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  [译文]  您看看那些辛苦的捕鱼人吧，他们驾着小船，在大江上捕捞撒网。江面上风急浪高，小船在风浪中时隐时现，真让人为他们心惊胆战。

  [出典]  北宋  范仲淹  《江上渔者》

  注：

  1、《江上渔者》 范仲淹  

    江上往来人，但爱鲈鱼美。

　　君看一叶舟，出没风波里。

  2、注释：

    1.渔者：捕鱼的人。

　　2.但：只。爱：喜欢。

　　3.鲈鱼：一种头大口大、体扁鳞细、背青腹白、 味道鲜美的鱼。 生长快，体大味美。

　　4.君：你。

　　5.一叶舟：像飘浮在水上的一片树叶似的小船。

　　6.出没：若隐若现。指一会儿看得见，一会儿看不见。

　　7.风波：波浪。

　　8.一叶舟：像落叶漂浮在水面的小船。

   3、译文1：

     江岸上来来往往的行人，只喜欢鲈鱼味道的鲜美。

　　请您看那一叶小小渔船，时隐时现在滔滔风浪里。

    译文2：

    江上来来往往的人，只是喜爱鲈鱼的味道鲜美。你看江中那小小的渔船，在风浪中飘荡，一会儿看得见，一会儿看不见。

   4、 范仲淹（公元989－1052年），字希文，谥号“文正”，北宋伟大的政治家、军事家、文学家。他不到三岁时，父亲就因病去世。十多岁时，他只身前往着名的应天府书院拜师求学。应天书院是宋代四大书院之一，在书院读书期间，范仲淹生活非常艰苦，他“划粥割齑”，早上把米粥煮好，待粥凝固后，划成三块，再把咸菜切成碎末，当作一日三餐的饭菜。有人问起范仲淹的志向，他说；“我的志向，要么当个好医生，要么当个好宰相。好医生为人治病，好宰相治理国家”。

    公元1015年，范仲淹中了进士，步入仕途。他胸怀远大政治抱负，以天下为已任，为人忠贞，刚直不阿，极言敢谏。真宗去世时，仁宗年幼，由刘太后垂帘听政。可在仁宗可以亲政时，刘太后仍独揽朝纲，不肯放权，群臣都认为不妥，但敢怒不敢言，只有范仲淹挺身而出，上疏直谏，力请太后卷帘撤班，还政于仁宗，结果被贬出京城。

    刘太后去世，范仲淹回京，此时仁宗正准备废黜郭皇后。郭皇后很得刘太后欢心，但不被仁宗宠幸，刘太后去世后，她便没有了庇护，再加上把持朝纲的吕夷简曾经因为郭皇后的不信任而被罢官，对她一直怀恨在心，嗅出仁宗的心思后，便不断在旁煽风点火，恶意中伤，怂恿仁宗废后。这时，又是范仲淹向仁宗进言直谏，极论此事不可，并与吕夷简激烈争辩。可惜的是，他不仅没能说服仁宗，反而因惹怒皇帝而再次被贬。

    公元1035年，范仲淹因政绩突出，再次调回汴京。此时，朝政仍由吕夷简把持，他飞扬跋扈，任人唯亲，排除异己，朝中腐败不堪。范仲淹多次上奏仁宗，痛斥吕夷简以权谋私，批评朝廷的用人制度。可吕夷简老谋深算，他反诬范仲淹离间君臣，图谋结党营私。于是，范仲淹第三次被贬。欧阳修、尹洙等人，也因替范仲淹鸣不平，而受牵联。

    公元1038年，西夏赵元昊称帝，经过一段时间准备后，大举发兵攻打宋朝的延州(今陕西延安)等地。面对西夏的突然挑衅，宋朝军队节节败退，西北防线几乎崩溃。仁宗手足无措，在大臣的建议下，急召范仲淹率兵赶赴延州，抵御西夏侵扰。

