春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。

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春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。

[译文] 春色将尽，莺声燕语渐渐不闻，满地落花堆积，稀疏的青梅斜挂枝头，眼见着春残夏初了。

[出典] 北宋寇准《踏莎行》

注：

1、《踏莎行》寇准

　春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。

　　密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。

2、注释：

阑：消失。

　　红英：红花。

　　屏山：屏风。

　　杳杳：深远无边际。

　　菱花：镜子。

　　销魂：形容极度伤心。

3、译文1：

春色将尽，莺声燕语渐渐不闻，满地落花堆积，稀疏的青梅斜挂枝头，眼见着春残夏初了。蒙蒙细雨中，一个消瘦的女子静静独立在画阁外，眼前的屏风半掩着厅堂，惟见缕缕沉香从屏后袅袅散来，更添了几分幽幽的心事。

遥想当年，我们依依惜别时的深情约定啊。如今一别经年，远方的他依然杳无音讯，可晓得我这份断肠的思念么。妆奁久未开，菱饰尘灰满，眼下竟然连照镜的心都懒了。只是落寞地倚在栏杆上，心下纵万语千言，却又向谁人说起？惟有无语凝噎，暗自销魂罢了。天空灰蒙蒙的，黯然地衔着绵绵不尽的芳草，一如我的思念。

译文2：

百花盛开的春天即将过去，黄莺的啼叫声也渐渐涩老。争奇斗艳的红花已经落尽，梅树上结出的青梅果还小。华丽的堂舍内沉寂、宁静，舍外细雨蒙蒙，画着山水的屏风半开半掩，香炉里的余香如轻烟袅袅。

昔日里密约山誓海盟，离别后却未赴约音信杳杳。菱花镜上落满了灰尘，是因为自己懒于梳妆。独自地倚着妆楼默默无语，极度地悲伤愁苦神魂欲销。万里长空黯淡无光，不尽的情思连着绵绵芳草。

4、寇准（961—1023）北宋政治家。字平仲，下邽（今陕西渭南北）人。太平兴国进士，授大理评事，知巴东县。累迁枢密院直学士，判吏部东铨。公元994年（淳化五年）为参知政事。为官敢直言。宋真宗时，同中书门下平章事，反对王钦若等南迁主张，力主抵抗辽军进攻，促使真宗往澶州（今河南濮阳）前线亲自抗敌，与辽订立澶渊之盟。后为王钦若所谮，罢知陕州。公元1019年（天禧三年）再相。真宗病，刘皇后预朝政，准密奏请太子监国，事泄，为丁谓排挤，罢相，封莱国公。后贬道州司马，再贬雷州司户参军。公元1023年（天圣元年）卒于贬所，谥忠愍。着有《寇莱公集》七卷。《全宋词》录其词四首，《全宋词补辑》另从《诗渊》辑得一首。

钱惟演任洛阳留守时，有一次宴会时问诸宾客：“你们知道寇准罢相被贬的原因吗？应该是他晚年生活奢侈、说话不谨慎、追求生活上过度享乐导致的结果。”欧阳修回答说：“娱乐人之常情，最多也只是个人的道德缺陷，还不至于引起大灾祸。寇准倒霉的原因，主要在于他老不知退，一把年纪了还占着位子。”（《渑水燕谈录》）

　　欧阳修看到了娱乐是人的本性，是有眼光的，但对寇准的内心，他还缺乏同情的理解。

5、这首词应该更象电影中的一个场景，画面描绘非常到位，既有全方位的场景描写，又有细致入微的景物刻画，不但画面清晰，声音描摹形象，而且移情入景，情景交融，好一幅仕女倚楼相思图！

在暮春时节的一个烟雨蒙蒙的日子里，女主人百无聊赖，满腹心事找不到人倾诉，独自倚楼伤怀。无论在文学作品中还是在现实中，雨好像都是伤情的诱因，点点雨滴就如人的眼泪，一颗颗从天而落，总会让感伤的人更痛心。在这样一个丝雨细如愁的场景中，女主人眼看着春天就要离自己远去了，曾经娇美的朵朵花儿已被雨打风吹去！春的离去怎不让人想到红颜易老？自己曾经如花的容颜也将在这时间的流逝中一天天凋零！“春色将阑”，春将去，春将去！那清脆的鸟啼似乎也随着春光的消逝而透出了苍桑，入耳再也不是良辰美景时的百媚千娇了。女主人的目光掠过远方，只见无边无际的绿已逐尽了芳踪，心中对春的留恋与伤感越发浓重。收拢目光，细看楼前的梅树，早已是红英落尽，再也看不见春日的满树繁花，小小的青梅已从枝叶间探出头来，似在无言地告诉女主人春已随落花流水远去了，任多么伤情的心也挡不住时间的脚步！

