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             鱼戏新荷动，鸟散余花落。

   [译文]  水中游鱼触碰到新生的荷叶，飞鸟辞树，枝上余花散落。

   [出典]  南北朝  南朝齐  谢朓  《游东田》

   注：

    1、  《游东田》 谢朓 

       戚戚苦无悰，携手共行乐。

　　   寻云陟累榭，随山望菌阁。

　　   远树暖阡阡，生烟纷漠漠。

　　   鱼戏新荷动，鸟散余花落。

　　   不对芳春酒，还望青山郭。

   2、注释：

     悰：乐。　

     行乐：指游东田。　

     累：重叠。

     榭：台上有屋曰“榭”。菌阁：高阁形如芝菌。　

     阡阡：即“芊芊”，盛。漠漠：散布貌。　

     青山郭：　近青山的城郭。末二句是因游赏而有所怀，所以不对春酒而望青山边的城郭。

     3、译文：

      戚然无欢，相邀行乐。寻赏云雾，登临层叠的楼宇，伴随山势迂回，观望密集的台阁。远处树木葱郁，烟霭迷离。水中游鱼触碰到新生的荷叶，飞鸟辞树，枝上余花散落。时值暮春，景色寂寞，不得饮酒言欢，暂且眺望青山。

    4、谢朓 （464—499）南朝齐诗人。字玄晖。陈郡阳夏（今河南太康县）人。出身世家大族，祖、父辈皆刘宋王朝亲重，祖母是史学家范晔之姐，母亲为宋文帝之女长城公主，与谢灵运同族，经历有些类似，时与谢灵运对举，亦称小谢，与谢灵运并称“大小谢”。初任豫章王太慰行参军，后在随王萧子隆、意陵王萧良幕下任功曹、文学等职，颇得赏识，为“竟陵八友”之一。公元495年出任宣城太守，故有谢宣城之称。后因告发岳父王敬则谋反事受赏，举为尚书吏部郎。后被诬陷死于狱中。现存诗二百多首，其中山水诗的成就很高，观察细微，描写逼真，风格清俊秀丽，一扫玄言余习。写景抒情清新自然，意境新颖，富有情致，且佳句颇多。明人辑有《谢宣城集》，今人郝立权有《谢宣城诗注》。

   5、《游东田》是谢朓的名作之一。东田，是齐惠王于钟山下立的楼馆，附近风景宜人。这首诗即以清新流媚的笔触描绘了东田山水的自然之美。开首二句“戚戚苦无悰（cóng），携手共行乐”，先写自己出游的原因，即苦于内心闷闷不乐，所以约伴到大自然中去寻找乐趣。悰，心情，这里指欢乐。我们常常有这样的生活感受，当心情不好的时候拣个有山水草木的去处走走，便可以消去许多烦恼。看来谢朓也是这样，于是他很快就陶醉在自然景物之中了。

　　英国浪漫主义诗人华兹华斯在其《抒情歌谣集序言》中道：“诗人的思想对象随处都是；虽然他也喜用眼睛和感官作向导，然而他不论什么地方，只要发现动人观听的气氛可以展开他的翅膀，他就跟踪前去。”随着眼界的不断开阔，诗人敏锐地捕捉着自然界中富有特征的景物，浚发巧思，加以形象地描绘。“远树暖阡阡，生烟纷漠漠”为我们展现了一幅广阔的远景。诗人这时登上山巅，纵目远眺，只见远处林木丛茂，连成一片，周围又为一层薄雾轻烟所笼罩。犹如中国画中常见的山水，于烟雾迷茫中偶尔露出点山光或树色。“阡阡”，同“芊芊”，茂盛之意；“漠漠”，散布的样子。这两组叠字既写出绵邈的自然空间，也给读者留下阔大的想象空间，树色的瞹叇，烟雾的氤氲，乃至山姿的连绵，云块的团结，一个富有诗意的、美丽的自然山水画卷就清晰地呈现在我们眼前，我们仿佛也同诗人一起凭高送目、涵泳沉酣，领略大自然之美，竟至留连忘返。