    西北边塞，寒风萧瑟，满目苍痍，连大雁都毫无留恋之意。将士们连年征战，久戍边关，早已归心似箭。作为主帅，范仲淹看在眼里，急在心上。在一个浓霜遍地的夜晚，范仲淹久久不能入眠，远处幽怨哀绵的羌笛声让他内心更加凄苦，他联想到东汉时大将窦宪大破北匈奴，在燕然山勒石记功而回，可现在北宋国势日衰，自己何时才能带领将士们“勒燕然”？满头白发的词人陷入了深深的悲慨之中，他情不能已，以“塞下秋来”为首句，挥笔写下了一组《渔家傲》，但流传至今的只有下面这首：

    塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。

    浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。

    －－渔家傲

   为了早日带领将士们“勒燕然”，满头白发的范仲淹亲临前线视察，采取了一系列有效措施，大大提高了宋军的战斗力，巩固了西北边防。当地流传起一句民谣：“军中有一范，西贼闻之惊破胆。”，西夏军士也称范仲淹“腹中有数万甲兵”。

    公元1043年，因战功显赫，仁宗诏范仲淹回朝任枢密副使、参知政事。虽然几经贬黜放逐，但范仲淹仍风骨铮铮，壮心不已，他向仁宗提出改革政治的十项主张，主张建立严密的仕官制度，注意农桑，整顿武备，推行法制，减轻傜役等。宋仁宗采纳了他的建议，陆续将这些措施推出，这就是我们所说的“庆历新政”。

    可惜这些措施实施不久，就遭到了保守势力的强烈抵制，范仲淹第四次被贬，新政宣告失败。此后，范仲淹又辗转邓州、杭州、青州等地任职，就是在贬官邓州期间，他写下了名垂千秋的《岳阳楼记》。

   范仲淹的文章语言清丽，气度豁达，除了《岳阳楼记》外，《严先生祠堂记》、《天竺山日观大师塔记》和诗《江上渔者》（江上往来人，但爱鲈鱼美。君看一叶舟，出没风波里。）等都是留传千古的经典作品。范仲淹的存词很少，但在艺术上颇见功力，既有《渔家傲》那样的慷慨雄放之作，也留下了《苏幕遮》这样的低沉婉转之调，让人读来不忍释手。

   范仲淹，仗义执言的楷模，先忧后乐的典范。他一生为官清正，出将入相，文能安邦，武能定国，却履遭贬谪。他不以物喜，不以己悲，宁鸣而死，不默而生。他的人格，让高山仰止，他的操守，与日月争辉。

    5、范仲淹是主张革新的政治家，北宋仁宗时曾担任参知政事，主持变法。他能够关心生活在社会下层的一般民众的疾苦，写过一些同情劳动人民的诗歌作品，但流传下来的很少。这首《江上渔者》生活劳动的艰苦。指出江上来来往往饮酒作乐的人们，只知道品尝鲈鱼味道的鲜美，却不知道也不想知道打鱼人出生入死同惊涛骇浪搏斗的艰辛。时句朴实流畅，就像一首渔歌号子，吟诵起来琅琅上口，饶有韵味。

　　我国江南水乡，川道纵横，极富鱼虾之利。其中以江苏松江四腮鲈鱼最为知名。凡往来于松江水上的，没有不喜欢这一特产，不希望一尝这一美味佳肴的。范仲淹江苏吴县人，生长在松江边上。对这一情况，知之甚深。但他发之于诗，却没有把注意力仅仅停留在对鲈鱼这一美味的品尝和赞叹上，而是注意到了另外一些更值得注意的东西。注意到了隐藏在这一特产背后的渔民的痛苦和艰险，并且深表同情。

