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         弄夜色，空余满地梨花雪。

  [译文]  空留下满地梨花，装点得夜色皎洁如雪。

  [出典]  北宋 周邦彦 《浪淘沙慢》

  注：

   1、  《浪淘沙慢》　　周邦彦

    昼阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。南陌脂车待发。东门帐饮乍阕。正拂面垂杨堪揽结。掩红泪、玉手亲折。念汉浦离鸿去何许，经时信音绝。

    情切。望中地远天阔。向露冷风清无人处，耿耿寒漏咽。嗟万事难忘，惟是轻别。翠尊未竭。凭断云、留取西楼残月。

    罗带光消纹衾叠。连环解、旧香顿歇。怨歌永、琼壶敲尽缺。恨春去、不与人期，弄夜色，空余满地梨花雪。

   2、注释：

     堞：女墙。城上如齿形的矮墙。

     脂车：在车轮轴上涂油脂，以利行走。

     东门：指京都汴京东门。

     帐饮：在郊外设帐饯行。

     乍阕：方停，刚结束。

　　 红泪：女子的眼泪。传薛灵芸别父母进宫，泣泪如血（见《拾遗记》）。

     耿耿：明亮貌，引处引申为清晰。

     连环解：喻指爱情被拆散。

     旧香：用贾午偷异香赠韩寿事。

　　 琼壶敲尽缺：传晋王敦酒后常咏曹操“老骥伏枥”诗，并用如意击唾壶为节拍，壶口尽缺（见《世说新语·豪爽》）。

      3、译文1：

     晨曦天空乌云重重，严霜凋敝两岸野草丛丛，浓雾隐藏城上矮墙。南边路有滚轴涂满油脂的车辆待发，东门帐内饯别饮宴刚刚席罢。垂柳随风荡漾轻轻拂面，正可攀折那绿丝绦，伊人擦拭滚落珠泪 ，纤纤玉手亲折柳枝一条为我送别。想当初留连汉水畔，我这失群的孤雁不知飞向何方？已经很久很久她的音信断绝。

    情深意切，了望远方地遥天阔，在这露冷风清荒凉之地，我的忧愁耿耿于心，只听得寒夜更漏声声呜咽。嗟叹世上万事，惟有无法挽留的离别，最让人不忍伤怀忘却，我的碧绿翠玉般的酒尊，只要美酒没有喝尽，就渴望与她共享共饮，我想凭借天边的一片断云，能留取西楼上挂的一轮残月，还想她在这月夜也是如我一般地心结。 

    我罗带的光采已经磨灭，绣被锦纹乱皱重叠，连环解扣扣解拆，她赠我的异域奇香突然熄歇；我的怨歌悲曲响起，永没有休止声声激越，将所有的玉杯琼壶尽相击碎敲缺。恨春去不与人商榷，它故意摆弄夜色凄凄切切，空余满地梨花似雪。

    译文2：

    天空阴沉沉的，岸边的青草已被严霜打得萎蔫枯凋。晨雾弥漫，隐没了城墙上的雉堞。南街上涂足油脂的车子等待出发，东门外的别宴也已经停歇。垂柳拂面，那柔嫩的枝条像是可以采下来编结。美人儿以手掩面，拭去离别的泪水，又伸出玉手把柳枝儿折。想那汉水边的鸿雁，你究竟去了什么地方？离去那么长时日，音信杳无，可曾知有人把你挂牵？

　　情意切切，思绪绵绵。登高眺望，只见地远天阔，哪有她的身影踪迹。在这露冷风清、无人顾及的地方，只听得寒夜漏壶滴滴，凄楚呜咽，更惹人心烦意乱。可叹世间万事，唯离别最难忘怀，想那时，悔不该轻易分手道别。翠玉杯中酒未干，待等重逢时再斟满。但愿那片薄云，留住西楼角上将落的残月，让我举杯对月，遥遥思念。

