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锦瑟华年谁与度？
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锦瑟华年谁与度？
[译文] 不知是谁伴她一起度过这美丽的青春年华？
[出典] 贺铸 《青玉案》
注：
1、《青玉案》贺铸
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许﹖一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
2、注释：
横塘：地名，在苏州郊外，贺在此筑有小屋。
凌波：形容女子走路时步态轻盈。
横塘：在苏州南十时许。
但：只。
芳尘：指美人的行踪。
锦瑟华年：比喻美好的青春时期。
琐窗：雕刻或彩绘有连环形花纹的窗子。
冉冉：流动的样子。
蘅皋：长满杜蘅的沼泽地。
彩笔：伟说齐梁时江淹因得五色笔，写诗多美句。后人以“彩笔”称作家的生花妙笔。
都：总共。
一川：遍地，满地。
梅子黄时雨：江南一带春夏之交多雨，时当梅子黄熟，故称为“黄梅雨”或“梅雨”。
3、译文1：
美女微步，不过横塘，只能遥遥地目送她的芳尘渐行渐远。不知是谁伴她一起度过这美丽的青春年华？是月桥花院、琐窗朱户的华屋吧，恐怕只有春天懂得她内心的孤独。
天边的碧云在缓缓流淌，夜暮慢慢降临，我站在长满杜蘅的小河边，痴痴地守候。可佳人始终没有出现，我只能用彩笔写下悲伤的诗句。若要问我有多愁？就像遍地迷蒙的衰草那样多，像满天飘舞的柳絮那样乱，像黄梅时节的细雨那样连绵不绝。
译文2：
轻移莲步不再越过横塘路，只有用目力相送，她像芳尘一样飘去。正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度？是月台，是花榭，是雕饰的窗，是紧闭的朱户，这只有春天才会知道她的居处。
飘飞的云彩舒卷自如，芳草岸旁的日色将暮，挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。若问闲情愁绪有几许？好象一江的烟草，满城随风飘落的花絮，梅子刚刚黄熟时的霖雨。
译文3：
美人轻盈的步履，从没踏上横塘路。凝望渐远的身影，只留下缥缈的余香。美好的青春年华，与谁相伴共度。闭锁在庭院朱门中，只有春光知道她的去处。
长满香草的水塘边，彩云缓缓流动的日暮，生花妙笔倾诉心中的情愫。若问愁绪有几多？就像那遍地的荒烟杂草，满城空中飞舞的柳絮，无休无止的黄梅雨。
译文4：
美丽飘逸的女子啊，不过横塘路边。只能目送着美人渐渐远去。美好的青春年华同谁一起共度。月桥花榭雕绘花纹的朱门中，美人深闺只有春能知之。
暮色笼罩着长满香草的汀洲，空中云团冉冉流动，彩笔书怀，新写出令人断肠的词句。要问我这闲愁究竟有多少呢？就像那整个平原的萋萋烟草，春风下满城飞舞的柳絮，梅子黄熟时那绵绵的细雨！
译文5：
你那轻盈的步履不肯来到横塘，我依旧伫立凝望，目送你带走了芬芳。不知你与谁相伴，共度这锦瑟般美好的时光？在那修着月桥的繁花锦簇的院子里，朱红色的小门映着花格的琐窗。可这只能是我的想象，只有春风才能知道你生活的地方。
满天碧云轻轻飘扬，长满杜蘅的小洲已暮色苍茫。佳人一去而不复返，我用彩笔写下这伤心的诗行。如果要问我的伤心多深多长，就像这烟雨笼罩的一川青草，就像这满城随风飘转的柳絮沸沸扬扬，就像梅子黄时的雨水，无边无际，迷迷茫茫。
4、贺铸生平见 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
贺铸的词颇得楚骚遗韵，在北宋自成一家。他心性旷达，词风多变，既长于高旷之作，又擅写哀婉之思。他的豪放词，境界格调颇近苏轼；他的婉约词，与秦观、晏几道相近。张耒对贺词大加赞赏：“贺铸东山乐府，妙绝一世，盛丽如游金张之堂，妖冶如揽西施之袂。幽索如屈、宋，悲壮如苏、李。”，陈廷焯也说：“方回词，儿女，英雄兼而有之”。
贺铸在做小小的七品县令时，有一个贵族公子，用今天的话来说就是“富二代”傲慢无礼，胡作非为，仗势欺人，贺铸在大堂之上用鞭子狠狠地教训了这个“富二代”。有人说，“如果贺铸生在汉朝，就有可能成为卫青；如果生在晋朝，就有可能成为谢安。”他偏生在玩闲愁、即使当孙子也不喜欢打仗的宋朝，他自己也只能顺应潮流，改变自己，走惆怅、缠绵路线了。 家族到了他这一代，实际上已经家道中落，早已不是什么豪门子弟了。生活的波折，世事的苍凉，褪去了脂粉气的同时，也渐渐褪去英雄气，取而代之的是消极、伤感、惆怅和婉约哀伤，甚至是缠绵悱恻。
