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赖明月、曾知旧游处。好伴云来，还将梦去。
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赖明月、曾知旧游处。好伴云来，还将梦去。
[译文] 多亏明月曾经知道我游历过的地方，它正好伴着家乡的云来，再偕同我的梦归去。
[出典] 北宋 贺铸 《伴云来》（又名《天香》）
注：
1、 《伴云来》 贺铸
烟络横林，山沉远照，逦迤黄昏钟鼓。烛映帘栊，蛩催机杼，共苦清秋风露。不眠思妇，齐应和、几声砧杵。惊动天涯倦宦，骎骎岁华行暮。
当年酒狂自负。谓东君，以春相付。流浪征骖北道，客墙南浦。幽恨无人晤语。赖明月、曾知旧游处。好伴云来，还将梦去。
2、注释：
天香：唐释道世《法苑珠林》云：“天童子天香甚香。”调名本此。
逦迤：屈曲相连貌。
帘栊：窗帘与窗牖。
砧杵：捣衣石及棒槌。捣衣，以衣渍水，置砧石上，以杵击之，以拆洗寒衣也。
蛩催机杼：唐郑愔《秋闺》诗：“机杼夜蛩催。”蛩（qióng）：蟋蟀，古幽州人称作“趋织”，又欲称“促织”。
骎骎（qīn qīn）：马疾奔貌，形容时光飞逝。
东君：“东君”为司春之神。
骖：驾车之马。
晤语：对面交谈。
3、译文1：
烟雾弥漫丛林夕阳照着远山暮色中弯弯山路传来钟鼓声。烛光映照窗帘蟋蟀催人织布共受清秋凄风寒露苦楚。夜不成眠的闺人叹息应和着池边的声声砧杵。惊动了我这天涯游子叹岁月如流又是一日将暮。
想当年使酒任气，轻狂自负，自谓东君把春色向我交付。而我却一会儿跃马北国，一会儿又驾舟浮游南浦。满怀幽恨向谁倾诉，幸好明月知道我的旧游处，它让白云伴我进梦乡又把我的好梦给他带去。
译文2：
雾霭弥漫在丛林里，夕阳缓缓落在远山之后，暮色中传来阵阵钟鼓之声。屋里烛光昏黄，映照着窗帘；蟋蟀哀鸣，像是在催促快织秋衣。秋天的风露像是与我同处在凄苦之中。思念远人的妇女们入夜难眠，远处传来她们捣衣之声。惊醒了我这个天涯游子。慨叹岁月如流，又是一年将终。
想当年以酒狂自负，使酒任气，自以为春神东君已付予我一生春光明媚。不料想长年来竟仕途坎坷，四处流浪，不是乘马车奔波在北方道上，就是寄宿在南方江边的小船上。内心的幽怨又能够让谁倾听？好在有明月知道我昔日欢乐之处，请求你把朝云带进我的梦乡，再把我的好梦传到她的心中。
4、贺铸生平见 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
贺铸的词颇得楚骚遗韵，在北宋自成一家。他心性旷达，词风多变，既长于高旷之作，又擅写哀婉之思。他的豪放词，境界格调颇近苏轼；他的婉约词，与秦观、晏几道相近。张耒对贺词大加赞赏：“贺铸东山乐府，妙绝一世，盛丽如游金张之堂，妖冶如揽西施之袂。幽索如屈、宋，悲壮如苏、李。”，陈廷焯也说：“方回词，儿女，英雄兼而有之”。
5、贺铸相貌奇丑（陆游：“方回状貌奇丑，谓之贺鬼头。”），生性耿直，为人豪侠任气，不媚权贵，因此，在那个趋炎附势的时代，他不被重用是理所当然的。这首《天香》词，表现的就是作者仕途不得志的苦闷、伤感、无奈这内心软弱的一面。