看楼外，春的离去让女主人伤心欲绝，而楼内呢？却是“画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅”。本来就幽静的画堂，在满天烟雨的映衬下，更显出了无限凄清，而半掩的绣屏遮住了兰香，只见袅袅香烟萦绕在堂内，让这安静的画堂平添了几许凄迷与悲凉。想当初男主人没有离去时，这精美的画堂该是何等快乐的地方！两情缱绻，比翼齐飞，可以一起吟风咏月，一起弄墨调丹。只是此际人去楼空，睹物思人，更让人愁肠百结。这烟雨蒙蒙中的画堂，这余香袅袅中的屏山，物是人非，情怀难遣，怎不让女主人悲从中来？

昔人已去，所有说过的话都如石沉海底，正是“密约沉沉”，“海誓山盟言犹在，奈何却有别离时”，一切都是人意无法改变的，哪怕再不情愿，哪怕还有太多的理由，时空的阻隔都让一切变得虚幻！不能牵手，没有音信，心爱的人现在何方？如果女主人生活在现代，有了信息高速，两地分离的恋人还可以凭借现代化通信手段来慰藉相思，而在遥远的古代，不能相守的两个人除了用想像来安慰自己，还能有什么办法？所以那离别的情更切，恨更深。因为“密约沉沉”，更觉得“离情杳杳”，长久没有音信，让曾经的感情都变得渺茫起来。虽说“密约”仍在，但什么时候才能聚首？这看不见希望的守候怎么不让女主人终日恹恹，慵于梳妆？都说“女为悦己者容”，爱人早已离去，自己的容颜又有谁能怜惜？对镜只能伤情，只能眼睁睁地看着镜中的自己一天天变老，还不如自欺欺人！让它“菱花尘满”！对爱人的刻骨思念，深深感情，只在“慵将照”三字中就表露无遗，因为心爱的人不在，才没心思梳妆，自己所做的一切，只是为了让爱人喜欢，没有了欣赏自己的爱人，自己所做的还有什么意义？情切切，意真真，“菱花尘满慵将照”，直让闻者落泪。

“问世间情为何物，直教人生死相许！”因为情重，才会思深。女主人倚楼而望，恨春光易逝，容颜易老，而心上人却音信茫茫，何日是归期？花儿谢了可以再开，春天走了可以再来，而人的青春呢，一旦不在了，却再也不会回来！想到自己遥遥无期的等待，可能真的要等到“鬓发染白霜”，怎么不“ 黯然销魂”？而这深深的相思、无尽的离愁又能向谁诉说？只能是“倚楼无语欲销魂”，心中有苦不能言，所有的痛只能默默承受！这愁这恨就如“长空黯淡连芳草 ”一样，没有尽头，真的是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，这芳草连天的画面，形象地揭示出女主人缠缠绵绵无穷无尽的相思。

整首词通过暮春时节，女主人倚楼而望的画面，表现了一种深深的思念之情。全词以情写景，景皆带情，情思缠绵，虽只是一个画面，但极具表现力，让我们看到了一幅仕女相思的图画，让我们读到了一颗为爱而跳动的心。虽然时间早已流逝，这画面早已让时间雨打风吹去，但这唯美的感情，却永驻人间，让每一个读者都为之动容，为之感动。

6、人生在世如朝露。最难堪，英雄老去，美人迟暮。古代文人常以美人自喻，寇准感慨美人迟暮，是不是借此感慨自己英雄末路、风光难再呢？

7、时序暮春，美好的春景很快就要残尽，黄莺的啼声日渐老涩，再也不是“莺初学啭尚羞簧”那么稚嫩清脆、悦耳动听。先前斗艳争妍、缤纷烂缦的红花，纷纷辞谢枝头，飘零殆尽。绿叶成荫的梅树上竟已悄悄结出了小小的青果。这是十分精彩的景物描写。“莺声”、“红英”、“青梅”，仅仅三项事物，由于极富春的特征，足以将无边春色展示具体。“色”与“声”，“青”与“红”，“老”与“小”，对照映衬，生动鲜明，炼字工巧，耐人寻味。“将阑”、“渐老”、“落尽”而“小”，更是次第分明，动感强烈，春事阑珊的衰残变化，足以惊心动魄。妙在虽不言情而情自见：春光易逝，无可奈何，物犹如此，人何以堪，“唯草木之零落兮，恐美人之迟暮!”（《离骚》）一旦有此感触，自然也应该是“春色恼人眠不得”了。