5、这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。下片写因思慕而引起的无限愁思。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。
贺铸的美称“贺梅子”就是由这首词的末句引来的。据周紫芝《竹坡诗话》载：“贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子。”可见这首词影响之大。
“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。”横塘，在苏州城外。龚明之《中吴纪闻》载：“铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘。方回往来于其间。”是作者隐居之所。凌波，出自曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”这里是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，作者只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。基于这种可望而不可即的遗憾，作者展开丰富的想象，推测那位美妙的佳人是怎样生活的。“锦瑟年华谁与度？”用李商隐“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”诗意。下句自问自答，用无限婉惜的笔调写出陪伴美人度过如锦韶华的，除了没有知觉的华丽住所，就是一年一度的春天了。这种跨越时空的想像，既属虚构，又合实情。
上片以偶遇美人而不得见发端，下片则承上片词意，遥想美人独处幽闺的怅惘情怀。“碧云”一句，是说美人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。不由悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。蘅皋，生长着香草的水边高地，这里代指美人的住处。“彩笔”，据《南史·江淹传》：“……（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。’淹乃探怀中得五色笔一以授之。”这里用彩笔代指美人才情高妙。那么，美人何以题写“断肠句”？于是有下一句“试问闲愁都几许？”刘熙载云：“贺方回《青玉案》词收四句云：‘试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。’其未句好处全在‘试问’句呼起，及与上‘一川’二句并用耳。”笔者认为，“试问”一句的好处还在一个“闲”字。“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。作者妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。宋·罗大经云：“以三者比愁之多，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。”清·王闿运说：“一句一月，非一时也。”都是赞叹末句之妙。
贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄托。贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人”、“香草”历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，不正是作者怀才不遇的形象写照吗？从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，“同病相怜”恐怕也是一个重要原因吧！当然，径直把它看作一首情词，抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘，亦无不可。无论从哪个角度来理解，这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说，都是“与我心有戚戚焉”。这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在。
此词在今人王兆鹏、郁玉英、郭红欣的着作《宋词排行榜》排名第17名。该排行榜以“历代选本入选次数”、“历代评点次数”、“唱和次数”、“当代研究文章篇数”、“互联网链接次数”五个指标为统计分析，反映一千多年来的综合影响力。其中唱和次数排名第2名，历代选本入选次数排名第7名，历代评点次数排名第28名。