“烟络横林，山沈远照，迤逦黄昏钟鼓。”上片起句气象苍茫空阔，“络”、“沈”、“迤逦”三词用得各尽其妙。“烟络横林”，“烟”因“络”而游动，“络”字极为形象、传神。“山沈远照”，“山”和“远照”因“沈”而错落。“迤逦黄昏钟鼓”，“钟鼓”声因“迤逦”而断断续续却又悠长不绝。诗人面对这空落落的天与地，顿感清冷孤寂。收回远望的目光，眼前的近景又是什么呢？“烛映帘栊，蛩催机杼”，只有明灭的烛火、叫个不停的秋虫和赶织征衣的思妇“共苦清秋风露”。而与此同时，形单影只的词人也已融入了“共苦”之中，与他们一起，共同感受着悲秋凄风寒露之苦。耳边回响着的砧杵声，是思妇捣衣的声音。她们要赶在天寒地冻之前，将冬衣送到远征的丈夫手中。这一下一下彼此应和、饱含幽怨和愁思的砧杵声，使浪迹天涯、疲惫不堪的宦游人悚然心惊，发现那无情岁月的脚步匆匆，一年又将到头了。盛唐时代的“外放”官员尚且难免“独有宦游人，偏惊物候新”（杜审言诗）之感，那么在“积贫积弱”的赵宋，贺铸这位“天涯倦宦”，当“黄昏钟鼓”、寒蛩唧唧、思妇砧杵之声于“清秋风露”中错落应和、断续传来之际，他的心绪，又当如何呢？
词的上片写的是眼前景，以一个“惊”字唤起下文。下片笔锋一宕，先写当年意气。词人曾在另一首《六州歌头》词中描写过自己年少气盛时的那一段生活：“少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸，立谈中，死生同，一诺千金重。……呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。”这正是这首词下片所写的“当年酒狂自负”的情景。“谓东君，以春相付。”东君，司春之神。春，这里指锦绣前程。想当年自己意气风发，以为繁华似锦的前程在握，谁知仕途坎坷！“流浪征骖北道，客樯南浦，幽恨无人晤语。”“征骖北道，客樯南浦”，一北一南、一陆一水，形象地概括了作者浪迹天涯的宦游生活，而他心中积存的愁闷和孤寂却连个可以倾诉的对象都没有。当他从甘苦难言的回忆中回到现实时，仍是孑然一身，孤苦伶仃，于是不由产生“赖明月、曾知旧游处，好伴云来，还将梦去”的梦想。这是对逝去生活的怀念和诀别，也是对旧日知己的呼唤。
“当年酒狂自负”三句，是全词的一点亮色，与整篇灰暗的色调构成对比。从时间方面看，当年与如今对比；从形象方面看，“狂生”与“倦宦”对比；从心情方面看，“自负”与“幽恨”对比。然而，当年狂生的自负，早成泡影，现存的唯有倦宦之无穷无尽的幽恨。因此，词人点染的这一笔“亮色”，恰恰使全词灰暗的基调更加浓重。我们于此也可悟出一点艺术辩证法。原载：《宋词鉴赏辞典》，上海辞书出版社2003年出版
6、此词以景语起，以情语结，起三句以炼字胜，己自登高；末三句以炼意胜，更造其极。全词笔力遒劲，挥洒自如，读来令人感慨万千。
上片起三句写旅途中黄昏时目之所接、耳之所闻：暮霭氤氲，萦绕着远处呈横向展廷的林带；天边，落日的余晖渐渐消逝蜿蜒起伏的群山中；隐隐约约传来一声声报时的钟鼓，告诉旅人夜幕就要降临。词人笔下的旷野薄暮，境界开阔，气象苍茫，于壮美之中透出一缕悲凉，发端即精彩不凡，镇住了台角。
三句中，“络”、“沉”、“逦迤”等字锻炼甚工，是词眼所。“烟络横林”，如作“烟锁横林”或“烟笼横林”，未始不佳，但“锁”字、“笼”字诗词中用得滥熟，不及“络”字生新。且“锁”、“笼”均为上声，音低而哑，“络”为入声，短促有力，“烟”、“横”、“林”三字皆平，得一入声字乎其间，便生脆响，若换用上声字，全句就软弱了。“沉”定本是寻常字面，但用这里，却使连亘的山脉幻作了湖海波涛，固态呈现为流质；又赋虚形以实体，居然令那漫漶的夕曛也甸甸焉有了重量。
接下来三句仍叙眼前景、耳边声，不过己由旷野之外进入客舍之内，时间也已是夜静更深。蜡烛有芯，燃时滴泪；蛩即蟋蟀，秋寒则鸣。这两种意象，积淀了深重的“伤别”和“悲秋”的情绪。“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，“共苦”者，非“烛”与“蛩”相与为苦，而是“烛”、“蛩”与我一道愁苦。这是移情作用。
上片结末五句，写烛影曳，蛩声颤抖，愁人已不能堪了，偏又传来断断续续的砧声，因思念征人而夜不成寐的闺妇们正挥杵捣衣，准备捎给远方的夫婿。接着词人忽地一笔跳开，转从砧杵之为秋声这一侧面来写自己所受的震动：岁月如骏马奔驰，又是一年行将结束了这是时序之感，更是人生之慨。