    这首语言朴实、形象生动、对比强烈、耐人寻味的小诗，反映了渔民劳作的艰辛，唤起人们对民生疾苦的注意。首句写江岸上人来人往，十分热闹。次句写岸上人的心态，揭示“往来’的原因。后二句牵过的视线，指示出风浪中忽隐忽现的捕鱼小船，注意捕鱼的情景。鲈鱼虽味美，捕捉却艰辛表达出诗人对渔人疾苦的同情，深含对“但爱鲈鱼美”的岸上人的规劝。“江上”和“风波”两种环境，“往来人”和“一叶舟”两种情态、“往来”和“出没”两种动态强烈对比，显示出全诗旨在所在。

   6、范仲淹写有《岳阳楼记》，写有小诗《江上渔者》，也写有《渔家傲》词（“将军白发征夫泪”）寄托深远。他是从多方面来关心民间疾苦表现了一种可贵的民主主义思想，在封建社会的文人中，这是值得称赞的。

　　味美肉鲜的鲈鱼，是渔人驾着一叶扁舟，搏风斗浪，“出没风波里”捕捞得来。世间一切美好的东西，同鲈鱼一样，都离不开辛勤的劳动，大至巍巍宫殿，小至一针一线，哪一样不凝结着劳动者的智慧和汗水。而越美好的东西，越要付出更辛勤的劳动去创造。

  　《江上渔者》是北宋前期着名政治家、文学家范仲淹的代表作。他的诗体现出“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。”的博大胸怀。这首诗通过对在江边所见场面的描写，反映了渔民劳作的艰辛，唤起人们对民生疾苦的注意和诗人对人情世态的思索，诗短小，却耐人寻味。 首句写江岸人来人往，十分热闹。次句写岸上人们的心态，揭示“往来”的原因是都爱品尝鲈鱼，因为它味美肉滑，然而作者笔锋一转，后两句将人们的视线引向水面。向读者展示了以下一番景象：起伏的大海中，一只小船，船上的渔夫正在撒网捕鱼，那小小的渔船在波浪中飘摇颠簸，忽隐忽现，真叫人触目惊心啊！这只风浪中忽隐忽现的捕鱼的小船提醒人们思考这样一个问题：鲈鱼味美，捕捉却艰辛。表达出诗人对渔夫疾苦的同情，深含对“但爱鲈鱼美”的岸上人的规劝。

    7、“江上”和“风波”两种环境、“往来人”和“一叶舟”两种情态、“往来”和“出没”两种动态强烈对比，显示出全诗主旨所在，品尝美味要有人付出艰辛，寓意生活中的许多事情都是如此，当你享受快乐，感受幸福的时候，不要忘了别人为之所付出的努力与牺牲，要心存一份感激与理解！这是人与人相处之道，可以创造出一种和谐的氛围。

　　这首语言朴实的小诗充分证明了诗人是一个有同情心，善解人意的人，他是一个博爱的人道主义者。在当今市场经济环境下，此诗更有一定的现实意义，人世间的温情和关爱永远是沟通人与人之间的纽带。

　　这首诗之所以你流传于后世，千古流芳，我想不仅在于它形象生动的描写，更在于其以小见大，发人深省的思想内涵。

    8、这首脍炙人口的小诗《江上渔者》，在范仲淹的诗作里具有代表性。范仲淹不愧为北宋着名的政治家、文学家。他不赞同“守内虚外”的政策，曾亲自戍边防御西夏，被称为“小范老子胸中有数万甲兵”；他力主革新，曾主持过为期短暂的“庆历新政”；难能可贵的是，他具有以民为念，体恤民生疾苦的思想。这一思想，在其作品里得到了充分的揭示，其名篇《岳阳楼记》，是以散文的形式直率明朗地加以反映的：“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，而《江上渔者》则是以诗的形式委婉含蓄地体现出来的。

　　《江上渔者》纸短情长，艺术上颇具特色。全诗无一僻字生词，通俗自然，可谓孺婴会吟，老妪能解。然而，它不像白开水般索然无味，而似醇醪般耐人寻味。于质朴中见厚意，于平淡处见深情，达到了苏轼所说的“似淡实美”的境界，是这首诗在艺术上的一大特色。

