《丑闻》：野百合也有春天

 

*仅以此祭奠没有情人的情人节*

 

 

        关注本片是很偶然的。那还是去年暑期在家的时候，不经意间在某个电影频道看到了该片制作过程的专访。韩国的影视八卦漫天飞，我本也不特别在意，但耳朵里忽然飘进“偷情”两个字，立马将我的注意力提升到Hi-End级。然后又看到了两个偷情的男人相遇墙头的场景，觉得这故事挺有趣的。

 

        仅凭当时的资料，我是一点没联想到拉克洛的那部名为《危险关系》（Les Liaisons Dangereuses）的作品，当然也就没联想到两部曾看过的好来坞电影：《危险关系》（Dangerous Liaisons, 1988）与《致命诱惑》（Cruel Intentions, 1999），它们也是根据拉克洛的作品改编的；而且依据本人的看法，它们都是非常有特色的作品。看完这部《丑闻》后，我不得不说：这又是一次成功的改编。该片的副标题：《朝鲜男女相悦之事》，已经完全点出这部改编作品的特色：古典而精致。

 

一

 

        对西方作品的改编，首要难得的便是与东方背景的融合，使那些即使知晓故事根源的观众，也丝毫不能发觉有移植故事的牵强。本片剧情的设定至少对小生而言是起作用了，当片头那本虚构的、名为《赵氏丑闻录》的地下春宫画集出现时，我的脑海里马上蹦出《如意君》、《痴婆子》、《肉蒲团》等熟悉而亲切的身影，一下子便将我的思绪锁定在了东方特有的偷情语境中，即使后面的剧情和《危险关系》再相似，我都不理会了。

 

        看来偷情这个东东是古今中外的一大热点现象，特别是文人骚客们，更是热衷于为各色偷情往事树碑立传（当然，他们最热衷于亲自实施）。且说最近就有一部很红的以现代通讯工具为名的偷情电影，闹得俗家男女人心惶惶；但是我不喜欢，因为我始终觉得，偷情最有意境的，还是古人。且不说作为正面典型、“偷”成正果的张生与崔莺莺，单说那反面教材西门庆与潘金莲，他们二位同志的勾搭史如果真按原着的意境拍成电影，那一定也是现代小资们顶礼膜拜的对象。《丑闻》的出现，填补了“古典偷情”经典这一空白。

 

        古圣人云：妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不着。《丑闻》将剧中被“偷”的对象定为新纳小妾和顶着贞洁牌坊的烈女，无疑是挥撒出东方古典意境的第一步。原着《危险关系》中，几位女主人公分别是离异的妻子、待娶的新娘和新婚的少妇；如果照搬这种人物设定，在古代东方的情境下，就基本上没什么可偷情的余地了：一个被休了的女人哪有能量发动这么一场高级游戏？而如果是妻妾与烈女，依据东方人的思路，那就有好戏看了。自古妻、夫、妾是家庭权力斗争的铁三角，通过陷害其中的一方来报复所恨的另一方，更是一种经典的做法；对于烈女，文人们表面上提倡宣传，私下里却没少埋汰人家，《肉蒲团》、《浪史奇观》里透露的古人心态只不过是冰山一角罢了。虽然勾引寡妇也是西方猛男们的心头好，但缺乏文化风俗上的禁忌，远不如古代东方环境下来得那么有颠覆的快感。最后，就最平淡的纯恋而言，《丑闻》也利用我们妇孺皆知的“墙头马上”的经典，不过稍微改造了一下，成了“墙头瓦下”；扔竹竿抛绣球丢手帕等经典动作，变成了传纸条，在吸引当代“心有灵犀”的少男少女的同时，仍然保持了古典风格；而“人约黄昏后”也变成了“人约黎明前”，不变的是那份青涩与娇羞。就这样，《丑闻》在人物关系的设定上，巧妙地融合进了东方观众最熟悉的古典情节；之后情节的发展，自然有如打开一坛陈年老窖，越饮越有复古的情怀。

 

二

 

        单是人物设定的古典结构，尚不足以激发出全片的古典魅力。故事的演进具有东方式情调，方显出影片不同于西方改编作品的特色。无论是在原着还是在已有的改编电影中，男主人公赢得原本无辜的女主人公的芳心，都是整个故事的中心。而东方古人与西人在追MM上的做法自然大有不同，只有再现出这种独具特色追女过程，才能成功地传递出东方古典的风韵。

 

