的意境，对画家来说，是画不出来的；对摄影家来说，是照不出来的；对作家来说，是写不出来的。而我什么家都不是，就更不要说什么了。是的，春天是多么的美好，但春的离去，就是夏的旺盛，如果说春天是万物生长的季节，那么，夏天就是生物茁壮成长的季节。道中生万物，万物皆有道，如果没有春，哪来成熟的夏啊？如果没有夏，哪来收获的秋啊？如果没有秋，哪来的孕育的冬啊？

　　因此，对于春天的远去，我们不必惋惜，更不必惆怅，而应该面对春天远去的背影，大喊几声：“春去也！”“春去也！”

10、住在老城区闹中取静之隅，每日晨起开窗，就听见屋外的树上，有鸟儿啁啾鸣唱，声音脆响，悦耳。而后，在屋里忙碌家务时，安谧的窗台，常常栖一只鸟，它歪着头，踱着步，表情安详。好几次，一只鸟竟然从窗台跳进，于木地板上悠然站立，东张西望。

鸟是窗台上的一朵花。

春来了，周末去郊外。郊外厦门的春，与冬的界限，不像北方那样截然分明。放眼之景，与深寒时没有太多区别。只是，一棵不大不小的树，光秃枝丫上萌出点点新绿，一群浅褐色小鸟歇在枝条。第一眼，以为乍暖还寒里，这树已迫不及待，率先开出一树繁花。

鸟是树的一朵花。

年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。在时间奔腾不息的流光里，有时，抛开凡俗喧闹，躲开尘世繁杂，沉静一颗心，看春色初动，看春意闹腾，看“留春不住，费尽莺儿语”，便惊觉，莫等闲，白了少年头呀。

我们，是谁的一朵花？

佛陀说：香风时来，吹去萎华，更雨新者，如是不绝……佛陀描述的天花飘坠幻丽场景，呈现风之香，花之灿，虹之彩，云之洁，水之净。我相信，一定还有人如树：一树开一朵花或多朵花，各朵花，形不同，色有异，香浓郁或清洌——只有自然之美、人性之美和谐并存，才能组成佛陀“诸天雨华”的莫大喜悦！

我们，是自己的一朵花。

记得，唐朝诗人白居易写过《僧院花》，诗云：欲悟色空无佛事，故栽芳树在佛家；细看便是华严偈，方便风开智慧花。白诗人笔下，千年前的人们体悟佛法之途，总是先费力栽树，再潜心修行。忽忽千年后，对日理万机的现代人来说，纵有栽树技能，也无栽树之地呀。

我们，做一朵随缘的花吧。

日日忙碌，日日操劳，日日烦闷。问自己，如何三万六千日，不放身心静片时？为什么，不丢下“浮生着甚苦奔忙”的琐碎事，看人生聚散无常，像看花开花落自在呢？内心纷乱止息，清远淡泊滋生。

我们，做一朵安宁的花吧。

一花一世界，一叶一如来。在草长莺飞、春光烂漫时节，做一朵盛开的小小花：头颅为芯，四肢为瓣，笑容为色，躯体为托。做一朵盛开的小小花：清香，鲜艳，水灵，素洁。做一朵盛开的小小花：不惧风雨，不恨不怨，随遇而安，认真尽分。

我们，做一朵欢喜的花吧。

11、想起那些过往的事情，一切都好像发生在昨天一般。茫茫人海，一支洞箫将我们迁到一起，于是我们相识，相知。然而，所以的故事都一样，再真挚的感情，再深沉的牵挂也敌不过缘起缘灭的无奈。事情的发生没有谁多谁错，只是阴差阳错偶然，以及缘分已尽的必然。

留春不住，费尽莺儿语，天行健，永远不会因为莺儿的挽留而停下。人生的聚散离合，也是上苍注定，就像花开了，终究会凋谢一样，虽萎厥其亦何伤兮。只是，从此，空山松林，独闻萧声，南海潮汐，共诉心语，此中情景，更与谁人说？抚摸着那支曾经见证我们友谊的洞箫，睹物思人，心中不免悲凉，倚在嘴边，轻吹一曲我们最熟悉的曲调，奈何却不成声，难道，你也只喜欢她？我们还能不能，再回到那个起点，故事难道真的就这样结束了？

