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　　国际互联网是1994年进入中国大陆的，1995年我们即有了文学网站，从此开始了我国网络 文学的发展历程。时至今日，网络文学的现状如何？它究竟发展到了什么规模和水平？有哪些 经验教训值得总结？带着这些问题，笔者对我国近300个文学网站、网上作品及网民阅读状况 做了一次网上调查。这次调查是在联网的PC机上完成的，数据截止日期是8月30日。
　　　　　　一、文学网站知多少
　　据中国互联网络信息中心(CNNIC)公布的《中国互联网络发展状况统计报告》[1]显示，截 止2001年6月30日，我国的中文网络域名数为128362个，WWW站点数约242739个，上网计算机 约1002台，网民已达2650万人。笔者通过网站搜索软件得知，全球有中文文学网站3720个， 中国大陆有以“文学”命名的综合性文学网站约300个，以“网络文学”命名的文学网站241 个，发表网络原创文学作品的文学网站268个，小说网站486个，诗歌网站249个，散文网站3 58个，发布剧本的75个，发布杂文的31个，发布影视作品的529个。其他各类非文学网站中 设有文学平台或栏目的网站共有3000多个。通过检索165篇有关论及网络文学的网上评论文 章和各大文学网站的“友情链接”得知，在众多文学网站中，影响较大、发表网络原创作品 最多的当数“榕树下”全球中文原创作品网(http://www.rongshu.com)，截止2001年8月30 日 ，该网站共发表文章619343篇，而且正以日发表作品1500篇左右的速度剧增。其他如“黄金 书屋”、“橄榄树”、“新语丝”、“今日作家网”、“网络文学在线”、“汉语文学”、 “白鹿书院”、“大唐中文网络文学”、“中文网络文学”、“新生代文学网”、“中国文 学网”、“中国原创文学站”、“文学精品屋”、“新生代文学网”、“文学世界”、“文 学城”、“文学频道”、“中文网络文学”、“博库”、“亦凡”、“花招”、“网络文学 城堡”等20余家文学网站办得较有特色，在网民中拥有较高的知名度和美誉度。另外，特别 值得一提的是，号称“四大门户网站”的搜狐、雅虎、新浪和网易等大型综合性网站都开辟 了“文学”视窗，登录大量的文学名着和网络原创作品，提供了丰富的文学信息，它们在文 学平台设置、栏目链接、文学容量和信息更新等方面，都为许多专门的文学网站所不及。
　　　　　　二、网络文学“网”了些什么
　　网络文学主要是“网络”文学作品和文学信息。就作品而言，网络文学大抵包含了两大类 作品：即以电脑为传播载体的搬上网络的传统作品和专为网络创作、首次在网上发布的网络 原创文学。它们都是经过网站管理人员的选择、甄别后，分类登录入网的。一般来说，那些 BBS公告牌、留言板、聊天室和一些讨论区的文学或非文学话语不属此统计之列。
　　1.电子化了的传统印刷品文学
　　把传统的文学作品电子化后送进网络，安放在“文学收藏室”供人浏览，是许多文学网站 和综合网站常见的做法。从古代经史子集到唐诗、宋词、元曲和明清小说，从“五四”新文 学时期的鲁迅、郭沫若等文学名家的作品到当代知名作家的作品，乃至诺贝尔文学奖得主的 作品，网上都应有尽有，网站间还不时将这些作品相互转贴。外国文学作品在网上有按时代 和国别收藏的，有按文体归类的，也有按作家姓氏字母排序的，多数文学网站均有收揽。