        《丑闻》中赵元追求（或者说挑逗）淑夫人的过程简直就是一部“偷情宝鉴”，值得今人好好分析并学习一下，以使自己的爱情手段显得有格调一些。西方粗蛮之人要追MM，不外乎甜言蜜语和大献殷勤，东方古典浪子的手法则要高明得多，处处体现虚实进退、欲擒故纵的兵法之道。《丑闻》中的赵元作为花丛老蜜蜂，深知对付拥有皇上御赐“烈女门”荣誉称号的节妇既不能过分莽撞，又不能墨守成规。于是，我们看到他大胆地直抒心意，首先给对方留下一见钟情的印象；然后不断制造机会让对方明白自己的真心，甚至连“英雄救美”这种经典招式都使出来了，以获得心灵交流的机会，并在此过程中装出一幅浪子回头、待人拯救的架势，激发女性天生的“圣母情结”；再通过一些“为爱疯狂”的举动，利用女性的怜悯心，使其不忍心自己因为爱情而痛苦；当对方的内心已经无法摆脱自己的时候，再借机欲擒故纵一两下，如果看到对方患得患失的神情，那么哥们，拼了老命地吻她吧，这位姐姐已经是非你不嫁了！

 

        如果各位雅人记性不错的，应当还记得《金瓶梅》中王婆婆为西门庆同志制定了一套“泡妞作战方案”，一共有十个挑逗程序，成功了第一个再接着下一个；其中即使有一个不成功，那全盘计划皆输。西同学依计而行，一直做到第十项“捏脚”时，潘金莲MM“便笑将起来，说道：‘官人，休要罗唣！你真个要勾搭我？’便把西门庆搂将起来……（以下删去365字）”。据考证，潘MM是修炼“荡妇”一派，所以虽遵从古典之风，行事与烈女大不相同也；例如，很难想象《丑闻》中的淑夫人会开口说出“官人我要”。事实上，赵元追求淑MM的过程，等于是西门同学在那十个步骤每个都失败后，临时想出应急之策最后才获得成功的，可见古典追女法之艰难！唯其曲折，方见其东方式的含蓄旖旎，个中韵味，非西人所能比也。

 

    对白的古典意味，也是使影片保持复古的精致气氛所必不可少的。看淑夫人第一次拒绝赵元的口吻，完全是理学“男女授受不亲”那一套；之后淑夫人多次用来抗拒赵氏爱心行动的法宝之一，便是“从一而终”这种儒家文化圈内耳熟能详的套话。至于那些涉及成人话语圈的“花心”“玉门”之类的，想必修炼过古典情色宝鉴的同学更能心领神会。对白的古典风貌，还表现在那个会吟诗的赵元同学，时不时来几句意境优雅的徘句，将有诗词瘾的同学直挠得心痒痒，例如“既临苍海，何惧细流；既观森林，不迷盆景”之类的歪诗，还有让那小妾惊喜得说不出话的“恰似春水灌注幽潭，奴家的一颗芳心，也被你填满”，这只是小生我以琼瑶姐姐似的笔法翻译，相信牛人们一定能找到对应的古诗词。最能引起共鸣的还是赵元夜闯闺阁的长篇表白，其实就是印证那一句“还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时”。建议国内D商在制作此片时，一定要找个古诗词狂，这样使对白更能和影片的复古格调保持一致。

 

三

 

    韩国电影近几年迅猛崛起，与他们的电影人对待电影制作的认真态度和敬业精神有关。一部电影，先不管内容和风格如何，单看制作的精细程度，就可管窥制作者的诚意。特别是这种古装题材，每一样东西都要复古的话，绝对是要砸进去不少钱的，更不用提投入的精力。但古装题材的投入也未必能产出成正比，像同样砸进去几十亿韩币的《清风明月》，就是很做作而平庸的一部作品。值得庆幸的是，《丑闻》看起来却物有所值，影片制作的精美随处可见。

 

    也听有人抱怨本片不如1988年版的《危险关系》那么华丽绚烂，但个人认为这恰恰是本片颇见功力之处。须知古代朝鲜上流社会的生活，和18世纪巴洛克晚期的法国上流社会不同。前者的奢华主要表现在日常用具和场景的细腻程度上，而后者的奢华则表现在令人眼花缭乱的色彩与式样上。其实，仔细观看的话，《丑闻》中的各类场景及道具，大到屏风、地板、雕栏，小到饰件、纸张、兵器，无一不是力求还原当时风貌的精细之作品。影片中有赵氏夫人梳妆的特写镜头，那精致玲珑的各式小道具，从眉笔、面刷、粉扑到唇膏粉，无不精致可爱、素雅大方，即使身为男人的偶也忍不住多看了几眼。就说那影片中的春宫画吧，依我看似乎也出自工笔名家之手，人物动作、神情描绘得惟妙惟肖，却又全透出古代笔意；单以片头那幅“裸女斜倚图”而言，在写实和写意两方面都要超过卡迈隆当年那张轰动一时的铅笔素描。这只是举几个小小的例子，细心的观众完全可以在影片的古典精致气氛中详加品味并流连忘返。