　　她送我的丝罗带久经摩挲，已暗无光泽，花纹绣被久叠一边，皱折已难平展。双环相扣的玉连环也已断开解结，芳馨的异香一时香消气散。不停地怨唱悲歌，敲壶击拍，玉壶已被敲得尽是破缺。可恨的是春光竟匆匆逝去，也不与人事先商量相约，空留下满地梨花，装点得夜色皎洁如雪。

    译文3：

    拂晓天色阴沉，寒霜使河岸的秋草凋谢，城头的矮墙在浓雾中隐灭。南去的道路上膏油的车马等待启程，东门帐暮的饯饮刚刚结束。正当拂面的依依垂柳能够收揽，折枝送别。遮掩着泣血的泪眼，伸出白玉般的嫩手亲自折下柳枝一截。想他像江流水滨的离群孤雁去到了哪里？经过长久时间还是音书断绝。

    情思切切，企望中只感觉离得地远天阔，向着露冷风清的无人地界，耿耿不寐地倾听着铜壶滴漏的泣咽。哀嗟呵世间万事皆难忘，最难忘唯有那轻易的离别。翠玉杯中美酒尚未枯竭。请把那几缕扯断的彩云挽留住，还有西楼将附的残月。

   腰上的罗带已掉光彩，锦纹抛在应酬上空叠。玉连环已然解开，旧日的香气顿时消歇；哀怨的歌儿缠绵不尽，击节歌吟将玉壶敲得残缺恨春光悄然离去，不与人预约归期，而今赏玩这春归的夜色，空剩下了这遍地梨花似茫茫白雪。

 
    4、在宋词史上，周邦彦被尊为“婉约派的集大成者和格律派的创始人”，开南宋姜夔、张炎、吴文英“醇雅词派”先河，对后世影响很大。周邦彦发展了柳永、张先、秦观的婉约慢词，还开创了一种新的形式，即在写景抒情中融入述事，形成曲折反复、开阖细密、抑扬沉郁之势。历代词家对他评价颇高，“北宋婉约作家，周最晚出，熏沐往哲，涵泳时贤，集其大成”（唐圭璋《唐宋词鉴赏词典 前言》）。众多词学专家公认的“宋词四大家”，为“苏东坡、周邦彦、辛弃疾、姜夔”，他的位置仅次于苏轼。更有甚者，将他名列榜首，称为“词家之冠”。

     王国维作为看重内美和人格的大家，很自然对周邦彦的某些方面有些微词。比如：

　　1）词之《雅》、《郑》，在神不在貌。永叔、少游虽作艳语，终有品格。方之美成，便有淑女与倡伎之别。

　　2）恨创调之才多，创意之才少耳。

　　虽把周比做倡伎，把其词贬为郑卫之音，评价似乎很低，但他又有以下观点：

　　唐五代北宋之词家，倡优也。南宋后之词家，俗子也。二者其失相等。但词人之词，宁失之倡优，不失之俗子。以俗子之可厌，较倡优为甚故也。

　　由此可见，王国维虽然认为周词在品格上不如欧秦，但尤胜南宋诸家俗子之流，比上不足，比下有余。而且还要注意，王国维在此所说的倡伎、倡优，并非指现在所说的那些妓女，而是指过去地位底下的艺伎和戏子。王对她们还是抱着同情的态度。这一则词话可能也说明了王国维感到前面对周的批评过于严厉，想在此来个反拨和补充，以消除大家可能有的误解。他毕竟对周是喜爱的。

     生平见莫将清泪滴花枝，恐花也如人瘦。

   5、这首写离别相思的词，是一篇曲折回环、层次丰富、变化多端、完整而又统一的艺术佳作。

      全词共分三片，上片，交待分别的时间和地点。“昼阴”、“霜凋”、“雾隐”，说明是在一个秋天雾气很浓的早晨，在“城堞”，女子“掩红泪”、“玉手亲折”，把情人亲自送走了。中片，写离别时，两人依依遥望和内心的伤别情怀。“地”是那样遥“远”，“天”是那般宽“阔”，而情人却奔向那“露冷风清无人处”。“万事难忘”，“唯是”那场“轻别”。此后，只有“断云”、“残月”，陪伴自己度过孤独凄清的寒夜。下片，写离别以后的相思与怀念。夜不寐，茶、酒无味，“恨春去”、“弄夜色”离情相思意难绝。整个篇幅，曲折回环，前呼后应，铺叙委婉，层次清晰，转换变化，顿挫有致，巧妙地把这篇多层次的作品融成一体，既照顾到词的整体结构，又注意到局部的灵活自如，充分显示出作者驾驭长调、结构长篇的艺术才能。