12、曾经以为，可以心静如水；曾经以为，缘分是握在我手里的；曾经以为，我已经懂的了许多人生的道理；曾经以为，已经看淡了缘起缘落。可是，在我真正经历后，却又是别有一番滋味……人生无常，缘分的线一旦断了，就象退去了潮水，留下的只能是无奈，真可谓留春不住，费尽莺儿语。缘分给我们快乐，但不珍惜，你会体味到快乐的易逝，就像手中点燃的香烟，缘去的痛苦，正如染上的烟瘾，陪你度过一生，这就是缘的味道。拥有过红袖添香，聆听过高山流水，难对寂寞清秋，孤灯长夜；看过洛阳牡丹，繁花簇锦，更怕残红遍地，更兼风和雨。

13、漫卷诗书雨亦狂下雨天,撩开被雨水浸湿的窗帘,将身子探出窗外,雨水萃取混合了泥土与树叶的气息,游走在身旁的空气里,带着令人沉迷的清新。淡灰的天幕间氤氲起薄薄的白雾,而这时窗台上的茶杯里也泛起淡绿的茶烟,这,便是读书的时候了。

下细雨的天,读读李清照,读她“梧桐更兼细雨”“应是绿肥红瘦”那些如细雨般缱绻潋滟的情思,感受她细雨般温润的泪。读读秦少游,读他“自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁”的情节,触摸他心的轮廓。

下大雨的天,读读岳飞怒发冲冠之际惊飞的八千里路迸溅的水花,和谈笑间饮下的那份如大雨般滂沱的豪气。读读苏东坡沙湖道中遇雨时,那比大雨还要豁达的竹杖芒鞋的笃笃声,听大师一蓑烟雨穿越千年,伴着雨点的长啸!

春雨连绵的天,渭城的雨湿了王维的衣裳,天街的雨绿了韩愈的心房,南园的雨惹得王安国直叹留春不住,费尽莺儿语。秋雨凄凄的天,李义山留得枯荷听雨,李后主俯瞰流水落花,林黛玉已觉秋窗秋不尽,秋瑾秋风秋雨愁煞人。

     14、越是美好越发短暂，越发短暂越是美好。在人们贪恋的目光里，春姑娘骤然收起五彩衣裙，蹁跹而去，徒留楚楚腰肢、纤纤身影，让人欲留不住，怅然若失。“留春不住，费尽莺儿语。”盛宴谢幕，落漠道也成了情理之事。

    繁花落尽，枝头青涩。细细的叶儿，咄入眼帘。它们或刚刚崭露头角，或如婴儿般紧握着小小的拳头，或肆意伸展着稚嫩的身躯。在花蕊之后它们躲藏了太久，没有人在花开的时候注意到它们，然而这一切并不重要。因为它们知道，上帝赋予生命不同的角色，安排它们在不同的时间登场。如今，铅华退却，舞台开始是它们的了。

     花落春渐晚，绿叶初长成。岁月的轮替中总有不同的姿色，呈现在你面前。春的轻盈，夏的热烈，秋的安宁，冬的厚重。春渐远，夏悄临。你看，夏已婉若一位盛装的女子款款走来。那么可不可请你遗忘那阕春逝的忧伤，与我一同走进另一个绚丽的季节。

     你，准备好了吗？

15、这个季节，冬天走太晚，夏天又来得太快，独独缺席了春天。一个游戏结束了，人还活着，激情已死。天，依旧湛蓝，依旧有飞鸟掠过。仅此而已。

如果，还能再回到从前，再回到那个春暖花开的夜，你还会不会发现恨是会淡去的？而我，会慢慢为你吟来：“留春不住，费尽莺儿语。”

16、虽已事过境迁，曾经的美只美在曾经，但因人的欲求，伤心惋惜在所难免。不过真正伤心的时候不是当时，而是在回忆中。因为身在其中时已经陶醉，那一刻的驻足看到的听到的闻到的都是美，即使满城风雨的侵袭，转头“晓看红湿处”，也只会有“花重锦宫城”的怜爱。回忆则不同，只一句无可奈何花落去，已道出繁华过后的渐次消瘦，徘徊中那“似曾相心燕归来”的感慨是如此的惋惜与无奈。时间会定格在曾经的那片春色，但回忆中的我们的却已渐行渐远。

春来，春还会去。既然“留春不住，费尽莺儿语”，目睹残红满地，无能为力之下，那就“莫待无花空折枝”吧。春去，春还会来，或许在“桃花依旧笑春风”般的遗憾中，仍旧会在去年此日的门扉前徘徊。