水光山色与人亲，说不尽，无穷好。

>>> 小城故事吳儂軟語溫婉人心的力量 >>>

簡體傳統

水光山色与人亲，说不尽，无穷好。

[译文] 水光山色交辉，却把游人依恋。美景难以言传，相看两不厌。

[出典] 李清照《怨王孙》

注：

1、《怨王孙》李清照

湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。

莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

2、注释：

红稀香少：鲜花衰萎，空气中飘散的香味也淡薄了。红，与李清照《如梦令》“绿肥红瘦”中的“红”用法相同。

　　苹：多年生水草，又名“田字草”。

　　汀：边平地。

　　似：《历代诗余》等作“应”。

3、译文：

西风吹起湖面，水波浩渺。季节已是晚秋，满眼香销红减。水光山色交辉，却把游人依恋。美景难言传，相看两不厌。

荷叶已凋残。露洗苹花、水草，新绿更明妍。鸥鹭扭头守在水边眠，怪我早离清幽地，径自回家。

4、李清照生平可见这次第，怎一个愁字了得！和莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

5、这首记写秋天郊游的词作，当写于词人南渡前的早期。秋天给人们带来的常常是萧瑟冷落的感觉，自宋玉“悲秋”以来，文人笔下的秋景，总呈现出一种悲凉萧瑟之色。然而李清照这首《怨王孙》中的秋景，展现的是一幅清新广阔的画图，词人不仅赋予大自然以静态的美，更赋予生命和感情，由此见出词人不同凡俗的情趣与襟怀。

这是一首秋景词，词人以其独特的方式，细腻委婉又具体形象地传达出一种特色鲜明的阴柔之美。这首词当写于词人南渡前的早期。秋天给人们带来的常常是萧瑟冷落的感觉，自宋玉“悲秋”以来，文人笔下的秋景，总呈现出一种悲凉萧瑟之色。然而李清照这首《怨王孙》中的秋景，展现的是一幅清新广阔的画图，词人不仅赋予大自然以静态的美，更赋予生命和感情，由此见出词人不同凡俗的情趣与襟怀。

　　“湖上风来”句起语不俗，避开俗套。秋高气爽，常见风平波静，而一旦朔风初起，便会吹起悠远的水波，宣告着深秋到了，所以说“秋己暮”。而一句“红稀香少”，更通过自然界色彩和气味的变化，进一步点染了深秋的景观。大自然总是宜人的，深秋季节却别有滋味，这里，作者不说人们如何的喜爱山水，倒说“水光山色与人亲”，将大自然人情化、感情化了。正是这“与人亲”，方换得人与景亲，也才能真的领略到大自然的水光山色中的景物美，所以，作者所说的“说不尽、无穷好”言之有根，是从心田深处发出的真诚的赞颂之语。

　　下片虽然仍是对秋景色的继续描绘，但却不是简单的重复。莲实叶老、露洗苹草，都标示着深秋的时令，人所共见，却易于忽略，一经作者点染，便觉秋意袭人。而沙滩上勾头缩颈睡眠的鸥鹭等水鸟，对于早早归去的人们头也不回，似乎以此表示了它们的不满。这里，鸥鹭也人格化了，与上片的山水的感情化似是同样手法，但却一反上片的山水“与人亲”，而为鸥鹭对人恨，这一亲一恨之间就带给读者以清新多样之感，且通过人们郊外的不能久留，更深一层地透露出深秋的到来。

　　这首词造景清新别致，描写泪细密传神，巧妙地运用拟人化手法，写出了物我交融的深秋美意，耐人寻味。

6、湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少

起句勾勒出一幅水波荡漾、红荷凋残的画面。你看，在明朗清澈的秋空下，湖水倒映着远山，不时有清风徐来，湖面上泛起层层涟漪，放眼望去，清波微澜，渺无边际。此时，已是暮秋时节，荷花大多已经凋谢，只剩下零零星星的一些，稀疏地点缀在湖面上，空气中散发着淡淡的余香。

