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深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨。
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深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨。
[译文] 庭院深深，锁住的是寂寞和黄昏，还有那阵阵凄雨敲打芭蕉声。
[出典] 北宋 欧阳修 《生查子·含羞整翠鬟》
注：
1、《生查子》 欧阳修
含羞整翠鬟，得意频相顾。雁柱十三弦，—一春莺语。
娇云容易飞，梦断知何处？深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨。
2、注释：
一说，作者是张先。
翠鬟：妇女环形发譬称鬟。翠鬟，泛称美发。
雁柱十三弦；筝有十三弦；琴柱斜排如雁斜飞，称雁柱。这里均代指古筝。
3、译文1：
似娇还羞抿了抿秀发乌鬟，笑靥盈盈秋波流转频频顾盼。玉手纤指轻弹，筝声婉转欢快，琴弦飞荡回旋，似春莺传情，低语交欢。
曲终人去，宛如飞云飘逸，只留下娇柔的身影。春梦已断不知何处寻觅。庭院深深，锁住的是寂寞和黄昏，还有那阵阵凄雨敲打芭蕉声。
译文2：
弹筝的女子含羞整理好她的发髻，含情脉脉地屡屡回顾。只见她双手轻拂古筝，筝声圆润婉转如黄莺的啼叫。
只可惜这么美妙的筝声已随着她的离去而消失了。伊人去后，我频梦不断，相思不尽，却只能空对黄昏下深深的庭院，听雨打芭蕉点点滴滴碎人心。
4、欧阳修生平见 人生自是有情痴，此恨不关风与月。
5、此词以男子的口吻，写一女子弹筝的情景，并在其中渗入爱情与离愁。
上片描写从前女子在与情郎相聚时弹筝的情景。起首一句好似一个特写镜头，先画出这位女子的娇容美态。此时她仿佛坐在筝前，旁边站着一位英俊少年。在弹筝之前，她娇羞怯怯，理了理头发。“整翠鬟”三字把她内心深处一股难名状的激动感情恰当地反映出来。下面“得意频相顾”一句，是写这女子弹筝弹到高潮，她的感情已和筝声溶为一片，忘记了方才的羞怯，不时地回眸一顾，看看身旁的少年。这是用白描的手法表现演奏者与欣赏者的感情交流。
“雁柱”二句具体地描写筝声。唐宋时筝有十三弦，每弦用一柱支撑，斜列如雁行，故称“雁柱”“一一春莺语”，系以莺语拟筝声。白居易《琵琶行》云：“间关莺语花底滑。”韦庄《菩萨蛮》云：“琵琶金翠羽，弦上黄莺语。”似为此句所本。前一句以“雁行”比筝柱，这一句以“莺语”状筝声，无论在视觉和听觉上都给人以美感。而“十三”、“一一”两组数字，又使人觉得女子的十指在一一按动筝弦，轻拢慢捻，很有节奏。随着十指的滑动，弦上发出悦耳的曲调。在这里，词人着一“语”字，又进一步拟人化，好像这弦上发出的声音在倾诉女子的心曲。
下片写此时两情隔绝，凄苦难禁。“娇云”二句，语本宋玉《高唐赋》，暗示他们在弹筝之后曾有一段幽会。然而好景不长，他们很快分离了。着以“容易”二字，说明他们的分离是那样的轻易、那样的迅速，其中充满了懊恼与怅恨，也充满了怜惜与怀念之情。“梦断知何处”，表明他们的欢会象阳台一梦；然而鸳魂缥缈，旧梦依稀，一觉醒来，仍被冷冷清清的氛围所笼罩。
结尾二句，写男子深院独处，黄昏时刻，谛听着窗外的雨声。阵阵急雨，敲打芭蕉，这是男子在回忆中产生的错觉，也是他迫促烦躁心情的写照，同时又表现了孤栖时刻幽寂凄清的况味。雨声即为筝声，这样的筝声，最易触动愁绪。
这首词巧妙地运用了哀乐对比。上片充满了欢乐的气氛、明快的节奏；下片则情深调苦，表现了孤单寂寞的悲哀。以乐景反跌哀情，故哀情更为动人。词中正面描写弹筝的女子，而以英俊少年作侧面的陪衬；上片中写这男子隐约在场，下片中则写女子在回忆中出现，虚实相间，错综叙写，词中的感情就不会变得单调。作者善于运用比喻，如以“雁行”比筝柱，以“莺语”拟筝声，以“娇云”状远去的弹筝女子，以雨打芭蕉喻筝中的哀音，或明比，或暗喻，都增加了词的形象性和感染力。