6、这首脍炙人口的《青玉案》词，是北宋着名词家贺铸的代表作。它一问世，就被人誉为“绝唱”，不胫而走，广为流传。这似是一首恋词，但却写于词人的晚年，其中另有寄托。作者一生沉沦下僚，胸中颇多块垒，故而寓之于香草美人。通过分析，可以看出这首词其实乃是借怀恋美人以抒发自己幽居穷处的苦闷。这种寄托深厚自然而不露痕迹，词对那种怅惘迷茫的愁闷心境的描写又十分出色，所以特别受到人们的激赏。
这首词语言典丽，风格华美。全词字句洗炼，掷地有声，其中暗用了《洛神赋》、《锦瑟》、《江淹传》等不少典故，而又十分自然妥贴，犹如己出。词人还巧妙地用美好的景色来衬托自己的心情。良辰美景而无赏心乐事，更显出愁苦之重。词的形象鲜明，意境优美。当时的着名诗人黄庭坚曾经寄诗给作者，热情称赞：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回。”这是一个很高的评价。
同是用比喻来形容愁之多，贺铸与众不同之处在于：如罗大经讲的“以此三者比愁之多”，用的是博喻手法。这种手法易于加强被喻者的形象性，给读者以鲜明深刻的印象。与贺铸同时代的诗人苏轼写“百步洪”水波冲泻的神速有“有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡。断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷”，就是用的这种手法。
其次，刘熙载认为：“其末句好处全在‘试问’句呼起，及与上‘一川’二句并用耳。或以方回有‘贺梅子’之称，专赏此句，误矣”(《艺概》)。刘熙载的话或许有感而发，因为黄庭坚很欣赏这首词说：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回”(《寄方回》)。王直方说：“贺方回初作《青玉案》词，遂知名”(《直方诗话》)。实际任何佳句都不能脱离全文孤立地来看，特别应和上下前后的环境气氛密切相联。所以，刘熙载的“专赏此句，误矣”之说，很有道理。我们应该看到：在这里作者用“试问”句呼起后，引起人们的遐想，但接着又用舒徐而低沉的口气，满怀幽怨地答出“一川”三句。前句张，后三句弛；前句急，后三句缓；张弛急缓之间，而人的感情也倾吐无余，最后戛然而止，韵味更长。
还有，贺铸是“以此三者比愁之多”，然而这三者的内涵并不尽同。“烟草”连天，是表示“闲愁”的辽漠无边；“风絮”满城飞舞，是表示“闲愁”的纷烦杂乱；“梅雨”连绵，是表示愁之长，永无尽期。在如此辽阔的空间，如此长远的时间，把本不可捉摸的东西，写得形象、真切、丰实而不觉其抽象了。同时这三句既是比喻，又是写景，更是抒情，表里如一，不见痕迹。
贺铸的《青玉案.横塘路》词抒发的闲愁，难与所欢相聚的“爱而不见，搔首踟蹰”一类的惆怅感伤，实际是表现政治上失意的苦闷牢愁，与《离骚》中的“哀美人之迟暮”、“求有娀之佚女”同一手法，与苏轼《前赤壁赋》中的“渺渺兮予怀，望美人兮天一方”同一意趣，即张耒说的“幽洁如屈、宋”。夏承焘先生论词绝句以为贺铸“铁面铜棱古侠俦，肯拈梅子说春愁”，是抓住了问题的实质的。
7、“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。”这是宋代词人贺铸的词《青玉案》中的句子。上中学的时候读了，总有一种莫名其妙的哀伤感，上大学时候又读了，听老师讲解，说是表达作者对佳人的渴望，可望而不可即的遗憾，这是将这首词当作单相思的情歌了。还可以理解成作者借香草美人以自比，以美人的清冷孤寂，表达作者怀才不遇的悲慨。但我总感觉这些说法都不准确。实际上，这首词所表达的是对美的消逝的忧伤。
在暮春时节的江南小镇，一条斜斜的街，一阶阶石级通向那座积淀着无数故事的虹桥。就在这暮春的傍晚，一个少女摇曳过寂寞的横塘。风起了，少女的衣裳和丝丝秀发轻轻摆动。在漫空飘飞的柳絮和江南梅雨季节的蒙蒙烟尘中，只能看见少女的身影，渐渐地模糊在这江南小镇的烟絮中。在小巷深处，在寂寞的花园中，在夜晚无人的小桥上，在幽闺深处，透过闺房的窗棂，看到的是暮春时节的飞絮和烟尘。梅雨季节到来了，春天就这样过去了，美丽的青春随之逝去了。
青春绚丽时节的寂寞，凋零时节的凄凉，怎能不让心灵善感的词人心疼而忧伤？"涧户寂无人，纷纷开且落"，这种静寂中的生命灵动，使禅悟中总蕴涵着一丝伤感。
花儿在春天的第一场雨中悄悄开了，又在昨夜的疏雨骤风中孤独地凋谢了。不变的是季节的循环，不息的是江水的奔流，岁岁年年的是日月，而短暂易老的是红颜。
8、有人认为爱是个性，才有了不爱江山爱美人。
有人认为爱是虚无，才有了美人如花隔云端
有人认为爱是浮云，才有了所谓伊人，在水一方。