“浩渺”，水势辽远，既表现了涟漪扩展的情景，又说明湖面之广。“暮”，将尽。“红稀香少”，有类“绿肥红瘦”，简洁形象地写出了暮秋荷花的景象。“红”，指荷花。

水光山色与人亲，说不尽、无穷好

“一叶落而知天下秋”，一般来说，秋天的叶落花残，容易引起人的伤感，正如宋玉所说：“悲哉秋之为气也！萧瑟兮，草木摇落而变衰！”《( 九辩》)然而，李清照面对暮秋景物，不仅没有萧瑟之感，反而觉得景物宜人，美不胜收。你看，湖水湛蓝，秋山淡远，水光山色交相辉映，与人格外亲近。这一切是多么美好啊，该怎样描述呢？即使千言万语，也是说不完道不尽的。

山水“与人亲”，这是拟人化的手法。山与水是自然景物，没有知觉和感情，词人不直说自己如何亲切自然，为之陶醉，而是寄情于物，借彼言己，正所谓“以我观物，故物皆着我之色彩”。

莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草

秋天是收获的季节。荷叶虽已老去，香气消歇，然而它的莲子已经成熟了，湖面上一朵朵莲蓬正挺立着。而那湖边的苹花和岸上的小草，就像被清莹的露水洗过一样，看上去青翠欲滴。

“莲子已成”一句，有果实累累、老叶凌风之态，一扫败荷零落的凄楚颓唐之意，给人以丰盈充实的喜悦。后二句进一步写湖边的花草，使画面景物更为丰富多姿。“苹花”，多年生草本植物，茎柔软细长，生在浅水中，初秋开花。“汀草”，指水岸平地上的草。“清露洗”，含有很丰富的内容：一是显示出花草的滋润，色泽鲜明；二是展现出生气勃勃、欣欣向荣的景象。大概词人此时的心情也正如此吧。

眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早

词人眼前看到的，不仅是花草，还有禽鸟。看，在那湖畔的沙地上，有几只鸥鹭在休憩，它们是那样的安静淡然，当我走过，连头也不回一下，似乎是恨我归去太早，不肯道别。

结尾二句，词语婉曲柔和，含蓄有味，反映出词人与鸥鹭为友、寄情山水的乐趣及依恋之情。鸥鹭哪能懂得恨人归早呢？分明是词人舍不得离开荷湖鸥鹭，以反写正，含蓄有趣。

张炎《词源》卷下“制曲”条说：“过片不要断了曲意，须要承上接下。”此词上下承接，意脉不断。“莲子已成荷叶老”之句，与上片的时空、景物紧密衔接，直到曲终拍煞，词意接转连贯如一。上片末句是“说不尽，无穷好”，结拍为“似也恨，人归早”，声韵词意，无不动听悦目。

评解

此词上片写游赏秋景的喜悦，下片写归去时的依恋不舍。全词用语浅显通俗，表意不落窠臼。自古逢秋悲寂寞，宋玉有“悲哉秋之为气也”（《九辩》），杜甫叹息“万里悲秋常作客”（《登高》），许多文人写过迟暮的秋天。李清照本人也写过“人比黄花瘦”的销魂之感，包含着浓重的悲秋成分。此篇晚秋景色却写得宏阔俊朗，清新亲切。由于词人乐观情绪的点染，词中的“水光山色”、“苹花汀草”，以及“眠沙鸥鹭”，无不使人感到可亲可爱，心情愉悦。

此词基本保持了婉约词的当行本色，但又不同于一般婉约词的缠绵蕴藉，而直说“秋已暮”，直夸“无穷好”。如此写来，既不隐晦，又不直露；既有景物的描绘，又有感情的抒发。这种含意明白而又不逐一点破的写法，丰富了婉约词的表达方式，使其既有意味深长之隽永，又有晓畅欢快之清新。这在北宋词坛上，乃至古代闺阁词人中，并不多见。

7、莲子已成荷叶老，清露洗、花汀草。这两句出自李清照的《双调忆王孙》：“湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。莲子已成荷叶老，清露洗、花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。”此词也是清照早期作品，写秋日湖上景色。“双调”，即下片是上片的重复。

词中所写的湖，据周笃文先生考证，与《如梦令》（尝记溪亭日暮）同一地，即历城莲子湖。上片说：我泛舟在莲子湖上，袅袅秋风吹来，清波粼粼，浩渺无际。已是暮秋，红色荷花大多凋残了，香味淡薄，但水光山色仍然与游人亲近，秋天的风景真是说不尽无穷美好。词人描写湖上秋色，风清气爽，气象开阔，洋溢着人与大自然融合的亲切、欢快情致。