　　“鱼戏新荷动，鸟散余花落”，这是写近景，也点明节令。两句写得情彩飞动，意趣横生，向来为人们所传诵。如果说前面数句犹如写意山水，那么这两句则似工笔花鸟了。诗人紧紧抓住一瞬间的活动，把自然界充满生机的景象，尤其是把初夏特有的景物，生动细致地表现出来。二句中又有层次，前句写俯视，后句写仰看。寥寥十字，却有很大的艺术容量。“鱼戏”的“戏”字，写出鱼儿优游不迫，怡然自得的活泼神态；“新荷动”，又使鲜嫩的荷葩的娉娉袅袅的风致跃然纸上，“鸟散”句，把近景稍拉开，向人们展示了众鸟欢唱、落英缤纷的景象。而花之为“余”，因而容易洒落，鱼动新荷，点出时间是春末夏初之交。两句中的四个景物，构成一个画面，整个画面写的又是一刹那间的活动，字里行间，缭绕着诗人的斐然的情思，喷薄着大自然的活力。

　　面对着大自然美好的图景，诗人如梦如醉，完全忘记了自己初来时的烦闷，以致使诗人发出：“不对芳春酒，还望青山郭”这种由衷的慨叹。在诗人看来酒味再美，也莫如山坞水涯更为令人神往的了。在篇章结构上，这两句又是与头两句相呼应。古时酒与愁是连在一起的，如曹操《短歌行》“何以解忧，惟有杜康”，李白“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”的诗句。故有“借酒浇愁”的说法。而在谢朓此时看来，即使有很多的愁烦也无须用酒来消解，最好的办法就是到大自然中去。诗人仿佛从自然山水中找到了与自己内心情感相契合的东西。

　　整首诗表现了诗人对大自然的深切热爱和美好的向往。也体现了诗人状物写景的才能。谢朓山水诗最大特点就是善于用清新自然的笔调，描绘出自然界秀丽明媚的景色，而且给读者留下驰骋想象的艺术空间，具有一种意境深邃的含蓄美。意境的深浅仅仅以有无形象和能否做到情景交融来衡量是不够的，更重要的在于作者要能使读者的“意”与作品中的“境”交融。谢朓山水诗就有这种特点。虽然写山水，但他不是作地理风水介绍式地罗列一些景物，而是选择一些主要的特征加以形象的描绘，给读者留出很大的想象空间。正象中国画常于一两抹断水残山之外留下一大片空白，使读者在空白处也能感到山势的巍峨和水气的浩荡。刘熙载《游艺约言》中就说：“高山深林，望之无极，探之无尽，书不臻此境，未善也。”无论诗文，抑是书画皆是如此。谢朓山水诗富有空间感，与他喜用叠字也有关系，因此常有一种深远幽邈的思致，如这首诗中的“阡阡”、“漠漠”两组叠字就把诗人所要描绘的画面拉得很开，空间显得异常的辽阔。在谢朓其它诗中也有这种现象，象“秋河曙耿耿，寒渚夜苍苍”（《暂使下都》）；“眇眇苍山色，沈沈寒水波”（《出藩曲》）；“从风既袅袅，映日颇离离”（《秋竹曲》）等等不胜枚举。

　　谢朓这种清新秀逸的诗风在当时别具一格，与他时代相近的沈约就说他的诗“调与金石谐，思逐风云上”（《伤谢朓》）。谢朓的诗风对后代尤其是唐代的山水诗颇有影响，李白小诗清新俊逸的一面也可以见出谢诗的浸淫。

    6、“鱼戏新荷动，鸟散余花落”见南朝·齐·谢朓《游东田》。这两句大意是：鱼儿在荷塘里嬉戏，触及亭亭新荷微微颤动；鸟儿从花枝上散去，抖动枝上残花纷纷落下。

     鱼在水中戏。荷在水上动，水面还泛起轻轻的涟漪；鸟往天上飞，花往地下落，花香四溢，整个画面都含着动意。描写暮春美景可以借鉴。

    7、那年的夏天，正是石榴如火的时节，你着一袭澄碧冷蓝的梧桐长裙，笑靥盈盈，镜湖微澜，垂杨蔽日，碧桃满园，纤秾而冲淡，正是水光潋滟晴方好，淡妆浓抹总相宜。

夏末傍晚的清风，捎带着湖面润泽的水汽，氤氤氲氲，你似随风轻动的水墨画，远树暖阡阡，生烟纷漠漠。鱼戏新荷动，鸟散余花落。却又嫌了水墨素淡描不够你的娇俏袅窕，该添上风含翠筱娟娟净，雨浥红蕖冉冉香，合了斑斑粉彩釉里红。