6、唐宋词中，语言优美的句子，举不胜举。如夏雨过后，蜻蜓点点；如荷塘，接天莲叶无穷碧；如沧海之水，碧水连天。譬如，“重门不锁相思梦，随意绕天涯。”（赵令畤《乌夜啼春思》）、“月上柳梢头，人约黄昏后。”（欧阳修《生查子》）、“深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨。”（欧阳修《生查子》）、“一点浩然气，千里快哉风。”（苏轼《水调歌头黄州快哉亭赠张偓佺》）……美若白玉，美若黄金。
当唐宋词的月光、倾泻在我的梦乡里，我那苦涩的心中，忽然，多了一丝丝的甜蜜。借着朦胧的月光，我仿佛觉得，银色的世界，充满了憧憬和希望。重新打开这部辞典，忽然，我发现，唐宋词最擅长于炼字琢句。展现在我面前的是，如珠子一般的语言。
当唐宋词的流水、流进了我的心中，荒芜的沙漠，忽然长出了绿草。借着那绿色的海洋，我仿佛觉得，地上开满了花，树上挂满了果。重新打开这部辞典，忽然，我发现，唐宋词，惯于阐明深邃的人生哲理。展现在我面前的，是一座不朽的丰碑。
7、如果说一个镇有一个镇的语言，那么宝塔街就是震泽的语言，而宝塔街西首挑起的师俭堂和东首伫立的慈云寺塔、禹迹桥就是宝塔街要说给人们最富有情趣、最富有历史的丰满语言了，读着这样的语言使人无不感慨历史的博大与精深，历史所赋予震泽的丰厚文化底蕴和含蓄优雅的东方魅力！震泽的千年历史钩沉，展现了震泽的园林景观。且回头看巧夺天工，集清代建筑之大成，显示了街中含宅，宅内含街，街从宅中过和享有砖雕、木雕、石雕和漆刻建筑特色的师俭堂吧，漫步间我们已从窗棂、门楼、房梁上读到了《三国演义》、《八仙过海》、《水浒》等名着里的人物故事，特别是在第六进的门楼上饰以的“盘长”浮雕，其实就是我们现在作为最时尚的礼品——中国结，原来在那时就已经线条流畅、上下左右对称地被雕刻在了门楼上，这是一种怎样深刻和隽永的情结呀！师俭堂建于清同治三年，成了宝塔街上最具寻古访幽的深宅大院，它共有六进，每一进都要比前一进高出半尺……只是不知道，这一进一进的是否就将我们身临其境地带到了“深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨”之中了呢？沿着花园里的曲檐回廊、亭台阁楼游走流连，是否要将脚步放得很轻很轻，可别惊扰了小姐楼里的小姐们吟诗作画、刺绣裁衣呀。
8、雨中观花，花雨迷眼，花赋雨芬芳，雨遗花艳润。
有海棠，“海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中”，“裙芳老尽，海棠花时候，雨过寒轻好清昼”。
有梨花，“梨花一枝春带雨”，“枉轻负、梨花暮雨”。
有杏花，“沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风”。
有杨柳，“东风杨柳欲青青，烟淡雨初晴”，“乍雨还晴，花柳自多丽”。
有荷花荷叶，“藕花时候，五湖烟雨，西子扁舟”，“留得残荷听雨声”。
有芭蕉，“深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨”……
9、深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨。
院深深，斜阳穿过丛丛芭蕉叶，一丝一丝漏进来，美丽动人。而今天，没有阳光，只是淡淡的味道，寂静，安适。我本不该有什么伤怀的，在这样宁静的小世态里。我也本不该兴奋过激的，很静的环境，我只有轻轻的来，轻轻的去，轻轻的听，轻轻的看，轻轻的享受，才会有所收获。
雨一直没有停过，我的心一直跟随着雨大芭蕉的节奏，一，二，三......不停息。
爱在爱的至深，梦在梦的至沉，醉在醉的至醇。我爱这样的清，我爱这样的宁，我爱这样的香醇。
深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨。在古人来看，是一种淡淡的伤怀，我现在不要了。我喜欢听雨打芭蕉的声音。它给已我心灵的陶冶，给以我心灵的安抚。
暮色朦胧的时候，我依然在院子里，雨打芭蕉，没有停息。