下片首五句中，词人痛楚地写出了人生的秋天。过片后四句，即二句一挽，二句一跌，叙写青春幻想生命历程中的破灭：年轻时尚气使酒，自视甚高，满以为司春之神会加意垂青，自己的生活道路上酒下一片明媚的春光；谁知道多年来仕途坎坷，沉沦下僚，竟被驱来遣去，南北奔波，无有宁日呢？青春消歇，事业蹉跎，词人自不免有英雄失路的深恨，欲向知己者诉说。然而“幽恨无人晤语。”冷驿长夜，形只影独，实无伴侣可慰寂寥。
结末四句，词人放笔直抒那千山万水所阻隔不了的相思：幸有天边明月曾经窥见过我们欢会的秘密，那么，就请它陪伴着化作彩云的伊人飞到我的梦里来，尔后，再负责把她送回去吧！此词以景语起，以情语结，起三句以炼字胜，己自登高；末三句以炼意胜，更造其极。全词笔力遒劲，挥洒自如，读来令人感慨万千。
7、贺铸活跃在苏轼之后，且自觉地意识到将苏轼“诗化”革新纳入传统审美风范的必要性。他既有风格接近苏轼词的豪迈壮阔之作，又有传达柔情蜜意的婉约佳作。在这两者演化融合的过程中，还有部分作品刚柔兼济，表现出鲜明的过渡性，《天香》就是典型的个案。这首词描写“天涯倦旅”的凄清愁怨，画面开阔，气象较为宏大。下阕抒写羁愁，用刚健峭拔之笔，一气旋转而下。词人的“幽恨”是心曲不被理解、理想追求落空的痛苦，柔婉凄怨之中却掺入“硬语”，表现为不同词风的融合。
8、偶翻唐宋名家词选，随意之中，却看见贺铸的《伴云来·天香》：“烟络横林，山沈远照，逦迤黄昏钟鼓。烛映帘栊，蛩催机杼，共苦清秋风露。不眠思妇，齐应和几声砧杵。惊动天涯倦宦，駸駸岁华行暮。
大凡清高文人，皆有寂寞孤独之好。我想我也许犯上了这个“臭毛病”。我常常独自徜徉在大街小巷，来来去去的匆匆行人，于我眼里不过是一片流动的风景。对于他们，我仿佛是一个不存在的天外来客，一个没有必要打招呼送微笑的陌生人。不被引人注目，或许真的是一件畅快的事。我可以想我自己的梦，走我自己的路，做我自己的事。我想我该很轻盈了，如一片云。
世事无常，我以为深居陋室，不理世事，洁身自好，便不会有烦恼上身。然而，此世界非彼世界，灯红酒绿，繁华奢侈，可以改变一颗原本纯洁的心。人们为自己打算的多，为别人打算的少，在诱惑与被诱惑之间，享受所谓的刺激人生。如此，我一介书生，又怎能适应这个善变的世界？只是原先的寂寞，乃不入流而已，系自身甘愿，无法伤及体肤和心灵。而今的寂寞，却是刻骨之痛，一种无法抗拒的爱和恨。“别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。”我能怪谁呢？当一个人陷入爱的深渊，你就将要背负黑暗，你就将要承受一切不能承受之重。
或许我的远古岁月，因为那些如梦如幻，欠下的相思情债太多，故而要携一片云彩，得好风送我，遁入人世，偿还情，偿还爱，偿还悲伤，偿还忧郁，偿还无法还清的相思情愁。“今霄酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。”
9、宋词是一幽怨的女子，佳人在水一方，可望而不可及。她是一个结着怨愁的姑娘。无法揣测她的长相是沉鱼落雁还是闭月羞花。但是可以肯定，她的脸一定不是夸张的银盆脸，而是小巧的瓜子脸，因为她曾经为某人销得人憔悴。但是她施浅浅的朱粉，就像悠闲的花儿在淡淡的春意里显现。可谓是：“朱粉不均匀，闲花淡淡春。”
“细看诸处出好，人人道柳腰身。”她的腰身如杨柳，窈窕秀美。她走路如弱柳扶风。当她凭栏临风，有翩然欲飞之状。她的一颦一笑，一举一动都惹人怜爱。