七月流火，九月授衣。将橙黄的经线横展于面前，以橘绿为纬，纤指穿梭，把那些个颜色纺作一幅无形轻绡，姿态宛妙，犹如采撷的梦幻空花，然后裁就你的新衣。远望秋色连波，波上寒烟翠，山映斜阳天接水。千里梦，雁南飞，月明风起，秋尽冬来。

裹一抹烈烈红翎，赏梅听雪，你是万里皑皑中的一簇热情如火，日渐西落，暗香浮动，月影横斜，你又似冷月桂宫里对镜贴花的姮娥，看不尽万般姿态，美不胜收。

冬雪融，春风归，风光冉冉，碧玉妆成；燕子来，桃花开，池上点碧苔，你从画中来。退去冗繁厚重的冬袄，换上浅碧轻红的春衫，于湖光山色间，婷婷而立，你是润泽湖水呵护下的珍宝，珠光滟滟，流丽惑人。所谓伊人，在水一方。

只是再一回眸，不觉又是另一年春夏。以为日子正长，过了今年，还有明年。过了春还有夏，过了秋还有冬，过了冬又能望见明年春到，依旧桃花满袖油菜黄。却发现原来抓不住时间的缰绳，只能任那白驹过隙，恍若一瞬间，我们就在风里长大了，四年时光，你陪伴我，抚育我，似长辈似朋友似亲人似爱人，我摔倒了你告诉我爬起，我退却了你鼓励我前进，我任性顽皮你扶持我长大，这样美好的臂弯啊，只想这样停留着，停留着，可是你说，外面的世界更精彩，雏鹰长大，该去翱翔于天际。

那是最美丽的日子，单纯清澈，明亮如春，和最美丽的你谈一场风花雪月的爱恋，小心收藏视若珍宝，带着这份你赐予的情怀，泼墨挥毫，绘一幅最美的画卷，携君共赏。

   8、菡萏开放的七月，那几天的天气较好，我也便陪着阿姐去了后街的“西湖”，看那田田青荷叶上绽放的菡萏。

    好似有微热的风拂过我的脸庞，额前的短发随风张扬着，满湖的田田青叶白荷袅袅起舞，有淡淡的清香随风飘散。

    我倚在护拦上，也想学着那爱菡萏的文人雅士，伸手温柔的抚摸着它，神情专注，好似那是他们的情人一般，那样的温柔而小心翼翼，然后也可以作上一词赋莲曲以表我爱莲之心。

    却也一直都明白可以不用如此的，毕竟我学不来那些呢……

     其实不论是鱼戏新荷动，还是鸟散余花落，那些都不曾是我能触及的。是的，我学不来，不为什么，只因我是俗人一个。

     所以无论是否还走于那儿时走过的马路，是否还与儿时玩伴的她们一起嬉戏的跑过，还是此时一个人默默的，慢悠悠的，带着那点回味，那点记忆。静静的，哼着那曲不着调的儿歌走在这黄昏渐落的林荫路上。

     一个人，哼着一曲，身后落下斑驳的影儿，慢慢的，渐渐的，拉长，然后，重叠。

     那段路儿，那曲歌儿，是儿时所留下的回味，亦是记忆……

   9、尘埃落定，符合人类自然界的全部定律。你有你的生活方向，别人有别人的生活轨迹，像两条平行线，无论延伸得多长多远，始终不会相交。你只能永远地朝前看，当你稍作停顿、踌躇不前，别人不会为你而停下匆匆地脚步，渐行渐远、渐远渐行，最后只剩下一个模糊的背影呈现在你的眼前。

    很多道理是可以参悟的，并不需要别人来点拨，只是自己不愿意来面对罢了。时光是最无情的东西，它不会因你而改变自然规律。“物是人非事事休”，便是最好的道理。

    清晨太阳冉冉升起，也许你还渴望在月色中做梦；日暮夕阳缓缓沉落，也许你还企盼在艳阳下漫步。春日，百花盛开，百鸟啁啾，也许你还沉浸在冬天第一场雪的惊喜中；夏日，烈日当空，酷热难耐，也许你还陶醉在“流水落花春去也，天上人间”的意境中；秋日，“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁”，也许你还回味着“鱼戏新荷动，鸟散余花落”的画面；冬日，花凋零，草枯萎，一切趋于落寞与寂寥，也许你还思索着二十四桥的明月、普陀山的凉雾、荔枝湾的残荷。