     陈廷焯对这首词评价很高，特别是下片。他说：“蓄势在后，骤雨飘风，不可遏抑。歌至曲终，觉万汇哀鸣，天地变色，老杜所谓‘意惬关飞动，篇终接混茫’也。”

    6、《浪淘沙慢》（晓阴重）分三片。上片写女子在秋晨雾浓之际送别情人。"晓阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。"秋晨寒草依稀，浓雾迷离，此景谓主人公抑郁沉重的心情，亦暗含前程未明让人迷惘忐忑之意。"南陌脂车待发，东门帐饮乍阕。"脂车，车新上油脂，即准备远行。帐饮，临别饮宴。乍阕，刚刚结束。即言远行人已整装待发。"正拂面、垂杨堪揽结，掩红泪、玉手亲折。"垂柳依依，掩泪折之，一种不忍离别之意。红泪，言泪冲胭脂染红而流，有似泣血，亦如心泪，极言其伤痛。玉手，言人之娇美，亦喻心思单纯，暗引后文痴心苦盼之意。相思之人神态心境毕现。"念汉浦离鸿去何许？经时信音绝。"情人远去何方？是否如雁飞高远，一去杳无音讯？  

　　中片写离别时伤怀落魄之情。"情切"，言离别之时，两人依依惜别，情真意切。直书心声，总领全片意绪。"望中地远天阔。"地远天阔，情人明日人在何处？"向露冷风清，无人处、耿耿寒漏咽。"想来只剩我在夜阑人静时独自伤悲哭泣。"露冷风清"， 秋景正凄凉；"耿耿寒漏咽"言泪似沙漏般簌簌而下，夜长泪亦长。此句思来尤为真切动人。"嗟万事难忘，唯是轻别。"由上句所想，方叹万事刻骨难忘者，莫如别离。"翠尊未竭，凭断云留取、西楼残月。"念及此后光景，唯以酒对月。酒杯未干，似待人归来；人凄苦无依，唯有残月相伴，因而请断云留其不落，以慰相思之意。"断云"、"残月"意喻往后之生活不再完整，只有别后之悲而无欢会之乐。

　　下片言离别后苦思无极，愁肠百转。"罗带光销纹衾叠。连环解、旧香顿歇，怨歌永、琼壶敲尽缺。"两句均为触景伤情，排比而下，甚为惊心。好似积怨喷涌而出，让人不胜其悲。"罗带光销"，丝织的衣带光泽尽失；"纹衾叠"，华美的衾被横生褶皱。罗带纹衾皆隐玉容憔悴之意。"连环解、旧香顿歇"，玉连环散成两半，情人所赠香囊亦芬芳渐消。此景之意似生怕情人负心，离散难合，是相思中一种特有的忐忑揣摩心情。"旧香"用西晋韩寿偷香之典，指恋人所赠香囊。"怨歌永、琼壶敲尽缺"，哀歌似诉，永夜不断。"琼壶敲尽缺"，东晋王敦敲壶当歌，直将壶口敲缺。这里比喻哀歌之长，怨意之深。"恨春去、不与人期，弄夜色，空余满地梨花雪。"昔人一别，原来已是春秋辗转而过，幡然回顾，前句说罗带、纹衾、玉连环、香囊、琼壶等，都言时间之长。现在点明，果然是岁月如梭。闺中人恼恨春去匆匆，不让人预知，只于夜色中空留满地梨花胜雪。此恨无理，尽显其痴，而那种无可奈何的悲伤如同梨花满地，不可收拾。"满地梨花"与首句"霜凋岸草"暗合，草凋花落，两种境界，一样伤情。末句亦总全篇，自离别以来的伤悲恰似梨花点点，铺满心间。