 

    谈到制作的精细，不能不提本片的服装。据说剧组共花了20亿韩币来制作，其精细程度在小生看来也的确名不虚传。古代朝鲜是个受中华儒文化影响很深的国家，上流社会的装扮，男子峨冠宽袍，衣料色泽以素雅高贵的黑白为主，还有那显得厚重大方的深蓝；女子服饰更是多样，质地以轻柔的纱丝为主，独有的半胸短衣设计，很是撩人。那不同的用色与搭配更让人赏心悦目，单是赵氏夫人的行头，我粗略统计了一下，她在整部影片中至少换了八套。不同角色的服饰色彩，更体现出人物不同的性格来。赵氏夫人的多是湖蓝、棕黄、荷绿、猩红、藕粉、重紫这些高贵中略带浮华的色彩，暗示该角色表面庄重实则妖媚的个性；而小妾淑玉的服饰虽然同样鲜艳，但用色较浅，显得更嫩些，表现出她花季年龄应有的天真烂漫同时又充满诱惑。最见用心的，是淑夫人的着装颜色。她开始出现时，穿的都是素色的罩衫与套裙；正像赵氏夫人评论的：人和衣服一样素然寡味；随着内心被赵元搅得波涛暗起，她也开始渐渐穿比较鲜艳的衣服了。如表现她开始心动绣花时，就着上了一件粉色的罩衫，而当她一片痴情、满心欢喜地来找赵元时，只着一身无暇的白和一条红得耀眼的围巾。小生好歹也看过多部韩国古装片了，就本片的服装设计真正给人很“上流”的感觉。

 

四

 

    作为一部描写偷情关系，同时剧中又有情色镜头的影片，本片的拍摄手法完全不同于日本那部《感官王国》。后者的淫靡充斥在每一个镜头当中，用色及布景的巧妙使全片充满了令人堕落的致命吸引力；而且非情色场面比情色场面更有挑逗感，光是那大片的红色和纸门后的剪影，就足以令人面红耳赤了。然而《丑闻》作为类似题材的演绎，风格还是和西方那部《危险关系》如出一辙。本片没有特别有深意的镜头，也没有特别有情感张力的画面，甚至连情色镜头也不是那么挑情，反而有种古典优雅的感觉。可以说，本片的拍摄和制作手法是比较传统的，是几个演员的精彩表演让本片的精致没有流于表面。

 

    我很惊讶扮演风流浪子赵元的裴勇俊居然是首次贡献银幕，他在表现出角色应有的风流文采外，更刻画出了丰富的个性。也许那些眯眼斜瞥的挑逗眼神和成竹在胸的狡猾微笑，对于偶像派的裴勇俊而言不算什么难事，但我还是要说他演得确实很传神，攻无不克的“情场杀手”就应该是这样子的！看他一边装作伤心地说着“原来我连瘟疫都不如”，一边转过头露出狡猾的微笑，而眉梢更是跟着得意地上扬时，那种将对方玩弄于股掌之间的风流老手的神采，让全世界坚贞女姓们都恨不得痛扁他几下然后将他关起来做自己的奴隶，呵呵。最后的黯然神伤倒没什么特别可说的，倒是他狠心拒绝淑夫人那段，表面上的漠然和内心的不舍全通过他那微红的眼睛体现出来了。说起来，这个“红眼睛”的度可不好把握，可裴勇俊的那段表演既足以让片中的淑夫人伤心欲绝，又足以让观众领会他隐藏的感受，并使两者不会互相冲突。依我看，他还是片中这样更有魅力，以前电视剧中那种“眼镜仔”形象只能骗女中学生，泡不到真正的花魁。有鉴于此，我决定从明天开始蓄须，并扔掉眼镜开始练习眯缝着眼放电！

 

