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           三见柳绵飞，离人犹未归。

  [译文]  溪边的柳絮已经飘飞了三次，而远行的人却还没有归来。

  [出典]  北宋  魏夫人  《菩萨蛮》

  注：

  1、  《菩萨蛮》  魏夫人 

    溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家，出墙红杏花。

    绿杨堤下路，早晚溪边去。三见柳绵飞，离人犹未归。

  2、注释：

    出墙红杏花：南宋诗人叶绍翁《游园不值》：“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”系脱胎于此句。

    柳绵：即柳絮。

  3、译文1：

     溪水青山，沐浴着晚霞斜阳。微风吹动，水面荡漾，水榭楼台的倒影粼粼闪闪，惊飞了双栖的鸳鸯。溪水对岸的两三家庭院，有几枝红艳欲滴的杏花探出高墙。

    沿着绿杨堤下那幽静的小路，她每天不分早晚，常到溪边眺望。已经是三见柳絮飘飞了，还不见远行人回到身边。

    译文2：

    斜阳余晖罩河山，溪中楼台别有天。 风吹影动鸳鸯起，微风吹起绿漪涟。隔岸人家三两处，红杏花开，高墙挡不住。

    长堤傍溪水，堤上柳正绿。 时常溪边堤上走，三见柳絮随风舞。柳絮年年按时飞，不见远行人儿归。

   4、魏夫人，名玩，字玉汝，北宋女词人。乃曾布之妻，魏泰之姊，封鲁国夫人。 生卒年待考。北宋女词人。襄阳（今湖北襄樊）人。出身世家。自幼博览群书，成年后极力提倡并恪守封建伦理道德，多次受朝廷褒奖，封鲁国夫人。着作颇多，以诗词见长。着有《魏夫人集》。朱熹把她与李清照并提，说“本朝妇人能文者，惟魏夫人及李易安二人而已”。其词多写悠闲情怀及风光景物。描写景物，语言清丽，形象逼真；抒发情怀，感情真挚，愁思动人。尤其是他们夫妻之间的唱和诗，受到当时人们的赞赏传诵。惜其诗词多散佚。存诗有《虞美人草行》一首。存词十四首，多写闺情，周泳先辑为《鲁国夫人词》一卷。

    魏夫人出生在一个诗书之家，门风很好。世代都有人在朝廷做官，也算是显贵之族。她的弟弟魏泰，为北宋着名的学者，留下过一部重要的笔记小说《东轩笔录》。她的丈夫曾布名气更大一些，曾经与王安石一起主持过新政变法，是王安石的得力助手。曾布是与他的兄长曾巩一同中的进士，那一年曾布还只有二十三岁，可谓少年得志。曾布官做得很大，熙宁初年，官拜崇政殿说书，后升职为户部尚书。到了徽宗即位的时候，赵佶对曾布非常赏识，官封为丞相。
　　
　　魏夫人心地善良，有菩萨之心。熙宁初年，曾布初入仕，被任职为海州怀仁县令。帐下有一个叫张者的监酒使，妻子刚刚亡去，留下幼女，仅仅六七岁。小女孩聪明黠慧，魏夫人叹她身世可怜，便把她带到家中教以诗书。小女孩颇有天资，所教一学就会，魏夫人对她非常喜爱，如同己出。后来因为曾布移官，不得已与小女孩分开。绍兴初年，曾布任枢密使，张家小女已经成为一名宫人，虽然没有什么名位，但是因为诗书了得，且下笔不凡，受到宫廷内外的看重。后来她与魏夫人重逢，两人经常聚在一起叙旧。魏夫人过世后，张女在魏夫人灵前哭得如同泪人，好像亡去的是自己的亲生母亲，在伤逝中她作了一首悼念诗：“香散廉幕寂，尘生翰墨间。空传三壶誉，无复内班朝。”
　　
　 魏夫人作词有花间遗风，多闺怨词。以前都是男性词人代作闺中词，所以人们把魏夫人作的闺怨词视为正音。魏夫人的词，如果没有切身的体会，是难以写得如此深情厚意。