有人认为爱是梦想，才有了窈窕淑女，君子好逑
有人认为爱是折磨，才有了悠哉悠哉，辗转反侧。
有人认为爱是虚幻，才有了柔情似水，佳期如梦
有人认为爱是依偎，才有了执子之手，与子偕老。
有人认为爱是心意，才有了相顾无言，唯有泪千行
有人认为爱是纯朴，才有了愿得一心人，白头不相离。
有人认为爱是痴心，才有了知我意，感君怜，此情须问天。
有人认为爱是悔恨，才有了一怀愁绪，几年离索，错错错。
有人认为爱是缠绵，才有了夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
有人认为爱是历史，才有了物是人非事事休，欲语泪先流。
有人认为爱是飘渺，才有了晓来百念都挥尽，剩有离人影。
有人认为爱是凄楚，才有了但目送芳尘去，锦瑟华年谁与度。
有人认为爱是灵魂，才有了问世间情为何物，直教生死相许。
有人认为爱是期盼，才有了只愿君心似我心，定不负相思意。
有人认为爱是孤独，才有了汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅。
有人认为爱是豁达，才有了枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
有人认为爱是同心，才有了在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
有人认为爱是信任，才有了两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
有人认为爱是执着，才有了衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
有人认为爱是无奈，才有了笑渐不闻声渐消，多情却被无情恼。
有人认为爱是持久，才有了天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
有人认为爱是关爱，才有了瘦影自临春水照，卿须怜我我怜卿。
有人认为爱是无言，才有了不写情词不写诗，一方素帕寄心知。
有人认为爱是豪气，才有了恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。
有人认为爱是坚守，才有了但教心似金钿坚，天上人间会相见。
有人认为爱是捉弄，才有了薄命生遭风雨度，多情枉受蝶蜂怜。
有人认为爱是沟通，才有了身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
有人认为爱是痛楚，才有了一支红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
有人认为爱是失落，才有了美人在时花满堂，美人去后余空床。
有人认为爱是怨恨，才有了曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。
有人认为爱是迷惘，才有了欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
有人认为爱是回忆，才有了此情可待成追忆，只是当时已惘然。
有人认为爱是伤感，才有了便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
有人认为爱是等待，才有了想佳人妆楼颙望，误几回，天际识归舟。
有人认为爱是思念，才有了花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
有人认为爱是惊喜，才有了众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
9、锦瑟年华在我的理解里，是指一个女子最美丽，最灿烂、最艳丽的青春时光。她在这样的时光里收获着各种各样的美丽，当然，最过美好的是爱情。在最美好的时光里遇见最美好的爱情，试想这是何等的幸福和幸运啊。古往今来，能享有这份幸运和幸福的又能有几人呢？自古红颜多薄命，多情女子无情郎的例子比比皆是，数不胜数啊。锦瑟的年华里，红颜留下的多半是一声长长的叹息、一滴苦哭的清泪。
于是，在李商隐的《锦瑟》里我们看到的是一个追忆美好年华的迟暮美人。“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。”我们可以想象，一千一百年前，在一个夕阳无限好，只是近黄昏的的秋日里，迟暮的美人燃一炉清香，素手芊芊，抚琴自怜，曾经的沧海已难为水，曾经的桑田已难再现，如泣如诉的琴声，既是对过往的追忆，也是对现实的无奈。“此情可待成追忆，只是当时已惘然”，何等的无奈，何等的凄美。
