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　　民族音乐学分析、音乐学分析同申克分析、心理分析、形式分析、比较分析一样，都是构成整个音乐分析网络的重要组成部分。然而民族音乐学分析与音乐学分析之间存在着很大的差异。本文拟通过对二者在分析的对象、分析的方式以及在具体的音乐分析、音乐曲谱的处理和分析的出发点上的不同之处的辨析，以进一步正确认识和使用这两种音乐分析。
　　民族音乐学分析与音乐学分析在分析对象上的不同。前者是对潜在音乐、民间流传音乐进行采集整理后的音乐分析，后者是对现有音乐曲谱、音乐文献及已故音乐家遗留音乐作品的分析。前者是对流传在民间社会中未被挖掘、整理加工的音乐进行分析，后者是对已通过传媒，广为社会接受、认同的音乐进行分析。前者是对一定范围、区域的音乐，即对非主流音乐进行分析，后者是对广泛的范围、区域的音乐，即主流音乐进行分析。
　　二者在分析方式上的差异。前者分析需要一部分人去实地采风，获取原始音乐资料作为分析的前题，然后需要另一部分人对已收集到的原始音乐资料进行整理研究，或这两种工作结合在一起，既实地采风，又进行整理研究。后者则是对现存音乐曲谱、音乐文献的研究分析，它不强调研究者去实地采风、寻找未被记载的音乐。前者需要选择欢迎研究者前去的社区，需要选择开放性、可行性的研究课题，需要针对研究的课题，做好采风之前的准备工作，需要了解当地环境、语言、民俗、生活习性，变局外人为局内人，做好口头、口传、音乐表演、文化表演等民族音乐形式的收集工作，然后对其音乐的历史渊源、民族性、区域性、音乐组织等方面进行分析。后者只是对所需要分析的音乐曲谱及其文献等有关方面进行研究，分析其作品的时代背景，研究音乐家创作此作品的思想状况以及采用的音乐形式、结构、语言方式，而不强调其历史渊源、区域位置、生活习俗、语言范围等方面的研究。前者采取室内与室外相结合的研究方式，而后者则采取室内的研究方式。
　　二者在具体的音乐分析上也存在着差异。从宏观上看，前者强调对音乐的历史渊源、地缘位置、地区的分布、流传范围、音乐功能、音乐形式进行分析。而后者强调对音乐家创作其音乐作品时的生活状况、音乐家采用什么样的风格特征、表演手法等进行分析，是一种更靠近音乐作品的研究。从微观上看，前者强调对音乐乐律进行分析，研究整个音乐用了哪几个音符及音符之间有哪几种音程构成，这些音符和音程能够组合成什么样的图形，音乐的组合能够有多少种可能性，音程与当地语言、民俗的关系等等。后者强调对音乐作品的结构形式、调式、调性、和声、复调、体裁等方面进行研究。
　　二者在音乐曲谱的处理上存在着的差异。前者需要分析资料提供人的资源与背景，需要对提供的资料变迁情况、音乐运用情况，资料目前的各种流派及其流传的地域、民族情况，进行比较研究分析，需要对音乐的记录、音乐的录音同原始资料及其亲身体验、感受到的音响概念进行比较分析。而后者只是对音乐作品不同的版本不同的音乐处理、版本与音乐处理上的差异及造成差异的原因、哪一种版本能够更加真实地反映音乐家当时的创作背景及思想等进行比较研究分析。
　　二者的不同之处还在于，前者强调音乐的社会整合、情绪表达、审美欣赏、音乐娱乐、音乐传播、音乐象征及其音乐的反映功能、文化的延续功能等。