　　以“搜狐”网站的文学视窗为例，它在“作家/作品”栏目中就做了这样的分类[2]：古代 作家作品(350)；现当代作家作品(4873)；港台作家作品(829)；海外华人作品(89)；外国作 家作品(140)；诺贝尔文学奖获奖作家(126)；女作家文库(1293)；随即还列出了如鲁迅、老 舍、巴金、钱钟书、贾平凹、三毛、卡夫尔、海明威、大江健三郎等中外78位着名作家的个人专集，并介绍查阅中外文学名着的33个专门网站。
　　再如文学网站“百万书库”[3]对上网的传统印刷品文学作了这样的栏目索引：武侠小说、 言情小说、现代文学、科幻小说、古典文学、外国文学、纪实文学、侦探小说等，然后以“ 快速导航”链接推出：
　　武侠小说：金庸系列；古龙系列；黄易系列；梁羽生系列；以及温瑞安、云中岳、卧龙生 、司马紫烟、风云系列等。
　　言情小说：琼瑶系列；席娟-亦舒-董妮-凌淑芬-于晴-梁凤仪-岑凯伦-更多＞＞＞＞
　　现代文学：路遥文集-李敖文集-贾平凹-高阳-更多＞＞＞＞
　　科幻小说：倪况系列-黄易-田中方树-阿西莫夫-更多＞＞＞＞
　　古典小说：红楼梦-三国演义-水浒传-西游记-更多＞＞＞＞
　　这些网站把文学名着搬上网络，其意义有二：就网站方面来说，有了文学名着坐阵可以提 升网站的艺术品位，吸引更多网民去点击，增加访问量；就文学本身而言，名着上网有利于 加快文学经典的广泛流传，扩大文学影响力，满足读者的审美需要，并且可以减轻图书馆的 借阅压力，当然也相应减少了图书市场的名着销售量。
　　未经许可将当代作家的作品发布到网络上需要承担侵权风险。1999年6月王蒙等6位作家状 告“北京在线”事件曾引发我国首例着作权网上侵权案。现在的诸多网站一般都采用登载“ 声明”的做法以避免类似纠纷。这类声明大多是：“本网站所有文学作品均是在网上收集整 理 的，纯属个人爱好并供广大网友交流之用，作品版权均为原版权人所有，如果版权所有人认 为在本站放置你的作品会损害你的利益，请指出，本站将立即改正。”在网络着作权保护 法规尚不健全的情况下，这样的声明不失为一种权宜之计。
　　2.网络原创文学
　　最能体现网络文学本质特征的应该是网络原创文学——由网民在电脑上完成创作、送进网 络首发的文学作品。我国已有网络原创文学网站268个，发表的网络原创作品难以数计。以 专载网络原创作品的“榕树下”为例，它从1997年建站到2001年8月底，已登载原创作品近6 2万篇（部），达6亿多字，这个数字是任何一家传统的文学报刊和文艺出版社在同期内所难以 企及的。笔者对该站相关栏目显示的1998年1月以来小说、诗歌、散文篇目分别作了如下统 计：共有作品190913篇，其中有小说56993篇，占作品总数的29.85%；诗歌37313篇，占19.5 4%；散文96607篇，占50.6%。
　　从作品体裁上看，网络原创文学除了传统的诗歌、小说、散文和剧本体裁外，带有纪实性 的心情告白、网恋故事、琐屑人生、旅游笔记、校园写真一类的作品占了很大比例。笔者对 搜狐网站的“搜狐原创文学”[4]视窗中的22778篇作品的数据作了如下统计：

作品类别　　　发表篇数 　 所占比例 　 　　作品类别　发表篇数　所占比例网上燃情　　　　5226　　 　22.9%　　　　　诗词韵文　　4836　　 21.23%心情告白　　　　4095　　 　17.97%　 　　　文学评论　　 180　　　0.79%琐屑人生　　　　1036　　　　4.54%　 　　　菁菁校园　　 897　　　3.93%武侠天地　　 　　380　　 　 1.66%　 　　　旅游笔记　　 195　　　0.85%失恋况味　　　　 663　　　　2.91%　 　　　留学生活　　　78　　　0.34%小说杂文　 　　 2240　　　　9.83%　 　　　科幻世界　　 234　　　1.02%散文随笔　 　　 2262　　　　9.93　　　　　其他类别　　 456　　　　2%