于是，一百多年后，贺铸在《青玉案》里，我们又读到了对锦瑟年华的哀叹。“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”又一个绝色的女子，眼望着她爱慕的君子，从自己眼前翩翩而过，谁知落花有意，流水无情啊。于是，女子的闲愁就有如那“一川的烟草，满城的风絮，梅子黄时的雨水了”。
又过了一百多年，到了元朝，我们又见到了元好问笔下的幽怨女子，“佳人锦瑟怨华年”。
这一忆一叹一怨之间，弹指千年啊。每一个在锦瑟年华里的女子们，都憧憬了美好和幸福啊。锦瑟年华里，你遇见了谁？你又在锦瑟的年华里，等待着谁？为谁欢喜？为谁忧愁呢？
不过，还是希望属于我们的锦瑟年华里不再是“为君一日恩，负妾百年身”的无奈，不再有“锦瑟年华谁与度”的感叹。
10、“锦瑟华年谁与度？莫问奴去处。凌波不过横塘渡，一川秋雨江南路……”锦瑟。华年。凌波仙子。秋雨。江南。诸如此类的关键词，不用放在古代，就放在现今，依然是风景这边独好，依然是江南多情，多情江南。
是的，江南是多情的。盛唐的江南，风景美，最盛传的，还是文人们的诗词歌赋、琴棋书画，溯源笔墨与纸张，岂是一个“江南好”所能承载得了的？理想是浪漫的，如梦幻一般，现实是真实的，大到政治，小到民生，江南，在历史的长河里，外表是风光的，内心，并没有幸免现实中的世事的侵染。
唯有那水中的莲花，像着正人君子，这千百年来，顺着长河的光阴，以缄默的姿态，向一朝又一朝的世人昭展着内心的濯清，把自身的香，一程又一程地远播，不与百花争艳，不与世俗同流，不受世俗牵绊，淤泥也好，浑水也好，无论月儿阴晴圆缺，自开自谢，不蔓不枝，中通外直。天地造物是有物语的，莲，的花语是朴素的，是高洁的，是庄重的，更是仁慈的。如此的美是可以远观，也可以亲近的，却不可亵渎，不可玷污。
11、锦瑟华年谁与度？这短短七字，究竟是流光逝尽后的自问，还是爱过痛过后的感叹？
年华已去，不付流水。在夜深无人的时候，直托了粉腮，辗转思量后却念不完情愫万千。只余了愁肠纠结，不待叹完一声，它又化成一团水雾花香，散尽凉薄……
乘一叶扁舟，载着怀古的情殇，一路花香，寻觅桃花源。倚窗怅然远眺，长街曲巷，黛瓦粉墙，往事如梦，若隐若现。燕子低声呢喃，是怕惊扰了我幽静的梦么？
雨一点一点落下，激起浅薄的轻烟。撑一把油纸伞，漫步深深小巷。心思如酒，沉醉千年，多少峰回路转，韶华东流，不堪回首，本就忧愁不尽，怎奈何，又有风雨助凄凉！
此情只开花不结果，微微绽放一瞬间，所有人为之倾倒，但过了之后便颓败得无影无踪，纵使伸手去握，残得余香几丝，不待天明就已消失。
很多时候怀念未必需要理由。曾经的那些花，那些树，在心中留下落寞，让眼角泛出眼花。那些心中的涟漪，随着时光的飘逝，终究会归于平静。
回忆只是一场午间的酣然小睡，即使梦中泛起微笑，醒后仍躲不开命运的劫数。要走的终究还是要走，我亦懂得桃花源只是梦中的幻境，传说中的美丽。
纵使东风暗换流年，所有的故事已经沧海桑田。时间在脸上雕出皱纹，在心中刻下沧桑，它总能抚平某些伤痕，也许缓慢，却完全不留痕迹。
蓦然回首，俗世一切尘埃，不过是一场花开花落，行一程，看一程，繁花落尽，我仍旧是我，不以物喜，不以已悲，如岸边垂钓的渔叟，看满湖烟水，将岁月沉在水底。
12、锦瑟华年谁与度？
巨大的非洲桃花心木正在毕毕剥剥地落叶，风卷着残叶在空中纷纷扬扬地飞。地上积了厚厚的一层枯叶，一条路渐渐地变得松软有韧性起来。小车飞驰过去，车轮卷起的气流将树叶哗地裹将起来，再轻轻地放在两旁，一辆又一辆的车过后，那条路便划开了一条又宽又长的大口子，仿佛是谁画的两条笔直的平行线，带着树叶毛边的平行线。
海南的三月，树叶好象在一日之内都落尽了。
树叶走了，只剩下参差的树干举着鹿角一样的枝杈刺向天空。整整一年浸泡在绿色中的眼睛忽然触到褐色的枯枝竟会莫名其妙地兴奋：我第一次发现蓝色的天幕，纯粹的枯枝就可以成就一幅美丽的油画。
又过了多少日子，我再一次从纸堆中抬起头时忽然发现非洲桃花心木已满身嫩绿了，小巧的树叶软软地摇曳枝头，新的一轮生命又开始了。
树叶落了——枯枝满天——嫩叶长了，窗前这幕连续剧已上演了三次，不知觉中，三年时光已经在我的凝眸中溜走了。
路上的摩托车嗡嗡地叫着远去了，一个留着短发穿着T恤牛仔裤的帅气女孩子十分悠然地从窗前走过。这条路上天天接送来来往往的人们，不知道他们中的一个人会不会忽然抬头，发现树已经绿了。
树间有鸟鸣啾啾，唱一曲无人欣赏的歌。鸟儿自得其乐于它的歌中，树木心安理得于它的叶枯叶绿中，世上许多景致许多事物都在缓慢变化、生长着，虽然没有人留意，没有人欣赏，但它们却真实地存在着，在不知觉中，给我们的心注入一丝清凉，正如鸟鸣窗前。