　　这首诗在艺术上的另一大特色是，言情述志，欲露还藏。陆时雍曾在《诗镜总论》中提出这样的诗美标准：“善言情者，吞吐浅深，欲露还藏，便觉此中无限。”大凡在发抒情感、表现主题上能真正做到“欲露还藏”的诗作，往往耐人咀嚼，回味无穷。《江上渔者》正是这样的诗。诗旨在反映渔民江上捕鱼的艰险，体恤民生疾苦。显然，在诗意上，它是师承唐代诗人李绅的《悯农》诗“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”的，不像张志和的《渔父》词写渔父写得那样富有闲情逸致：“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”；而在表达上，又不似李诗那样直言不讳。它犹如烟雾缭绕的山峰，乍看，藏头纳尾，或隐或现，朦胧不清，透过烟雾，则能识其“庐山真面目”；又仿佛是性格内向之人，其情愫蕴积于心，可谓声色不露。

　　这首诗，除诗题外，诗中无一“渔者”字样，但通篇不离写渔者。前两句诗，似乎仅是在直截了当地写江上来来往往的人（显然是指大商、贵族、权势显赫者，不是指黎民百姓，因为黎民百姓是吃不起名贵鲜美的鲈鱼的）只知道品尝鲈鱼的美味。其实，它也是在间接地写渔民——本来嘛，肥美的鲈鱼是渔民冒着生命危险捕来的。不仅如此，这两句诗还有着这样的潜台词：江上往来人，不知渔者苦。这主要是着墨于“但爱”二字。这样写，就为下文写渔者生活艰险，体现作者关怀民瘼的思想作铺垫，言在此而意在彼。

　　后两句诗，笔锋陡地一转，描绘了一幅令人怵目惊心的画面：一叶扁舟，在风波里颠簸挣扎，忽而涌上浪尖，忽而又跌入浪谷，无时无刻不面临着倾覆的危险。这里，虽然没有出现渔者的具体形象，也没有直言渔者打鱼之苦、生命之危，但我们透过一叶扁舟浮沉于浩淼烟波中的情景，从“一叶舟”与“风波”一小一大之物的强烈对比中，不难感觉到渔者的存在，体察到渔者艰辛的生活、危险的处境，了解到当时吃鱼者不打鱼、打鱼者不吃鱼这种劳者不获、获者不劳的社会现实，也分明可以触摸到诗人关切与同情渔民之心：“江上往来人，但爱鲈鱼美，不知渔者苦；我知渔者苦，乃作渔者诗，愿君同吾意”。这两句诗景中有情，情寓于景，与前两句诗正好相互映衬，形成鲜明的对照，使得那深邃的思想、真挚的深情欲露还藏，尽在不言中。其艺术效果要远胜过直说渔者的境遇苦、苦、苦，作者的同情深、深、深。

　　总之，《江上渔者》在艺术表现上似淡实美，欲露还藏，真个是“状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外”（宋·欧阳修：《六一诗话》引梅尧臣语，《六一诗话·白石诗话·滹南诗话》，人民文学出版社1962年版，第9页。）的。换言之，这首小诗，尺幅万里，用形象说话，平淡而有韵致，含蓄而不晦涩，具有一定的认识作用、审美价值，颇值一读。

    9、君看一叶舟，
     出没风波里。

   11、田间小径中的农人，江上穿梭的渔者，没有千年文人一叹：“四海无闲田，农夫犹饿死”和“君看一叶舟，出没风波里”。那千年文人自己的“花间一壶酒”的闲情逸志在刹那间转为“独酌无相亲”的凄世悲凉的自伶自艾，而今也不见了踪迹。