下片“莲子”两句说：荷叶虽老，但莲子已成，一枝枝清碧如玉的莲蓬儿饱满丰盛，挺立于水面上。那晶莹圆转的清露，把湖畔和汀洲上的白花和绿草清洗得生机勃勃。这两句不仅极生动地描写出暮秋清丽明净的景色，而且一反前人咏荷诗词诸如“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”（杜牧《齐安郡中偶题》）、“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”（李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》）、“菡萏香销翠叶残，西风愁起碧波间”（李璟《摊破浣溪沙》）等感叹秋荷衰飒凋残的愁苦情调，而热烈赞赏秋荷之美，使词的情调风格开朗欢快，令人心旷神怡。这两句还蕴含着深邃的哲思。荷叶虽老而莲子新成，是年轻的女词人对秋荷之美的新发现，揭示了自然物之美不只是生命的青春朝气，也在于生命的充实成熟。自然万物的生命是无穷无尽的，在时空的转换中，有一些生命走向衰败，同时另外一些生命正在萌动、发展、壮大。正是由于年轻的女词人对大自然满怀着同情的爱心，她才能对大自然的生命运动及其美的真谛，有特殊的心灵感悟与深刻的洞察。所以这两句词，是景、情、理的交融契合，具有高度的审美价值和认识价值。

李清照的这首词，使我联想到英国19世纪着名的浪漫主义诗人济慈的那首经典名诗《秋颂》来。在《秋颂》的第一节中，诗人写道：“雾气洋溢、果实圆熟的秋/你和成熟的太阳成为友伴/你们密谋用累累的珠球/缀满茅屋檐下的葡萄藤蔓/使屋前的老树背负着苹果/让熟味透进果实的心中……”济慈以激情和想象热烈赞颂秋天是成熟和结果的季节，是丰收的日子。在他那支充满五官感觉的诗笔下，面临万物凋零之冬的秋天，毫无生命迟暮之感，而是洋溢着生命成熟的欢乐。李清照和济慈，这两位不同时代、民族、国家和性别的诗人，对秋天的成熟之美的感受竟然有惊人的一致。而对于具有深远的悲秋传统的中国古典诗史来说，李清照对于秋天和人生成熟之美的发现和歌颂，尤为难能可贵。

8、“水光山色与人亲，说不尽、无穷好。”词人心胸宽阔、朗爽，不仅不感到悲，反以为喜、以为亲。这里词人不说自己面对湖光山色感到亲切，反说“水光山色”与人亲近。这种移情于物的表现手法，把自己陶醉山水之情更真切地表达了出来。李白诗有“相看两不厌，只有敬亭山”（《独坐敬亭山》），辛弃疾词有“我见青山多妩媚，料青山、见我应如是”（《贺新郎》），表现手法略同，只不过李清照写得更自然明白和直接。

9、　宋代女性作家与禽鸟的对话，更显得富有灵性，因为禽鸟本身就具有自己的“语言”体系，而聪敏的女性作家天长日久地独处闺阁，便能听懂它们悦耳的话语。“梁燕语多终日在，蔷薇风细一帘香”(李清照《春残》)，就是女作家们烂漫年华闺阁生活的真实写照。她们呼吸着花的清香，耳边萦绕着紫燕絮絮叨叨的话语，想象着鸟儿幸福自由的生活，仿佛心灵与鸟儿结盟，萌生出不尽的感触和柔情。如李清照的《怨王孙》：

　　湖上风来波浩渺，秋已暮，红稀香少。水光山色与人亲，说不尽，无穷好。
　　莲子已成荷叶老，清露洗，苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早。

　　美丽湖光山色向作者表示着友好与亲呢，那衰老的荷叶，新熟的莲子，含露的花草，皆令人赏心悦目。特别是沙滩上眠卧的对对鸥鹭，因为作者将要归去，便生出无限留恋，“似也恨，人归早”!通过这一组沉默的心灵对话，细心的作者以写实的笔墨，以鸥鹭眠卧沙滩的体态“语言”，表达了自己陶醉大自然美丽风光，眷恋大自然精灵的情怀。