    我一直感叹，金岳霖对林徽因一生无所期求的执着情感，那柏拉图式的、摒弃红尘间一切欲望的纯粹的情感，一直是我们凡夫俗子可望而不可及的。你不是“人间四月天”的林徽因，你不具备女神般的人格魅力，所以你不可能遇到金岳霖式的旷古情痴。就算有幸遇到，那种执着、没有任何期求的情感也是你所承受不起的。

    耳边响起动人的旋律，“你不要失望，荡气回肠是为了最美的平凡”。什么是失望？什么是荡气回肠？什么又是最美的平凡？谁能告诉我？我拒绝平凡，我要精彩；我不要平庸，我要卓尔不群；就算不能荡气回肠，也要自己感动自己一场。

    人生是一场戏，我演得如痴如醉，你是否看得深情投入；人生是一首诗，我是倾国倾城的貌，你是否是多愁多病的身；人生是一幅画，我是涓涓流淌的清泉，你是否是缠绕在我心底的水草；人生是一曲萧，我是如泣如诉的萧音，你是否是吹萧之人；人生是一部小说，我是没有结局的故事，你是否是为我续写结局之人？

    人生就像一场旅行，不必在乎一路的风景，重要的是看风景时的心情。我已经在旅途上，谁是陪我看风景的人？如果是你，你会一直和我比肩把风景看透，直到天涯海角吗？

    有时会有怕黑的感觉，可能在黑夜里，身心得到释放，更清楚得看清自己，更清楚地剖析自己。我的内心并不像外表坚强，像自然界的动物会用一种保护色来保护自己，我也有自己独特的保护方式。我内心的柔软和敏感，只有自己知道。所以，我要飞扬跋扈，我要愤世嫉俗，我要野蛮任性，将自己扮成一只刺猬，用硬硬的长刺来抵触一切想接近我的人。

    夜已三更，“不知天上宫阙，今夕是何年”。凝望深不可测的苍穹，“我欲乘风归去，唯恐琼楼玉宇，高处不胜寒”。好个高处不胜寒！古人尚且知道这个道理，我却猜不透。也许，我该放慢自己匆匆的脚步；也许，我该低下高傲的头颅；也许，我该将视线投放到身边的人与事，别再让身边的人觉得你可望而不可及。

    春秋时，伯牙善弹琴，惟有钟子期被伯牙视为知音。后子期死，伯牙摔破琴身，终生不再弹琴。我不能做伯牙，只为钟子期一人而活；我更不能学伯牙，认为茫茫人海，知音难觅。看到天上的月亮了吗，若你想要，深爱你的人也会义无反顾为你摘取，博得你一笑。

    我无需孤芳自赏，也不必感叹“无人赏高节，徒自抱贞心”。我只需按着既定的步伐走好每一天，偶尔疲惫时，可以停下脚步，回首天涯，看看一抹残阳，数点寒鸦，一切还是这般美好。

   10、你走了，留下了一杯淡淡的红酒，让我深思。

　　我生命中的女人哟！

　　你说：“人生也许就是一种不断的反复。”为什么进入而立之年的我，总在回忆秋风飒飒的黄昏 ，回忆那一间简陋的宿舍，残存着一杯淡淡的红酒，回忆那一段苦涩的记忆。人常说：“活在记忆中的人是幸福的；靠回忆活下去的人是痛苦的”。

　　我也曾千百次地询问自已，人生是什么？爱情又是什么？人生的答案只有一个，那就是一个最简单但又常常被自已轻易忽略的错误。人生的目的只不过是一个过程，成功与失败都是为了一个结果。如果有人告诉你，你一生所追求的情爱只是一个梦，是沙漠中的海市蜃楼，是虚无飘渺的空中楼阁，那么人活着还未有这么一个过程吗？还有人说：“人生的目标是我们永远的明天”。我说人生的永远是今天，是此刻，是转瞬即逝的现在！是一杯清醇的红酒，是端起杯你就会醉，喝下去泪就会飞的感触。