13、江南的梅雨，清幽幽的。在夏的深处，有时肆意凶猛，有时轻曼绵绵。在这样清凉季节里，伴着清风，娇娇雨滴，梅子在走向成熟。涩涩的，酸酸的，甚至有苦苦的感觉。黄梅时节家家雨，彩笔新题断肠句。我在夏意缱绻的江南，用爱诠释着这酸涩的梅子，眺望那流逝的华年。
那些曾经的芳菲，早时已经不在视野之中。一场稀疏的雨，连绵下着，带着清清的欢快，让我在淅沥的明眸中，仿佛找回失落的春芳。
流光无语，只有梅雨丝丝缕缕，在无声地打湿一树的果实。光滑圆润的青果，缀满枝头。树下，有一个曾经的少年，搂着青葱的树，用翘首的目光打量，寻觅着一季时光。那个令他梦绕魂牵的曼妙岁月。
漫山遍野，像天女散花似的姹紫嫣红，只是拥有在明亮的春天。夏到来，雨的芳踪，牵牵连连，引领我走向弥漫着青涩的山野。呼吸自然的氤氲，追逐着尘世清欢。用一颗芳心的圣洁，用几世修来的虔诚。
伫立树下，我伸手摘下一枚果实，小心放在嘴里，酸溜溜的，酸溜溜地甜着，一直在心底里透着一股久远的眷恋。青青的梅叶，张扬在枝头，婆娑着青春，用妖娆点亮季节燃烧的欲望。
夜色妩媚。壁灯双双，清丽如水。青藤编织的篮中，有两颗梅子，睁眼注视着这个清淡的世界。只有温文尔雅，与之默默相伴。此时，流动的空气在缓缓着，缓缓着思想的起伏，缓缓着多少个季节的相约。均匀而娓娓，让众多前尘，随着窃窃私语流淌在夏夜的雨丝之中。急促的音符，摇撼着，颤抖着。用它热烈的激情。使得两颗涩涩的梅子，用两颗涩涩的心，也欢快地放纵，宛如跳动着一夏的幸福。
是谁，让夜色弥合得这么深沉？是谁，让这苦苦的梅子羞羞答答？梅雨江南，最是清欢的去处。笙箫里怨怨的乐音，吹出曾经的相思。今夜，只有婉转的笛子在悠扬着清夏的缠绵。红酥手，明亮的眸，一袭素素衣裙，齐耳短发，像开得正艳的夜来香，弥散在朦胧的霓虹之中。青青子衿，悠悠我心。遥远的佛在说：你们怎么没有兑现前世的约定？你们为什么要在青涩的夏季苦苦相守？你们怎么不遮掩流年，挽住时光？你们为何不携渡弱水，共赴彼岸？
梅子青青的苦着。只道人寰沧桑，世俗年华。错过了灵动的锦瑟华年，只有飞云冉冉，满城风絮。梅子说：锦瑟华年谁与度？谁知道我是青青叶间遗落的爱？谁又知晓我是枝头堕地的弃儿？我的生命不会由青走向成熟的金黄。在这个多雨的时光里，人们在希望我碧落尘埃。可我有几世太多的渴慕，期待结出甜蜜的果实，能滋润你，能慰藉你寂寂的干涸。
夏，很清悠，还很漫长。雨，还要下，还要驻足。在这个明媚和潮湿的时光里，我不想发霉，不愿就此被世俗灼伤而腐烂。因有你，因有你的相厮，我会顽强地泛着青，涩涩的青，苦苦的青。就此享受静静时光，挨近情感交集。当梅雨停歇时，与你由青而黄，点缀一个季节的靓丽。
14、独自的作任何事，到得后来只怕还是会淡淡的惆怅，只因“茶类隐”，而我们并非是真正的隐士，真的离得开尘世的繁华，与朋友促膝的快乐？那边约位朋友，一同来品新茶。看她如何用茶水拭着清洁的白瓷杯，微温的杯壁散发出肉眼几不可辨的白雾。看她如何用恬静的笑容放入茶叶，着盖，静静的等待。看她斟茶时低着的眉，像水中绽开的一枚修长的茶叶。真要苛求这样的程序的完整才肯喝茶，才认为不辜负，那就未免失随性之乐了。便静静的喝着茶，在雨声里想心事。茶叶长在天空下时，沐着这样柔和的雨，也会舒展开枝叶而润泽的笑了。若聊天，这话题也必慰贴而亲昵，随着茶中的烟气袅袅升起，又缓缓散去，融入窗外的竹影雨意。于是，燃一炉香，用结着绿色铜锈的香炉，在遥远的时候，曾有过一个侍窗凭栏的女子，用她秋水似的双眸，望断了青春。锦瑟年华，无人与度，而闲情正如一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨。也许唱着古老的相思曲，在玉树下弹着箜篌时，身畔放的，正是这个香炉。而炉边的一盏茶，无由得便染上了这个千年的愁绪。
玩赏着杯中的茶叶，像看到采茶女柔软纤长的手指，在呼吸间，随你来到前世今生。
15、锦瑟华年谁与度？
花开如梦，风过无痕。曾经的欢声笑语依然回荡在耳边，曾经的承诺依然飘荡在风中。冰冷的雨滴，顺着脸颊不停地滑落，打在我温热的手中，流进了我的心里。想起与你相识的一丝一缕，想起与你走过的一水一程，历历皆在目。半年光阴虽已逝，无尽的牵挂在内心深处却是如此落寞和空虚，蓦然回首，仍旧斩不断那牵牵绊绊。明知想得太多是自己折磨自己，但当思念已经无可救药，惟有顺着点将就着点，独自去默默承受。
16、这一生，我为你画地为牢，幽禁了一襟的相思，颓废了一身的襟抱，脉脉情痴，红尘搁浅，化思念为绕指柔，婉约 了闲词愁赋，不思量，自难忘；一种闲愁，执笔花落，填半卷清词，清吟你渐行渐远的倩影，押韵了幽伤。 尘客袅袅天涯恨，长结平湖秋月，油纸伞下影相依，已是旧时景，笑语盈盈暗香去，残醉绕孤亭，此去经年，锦瑟华年谁与度？晓风残月烟花冷……