10、这首词在描绘秋天景色的同时，又直接抒发了主人公的内心感受。秋风送爽，波浪不惊，风荷婷婷，动而无声。对于清淡幽静的自然景色的具体描写，惟妙惟肖地展示了词人平静、和悦的心境。同时，这一极致之境，又反衬出隐藏在词人心底的情愫：看似欢娱，超逸，实则更加孤寂，惆怅；“眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早”及上片的“水光山色与人亲”等句，都说明能与词人相亲相悦者，唯有水光山色与沙上鸥鹭，而在这茫茫人世却是知音难求。这首词显得徐缓稳重，表达出词人淡泊、宁静的心绪，淡泊之下又埋藏着深深的孤寂。

11、喜欢和认识残荷最初是在书本上。那些古人写残荷的诗句，总能打动人。那“湖上风来波浩渺，秋已暮，红稀香少。水光山色与人亲，说不尽，无穷好。莲子已成荷叶老，清露洗，萍花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早。”那“白藕作花风已秋，不堪残睡更回头。晚云带雨归飞急，去作西窗一夜愁。”那“西风初入小溪帆，旋织波纹绉浅蓝。行到闹红无水面，红莲沉醉白莲酣。”那“万柄绿荷衰飒尽，雨中无可盖眠鸥。当时乍叠青钱满，肯信池塘有暮秋。”等等。而最喜欢的还是李商隐的那首：“ 竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”好个“留得残荷听雨声”，把一切想说的话都说了。

经过了一春一夏，出水的芙蓉凋谢了，落过蜻蜓的小荷衰老了，在严霜里，在西风下，在夕阳余辉中，残荷枯枝如铁，枯叶若帜，迎风屹立，把湖面塑成一种悲壮的美，绘成一幅多姿的泼墨画卷。已经香消玉殒的残荷仿佛在抗争着什么，仿佛在述说着什么，仿佛在预示着什么……

站在湖边，望着那残荷，读明白了残荷的话语：人生一世，荷活一秋。什么最可贵？那就是时间和空间，时间给予生物以生命，空间给予生物以自由。贫穷和富有又与时间和空间往往成反比，当你贫穷的时候，时间往往充裕，而没有空间。你可能连火车都没有看见过，脚踏黄土，头顶烈日，就如赵本山所语：到铁岭就是“大城市”了。而富有了的人们，可以朝在北京晚宿纽约，可又来去匆匆，没有了时间。富有的人总是哀叹：可以充分占有空间，却惟独没有了时间。然而，无论是贫穷还是富有，作为一个人，要想不白白虚度，要想不碌碌无为，都要付出自己的心血。

每个人，都不可避免地面对这些：一是，我们的灵魂。在我们追求物质、财富和声色口腹之乐时常常将它抛之脑后，然而就是它总是在潜移默化地支配着我们。因此，看明白了的人永远珍视自己的灵魂，不允许丝毫的玷污。二是，我们的身体。无论我们花费多少时间和精力使它茁壮，可是在死亡面前，个人的力量就显得苍白无力了，它会毅然决然远离我们而去。因此，看明白了的人懂得了身体是“1”，其余的一切都是“0”，没有1的0永远只是0。三是，我们的财富、地位、权力、名誉……当我们死去时，这些身外之物就会走向别的地方，而不会永恒。所以，看明白了的人总是让这些东西成为自己的奴隶，而不容许它们成为一天的主人。四是，人际关系以及我们的亲人和朋友。无论他们在我们生前和我们的关系多么的亲密，当你步入人生最后阶段时，也只能给你更多的呵护和爱意，而不能代替其他。因此，看明白了的人永远不会苛求自己的亲人和朋友，而是懂得去选择，善于去放弃，耐得住寂寞，经得起诱惑。