　　雨停了，风小了，天色也逐渐暗了下来。我环顾四周，在路的尽头，我看见了一个风韵犹存的身影，踏着满地黄叶向我走来……

　　我不敢相信这种久违的、懵懂的、撩人的爱，正是经过漫长的岁月提炼浓缩而成，就像一杯清醇的红酒，需要慢慢地、细细地品尝。

　　我不仅想起了南朝诗人谢眺的诗句：“鱼戏新荷动，鸟散余花落”荷叶招摇只因鱼儿游戏，花朵飘零缘由鸟儿飞走，细细想人生许多沉浮进退都应跳得出来，不要为当了荷叶而招摇，更不必为鸟儿飞走而自弃。

　　你的到来，对于这份情怀，只不过是拂不去的惆怅罢了。

    11、不知道什么时候开始，喜欢上了荷花。

　　小的时候，姥姥家种过几年莲藕。一块几亩宽的稻田，田埂加高了，水蓄得深深的，疏密有致的荷叶，就从这绿幽幽的水里，静静地探出头来。开始时不过零星的几片，颜色也只是淡淡的绿，到后来荷叶挤了起来，便渐渐地变得浓郁、深沉，绿得逼人眼。站在田埂上放眼望去，由不得你不喜欢。面对满眼苍翠，让人常常惊奇地发现，生命原来可以如此真实、厚重。

　　6月里，荷花的骨朵儿像得令似的，从花梗顶端次第盛开，红的，白的，紫的，粉红的，一朵朵争奇斗艳，微风过处，阵阵清香扑鼻，沁人心脾，好不惬意。我喜欢站在田埂上，静静地欣赏那荷叶田田，红荷出水的画面。花是多姿多彩的，叶却是绿的，水也是绿的。偶尔有穿梭嬉戏的鱼儿游过，活脱脱一幅水墨画，却仿佛可以听见画中传出的灵动的声音。谢灵运的“鱼戏新荷动，鸟散余花落”，算是深得其韵了。我还曾看过席慕容女士笔下的荷花，其中一幅画的是阳光下一朵荷花在波光粼粼的水面迎风而立的样子，让人想起“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的句子，煞是好看，可谓诗中有画，画中有诗也。

　　荷花的花期不算短，但过了9月，也差不多就枯萎殆尽了。上大学那年，去军训的路上，曾经看过十里残荷的景象。那是一片宽广的湖面，秋收过后，四周都陷入了萧瑟的荒凉之中，湖水之上，半数荷叶已经开始枯黄，却也有部分残荷还在倔强地开放着，秋风过处，它们轻轻地低了低头，又以极快的速度昂起，仿佛在与生命的自然规律无声地抗争。一个月后，等我有机会再经过那湖面时，满塘荷花只剩下一片枯枝败叶了。生命，毕竟只是一个流动的过程。

    在花的世界里，仅就外表而言，荷花其实算不上美丽。一根梗子一朵花，一根梗子一片叶，简单、素净，像一个不经粉饰的女子，天然去雕饰，清丽而不妖娆。但就是这样一朵荷花，“素面常嫌粉涴，洗妆不褪唇红”，不费吹灰之力就俘获了千古文人的心，使他们留下了那么多美丽的画，那么多美丽的诗，那么多美丽的文章，不厌其烦地教我们应当如何去欣赏，去品味，去爱慕，去追求。这实在是一个有趣的文化现象。

　　文人爱荷花，大半欣赏的是其高洁的品质，因为他们从荷花身上，往往可以看到自己的影子。周敦颐一篇《爱莲说》，写尽了千古文人固有的心声：“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭静植，可远观而不可亵玩焉。……莲，花之君子者也。”中国的文人，有几个不以“君子”为最高道德标准的？坚守底线虽是辛苦，却也别有一番快乐在其中。

　　想起沈从文先生当年被批斗时，处境十分恶劣。对于一个极其敏感的文学大师而言，沦落到如此地步该是一件痛心疾首的事了吧？但是，他却从容地对前来拜访他的人说：“池塘里的荷花开了，很美！”第一次读到这个故事的时候，我的心头微微一震。生命是尊贵的，正因如此，以什么样的方式活着是一种大智慧。人生起起伏伏，世事浮浮沉沉，沈先生能在最恶劣的生存环境中笑看一朵荷花盛开，自己又何尝不是一朵高洁尊贵的荷花？身虽不得自由，心却高贵依旧。