   12、 江上往来人，但爱鲈鱼美；君看一叶舟， 出没风波里。

   对于此诗，大多人是以刻画“江上渔者生活艰辛“之意为评，但笔者向往的恰恰是其飘渺悠远的境。如此等等，古往今来为鲈弄墨的人的确不少，其中不乏大家骚客，这也使得鲈鱼平添了几分雅气。
    说起鲈鱼之雅，尚有一典故，《世说新语》中记载着这样一件耐人寻味的故事：“张季鹰辟齐王东曹掾，在洛，见秋风起，因思吴中的菰菜羹、鲈鱼脍，曰：‘人生贵得适意耳，何能羁宦数千里以要名爵？’遂命驾便归。”说的是西晋张翰（字季鹰）为苏州人，在洛阳做官，秋风起时恰逢其官场不得意，于是以想念家乡的鲈鱼和莼菜为由，被准辞职回家。这个故事很有名，后来的文人在诗中常加以引用，表达一种辞官赋归之意，如成语“莼羹鲈脍”和“莼鲈之思”；或反其意而用之，如宋词人辛弃疾的《水龙吟·登建康赏心亭》中写道：“休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？”唉！每读于此，倒宁愿做个来去自由的江上渔者了。

   13、曾在满月的夜晚，划了小船至湖荡的中央，搁下桨，任小船随波漂漾。月光如水、波光流银，看水天一色，一尘不染。在近乎空灵的静谧里，仿佛能听到鱼儿的呢喃，心声的自语。天地如此明净，世界如此美好，心地一片澄明。倚在不大的舱中，也只有幽幽的静守，默默的视听。船向月儿漂去，月亮也向小船迎来。漂在水中，如漂在梦里。不敢高声语，恐惊梦中魂。心醉神迷，不知今夕何夕。

有了小船的回忆是甜蜜是温馨是陶醉。书中寻访小船，也是诗意翩翩：“风鸣两岸叶，月照一孤舟”；“万梅花下一孤蓬”； “永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟” ；“玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶”。诗人把空远的遐思嵌入小船，把人生的归宿镌入小船。小船，成为人们心灵的驿站和皈依。

人们喜爱小船，因为小船更贴近人的心理和性灵，它能承载一个人的灵魂自由飘荡在苍茫天地之间。

惟其小，方能随心驱使，飘然来去。

小船是理性的，它知道自己在水面前的渺小，从不张扬，总是轻轻的来，静静的泊，悄悄的离去。天水茫茫，扁舟一叶，越发显出舟中人的微小，舟外自然的博大。但少了行舟的水，不也太寂寞？

小船又是感性的，它能传递人的幽幽情感落落情怀。那是愁卧夜钟的枫桥客船；是独钓寒江的蓑笠孤舟；是山水画中常见的点睛之笔——虽只轻轻一点，却使整幅画有了灵动的生机和脱俗的寓意。“青山万里一孤舟” ,一泓碧水，如平静的心，两岸山势嶙峋，树影婆娑，一叶扁舟，悠然滑过，牵一缕清风，抹一痕白云，飘入迷蒙，飘向高远。

诗中，小船是一种寄托；画中，小船是一种意境；生活中，小船是一种姿态。

这是一种静静的力，自然、温和、安谧、和谐。

但小船也并不柔弱。

“君看一叶舟，出没风波里。”这时小舟是驾驭风浪的精灵；是阮氏三雄手中游刃于水浒滔滔湖荡之上的锋芒，往来如飞，见血封喉，无坚不摧！

小船，有平淡，也有丰富。

舱小，仅可容身，却可容纳无限。像极了人的心房，能容天地之宽。所谓佛看一勺水，中有十万虫。

人生的四季皆可寻诸小船，寄乎小船：孩提时天真烂漫，无拘无束，倏忽来去；青年时热情四溢，向着理想的彼岸，跃跃欲试；中年时，盈实沉重，载着家庭的两极，左划右拨；老年时苔痕累累，归于澹泊，隐于江湖。“小舟从此逝，江海寄余生。”

小船载满童年的幻想，少年的憧憬，青年的希望，老年的沧桑。小船就这样载满了人的一生！

小船，载着无数的典故，无穷的回忆，无尽的诗情画意。

能不爱小船？

庄灿煌的博客 2013-09-10 21:04:55