生命是漫长的，也是简短的。残荷的短暂一生，就像一面镜子，使许多人读明白了人生。

12、古人讲究学以致用。一个读书人为了追求高深的学问，每天都兢兢业业地苦读，这种奋发向上的精神固然很好，但不要忽略读书之外的潇洒趣味。中国历史上有位女词人李清照，出身仕宦人家，从小爱读书、练字、作画、吟诗。她非常喜欢户外游戏，热爱自然。"水光山色与人亲，说不尽，无穷好。莲子已成荷花老，清露洗苹花汀草。"这一切，奠定了她文学生涯的基础。李清照的出现，不仅是宋代文学的骄傲，也是中国文学的骄傲。一个做学问的人，要有严谨的治学态度，思考要细密，学习要刻苦，同时又要有潇洒脱俗的胸怀，不拘泥细节。如果只知读书，不会做事，就会成为一个毫无生机的、死气沉沉的书呆子。在现代社会，生活就等于是一种竞争，如果不多懂得社会，了解社会，何以生存？如果不保留一点生活情趣，纯粹像个不食人间烟火的天外来客，所学何以致用？

13、李清照生于书香门第。父亲李格非，进士出身，“以文章受知于苏轼”母亲王氏也是一个通文墨，懂诗书的大家闺秀。生活在这样的家庭中耳濡目染，自幼就受到良好的家庭文学氛围的熏陶，加之本人天资聪颖、才思敏捷、博闻强记，故“自少年即有诗名，才力华赡，逼近前辈。”

多愁善感，不平则鸣的文人气质，铸就她关心社稷苍生，也关注自然，关爱生命。在其词中明显感知。“湖上风来波浩瀚，秋已暮，红稀香少。水光山色与人亲，说不尽，无穷好。莲子已成荷叶老。清露洗频花汀草。眼沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早。”（《怨王孙》）时值暮秋，鲜花凋谢，绿叶飘零，“人言秋日悲寂寥”。但亲近自然，关爱自然的词人李清照却不然，哪怕只有“红稀香少”也赞咏“水光山色与人亲，说不尽，无穷好”。这正是心爱之切，才“情人眼里出芙蓉”。

爱花不只停留在欣赏上，还落实在日常生活对花的关注。“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”（《如梦令》）昨夜一场暴风骤雨，摧残了无数弱小的自然生命。作者酒意未消，浓睡初醒，在朦胧中即问卷帘人，海棠怎么样了？仆人告知海棠依旧。李清照当即补释，告诉仆人，你知道吗，一夜海棠，一定是变得红花落了不少，绿叶上沾满了雨水，变得沉重了许多。若不是长期观花、爱花、护花，怎么会写出如此深切细致的体验。

14、小小一扇竹排，载了多少美丽的梦。投入阳朔的山水中，我愿化作一缕自由的轻烟，抚过青山，抚过绿水，飘向蓝天，融于谷地，永久守候着这一片灵山秀水，享受着这一段青葱岁月。天空是如此蔚蓝，让我窒息于一种旷远的纯净。面前山壁的千层褶皱，仿佛揉进了岁月的无限沧桑。两只凌波的水鸟，送来淡淡的阳光和淡淡的竹香。沉默的艄公，还在盼望着涉江采芙蓉的女子，在日落之后，哼几句刘三姐的深情低唱。倒影涟碧，在水中律动的阴影里，我仿佛看见我无邪的心。而那片躺在青绿旁的河滩，亦留下了我的足音，踏响着一些久远的故事……水光山色与人亲，说不尽，无穷好。我愿有一管竹笛，在这蒹葭苍苍的季节里，坐在清澈的漓江边，伴着迎风摆舞的竹枝，吹散青春的多愁善感。

四季轮回，年年芳草，年年枯枝。枯枝终被摇落，换来一树葱茏。愿心底有一片不变的绿，让疲倦的灵魂，无须时刻更换姿容。不知是我融进了阳朔的山水中，还是阳朔的山水藏于我心。泛舟漓江，我仿佛由顾影自怜的笼鸟，脱胎成奔向苍穹的飞鸿……

    15、欣赏荒野、回归自然　
   青山清我目、流水静我耳　
   山中何所有？岑上多白云　
   水光山色与人亲，说不尽，无穷好　
   自然不可改良、生活可以选择选择绿色生活、健康适度消费　
   只有一个地球、人类应该同舟共济　
   人类善待自然、就是善待自己　
   地球能满足人类的需要、但满足不了人类的贪婪　
   幸福生活不只在于丰衣足食，也在于碧水蓝天。　
   追求绿色时尚、走向绿色文明。