　　这里对文学体裁和题材的划分从逻辑上看存在着交叉现象，但大致反映了目前网络原创文 学的基本状况。
　　笔者还调查了榕树下、橄榄树、黄金书屋、新语丝、汉语文学、网络文学在线、网络文学 城堡、白鹿书院、大唐中文、中国原创文学等10个文学专门网站作品的题材状况，结果表明 ，情爱题材、搞笑题材和武侠题材占据了原创作品的前三位。其中，以网恋故事为题材的作 品竟占43%，其次是搞笑题材，约占17%，而武侠题材的作品约占15%。以小说为例，如2001 年5月15日黄金书屋网站的“原创文学”平台上，有长篇小说86部，其中爱情题材作品53部，占61.6%；中篇小说356部，其中爱情题材的239部，占67%；短篇小说1，714篇，其中写爱情的就有1118篇，占65%。
　　3.网上文学信息
　　人们通常用“海量”来形容网上信息之丰富，网上的文学信息亦是如此。这些信息不仅来 源于文学网站，也来自其它网站的文化、文学、娱乐栏目和新闻板块。除可供阅读和下载的 作品信息和通常所见的文学新闻信息外，网上的有效文学信息突出表现为栏目的链接类信息 、文学知识类信息和文学研究类信息三种。
　　(1)文学链接类信息。文学网站主页的链接类信息一方面体现了该网站的办站主旨、网站容 量、美学追求和技术水平，另一方面则为网民是否漫游该网站、浏览哪些内容以及如何浏览 提供直观链接路径。这些链接栏目通常采用加亮、换色、闪烁、飞字、下划线、改变字体字 形、设置抢眼图案或巧妙排列等方式来吸引网民眼球和鼠标，为他们创造信息最大化便利。 如“文学精品屋”(http://book.szptt.net.cn/)网站将“散文精萃”、“诗词意境”、“ 小说欣赏”、“名家手记”、“古风经典”、“心情交流”、“网海拾贝”、“创作园地” 、“纪实文学”、“文学论坛”、“外国文学”、“文苑漫步”等12个栏目用精致的造型图 案分布在主页左上方，所配的广告词则是：“文字如海，网络如海，苍茫大海中，让我们寻 求精品。”浏览者轻点鼠标，自己感兴趣的内容即在眼前。在这方面，黄金书屋、白鹿书院 、汉语文学、大唐中文、亦凡、以及搜狐、雅虎、新浪等网站都做得颇有特色。尤其是搜狐 和雅虎中的文学窗口，都采用了根目录方式设置视窗链接，又配有功能快捷的搜索引擎，浏 览者很容易获得自己所需要的信息。如搜狐的文学视窗上，其根目录为：首页＞文学＞文学类 别，下面的依次排列有：儿童文学、纪实与传记、军事文学、科幻文学、宗教文学、民间文 学、散文/杂着、诗歌/韵文、同志文学、戏剧、影视文学、小说、港台文学、网络文学、轻 松文学、古典文学、文革文学、反贪文学、知青文学等，每类文学后面都注明了已刊载作品 的篇目数。而在第三级链接栏目“小说”下面，则设有个人主页、古典文学、科幻小说、历 史文学、外国小说、武侠小说、现当代小说、言情小说、侦探推理小说、恐怖小说、黑幕小 说、文革小说、军事小说、另类小说等等，还附有68个小说网站任你点击。你也可以在“搜 索”栏输入你所要查找的作家、作品或网站名称，然后通过鼠标点击呈现。
　　(2)文学知识类信息。网上的文学知识类信息可以胜过任何一部文学百科全书。无论是文学 常识还是文坛佚闻，也不管是作家作品背景知识还是作品影响和评价资料，网上都可查询到 。仅以http://abcwww.top263.net网为网友提供的文学描写类知识为例，其一级目录就有景 物、场面、人物、闲情4部24种，每一种下面又设有许多子目。如人物部的表情类有：爱慕 、喜悦、欢笑、羞赧、抑郁、痛苦、哭泣、尴尬、慌乱、愤怒、得意、谄媚、贪婪、阴险、 变幻、弥留、其他等17个子目，各子目里都有中外经典作品的大量相关实例。其资料之丰富、查找之便捷，堪与任何一部文学描写词典相媲美。