　　尘世越来越喧嚣，人心越来越复杂，能于滚滚红尘中寻得一方净土，手种几朵荷花，静静地看它们次第开放，实在是一种难得的幸福。

    12、春天来了，万物彷佛又复苏，花草树木冒出嫩绿的枝芽。

　　此时的小荷也好奇的冒出水面，惹来蜻蜓、蝴蝶、游鱼相逐左右，荷塘边有几株柳树，披着一身嫩绿的柳枝垂至池水中，俯弄着池水荡起圈圈涟漪，于是有了“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”（宋•杨万里《小池》）、“鱼戏新荷动，鸟散余花落”（南朝•谢眺《游东田》）这样一番静中有动、动中有静的别样情趣。

    月光如水水如天，人生如梦梦如烟，我站在那荷塘边，荷塘在那梦烟里，不知我是那荷，还是那荷是我。月下岸边，垂柳轻柔地亲吻着池水，荡起浅浅涟漪，散开，远去。凉风习习，田田的荷叶，一波才动万波随。

　　一塘幽幽的荷香，定是走过宋时的风，元时的雨，明时的霜，清时的雪，方踏入这荷塘，让我嗅到她的清香。仿佛是谁在月下吹箫飞天起舞，吹箫之人应是一绝色佳人。佳人立于荷塘叶上，挽着发髻，余着的长发垂在背后，随风飘扬，一袭白裙，裙裾飘然至脚裸，修长而优雅的手指如染了仙气的兰花在洞箫上起舞，那箫声如夜莺独歌，如彩蝶绕花，如浪涛拍岸，如情人私语，惹得池边柳树黄叶、池中荷花瓣脱离枝头翩翩起舞，作生命中最后一次的起舞，终飘至池中，随流水去也……
　　
　　一花一天堂，一草一世界，一树一菩提，一土一如来，一方一净土，一笑一尘缘，一念一清静，心是莲花开。

    13、一次去赏荷的时候，是一个清晨。天色不太好，阴沉沉的，我独自泡了一杯茶，关掉了手机和呼机，就这样一个人看着一池的荷，看着荷叶飘逸的舞资，看着荷花美丽的笑脸，看着游鱼在荷池里快乐地穿梭游行。“鱼戏新荷动，鸟散余花落！”这又是怎样的一番感触，此情此景，令红尘中一切的烦忧全都烟飞云散。

    突然就开始下起了阵雨，从一点两点到越下越大，而一池的荷便在雨中喧哗起来，灵动起来。就象是雨精灵唤醒了她们沉睡的梦，所有的活力都在刹那展开。耳边传来噼叭的声音，是雨珠打在荷叶上，就象是明珠落玉盘，错落有致，动听悦耳。这分明是妙曲天成，任世上哪一位天才的作曲家也作不出这样飘舞空灵的曲子。

    一池的青叶在雨中飘飞轻舞，摇摆的样子，就象是一位位舞者在一起翩翩起舞，我看着雨珠在荷叶上聚集，越滚越大，到不能承受之重时，荷叶一侧，整个叶面的水珠就倾泄而下，在池中溅起几点水花，而荷，又恢复了挺拔劲秀的身姿。

    而及至雨过天晴，此时的荷又有了新的韵味，在灿烂阳光的照耀下，如盖的青叶上，残存的雨珠反射着阳光，闪闪烁烁，就象是每位荷仙子都戴上了闪光的项链，平增了不少的姿色。

    雨后的荷，娇艳欲滴，洋溢着的，分明就是青春的活力。

    14、漫步到荷塘边，坐在荷塘边的椅子上，听着头顶上的雨声，不禁神驰千里，心旷神怡。细雨沙沙，平铺水面的荷叶。嫩嫩的、绿绿的，雨点洒在荷叶圆圆的小脸上，轻轻地给她挠痒痒，才露尖角的小荷，犹如刚刚洗过澡的孩子，清新活泼。所谓“鱼戏新荷动，鸟散余花落”，也许是水中鱼儿的嬉闹，让出水的荷叶在雨中颤颤悠悠、摇摇晃晃，她像刚学站立的婴孩，一不小心就会跌倒，稚嫩得令人倍生怜惜，随时想伸手去扶。而此时的荷塘中，曲曲折折的荷塘上面，弥漫着葱绿的田田叶子，叶子出水很高，像婷婷的舞女的裙……每一个叶片都仿佛张开了小嘴，尽情地吮吸着甜甜的雨滴，有如天降甘露，本来有点黄萎的，现在变青了。本来是青的，现在更青了。宇宙间凭空添了一片温馨，一片祥和。细雨滴在水面上，画成了一个个的小圆圈，方逝方生，方生方逝。几只觅食的白鹭，正聚精会神地注视着水中的动静，更像小荷的卫兵。诗人说“杏花春雨江南”，但我觉得如果改成“荷花春雨江南”也很贴切，因为这同样无愧于艺术柔性美的典型啊。 