   5、此词写景以抒情，情因景生，描绘了思妇盼望远行丈夫归来的情思。全词紧紧围绕一个“溪”字构图设色，表情达意，写得清新自然，不落俗套，饶有情韵，耐人寻味。

　　首句“溪山掩映斜阳里”写斜阳映照下的溪山，侧重点于“溪”字。次句“楼台影动鸳鸯起”，补足上文，进一步写溪中景色。夕阳斜照之下，溪中不仅有青山的倒影，而且还有楼台的倒影，还有对对鸳鸯溪中嬉水。上句专写静景，下句则动中有静。“楼台影动”，表明溪水微风吹拂之下，荡起层层绿波，楼台的影子也仿佛晃动一般。再添上“鸳鸯起”一笔，整个画面就充满了盎然生趣。

　　三、四两句写两岸景色，这条溪水的两岸，只住着两三户人家，人烟并不稠密，环境自然是幽静的。至此，上面所说的楼台原是这几户临水人家的住宅，全词意脉连贯，针线绵密。这句为实写，下一句便是虚写，如此虚实相生。深院高墙，关不住满园春色，一枝红杏花，带着娇艳的姿态，硬是从高高的围墙上探出头来。此句的妙处于一个“出”字，词以“出”字形容红杏花，写出了春天的勃勃生机，意味隽永。

　　词的下片，转入抒情，但仍未脱“溪”字。溪水旁边，有一道长堤，堤上长着一行杨柳，暮春时节，嫩绿的柳丝笼罩着长堤，轻拂着溪水，而魏夫人作为临水人家的妇女，是经常从这里走过的。“早晚”一词，并非指时间的早和晚。张相《诗词曲语辞汇释》卷六云：“早晚，犹云随时也；日日也。”其义犹如舒亶《鹊桥仙》词“两堤芳草一江云，早晚是西楼望处”。

　　古代，水边柳外，往往是送别的场所。据《宋史·曾布传》，曾布于神宗元丰中，连知秦州、陈州、蔡州和庆州。陆游《老学庵笔记》卷七也说：“曾子宣丞相，元丰间帅庆州，未至，召还，主陕府，复还庆州，往来潼关。夫人魏氏作诗戏丞相云：”使君自为君恩厚，不是区区爱华山。‘“这期间，曾布告别家人，游宦外，可能连续三年。此处，当指魏夫人填词述怀。结尾二句说明她溪边已徜徉了三年，年年都见过一次柳絮纷飞。从柳絮纷飞想到当年折柳赠别，这是很自然的。”三见柳绵飞“是实语，而着一”犹“字，便化实为虚了，这样，哀怨之情，离别之恨，便隐然流于言外。

　　此词声律上极具特色，八句中两句一叶韵，如“里”与“起”、“家”、与“花”、“路”与去、“飞”与“归”，均押韵工整；且两句与两句之间又平仄交错，如上片四句“里”与“起”是仄声韵，“家”与“花”是平声韵；下片“路”与“去”是仄声韵，“飞”与“归”是平声韵，读来十分谐婉，再加上语言晓畅，词句清丽，较好地抒写了贵族妇女温柔敦厚而又婉曲缠绵的感情。

    6、“三见柳绵飞，离人犹未归”见宋·魏夫人《菩萨蛮》[溪山掩映]。柳绵：柳絮。这两句 大意是：三次见到暮春时节柳絮飞扬，离人却还没有返回家乡。

     这两句借景抒情。离人远去已经三年，女主人公盼他归来，也已盼了三年。那翻飞的柳絮，最容易使人想起当年折柳赠别的情景；每年柳絮纷飞的时节，也特别牵动离人的愁肠。两句语言自然，情致缠绵，看似平平道来，而无限离愁，无限期待，尽在不言中。