　　(3)文学研究类信息。网上的文学研究类信息主要指作品评论和理论批评资料。由于网络文 学具有传统印刷文学所没有的实时、互动、自由、读者中心等特点，任何一个读者可以对任 何一个作品及时发表意见，网站也为读者设立了评论窗口，一个作品的访问率和评论量常常 被视为该作品影响力的客观标志。那些七嘴八舌、直言不讳的评论文字坦诚而率真，是文学 研究的宝贵资料。网络为文学研究者提供的种类信息更是丰富而便捷。例如，笔者曾尝试查 找金庸研究资料，于是从“新浪”（http://search.sina.com.cn)搜索窗口输入“金庸”二 字，然后点击“搜索”，一瞬间即出现“金庸天地”等28个有关金庸的网站供你选用。从这 里可以找到作家金庸的有关传记、资料和评介，可以读到金庸武侠小说和非武侠小说的所有 作品，可以找到金庸任何一部小说的作品简介和评论，还可看到有关金庸作品的影视剧、漫 画、电脑游戏、连续剧歌曲、壁纸、图片、金庸小百科，以及近年来金庸在北大、岳麓书院 的讲演词，以及访谈录等等。
　　　　　　三、网民最爱看什么
　　截止2001年6月底，我国上网用户人数2650万。有人预测，到2001年底，我国的网民教育有 望达到3500万以上。在这个庞大的人群中，如果按10%的比例估算文学网民，就有350万人。 这些网民最爱看什么呢？他们的欣赏趋向可以从网站公布的作品点击率（或访问量、阅读次数）和排行榜中得到佐证。
　　例如，从前文所列“榕树下”网站原创作品阅读次数看，排在前三位的是散文中“开心一 刻”，小说中的“聊斋夜话”和“爱情故事”，它们平均每篇的阅读次数分别为2235次，78 9次，756次。这说明娱乐、幽默、爱情和传奇故事是网民最爱阅读的作品。一度高居各大网站排行榜着的《大话西游》、《悟空传》（该长篇小说在新浪网连载时下载超过50万人次）、 《北京故事》、《逃往中关村》、《数字化精灵》等，足以说明网民对这类作品的偏爱。
　　尽管爱情题材的作品是网民阅读的首选，但网民并非只读故事而忽视作品的艺术水准。笔 者就曾把一文学网站点击率最高和最低的两部爱情小说做了比较。前者叫《龙吟》，点击率 达891435次，后者叫《开在网络中的玫瑰》，点击率只有47次[5]。细读作品发现，后者写 的是一个老套的网恋故事——两个网友在网上聊天室由相互猜忌到相识相识，最后在网上 相爱并因故而成悲剧；而前者是一部长达36章的英雄故事，不仅有“英雄美人”的传奇性和曲折性，以及结构、语言、叙事方式的精巧和练达，还在于它有昂扬进取的艺术格调。由此可见，娱乐性、可读性和思想性、艺术性的统一仍然是网民对网络文学的认同标准。
　　　　　　四、网络文学向何处去
　　短短5年多的发展，中国网络文学以自己无远弗届的影响力，给疲软的文坛带来一阵清风、 一个亮点。然而网络文学要从婴儿成长为巨人还有很长的一段路要走。在这个过程中它还需 尽快克服自身的缺憾，迈向成熟和健康。