    盛夏里，百花悄然隐退，是为躲避那难熬的酷夏？还有几多花色能像荷花这般挺身而出，迎难而上！你看，灼烫的阳光下，辽阔的湖面上，花团锦簇，颀枝傲立，馨香四溢，正是“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。千层翠盖万红妆，荷花盛开，碧伞荷叶，流线形的瓣儿，小的盈寸，大的一匝。或抱成一团，或半开半合，或尽兴舒展。红的似火，粉的如霞，白的像雪，层层紧连，重重叠叠，规律的排列着，“亭亭净植，香远益清”。分明是仙渊的使节，沐着太阳的光芒，金闪闪地落居人间，撩拨着颤动的心灵，让人驻足凝望，立久不归。 

    闽南的夏季多雨，雨点大，持续时间短。大大的雨点滴落在荷叶上，雨花飞溅，如同珍珠洒落，当叶心雨水聚存，风吹莲动，雨珠滚落，荷叶摇曳，不由让人想起“却是澉茶跳雨，散了真珠还聚，聚作水银窝，泻清波”的词句。在啵啵的雨打荷叶声中，主灵往往会变得纤细而敏感，在雨声中展开无限的遐想，浮躁的心在默默中渐渐趋于澄澈平和。于是，我常想，也许莲花上水珠的滚落就是忧愁的消失。 

    夏秋也是台风多发季节，台风肆虐，透过窗户看荷，娇艳欲滴的荷花随风摇曳，花瓣散落在水面上，荷叶翻转着伞盖，随风上下起伏，如汪洋中的小船，在风雨中飘摇，然而她却以自己柔弱的身体与风雨抗争，即使花容失色，遍体鳞伤，也将随风香远四溢，清新依然。是啊，枝折花落，并非花的终结、叶的枯萎，而只是生存的轮回，是叶落归根，是一生无私的奉献。你看，几天过后，满塘的荷叶还会扬着圆脸，碧绿如常，荷花也红艳如故，娇媚中带着刚强，平静中透出宽厚与超然。 

     古人说：宠辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无意，漫随天上云卷云舒。我喜欢听雨，因为雨的声音就如同美妙的圆舞曲，一年四季在我的眼前流淌，一直流淌在我的心间。黯淡无神的生命忽然注入了一种鲜活的血液，生命变得无比活跃。于是，生活就灿烂了我整个春天！心灵的世界有了一个崭新的思维，和清晰的思想。让我的思维和思想亦如快乐，靓丽。如同经受了冷冽寒风的刺激，开始学会了珍惜，珍惜鲜活的思想，珍惜跳跃的生命。喜欢观荷，荷花既热烈又宁静，既挥洒又淡雅，既高洁又清傲的 “出淤泥而不染，濯清涟而不妖”品质。喜欢她从不与百花争春，而只选择最难耐的夏日，尽情地开绽，尽情地释放，尽情地奉献。一枝枝，一朵朵，争先恐后，抢出水面，抢占风景的制高点，竞展自己的美丽，愉悦人的眼眸。天气越热，她越热烈的开放；风越大，她越勇敢的挺直胸膛。更妙的，是酣畅淋漓的经受一场暴雨的洗礼，给本就妩媚的面靥更增清雅与秀逸。凝波而立，俏然而舞，阔圆的叶盘抖闪着迷人的舞裙。轻灵，在微风的笑靥里，在静水的清冽中，在阳光的辉耀下定格，就连傲气十足、妙曼无比的蜻蜓们，也被这生命原始的冲动和仙风道骨般的神韵迷醉， “清水出芙蓉，天然去雕饰”，这仙渊派下的使者，给躁动的心灵以清爽的、款款的慰藉。以其所特有的光彩，以其独到的品质，以其天造地设的品味，锻铸着“美”这个词语，在生命的纵深，开放着人性的花朵，开放出一种至真至纯至高至美的境界。 

     观荷听雨，是一种改变浮躁心态，寻找心灵净化，品质升华的绝佳方式。“观荷听雨”也是我人生追求的一种境界。

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