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　◎洁尘

　　很多年前，读王鹤和王泽华合着的《民国时期的老成都》时，其中关于成都“花街”的钩沉，让我至今记忆深刻。关于这本书的读后感，我只是跟王鹤有过交流。当时我们都供职成都晚报，午餐休息时大家经常聚在一起边吃边聊，而谈及此书时，主要内容就是“花街”。

　　那个时候，我就觉得，王鹤会沿着这个探究思路继续走，继续写。现在，果然，这本书出来了，《晚明风月》。王鹤的路径是回溯，从民国回溯到晚明。

　　晚明，那也是我非常感兴趣的一个阶段，异常动荡惨烈的时代，异族入侵，山河易帜，资本主义开始萌芽，现代意识开始发端……也就是在这个时期，以南京为中心的江南地区，涌现出一个历史上最为密集也最为知名的风月明星群，董小宛、李香君、柳如是、寇白门、顾媚……除了这群名动华夏的女主角之外，连带着阮大铖、马士英、冒辟疆、侯方域等男配角都十分抢眼。这一段时期的这些个故事，之所以如此闻名如此香艳如此脍炙人口，一方面是作为主体的江南名妓个个身怀绝技，风云际会般的集体亮相，那气场自然非常慑人；另外，男配角们个个也都是人物，或位高权重，或才华耀眼，他们不仅出演，而且很多都留下了纪录文字，多少兼了史官的作用。这些文字成为后来的创作者们再度创作取之不尽的素材库。

　　王鹤的《晚明风月》也是取材自这个素材库，它以晚明名士余澹心的《板桥杂记》为取材基点，以一系列的晚明清初乃至民国时期的笔记、野史、演义、杂谈，如冒辟疆的《影梅庵忆语》、张岱的《陶庵梦忆》、孔尚任的《桃花扇》、陈寅恪的《柳如是别传》等名作为取材的辅助渠道，对晚明风月做了一番详尽的主观的但很有说服力的“爬梳”和解析。

　　我就不用多说王鹤在这本书里下了多少案头工夫了。我跟她是老友，深知她的特点，她是细致认真的人，行文与为人同样谨慎得体，甚至有点老派，带有60年代生人普遍都具备的端肃严谨的作风，这使得这本书的“铺衍”和臆想不会走得太远，当然也不会有自以为是的戏说和篡改。但是，主观的揣测是一定有的。我赞成的，恰恰就是这种主观；一部历史随笔集，如果不是主观的，那反而就是缺陷。文人看历史，不需要担负史家的责任，那么，主观就是书写的价值所在。

　　风月故事，任何时代都有，从来都有，为什么晚明的风月故事会成为其中最着名的一段传说？这里面就有时代背景这东西在起作用了，因为“她们都身逢甲申、乙酉之变，中国历史上最惨绝人寰的时段之一，连男人都无法苟全性命的乱世。”正因为如此，在这样的场景中出场的女主角们，除了倾城美貌和绝世才情之外，她们身上的坚忍、通达，就比好些男人都更为浓墨重彩。中国史书中，女性多为背影和侧影，而在这乱云飞渡的晚明，这些美丽的女人们似乎真的成了主角，她们面对着我们，凝视着我们，她们的英雄气是那么的充沛和浓厚。时代的景深越深，人物的轮廓就越鲜明。从这个角度来说，王鹤选择晚明加以考量，是十分明智的题材选择，而她在这本书里所呈现的女性观，在我看来是有普世意义的。

　　阅读是内心里一层一层涂抹的过程。比如，读过冒辟疆的《影梅庵忆语》，读者就董小宛这个人物，心里就有了一层底色；再读余澹心的《板桥杂记》，在董小宛的身上，又涂抹了一层颜色；再来读王鹤的《晚明风月》，董小宛就已经是一个很有厚度的人物了，这中间，掺杂了作者的观点，也混合了读者的见解，再加之内心某个微妙的情感触点被激发被映照，渐渐的，董小宛就成了你的董小宛，跟我的董小宛不一样，就像每人心中都有一个林黛玉。这种趣味，实在是悠然心会，妙处难以君说。

　　从民国回溯至晚明，王鹤的这条路，目前看来绕过了清代，特别是晚清那个很有意思的年代。我想，晚清风月故事，因为有《海上花列传》这个高峰，王鹤可能不会轻易下笔言说。不过，我相信，她会绕回到这里来的，用另一种笔法，用她的视角和关照方式来加以书写。然后，我想，她还会继续走，继续回溯，把历史深处的那些已经越来越模糊的女性形象重新加以整理和呈现。

　　《晚明风月》/王鹤着/南京大学出版社2012年9月版

网载 2014-07-05 15:48:26