    全篇曲折回环，极富层次感和意蕴的和谐之美，显示了作者的深厚功力。清代陈廷焯尤其欣赏下片开头的句子。他说："蓄势在后，骤雨飘风，不可遏抑。歌至曲终，觉万汇哀鸣，天地变色，老杜所谓"意惬关飞动，篇终接混茫"也。"的确如是。

    7、宋词的浩瀚空间足够让人们的思想纵横驰骋，而我所读诵的不过是其沧海一粟。宋词的美要用心才能体会。悠扬婉转的词，让人心情平静，而悱恻缠绵的词却让人心碎，着名女词人李清照的词就是如此。看“凝眸处，从今又添，一段新愁”的痴情，那“才下眉头，却上心头”的哀愁，以及“物是人非事事休，欲语泪先流”的落寞，还有“寻寻觅觅，冷冷清清”的凄苦。满腹的离愁、哀怨、痴情，感人肺腑，让人无不为之动容。

　　细腻的情思，感伤的基调造就了宋词的美丽。柔美的宋词艳而不娇，华而不俗，情深而不造作，而宋词的主题更多的是离愁别绪。离别词大多弥漫着悲伤的气息，极度哀婉愁苦之致。这种别离不是挥手间刹那的热泪盈眶，而是心里的诀别，恰如这窗外的夜色，一层离，一层悲。周邦彦说：“恨春去、不与人期，弄夜色、空余满地梨花雪”。断月都可以留住月，人却留不住。他恨这春天真是无情之极。

    8、空灵不尽之境

    1 、“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。”（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》）。

    2、“多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。”（秦观《满庭芳》）。

    3、“晚日金陵异草平，落霞明，水无情。六代繁华，暗逐逝波声。空有姑苏台上月，如西子镜照江城。”（欧阳炯《 江城子》。

    4“恨春去，不与人期。弄夜色、空余满地梨花雪。”（周邦彦《浪淘沙慢》）。

     这些深情绵邈的诗人，对自己在尘世的感悟，不可谓之不透彻。然而当我们反复吟诵品读之后，就会发现，他们对于人生痛苦的体验，在精神实质上都有不谋而合之处，其中最明显的是有求皆苦。李商隐的沧桑变故，秦观的旧事回首，欧阳炯的怀古伤今，周邦彦的伤春余恨，全都在“空“字中让人了悟。

    佛法常说空及不空两方面，与古诗词中的人性感悟有许多相似之处。空者是无我，独善自身，不空者是济世，常多痛苦。在无我的境界下，努力济世，是空而不空。今天我写这篇文章，除了对古诗词有所小悟外，实际上也在探索一定的生活方式。佳人，美景，陨落于无常，除非将时光截流，才能避免无常的惨象。反过来，花开有花开的风情，花残有花残的韵致，只有热爱美幻想美的人，才有闲情写这些带有“空“字的香韵袅袅的诗歌。悲剧性的东西，常能深化人生的内涵，才能升华诗的意境。

    9、 学者们常常费力地探讨故事中“乘兴而行，兴尽而返”的意味，而忽略了绚丽的雪花在王子猷生命中的意义。那个冷寂苦寒的冬夜，兴味索然的王子猷早早睡去，一觉醒来，忽然看到了飘飘扬扬的一天大雪，雪花盛开了，枯涩的生命激情被灿烂的雪花点燃，酒兴大发，诗兴大发，一方面饮着酒，吟着诗，一方面欣赏着雪花的美丽。而王子猷还不满足，他想起了远方的朋友戴安道，便连夜乘着一叶小舟去寻访远在剡溪的友人，一路上溪流淙淙，水韵悠悠，雪花满天，经过了一夜的行程，来到朋友门前，风停了，天亮了，盛开的雪花凋谢了，诗人已经是兴意阑珊，激情散去，也没有了访友的冲动，于是便由着性子踏向归程。召唤王子猷踏上访友道路的，正是那迷离而美丽的雪花啊！