    7、青溪，远山，氤氲在夕阳的晚照里。楼台的倒影被风吹动，惊起泊在水中的鸳鸯。溪水对岸，隐现着三三两两的人家。闹春的杏花，开得正艳，调皮地越过墙来，似要向人群打着招呼。堤岸的两侧，排列着长势旺盛的绿杨。晨曦晚照时分，她喜欢独自在溪水边徘徊。柳棉谢了又生，时光过去了三载，但是心上人还是未归。
　　
　　有人评说这首词深得诗经《周南•卷耳》的遗风，引来作一番对比，“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，寘彼周行。陟彼崔嵬，我马虺隤。我姑酌彼金罍，维以不永怀。陟彼高冈，我马玄黄。我姑酌彼兕觥，维以不永伤。陟彼砠矣，我马瘏矣。我仆痡矣，云何吁矣！”古人对《卷耳》有“后妃怀文王”、“文王怀贤”、“妻子怀念征夫”、“征夫怀念妻子”诸种说法，这番言论引得人们会很自然地想到魏夫人的词，都是怀人之作。

    其实纵观全词并不见有什么愁情的字眼，她只是用平淡的笔触慢慢地讲述着自己的心情，但是在每个涉及的意象中都会让人生出愁来，这就是所谓的不着痕迹，尽得风流。

    8、 春日品词于阳光明媚的书房地台，想到有的学生对生疏的或从没看到过的词之鉴赏力不行，甚至连作者男女也难以搞清，就笑出声来，譬如我不点明作者，让学生对比阅读：

                      《蝶恋花》

    花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

                      《菩萨蛮》

    溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家，出墙红杏花。绿杨堤下路，早晚溪边去。三见柳绵飞，离人犹未归。

     学生能品出这两首词，词风相近，皆绘春景，画面感强，一切景语皆心语，但心语如何？学生则不甚明，甚至难辨作者的雄雌。情窦未开或初开的学生，哪懂“天涯何处无芳草”这种句子只有男权社会里的男人才写得出来；而“离人犹未归”大多为女人心言。她翘首以盼男人归家，而男人离家三年啦还没回来。“三见”者，三年也。

    当我告诉学生一为苏轼所作，一为魏夫人所作，稍费了点劲。先让学生明白豪放者也有婉约之情，再说明魏夫人何许人也。然后，再让学生品之，选自己喜欢的，学生大多选魏夫人词：品味如我也。我说同学们品尝上品！东坡同学的下阙虽口语亲切，但有有讲呒讲之嫌，没实践惜墨如金之原则，譬如“笑渐不闻声渐悄”之句，笑声渐渐听不到了，声音当然渐渐消失啦，何用“声渐悄”？窃以为，改成“情难悄”为上，既与“多情却被无情恼”勾联，又与东坡同学当时的心境相吻。并强调，这词是伟大的东坡同学的非精品大作也。学生大笑:嗨，见多才能识广啊。（一个男人对你说）

     9、又是一年的七夕。绿杨堤下路，早晚溪边去。三年柳绵飞，离人犹未归。此时我又来到那条熟悉的横塘路，只是门楼空锁，烟水空流，荒草萋萋，乱花飘零，物是人非。只有零星的一朵星梦草，在风中楚楚可怜，摇曳欲坠，恍如你当年娉娉袅袅的倩影。

    10、我也会想起梦中的你，彩云，今夜，我一个人孤单的走在断桥边，月色凄迷，衰草寒烟，隐隐更漏传来，我忍不住暗自神伤。三年了，三年的时间我再也找不到你的踪迹。为何，为何你对我如此无情，竟忍心不辞而别，你可知多少次聚散匆匆，多少次相依相偎，又有多少次我为你独自花前月下痛彻心扉。

庄灿煌的博客 2013-09-10 21:01:58