　　一是防止恣意灌水，提高作品质量。由于网络这个自由的赛伯空间犹如马路边的一快心情 留言板，谁都可以在上面信手涂鸦，它给网络写手提供了发表作品的圆梦阵地，也给恣意灌 水的文字垃圾提供了抛洒的乐园。随心所欲的杜撰，漫不经心的表达，即兴式式的发挥，情 绪化的宣泄，装腔作势的做作，抖机灵儿的调侃，无病呻吟的抒情，乃至粗鄙的谩骂，肉麻 的吹捧，词不达意、文不对题的言说，不负责任的讥讽，乃至错别字、生造字、符号代码字 等在网络作品中可谓比比皆是。写手们多是感怀而遣笔，心仪而诉求，自娱以娱人，文笔随 性，纵横无忌，结果是宣泄多于艺术，粗疏多于精致。可以说，目前的网络原创文学大约有 三分之一属于文学，三分之一属于准文学，三分之一属于非文学。以质量求生存，以质量求 发展，这对于网络文学来说，也应是一条不变的规律。作家张抗抗曾坦言：“网络文学改变 文学的载体和传播方式，会改变读者阅读的习惯，会改变作者的视野、心态、思维方式和表 现方式，但究竟在多大程度上能改变文学本身？比如说，情感、想象、良知、语言等文学要 素。”[6]这确实值得网站和网民深长思之。
　　二是充分利用网络优势，增强作品的原创性。时下的网上作品多数是把纸介质的文学作品 电子化，而仅仅把传统文学搬进网络大抵只具有传播学和文献学意义。网络文学的特色和优 势在于作品原创，尤其是利用多媒体和WEB交互作用创作作品。把文字与视频、音频结合起 来制作超媒体、超文本链接式作品，是网络文学有别于传统文学的根本标志，也是最贴近网 络本性的创作革命，应该成为网络文学的发展方向。可由于习惯和技术使然，目前这类作品 还不多见。1999年新浪网上有一批青年作家与网民共同续写的网络接龙小说《网上跑过斑点狗》，后来“花脸道”网站开展的“花脸道双媒互动小说接龙”活动，人民文学出版社出版 的BBS留言跟帖小说《风中玫瑰》，中文网络文学网站的故事接龙“谱写你自己的故事·千 年之恋”，榕树下网站的网友接龙小说《城市的绿地》，亿接龙网站开设的《青青校园，我 唱我歌》、《情爱悠悠，共渡爱河》等接龙作品栏目，文学咖啡屋网站开展的“多结局小说 网络竞写”，以及网上流行一时的《超情书》、《危险》等超文本回环链接诗歌的文学实验 等，这类只有电脑才能创作、只有网络才能欣赏的作品，才是真正意义上的网络文学，网络 写手应该在这方面着力。
　　三是突出个性，办出特色网站。文学网站网络作品一样正以几何指数猛增，可有个性、有 特色的网站不多。栏目的大同小异、作品的相互转贴、非文学的无端炒作，使一些网站成了 人来人往、搬货卸货的文字码头，热闹倒是热闹，就唯独没有属于自己的东西。由于艺术眼 光和技术水平的原因，有许多文学网站用搜集整理代替了原创，用拷贝抄录代替创意，用自 由上传代替编辑遴选。没有自己的宗旨和创意，必然缺乏自身的特色和个性，这样的网站只 能像一滴雨水落进茫茫海洋之中，目前的网络缺少像榕树下、黄金书屋这样的原创文学网站 ，更缺少像“花招”、“亦凡”这样有特色、有个性的网站。我们期待出现更多的类型网站 和风格网站，免得网友的眼球无所依傍地漫游在无尽的寻觅中。
　　时至今日，网络文学已显露出两大变化：一是一批网络写手浮出水面“网而优则名”，二 是网络文学对传统文学的“归顺与招安”。一些网络写手（多是理工科出身）原本是网上撒撒 欢，没曾想却无心插柳柳成荫，因网上创作而一夜成名。痞子蔡的成功撩拨得无数网民与网 络文学“亲密接触”，李寻欢、宁财神、安妮宝贝、刑育森、今何在、黑可可……，他们的 作品不仅被许多网站做成个人专集收藏，而且被出版社争相出版，可谓名利双收，成名后的 写手不时从幕后走到前台，成为传媒炒作和评论的热点，更为“网而忧则名”添油加火。这 种现象可能导致网络文学的功利化转向，也有可能催生更多网民的文学热情，诱发新一轮的 网络文学热潮。
