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三见柳绵飞,离人犹未归。
[译文] 溪边的柳絮已经飘飞了三次,而远行的人却还没有归来。
[出典] 北宋 魏夫人 《菩萨蛮》
注:
1、 《菩萨蛮》 魏夫人
溪山掩映斜阳里,楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家,出墙红杏花。
绿杨堤下路,早晚溪边去。三见柳绵飞,离人犹未归。
2、注释:
出墙红杏花:南宋诗人叶绍翁《游园不值》:“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”系脱胎于此句。
柳绵:即柳絮。
3、译文1:
溪水青山,沐浴着晚霞斜阳。微风吹动,水面荡漾,水榭楼台的倒影粼粼闪闪,惊飞了双栖的鸳鸯。溪水对岸的两三家庭院,有几枝红艳欲滴的杏花探出高墙。
沿着绿杨堤下那幽静的小路,她每天不分早晚,常到溪边眺望。已经是三见柳絮飘飞了,还不见远行人回到身边。
译文2:
斜阳余晖罩河山,溪中楼台别有天。
4、魏夫人,名玩,字玉汝,北宋女词人。乃曾布之妻,魏泰之姊,封鲁国夫人。 生卒年待考。北宋女词人。襄阳(今湖北襄樊)人。出身世家。自幼博览群书,成年后极力提倡并恪守封建伦理道德,多次受朝廷褒奖,封鲁国夫人。着作颇多,以诗词见长。着有《魏夫人集》。朱熹把她与李清照并提,说“本朝妇人能文者,惟魏夫人及李易安二人而已”。其词多写悠闲情怀及风光景物。描写景物,语言清丽,形象逼真;抒发情怀,感情真挚,愁思动人。尤其是他们夫妻之间的唱和诗,受到当时人们的赞赏传诵。惜其诗词多散佚。存诗有《虞美人草行》一首。存词十四首,多写闺情,周泳先辑为《鲁国夫人词》一卷。
魏夫人出生在一个诗书之家,门风很好。世代都有人在朝廷做官,也算是显贵之族。她的弟弟魏泰,为北宋着名的学者,留下过一部重要的笔记小说《东轩笔录》。她的丈夫曾布名气更大一些,曾经与王安石一起主持过新政变法,是王安石的得力助手。曾布是与他的兄长曾巩一同中的进士,那一年曾布还只有二十三岁,可谓少年得志。曾布官做得很大,熙宁初年,官拜崇政殿说书,后升职为户部尚书。到了徽宗即位的时候,赵佶对曾布非常赏识,官封为丞相。
魏夫人心地善良,有菩萨之心。熙宁初年,曾布初入仕,被任职为海州怀仁县令。帐下有一个叫张者的监酒使,妻子刚刚亡去,留下幼女,仅仅六七岁。小女孩聪明黠慧,魏夫人叹她身世可怜,便把她带到家中教以诗书。小女孩颇有天资,所教一学就会,魏夫人对她非常喜爱,如同己出。后来因为曾布移官,不得已与小女孩分开。绍兴初年,曾布任枢密使,张家小女已经成为一名宫人,虽然没有什么名位,但是因为诗书了得,且下笔不凡,受到宫廷内外的看重。后来她与魏夫人重逢,两人经常聚在一起叙旧。魏夫人过世后,张女在魏夫人灵前哭得如同泪人,好像亡去的是自己的亲生母亲,在伤逝中她作了一首悼念诗:“香散廉幕寂,尘生翰墨间。空传三壶誉,无复内班朝。”
魏夫人作词有花间遗风,多闺怨词。以前都是男性词人代作闺中词,所以人们把魏夫人作的闺怨词视为正音。魏夫人的词,如果没有切身的体会,是难以写得如此深情厚意。
5、此词写景以抒情,情因景生,描绘了思妇盼望远行丈夫归来的情思。全词紧紧围绕一个“溪”字构图设色,表情达意,写得清新自然,不落俗套,饶有情韵,耐人寻味。
首句“溪山掩映斜阳里”写斜阳映照下的溪山,侧重点于“溪”字。次句“楼台影动鸳鸯起”,补足上文,进一步写溪中景色。夕阳斜照之下,溪中不仅有青山的倒影,而且还有楼台的倒影,还有对对鸳鸯溪中嬉水。上句专写静景,下句则动中有静。“楼台影动”,表明溪水微风吹拂之下,荡起层层绿波,楼台的影子也仿佛晃动一般。再添上“鸳鸯起”一笔,整个画面就充满了盎然生趣。
三、四两句写两岸景色,这条溪水的两岸,只住着两三户人家,人烟并不稠密,环境自然是幽静的。至此,上面所说的楼台原是这几户临水人家的住宅,全词意脉连贯,针线绵密。这句为实写,下一句便是虚写,如此虚实相生。深院高墙,关不住满园春色,一枝红杏花,带着娇艳的姿态,硬是从高高的围墙上探出头来。此句的妙处于一个“出”字,词以“出”字形容红杏花,写出了春天的勃勃生机,意味隽永。
词的下片,转入抒情,但仍未脱“溪”字。溪水旁边,有一道长堤,堤上长着一行杨柳,暮春时节,嫩绿的柳丝笼罩着长堤,轻拂着溪水,而魏夫人作为临水人家的妇女,是经常从这里走过的。“早晚”一词,并非指时间的早和晚。张相《诗词曲语辞汇释》卷六云:“早晚,犹云随时也;日日也。”其义犹如舒亶《鹊桥仙》词“两堤芳草一江云,早晚是西楼望处”。