一枕琴箫梦，苍冥逝如烟，旖旎时光终敌不过风刀霜剑、 岁月摧残，明媚缠绵几时了，落花流水春去也，一缕相思无 断绝，化为情殇空徘徊，空蒙山水间，又多一段幽美凄楚的 不老传说。
极目远眺，千里烟波，湖色潋滟，一弯冷月孤悬在湖中央，泻下忧伤几许，那红尘俗世断肠客，一身孤寂，两袖落寞，故景重游，孑然只影，徘徊在望湖亭畔，对月长叹，邀 风做伴，眷眷相思镌刻沧桑容颜，清瘦了流年。 昨日之时，谁为谁痴迷，谁为谁流连？谁又为谁写诗？ 谁又为谁歌舞？ 今日之时，谁为谁神伤？谁为谁心碎？谁又为谁守候？ 谁又为谁消魂？ 顾影烟柳，谁解凄凉？
三生三世寻觅，也不过是红尘一 梦，风潇潇湖水寒，山迢迢残月冷，闲看旧事前缘，水非水， 月非月，都是镜中繁华，只落得千年一声叹……
17、锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
常从客厅踱到阳台爬在窗台上看一会儿，又从阳台踱到客厅爬到窗台上看一会儿，就这样看来看去，还是摆脱不了长长的寂寞。寂寞野草般疯长，疯长。四面的白墙对着我，我对着四面的白墙，哪一个更苍白更无聊？不知墙因我而寂寞还是我因墙而寂寞，也不知是墙绕着孤独的我还是我绕着孤独的墙。日复一日，听邻家笑语，看行人匆忙。
我浑身都疼痛，一种身心的疼痛。常常觉得有一把无形的大锁锁着我的心。常常有一种恐慌感。寂寞会让人害怕，空洞会让人颓废。生活在一种让人窒息的矛盾中，一方面对生活失去信心，一方面又想好好的享受生活。有时想冲出这种生活，有时又想将就着过吧。在这种种的痛苦中煎熬自己的灵魂，磨砺如水的青春。便觉得有坐牢的滋味，就想着何时才能把牢底坐穿？也常常反省是不是无痛呻吟，却无论如何也安抚不了那颗用胶水粘接过的心。就会恐慌，恐慌该怎样捱过每一个苍白的白昼，每一个漆黑的夜晚。生命何等的脆弱，又何等的弥足珍贵。而我活着的意义何在？价值几多？
帘外夜沉静，帘内心幽独。夜晚是一枚坠入深潭的石子儿，在这刺痛的静默中我想起一首歌，在那金色的沙滩上，撒着银色的月光，飞啊飞啊…我一任思绪飞翔。那是在沿江的一个夏夜。
竹外一轮明月深深地挂在天边，星星如玉女不小心打翻了水晶瓶，滚落了一地，晶莹而剔透。云薄如纱，远山静谧，传来阵阵的蛙鸣，某个黑暗的角落有蛐蛐在歌唱。淡淡的竹影铺满小院，小小的萤火虫远远近近的飞来，在衣袖上或台阶上做短短的停留，举着的火把忽明忽暗。夜色美如一位清纯的村姑，没有任何的修饰与矫揉造作，温雅而秀美，美得让我可以嗅到她芳香。我的心魂沉醉于这极大的愉悦中，我和孩子放声高歌。忘却了工程部门口聚集着一群人，忘却了白日里的柴米油盐，忘却了胜败得失。尽情的挥洒着我的快乐，任歌声的翅膀载着心在月夜里畅游。
18、有清香月有阴，那些浓浓淡淡的爱情总是发生在春天。春日温暖的暮色里，水边蘅芜间冉冉飞云里，不知是谁的身影还迟迟不去，摇曳的草牵不住飞奔的云，是惦着那惊鸿一瞥？只是一瞥，也许就是宿命，在这样的春色里，在波光的那一侧，在生命里抹不去的颜色里，就这样的匆匆一会，然后各自沿各自的方向，也许那倩影就此相忘于江湖。
然而
锦瑟华年谁与度？
19、东风暗换年华，又是柳丝长，春雨细，记忆里曾经无限憧憬的花开成海的季节，于我已经淡淡的了，不知道是否就此失去了对四时的感知，对节序的期待，自己很是茫然。
记忆里的春天总是和温暖联系在一起的，孩童时代，小小的我和小小的伙伴，在春风呼啸的田野奔跑，寻找小小紫色的迎春花；又或者拿着小小的篮子在村子前面的小树林挖大脑瓜，传说那个小树林有狼，不过只是传说，我们从未见过。那种简单的快乐一直留在记忆的深处，一路温暖着我。
光阴的故事留下多少快乐就会留下多少遗憾，我想我也一样会在青春年少时发出这样的感慨：锦瑟华年谁与度！花季岁月，丁香芬芳的季节，和梦里的他走在花香袭人的校园小路，曾经觉得自己已经和幸福亲密接触，王子和公主的童话会精彩上演到永远，只是我们没有等到这份爱到天长地久到地老天荒，便黯然落幕。此情可待成追忆，只是当时已惘然！丁香浓郁的芬芳一样稍纵即逝，年年负却花期！
曾经特别喜欢一句话叫做晴耕雨读，我认为这不但是一种理想更是一种境界。当现实已经无法改变，当我们已经来不及难过就已经失去了最美的年华，当我们那美好的愿望来不及实现人生已然无从回头……太多的来不及，如同这留不住的春光。
春天就在眼前，不知道还能不能全身心地投入到春的怀抱，让阳光驱散心中的阴霾！
20、遥远而不真实的感觉，还有那些伴着樱花飞絮的青葱年月。片片花瓣在空中画下飘逸的舞步，瞬间的多姿多彩，一抬脚，一迈步，岁月溜走，终归于空灵，虚缈，不留一丝痕迹。
想，锦瑟华年谁与度？能几番游，看花又是明年。明年的这一季，又将是她尽情绽放的时节，只是我那远去的青春呢，已被岁月的齿轮重重的辗过，如旧时冲洗的黑白照片，不着一抹色彩。