　　背靠网络又面向传统，网上买得人气再挺进印刷媒体，网络文学与传统文学的握手言欢和 良性互动，被许多网民戏称为网络文学的“归顺和招安”。作家出版社、知识出版社、天津 人民出版社、漓江出版社、上海文艺出版社、文汇出版社、时代文艺出版社、上海三联书店 、中国社会科学出版社、湖北教育出版社……，纷纷出版网络文学的丛书或作品选集，仅“ 榕树下”文学网站就已签约出版社37家，签约电台46家，出版图书117本，发行图书235万册 ，签约媒体521家。许多文学报刊也相继选登网上佳作，网络文学带动了出版业和报刊业， 盘活了文学市场，这恐怕是人们始料不及的。另外网络写手走进传统文学或昔日的作家走进 网络发贴，如今都不是什么新鲜事。如安妮宝贝声言要告别网络，榕树下原创网络文学大赛 一等奖得主尚爱兰走出网络成了报刊自由撰稿人，网络写手许许、野麦子、韦一笑等被报社罗 致；而陈村、徐坤、刘醒龙、周洁如、邱华栋等一些昔日操觚捉笔的作家如今都上网发表作 品，这无形中也提升了网络原创文学的水平，密切了网络文学与传统文学的联系。
　　网络文学究竟能走多远？应该说网络文学的前景取决于网民的参与程度和水平，也取决于文学网站活出个样儿来。可时下的一些文学网站，特别是那些学生社团办的校园文学网站和文学发烧友办的个人网站，多是靠列入各类搜索引擎和砖贴他人作品撑得门面，它们中有的是 自得其乐的活着，有的是不死不活的活着，有的是一盘散沙的活着，有的甚至靠美女图片加 网恋故事而低三下四的活着。懂文字的不懂网站建设，懂网站建设的人不一定懂文学，再加 上资金和技术的限制，难免使网站与文学同网异梦。如何实现文学性与商业性的接轨、技术 与艺术的统一，是众文学网站需要认真解决的难题。
三峡大学学报：人文社科版宜昌5～9J3中国现代、当代文学研究欧阳友权20022002网络文学/现状调查/走势分析主持人话语：随着计算机网络的迅猛发展，电脑艺术、网络文学正迎着新世纪的曙光向我 们走来，给日渐边缘化的文坛带来了新的活力。面对这些全新的文学艺术样式，有人称它们 是文坛升起的新星，有人抱怨它们是艺术审美的克星，也有人说它们是传统文艺穷途末路的 救星。不过重要的不在于给数字化传媒艺术作何结论，而在于以科学的态度全面了解它们， 深入研究它们，正确地引导它们走向健康和成熟。本栏目刊发的一组文章有对网络文学发展 现状的调查与剖析，有对网络时代文学艺术审美语境转型的观念诠释。这些各具特色的研究 成果，对于多角度探讨高科技传媒背景下文学艺术如何发展无疑会有所启示和裨益。　　中图分类号：I207　文献标识码：A　文章编号：1009-1769(2001)06-0005-05中南大学　中文系，湖南　长沙　410083　　欧阳友权(1954-)，男，湖北郧阳人，中南大学中文系教授，博士生导师，主要从事文艺理 论和美学的教学与研究。 作者：三峡大学学报：人文社科版宜昌5～9J3中国现代、当代文学研究欧阳友权20022002网络文学/现状调查/走势分析主持人话语：随着计算机网络的迅猛发展，电脑艺术、网络文学正迎着新世纪的曙光向我 们走来，给日渐边缘化的文坛带来了新的活力。面对这些全新的文学艺术样式，有人称它们 是文坛升起的新星，有人抱怨它们是艺术审美的克星，也有人说它们是传统文艺穷途末路的 救星。不过重要的不在于给数字化传媒艺术作何结论，而在于以科学的态度全面了解它们， 深入研究它们，正确地引导它们走向健康和成熟。本栏目刊发的一组文章有对网络文学发展 现状的调查与剖析，有对网络时代文学艺术审美语境转型的观念诠释。这些各具特色的研究 成果，对于多角度探讨高科技传媒背景下文学艺术如何发展无疑会有所启示和裨益。　　中图分类号：I207　文献标识码：A　文章编号：1009-1769(2001)06-0005-05

网载 2013-09-10 21:18:02

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