    瑞雪如花，并不是一种简单的比喻。雪花盛开的时候，能闻到一种特别的清香，那是《红楼梦》中描写的奇异的“冷香”。站在落雪纷纷的旷野上，长吸一口气，一股清凉的雪香会直入胸襟，透彻肌肤，浸染心灵，整个精神世界都流动着雪花的芬芳。石涛说过“呕血十斗，不如啮雪一团”，沐浴在雪花的清香里，尘世的喧嚣渐渐远去，雪韵冰情，肝胆澄澈，对于艺术家来说，与其吃力地在技巧上用功，不如在精神境界上提升。雪花盛开的时候，能听到一种特别的声音，那是雪花绽放的声音，窸窸窣窣，迷迷离离，时近时远，若有若无，是一曲悠扬的天籁奏鸣。雪花盛开的时候，能看到五色斑斓的色调。雪花也是有色彩的，不仅仅是单调而寂寞的白色。“旷劫无尘世界中，恣吹野曲晚来风。看看本来无一物，满山云树雪花红。”一位叫慧晖的宋代僧人，描绘了被夕阳晚照染红的雪花，充满着禅家意趣。有一种雪花叫“太阳雪”，太阳的光芒与雪花的洁白相互映照，呈现出半阴半晴、半白半红、青紫变幻的美丽。隆冬夜读的日子，常常可以看到在繁华都市里，在迷蒙的灯火映照下的五彩缤纷的雪花，那是古人不曾见到的充满现代精神的绚烂。多少次端坐在塞外的长夜里，万籁俱寂，雪花扑窗，万家灯火把雪花熏染得时而橘黄，时而杏白，时而淡紫，时而深红，不由得有了花团锦簇的春天的联想，一种亲切和温暖慢慢沁入心田，忽然想起了雪中访戴的夜晚，有了一种王子猷式的冲动。

    ——“弄夜色，空余满地梨花雪。”

    10、翠樽未竭，凭段云留取，西楼残月。恨春去，不与人期；弄夜色，空余满地梨花雪。相思离别更添思绪，往事如烟，稍纵即逝。所谓等待，不过把思念锁在记忆的楼阁。几樽清酒，饮成满肠忧伤。独倚栏栅，望断云边天涯。焚香燃烛，等燕归来，无言酸楚相思泪，点点滴滴点滴至天明。恨旧愁新，只恐花落人亡不相识。　

    11、去南岭的时候正是阳春时节，阳春时节最不能忘记的总是南岭的梨花。我去的时候，梨花正开的繁茂。一树梨花就是一堆雪。放眼看去，一树，一树，一岭，一岭，都是雪，不由人会想起苏东坡的词：“乱石崩云，卷起千堆雪。”是一个雪拥的南岭。无论你把哪家的窗子推开，你都会惊得叫一声：“哦，真是，真是窗含西岭千秋雪！”面对如此的雪景，吟咏如此的诗，真是快乐。也许有人会说是你发酸。不要紧的，让他说去吧，我还是会一遍又一遍地激动，叫着吼着说：“哦，哦，那梨花，那雪……”倘有一阵细细春雨，倘有几声杜宇远啼，自己便会手舞着足蹈着唱起来：“萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。”啊啊，那才是你的真性情，具了真性情的人，谁能不触景生情，走一山看一山呢？即使走一山看一山，你也是看不尽的梨花带雨东风和雪。其实面对如许春色，能让人猛然就想起的，还不止于此。还有，比如岑参，比如周邦彦，比如“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，比如“恨春去不与人期，弄夜色，空余满地梨花雪”。还有些比如呢，徐志摩，“假如我是一朵雪花／翩翩的在半空里潇洒／我一定认清我的方向／飞扬，飞扬，飞扬／这地面上有我的方向／不去那冷寞的幽谷／不去那凄清的山麓／也不上荒街去惆怅……”