　　二者最主要的差异是它们各自的出发点不同。前者是寻找、发现、记录音乐，然后进行分析研究。后者则是对已记谱音乐作品的研究分析。民族音乐学的分析一般分为三个阶段：第一是准备阶段，研究者（采风者）要对你去的地区环境、民族习俗、语言及研究课题要有充分的思想准备；第二是实地调研阶段，调研者要深入到所研究的社区，要对提供资料者的区域、语言、民族习性及受邻近民族的影响等，做出明确的分析判断，要对口头、口传的民族音乐形式、音乐表演及宗教仪式，做深入的分析和调研，研究表演者和作品，进行记谱，对乐谱作综合分析，要随时随地进行笔录或录音、录像；第三是研究及成果表现阶段，调研者把所采集的原始材料或录音进行整理研究，通过传媒（如论着、音像、表演等形式）传播到社会的各个层面。下面对东亚城市的独唱、独奏表演和非洲采集式经济的群体表演这两种不同区域、不同民族和文化的部分音乐特点作一比较：
　　　名称　　　　　　东亚城市的独　　　　　　　　非洲采集式经
　　　　　　　　　　　唱独奏表演　　　　　　　　　济的群体表演
　　人声的整体节奏　　　　不规则　　　　　　　　　　　规则
　　旋律的形式　　　　　　复杂　　　　　　　　　　　　简单
　　乐句长短　　　　　　　长　　　　　　　　　　　　　短
　　乐句数量　　　　　　　多　　　　　　　　　　　　　一、二句
　　音程的宽窄　　　　　　窄　　　　　　　　　　　　　宽
　　复调（对位）特征　　　无……简单　　　　　　　　　复杂
　　终音的位置　　　　　　低　　　　　　　　　　　　　高
　　速度　　　　　　　　　慢　　　　　　　　　　　　　中速
　　音量　　　　　　　　　中强　　　　　　　　　　　　弱
　　人声散板　　　　　　　多　　　　　　　　　　　　　少
　　滑音、花音、震音　　　多　　　　　　　　　　　　　少
　　规则的音高　　　　　　中　　　　　　　　　　　　　低
　　音域　　　　　　　　　窄　　　　　　　　　　　　　宽
　　鼻音　　　　　　　　　多　　　　　　　　　　　　　少
　　重音　　　　　　　　　中强　　　　　　　　　　　　弱
　　发音　　　　　　　　　准确　　　　　　　　　　　　随意
　　以上两个地区、两种音乐形式的比较是民族音乐学分析操作过程中常需分析的若干层面。认识、熟悉、掌握了这种音乐分析形式，可以更好地挖掘提炼民族音乐中所蕴含的美，进而创造更生动、更深刻的音乐美。
　　音乐学的分析主要研究作曲者的历史情况、创造心理及乐谱、表演中的音响描述，对作品的审美进行分析。这种音乐分析是音乐专业学习者较为熟悉的，这里不再举例赘述。
　　民族音乐学分析与音乐学分析各从不同的方面对音乐素材、音乐作品进行研究分析，它们都是音乐分析网络中的重要组成部分，正确认识和使用这两种音乐分析，对挖掘世界音乐宝藏，认识和了解各民族灿烂的音乐文化遗产，具有十分重要的作用。
铁道师院学报苏州80～81J6音乐、舞蹈研究冯智全19991999民族音乐学分析与音乐学分析都是音乐分析网络中的重要组成部分，而二者又有很大的差异，它们在分析的对象、分析的方式以及在具体的音乐分析、音乐曲谱的处理和分析的出发点上各不相同。正确认识和使用这两种分析方法，对挖掘世界音乐宝藏、认识了解世界灿烂的音乐文化遗产，具有十分重要的作用。民族音乐学分析/音乐学分析/非主流音乐/主流音乐冯智全　苏州铁道师范学院艺术系　苏州　215009 作者：铁道师院学报苏州80～81J6音乐、舞蹈研究冯智全19991999民族音乐学分析与音乐学分析都是音乐分析网络中的重要组成部分，而二者又有很大的差异，它们在分析的对象、分析的方式以及在具体的音乐分析、音乐曲谱的处理和分析的出发点上各不相同。正确认识和使用这两种分析方法，对挖掘世界音乐宝藏、认识了解世界灿烂的音乐文化遗产，具有十分重要的作用。民族音乐学分析/音乐学分析/非主流音乐/主流音乐

网载 2013-09-10 21:45:59

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