8、走进春天，写意绚丽斑斓的阳光，剪裁幻逸飘缈的云朵，共同描绘出生机盎然的春色。春天，是诗意的季节，春天是萌动的时候，也是人们心情萌动的时节，因而我们都在歌颂和书写春天。情感世界，是所有文字的中心，爱情，是我们永远书写不尽的主题，网络，总让有说不尽的情愫，远方的你是否也在听“草长莺飞”，人生如若相见，四月是桃花梨花盛开的时节，总有太多的难诉情思.辛稼轩的苦苦挽留情真意切：“匆匆春又归，惜春长恨花开早，何况落红无数？春且住，见说道，天涯芳草迷归路。”可春天仍旧是“春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。”春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。

9、江南已是那"春色将阑,莺声渐老,红英落尽青梅小"的梅雨季。蚊子很多,坐在这里,我已经养活了一家的蚊子,还是个大家族,三妻四妾的。

10、我面前摆着一个又肥又胖的柠檬。它在柠檬里面应该算是“美国人”，吃了过多的甜食而发胖。而且，连自知之明都没有，还不赶快减肥！

　　这个柠檬两头还有些发青，中间黄得没有一点杂色，好像是春天就要完了，夏天就要开始的样子。我想起了寇准的《踏莎行》中的一句：春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。我理解的意思是春天转眼就要过去了，黄莺的叫声渐渐地不再清脆，鲜艳的花瓣已经落尽了，梅树上结出了小青梅。

　　柠檬上有许多凹凸不平的小颗粒，特像我们的手在塑胶操场上狠狠地按一会儿后印出的马蜂窝图形。将柠檬紧紧地贴在耳朵上，用钢笔敲击它，发出的声音决不亚于科技馆的红外线感应鼓。

    11、喜欢你，更喜欢你的婉约含蓄，如古代美女，几分娇艳，几分羞涩，几分忧伤。你也不乏慷慨激昂。每每读你总让人浮想联翩，让人潸然泪下，让人不忍放下。

    波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。

    是什么让你清丽婉转？是什么让你柔美多情？是什么让一泓春水烟波渺渺？是什么让岸边杨柳柔条飘飘？是什么让那绵绵不尽的萋萋芳草蔓伸到遥远的天涯？是什么让孤零零的村落在夕阳的映照下阒寂无人，只见纷纷凋谢的杏花飘飞满地？是什么让你望穿秋水？是什么让你想起当年长亭惜别之时？是什么让你无可奈何花落去？是什么让你的青春年华正孤寂落寞的在漫长等待中流逝？

    春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。倚楼无语欲消魂，长空暗淡连芳草。

    落寞失望中，我又一次回忆起昔日依依惜别时那私下的约言，然而你却一直音信杳然。屋外，春色渐深，莺声渐老，红英落尽满玉沟，青梅挂枝头，细雨蒙蒙，画堂人静无声，只见得那沉香余烟袅袅。却，燃不尽那暮春残景；燃不尽那迟暮情致；燃不尽那伤春伤怀；燃不尽那点点滴滴相思意。懒对菱花梳浓妆，倚楼空望远，只有那长空暗淡、芳草连绵。翘望着的你，却始终不见归来！老了红英，老了莺声，老了芳草，老了长亭，老了迟暮，老了青春，更老了一份期待……

    隋堤远，波急路尘轻。今古柳桥多送别，见人分袂亦愁生。何况自关情。斜照后，新月上西城。城上楼高重倚望，愿身能似月亭亭，千里伴君行。

    隋堤要道，成日里多少车马大路往来；多少船只扬帆东下，随波逐流；多少人儿折柳相送；多少人儿惜别依依……看那别时种种离情，种种离愁，又奈何自身不满目伤情。斜阳已尽，新月如钩。莫说月下休倚楼，面对着人去楼空，梨花落尽成秋怨；莫说月圆年年，月亏月满终有时。愿只愿身随明月远近必照人。

    寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。倚遍阑干，只是无情绪。人何处，连天芳草，望断归来路。

    一寸青丝一寸情，一寸柔肠愁千缕。沥沥的雨声催逼着落红，催逼着春天归去的脚步。春雨绵绵愁绵绵，三更雨梧桐，不道离情苦，那一叶叶一声声，滴滴答答到天明。唯一可慰的是还有那老去的春花，那催花的雨滴落下的空响，伴我夜夜。日日倚栏远望，春草老了又绿，绿了又老，连天的芳草，遥远的天涯，终是望断也盼不回归来的人儿。这般浓愁，这般盼归愁，老了芳草，老了年华……

    我是你五百年前失落的莲子，一抹淡淡眉痕，轻笼花丛，穿流于花间，却殷切期盼。你好似纤纤新月尚未画好的美人蛾眉，淡淡哀愁，凄清色彩，相逢谁在香径的惆怅。寥寥几笔，写尽古今情致。