她的情感是执着的，是专一的。因为热烈如火，因此痛苦也就俱增。对于恋人在身边，“不见又思量，见了还依旧。”对于远方的恋人，那思念更是缠绵。“思悠悠，恨悠悠，恨到归时方使休。”她见万事万物都能惹起她一种幽幽的离别怨恨。她看见涓涓细流就是：“此水几时休？此恨何时已。”她看见盛开的蔷薇就是“长条故意惹行客，似牵衣待话，别情无极。”她总能“对花对酒，为伊落泪。”
她爱做梦，“梦里不知身是客。”经常“梦魂凝想鸳鸯”，希望明月能将自己的相思梦送给心上人：“赖明月曾知旧游处，好伴云来，还将梦去”。她多愁善感，经常“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，也常“泪眼问花花不语”。丁香的露弃残枝也比不上她的愁肠寸结。
宋词就是这样的一个女子，有人喜欢有人恨，懂她的人一定也有一颗敏感的心和一份纯粹的感情。难以忘记和她初次相遇的样子：“笑相遇，似觉琼脂玉树相倚，暖日明霞光灿。水盼兰情，总平生稀见。”
10、乡愁跳上心头的时候，思绪空阔得如无边旷野上的静静明月，月亮是圆的，挂在高天，月光水一样地泼下来，浸漫了你独自走过寂寥的身影。
其实这只是一个游子的自怜自叹罢了，哪里还有那么大的空间能让你抒怀一把呢，尽管这时候的月光是多么的与平时不同，硬是可以从中看出乡愁来，但真要将两者牵扯一处，便有了勉强的意味。宋朝的词人贺铸就洒脱得很，“赖明月，曾知旧游处，好伴云来，还将梦去”，明月成了皮条客，带给你的是无边无际的梦中的美好的回忆。
如果深入点去分析乡愁，以中秋为界限，一年一格，一年一个轮回，年年岁岁月相似，岁岁年年人不同，再坚固的心也会有了缺口。秦观就悲观得很，“乡梦断，旅魂孤，峥嵘岁又除。”这份心情再添上一片月光，摧残游子肉体与精神的可就不仅仅是乡愁那么简单了。
孤独，我的一个朋友说，孤独是罪魁祸首，它制造了你的不可名状、无处述说的乡愁，如果你在家，或者你干脆在异乡制造一个家，有了亲人在身边，又怎会有如此莫名其妙的心理？
但我不以为然，反正对我这样想事情常常钻在牛角尖的浪子来说，很多思想和行为都是可耻的，包括认为跟亲人在一块也会孤独。孤独就是孤独，是你个人的事情，虽然它牵连上乡愁，上升到了可耻这一道德范畴，但张楚不也在唱孤独的人是可耻的吗？
这时候，你的脑海浮起那轮月亮了么？圆圆的，挂在高天，月光水一样泼下来，浸漫了你的身影。如此影像往往交织着我的情感，当初若守着那一块小小的土地，到现在又会是怎样的生活？“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”，中秋的这个月亮改变的不止是此时片刻的心情呀。
一切总有关联，谁叫你的立场只能是随时间而改变，伴经历而骚动呢。当月光浸漫你的身子，也扫过了你的心，扫过悠悠荡荡的乡愁。
11、赖明月、曾知旧游处，好伴云来，还将梦去。
今日的我，亦如词人一般客居在他乡。近几日这里忒多的雨，让人真有点受不了了。夜半即便清寒透幕，已经不需要等到五更了。昨天百无聊赖之际，看了这首词，给人良多感慨。我到长安已经匆匆半年之久了，从刚来到时候的踌躇到今日的没有意趣，我都不知道这中间都是谁的错。这种失落伴着秋雨让人愁不能入寐。我几乎对人生的意义产生怀疑。朋友殷勤的鼓励与母亲的叨絮都让我感到愧疚。
曾几何时，酒狂自负。曾几何时也误以为东君会以春相付。这些也都成了昨日最幼稚的事迹的典型。倒是征骖，客樯是我的人生真实的写照了。
今年似乎又有一个很多事的秋天。许许多多事情，我只有自己慢慢的咀嚼，酸甜自己知道。幽恨无人晤语。明月也无从倚赖，因为从中秋之后就没有见过了。今天又是一个不眠之夜，有的是我独自登高楼，看尽汉家陵阕。
庄灿煌的博客 2013-09-10 21:14:47
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