   12、“春”早已渗入社会肌理，悟透人类哀乐。“玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力”，情郎呀，你在哪里？窈窕淑女的一腔幽怨，唱愁了多少个春天。人生快事莫过于金榜题名时，十年寒窗苦读，“三月春闱”高中，好不“春风得意”，于是翻身上马，一日看尽长安花。小人得志，暗放冷刀，令你处境岌岌可危，真应了“虎皮春冰”那句老话；不过不用担心，有人为你开脱，他“口角春风”，最终使你“枯木逢春”。暮年之际，返回久别故里，目睹与旧友一起栽种的槐树，已冠盖如云，忍不住“暮云春树”起来；想起一个个作故的长辈，更需发“春露秋霜”之思；梦中的她，不知已香消玉殒何处，徒留寂者“恨春去、不与人期，弄夜色，空余满地梨花雪”；昔日的凌云壮志早已不在，经营多年的梦想也转头成空，此时问君愁多少，“恰似一江春水向东流”……　

　　“春”就是这么多姿多味，一会儿有点儿“阳春白雪”，一会儿又有点儿“下里巴人”，不管是伟人、古人，还是凡人、今人，都不能离开她，离开了便是“林花谢了春红，太匆匆”，也就不再有明天。　

　　“一年之计在于春”，但愿人人能脚踏实地，演好自已的春秋，求得“春花秋实”，如若真的错过了季节开错了花，那就只能悲吟“春花秋月何时了，往事知多少”……　

    13、“恨春去、不与人期，弄夜色，空余满地梨花雪”

   夜寂静，月色如水，一人独坐。思绪飘动。

   独坐屏前，无端的萧瑟……

   洒一杯清酒，祭奠花的清影， 花开花落，世间常情。曾经的繁盛绚烂、清丽娇媚的容颜，终是一场“花空烟水流”的清梦。

   花影稀疏，摇碎春梦无数， 化做纷纷扬扬、飘飘洒洒的残花飘飞。

   过眼的繁华终是虚无缥缈的梦境， 不如趁夜色阑珊，尽情飞舞，把寂寞留在清幽的身影之后。

   14、夜寂静，月色如水，一人独坐。思绪飘动，如轻烟迷离。

　　忽有暗香浮动，幽雅的香气在身边缭绕。寻香而去，院墙外梨花飞坠，月光照在洁白的花瓣上，有一种眩目的光泽，似漫天飞雪，又像天使的羽翼。

　　夜阑人静，庭院一片幽静空寂。不知有谁和我一样，在迷朦的夜色中看梨花悄然飘落。微风吹过，飞花片片，纷纷散落在院外那条小径上。

　　夜，依旧静静的，静到能听到片片落花扑簌簌飘坠的声音，很轻微，像一声声纤细悠长的叹息，又像山谷里生起的轻烟暮霭，转瞬便沉入凄清空幻的夜色中去，杳无痕迹。

　　细细碎碎的花瓣飘舞而下，几片落在我的肩上，清幽的花香在衣袂间飘浮。香气犹在，花已飘零。

　　片片飞花轻盈入梦，纤柔如纱的缤纷落英在风中旋舞。年少时的我，总是在慢慢飘下的落花前啜泣流泪。如今，青春已逝，容颜渐老，面对落花仍不能释怀，是“恨春去、不与人期，弄夜色，空余满地梨花雪”的幽怨。落花纷飞，总像美人迟暮，曾经的繁盛绚烂、清丽娇媚的容颜，终是一场“花空烟水流”的清梦。落花总让人生出一段愁绪，叹春风无情，吹落梨花如雪，叹时光匆匆，韶华暗转。

　　朋友说，花开花落，世间常情。也是，今夜落花满径，明朝便会被纷扰的脚步踩踏，洁白的花瓣零落成泥。浮光掠影、繁华喧嚣的尘世中，没有人会注意随风飘飞的落花，没有人会记得被浮尘覆盖的落花，也曾有过姹紫嫣红。“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？”黛玉埋香冢为遍地残红落泪，今夜，我为寂寞如雪的落花悲戚。笑自己太多情。

　　然而，世间有太多美好的感情，在还没来得及珍惜的时候便匆匆飘远，像今夜花雨漫天的景致，错过，便不再重演。