    李美淑演的赵氏夫人对小生而言完全是个惊喜。这个欲望、嫉妒与狠毒都不轻易形于色的女人，是我见过的最有“媚力”的女人之一。赵氏夫人无疑是很妖媚的女人，不然也无法吸引作为花丛老手的堂弟这么多年。她的媚来源于她深埋在典雅外表下的野心与欲望。小生觉得，一个女人如果没有野心的话，很难具有致命杀伤力的媚，最多只能媚在体态与表情里，无法形成黑洞般的气质。赵氏的媚总是不经意间流露出来，从先前的娴淑庄重到这一刻的媚态撩人，李美淑把握得非常好，堪称转换无形。例如她和赵元谈话那段，小赵使坏地朝她耳垂吹了一口气，也许是被吹中了性感带，她微微闭上了双眼，横生的媚态立刻由嘴角荡漾到整个脸部；而当赵元的下一句话说中了她的心事时，眼睛一睁，满目的春意立刻缩了回去，代之以深不可测的精明。象这样微妙而诱人的神情转换，在游园的小船上也发生过不只一次，每次都害得俺把持不住心跳到飙起。如同赵氏角色暧昧而飘忽不定的媚意一样，李美淑将那种媚内化到骨髓里，因而也具有了如蛆附骨般的诱惑与狠毒。“任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过什么叫嫉妒。”我算是真的见识了。

 

    全度妍的表现比我预期的好。本来这一“苦情”类的角色就很闷，而且我个人也极端不喜欢这样的女生，但小全将角色细微的心理变化不着痕迹地表现出来了。比较有难度的是当赵元来告别那一段，她其实早已心动，只不过没有契机打开心房而已，这时心上人突然要永远离开了，她又不好明留，只好吃个哑巴亏。全度妍在那几个镜头中几乎没有特别动作，甚至脸部肌肉都没怎么动，但观众就是能看出她的神情已经由强装镇定变成了控制不住的痛心。凭那一刻，我们就知道这个号称九载烈女的女人已经无药可救了。象淑夫人这样“闷骚”的女人，还真只能通过眼神来传递内心的渴望，当她再次见到赵元时那梨花带雨的神情，傻子都知道什么都不用说了，直接走完万里长征最后一步得了。其实，我觉得演小妾的那个演员也挺好，尽管那种天真纯洁的样子并不是我喜爱的类型，但凭直觉，初恋的16岁女孩还真是那种傻样子。

 

五

 

    我其实并不太喜欢本片的片名。《丑闻》太直接了，光具有听觉的冲击力，没有视觉的美感，似乎和影片整体古典精致的风格不相容。副标题《朝鲜男女相悦之事》，文则文也，但照韩文这么直译过来，似乎颇为生硬。所以，我一直倾向于用自己臆造的片名：《韩国偷情往事》。

 

    对于我来说，本片的重点并不像韩文片名暗示的那样在一个“偷”字，而是在于那个“情”字。赵氏夫人和堂弟之间，虽然总是在玩着“不要爱情，只要欲望”的游戏，但其实是两人对心底无法实现的真情的逃避：既然无法拥有，那就纵情声色吧！赵夫人的身份地位，注定了她只能心里装着赵元，而肉体却追寻着快乐，这也是对赵元风流成性的报复。也许她一开始可以要求赵元专一的，可是她没有；因为她知道她无法那样去要求。到后来，即使她嫉妒得要命，所能做的也就以牙还牙而已。她是很有野心，不甘心男人统治的世界，可她仍然渴望着被心爱的男人宠爱。

 

    赵元对堂姐也是说不出的感情：没有未来但又根深蒂固的初恋，满腔的爱意无处发泄，只好追寻表面的风流快活。他故意和堂姐玩游戏，也许只是想让对方更嫉妒，从而更在乎自己。不过，他的自由身决定了他可能转变，尽管那种转变让他自己都把握不清。风流男人的好处是可以随时风流，但坏处就是不可能一辈子风流；而一旦走上风流这条路，似乎不是那么容易走得下来。赵元是很花，但他一直在寻找心灵最终的归宿。

 

    淑夫人就象生在戈壁的野花。在那样的环境里，鸟语花香的世界对她而言是被隔绝了的。没有女人愿意做寡妇，更没有女人愿意做一辈子；风俗与流言可以压抑她的行为，但压制不了女人的潜意识。更何况，被压抑得越久，盛开得也越灿烂。因此，淑夫人是身在“野外”，心在红尘深处。

 

    现实中有太多的赵夫人、赵元与淑夫人，当张大民大呼“我的春天也来了”的时候，他们又何尝不是这样渴望？妖媚也好，风流也好，压抑也好，在“情”字上面，他们都是纯洁脆弱得如百合花一般；不过，在历史包袱和社会条件的双重制约下，百合也只能成为野百合了。可纵使是野百合，也会有他们的春天。偷也好，抢也好，“爱”总是需要的。

 

    我希望有一天，他们不用去偷去抢，我们大家也不用去偷去抢。是为野百合的春天。

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