古代,水边柳外,往往是送别的场所。据《宋史·曾布传》,曾布于神宗元丰中,连知秦州、陈州、蔡州和庆州。陆游《老学庵笔记》卷七也说:“曾子宣丞相,元丰间帅庆州,未至,召还,主陕府,复还庆州,往来潼关。夫人魏氏作诗戏丞相云:”使君自为君恩厚,不是区区爱华山。‘“这期间,曾布告别家人,游宦外,可能连续三年。此处,当指魏夫人填词述怀。结尾二句说明她溪边已徜徉了三年,年年都见过一次柳絮纷飞。从柳絮纷飞想到当年折柳赠别,这是很自然的。”三见柳绵飞“是实语,而着一”犹“字,便化实为虚了,这样,哀怨之情,离别之恨,便隐然流于言外。
此词声律上极具特色,八句中两句一叶韵,如“里”与“起”、“家”、与“花”、“路”与去、“飞”与“归”,均押韵工整;且两句与两句之间又平仄交错,如上片四句“里”与“起”是仄声韵,“家”与“花”是平声韵;下片“路”与“去”是仄声韵,“飞”与“归”是平声韵,读来十分谐婉,再加上语言晓畅,词句清丽,较好地抒写了贵族妇女温柔敦厚而又婉曲缠绵的感情。
6、“三见柳绵飞,离人犹未归”见宋·魏夫人《菩萨蛮》[溪山掩映]。柳绵:柳絮。这两句 大意是:三次见到暮春时节柳絮飞扬,离人却还没有返回家乡。
这两句借景抒情。离人远去已经三年,女主人公盼他归来,也已盼了三年。那翻飞的柳絮,最容易使人想起当年折柳赠别的情景;每年柳絮纷飞的时节,也特别牵动离人的愁肠。两句语言自然,情致缠绵,看似平平道来,而无限离愁,无限期待,尽在不言中。
7、青溪,远山,氤氲在夕阳的晚照里。楼台的倒影被风吹动,惊起泊在水中的鸳鸯。溪水对岸,隐现着三三两两的人家。闹春的杏花,开得正艳,调皮地越过墙来,似要向人群打着招呼。堤岸的两侧,排列着长势旺盛的绿杨。晨曦晚照时分,她喜欢独自在溪水边徘徊。柳棉谢了又生,时光过去了三载,但是心上人还是未归。
有人评说这首词深得诗经《周南•卷耳》的遗风,引来作一番对比,“采采卷耳,不盈顷筐。嗟我怀人,寘彼周行。陟彼崔嵬,我马虺隤。我姑酌彼金罍,维以不永怀。陟彼高冈,我马玄黄。我姑酌彼兕觥,维以不永伤。陟彼砠矣,我马瘏矣。我仆痡矣,云何吁矣!”古人对《卷耳》有“后妃怀文王”、“文王怀贤”、“妻子怀念征夫”、“征夫怀念妻子”诸种说法,这番言论引得人们会很自然地想到魏夫人的词,都是怀人之作。
其实纵观全词并不见有什么愁情的字眼,她只是用平淡的笔触慢慢地讲述着自己的心情,但是在每个涉及的意象中都会让人生出愁来,这就是所谓的不着痕迹,尽得风流。
8、 春日品词于阳光明媚的书房地台,想到有的学生对生疏的或从没看到过的词之鉴赏力不行,甚至连作者男女也难以搞清,就笑出声来,譬如我不点明作者,让学生对比阅读:
学生能品出这两首词,词风相近,皆绘春景,画面感强,一切景语皆心语,但心语如何?学生则不甚明,甚至难辨作者的雄雌。情窦未开或初开的学生,哪懂“天涯何处无芳草”这种句子只有男权社会里的男人才写得出来;而“离人犹未归”大多为女人心言。她翘首以盼男人归家,而男人离家三年啦还没回来。“三见”者,三年也。
9、又是一年的七夕。绿杨堤下路,早晚溪边去。三年柳绵飞,离人犹未归。此时我又来到那条熟悉的横塘路,只是门楼空锁,烟水空流,荒草萋萋,乱花飘零,物是人非。只有零星的一朵星梦草,在风中楚楚可怜,摇曳欲坠,恍如你当年娉娉袅袅的倩影。
10、我也会想起梦中的你,彩云,今夜,我一个人孤单的走在断桥边,月色凄迷,衰草寒烟,隐隐更漏传来,我忍不住暗自神伤。三年了,三年的时间我再也找不到你的踪迹。为何,为何你对我如此无情,竟忍心不辞而别,你可知多少次聚散匆匆,多少次相依相偎,又有多少次我为你独自花前月下痛彻心扉。
犹记得初次相识的那一晚,那是美好的七夕,只是如今三年柳絮飞,离人尤未归。西湖白堤,水光潋滟,游人如织,衣香鬓影,尽在灯光璀璨的画舫之中。清风拂过水面,明月泻下银辉,鳞鳞微浪闪动着光波,月夜恬静、皎洁、优美。此刻,我看见了你,彩云,你轻柔的站立在一只装饰淡雅的小船之中,一阵轻柔婉转的歌声,飘在烟水朦朦的湖面上,也牵引了我的目光。
11、三见柳绵飞,离人犹未归。
依旧没有红叶黄花秋意晚,时间才是初夏。在四月的末梢,抚响琵琶,当时明月在,曾照彩云归。五月,向隅而泣。寂静在路上,依旧四下无人,茉莉花开,兰佩紫,菊簪黄,盛景如细风。
落花犹在,香屏空掩,人面知何处?
咖啡已凉。缱绻难尽。我们无论多么用情的去亲吻彼此,哪怕灵魂,依然只是悲情,甚至绝望。爱不起,吻下去,放不开。
我喜欢你,你知道吗?
我喜欢在遥远的附近看着你微笑,你知道吗?
庄灿煌的博客 2013-09-10 21:01:58
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