青春的印记，痴痴的去怀念，去回忆，如暗夜里开在峭壁上的鲜花，有着寂寂的无奈。青春的脚印只能漫步在真实的一粥一笑里，而今，却成为风干的一片片树叶，转为过往岁月的一叠标本，终日凝眸。
凝眸时，从今又添，一段新愁。
于是，梦里白昼，掩重门，浅醉闲眠，莫开帘，怕见飞花，，梦里白昼，掩重门，浅醉闲眠，莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。
此时，空中阴雨绵绵，倚窗仰望，一眼烟雨，满城风絮。
如今，青华落尽，满怀萧瑟，湛湛长空，斜风细雨，乱愁如织。
窗外积水的路面恰如帆白的银幕，那些过往的路，回眸深出，渐成细雨，碎碎的滴落心头，浸湿了一地的记记。
与眼前真实的岁月相比，那段与樱花擦肩而过的青春岁月，如同一束微光，或一颗遥远的星辰，渐行渐远，黯淡幽渺。忆起，思绪如演奏完毕的琴弦，弹指摇手间还有余韵未尽的怅然。她和窗外四月的雨色一样，挥之不去。
风起雨落，玉兰树和樟树嫩绿的树叶翻飞而舞，散发的声音，因有雨的伴奏，如春天的风送来阵阵胡琴声，清扬，温婉，却也有耳熟的悲凉。
悠悠岁月，青春见老。我们掌心里记得的，其实又还有多少？
21、江南，早早就出现在我的梦里，太湖浣纱的西施，夜泊枫桥的张继，西子湖畔的苏小小，周庄的小桥流水，乌镇的青石板路，泰淮河的浆声灯影，黄浦江的熙熙攘攘……我梦里的烟雨江南梦里的水乡！
江南多青山秀水，江南多才子佳人，江南人杰地灵，江南英雄辈出。我曾经无数次幻想我的双脚踏上江南这片灵秀的土地，我是否会一醉不醒。身未动，心已远，终于，我把对江南的思念换成一张机票，就要向江南的方向出发！
虽然江南只出现在我的梦里，但曾经无数次梦里去过江南，算作已经神交过了，所以对江南已经不再陌生。我想像着自己一袭素衣，应该是自己无比钟爱的蓝印花布，和江南的灵秀的山水很相衬。夜宿周庄的客栈，枕着小桥香甜入梦，在清晨的水声里苏醒，然后开始传奇的旅程。最好是夜里下过雨，清早仍就在淅沥，我想像自己就是那个撑着油纸伞，结着愁怨，丁香一般的姑娘。走在青石板路上，一路飘过无数怜惜的目光，消失在雨巷的最深处。而在雨巷的尽头一定是茶社，此时就在这里品一杯上好的绿茶，白色的杯盏衬着碧绿，心中的愁怨已了然无痕。
这时太阳也许绽放笑脸，此时的江南就笼罩在紫色的雾里。但目送芳尘去，锦瑟华年谁与度？江南的才子应该是儒雅浪漫俊逸清秀的吧，我想像着在江南和你的邂逅相遇。你一定是满腹经纶温文尔雅手不释卷吧，和你相视一笑，一定风轻云淡，也许早在前世已经相识，所以才会一见如故。也许我们今天的相遇只是赴一个前世之约，只可惜我们不是相见太早，不懂珍惜。而是相见太晚！还君明珠双垂泪，恨不相逢未嫁时！我想那一定是在奈何桥上，孟婆的一碗汤让我们忘却了前世今生的约定。
其实身处万丈红尘，心中多有倦意，幻想有一天哪怕只是暂远红尘，“暂远红尘”说得真好，这几个字是我在攀登泰山途中路过的一处石刻，当时就特别喜欢，和自己心中的向往不谋而和。如果可以暂远红尘，我是否可以还自己的身心都自由，是否可以不去想那些所谓的名与利那些是与非，月晨花夕，我是否能够和自己心爱的人吟诗把酒；朝云暮雨，我是否可以与你晴耕雨读？不去想那些曾经的苦与痛，那些曾经的伤与悲，趁着江南的风与月情浓，山与水相依，把自己放逐在江南的一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
22“个人是孤单的，只有朋友在一起的时候，你才会感觉到真正的快乐。因为快乐是需要分享的。亲爱的朋友，我愿与你分享快乐，过去的日子，一如深埋在记忆中的宝石，就算经历过岁月的砥砺，也依然光彩熠熠。”当我第一次只身在外漂泊时，这是你写给我的信里的话。多少年过去了，我依然记忆犹新。
“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。”朋友谢谢你，刮风下雨时，你是我遮住擎天巨伞的天空；谢谢你，朋友，异乡飘零时，你给我带来温馨如家的感觉；谢谢你，朋友，孤独寂寞时，你为我送来温暖如春的叮咛；谢谢你，朋友，伤心难过时，你是我解开心结的那把锁……
“锦瑟华年谁与度？”朋友，一路有你，真好！
23、锦瑟华年谁与度？已经不再重要，曾经美丽了自己的是那份青葱岁月；曾经丰富了自己的是那份真情感；这一切的过往，在年老时坐在摇椅的回顾中，都将变得昏黄而温暖。
24、锦瑟华年应该是青春里最好的年华吧，可是触摸起来有些痛，无法在回眸中，或是回首中一目了然的走过，毕竟刻了太多的痕迹，不知道是拥有一份财富还是一份忧伤。
庄灿煌的博客 2013-09-10 21:15:20
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