久居此地，恐生离意，天涯旅寄。淡看风雨路迢迢，何处归所，独爱此地。更有美境，深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨。
10、昼迈出天地逆旅之门，远去。黑夜倚门而立，尚未跨进，只是淡然微笑。
黄昏应该是灰色的，是昼的白过渡到夜的黑。
黄昏于诗人，那是一种“深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨”的淡淡哀愁。那是一种“落花寂寂黄昏雨，深院无人独倚门”的淡淡孤独。那是一种“夕阳无限好，只是近黄昏”的淡淡伤感。
对黄昏。怯黄昏。那是孤独人的心情。
可是黄昏对于我，意味着月初上，风满帷，小儿欢入门，是一家团聚之开端。
黄昏，公路上的汽车都指向一个方向——家，汹涌而去，如回流的鱼群，游向最初的出发点。清晨来自何处？黄昏归于何处！
黄昏，意味着回家。无论你在哪里，不管你在办公室，还是在建筑工地，在买卖场，在田野……黄昏是集结号，吹响了，幸福的人放下手头的工作，回家。
所以回家的路在黄昏里，在一盏盏点亮的街灯里，在远山栖霞的呼喊里，在滚滚车流里，归去归去，趁着黄昏归去。
幸福的人，总是在黄昏时候，欢快地按响门铃，接受家人的问候：回来啦。
不幸的人，总是在深夜时候，摸索出钥匙，费力地插进锁孔，面对一屋的空虚黑暗，无力点亮华灯。
黄昏，意味着可以卸下不堪的疲倦，卸下违心的表情，卸下所有的重压，释放在家里柔软的沙发里，溶解在家人的轻声软语中。
黄昏的气味是温馨的气味，在餐桌上家常菜萦绕而起的热气中，在呼呼转动的风扇的清风中，在小儿微臭的体汗中。
白天，我是属于公众的社会的，晚上，我是属于家人的妻儿的。可能只有黄昏，我才是属于我的。
黄昏了，我慵懒地泡上一杯茶，坐在窗前安静遥望，或许有清愁，也是无关于生活的清愁，那是月已上，风满屋，黄昏渐渐远去的清愁。这个清愁谁也不知道，只有我明白。
11、不知不觉中开始留意季节的更替，模糊的季节的棱角在潜意识中渐渐突露、浮现。穿梭在唐诗宋词的帷幕里，想在前人的记忆中将季节找一个字代替，终究发现雨是最深、最真的痕迹。在昆明，雨是季节的红娘，她怀着季节的情愫，饰上季节的淡妆，在隐约的呼唤和期盼间，领着季节缓缓走上人间的红地毯。
雨，一个忧郁的词汇，曾唤起多少多情诗人的相思闲愁：“自在飞花轻似梦，无边细雨细如愁”、“落花人独立，微雨燕双飞”、“深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨”……风雨催愁，雨最能勾起人们对往昔深切的怀想和眷恋。雨成了古诗词中最为朦胧摇曳的意象。
12、“娇云容易飞，梦断知何处。深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨。”我，深夜独坐窗前，烛影摇红、斜照孤影，几多清凉，愁人相晚？
这空闲的日子，我独坐窗前，看柔柔的风里，有你淡淡的眉、忧伤的眼。你，如花一样娇艳的脸，似诗词里的世界，朦胧、娇媚、可人！
这飘雨的日子，我独看窗外，雨打芭蕉，点点滴滴，轻敲心坎。看，那阵阵帘风叩响疏帘，更添几分寂静与清冷。这，静听的、流淌的、飘动的，不仅是你柔柔的青丝。还有，飘忽的细雨，在悄然摇醒江南的清灵，伴着黄昏独自悠远，袅绕与落红里，怎辨它的娇美。
想，飞花似梦细雨如诗，落红雨后不耐风揉，情锁江南情亦幽幽，莫须问缘由。
天涯倦客，伊人何在？今夜，你是否与我一样，静坐窗前听雨？共听，芭蕉夜雨，轻弹凄凉的雨韵？
那一年，芳菲三月，桃花朵朵，是谁踏着一路花香款款而来？是谁在花海烟雨中，唤醒了我前生的万缕柔情？是你，亲口告诉我：“爱不需要承诺。”只因，你怕桃花谢了、爱也丢了……可，你可知我已陷入你的牢？我已用尽我的力气去爱你？
岁月如华，流光悄悄飞舞，桃花林里，花开了、又谢了……带着满腔的如水柔情轮回，你的模样，早已定格在我今生的记忆中！
13、“娇云容易飞，梦断知何处。深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨。”深夜独坐在窗前，窗内烛影摇红斜照孤影，几多清凉，愁人相晚。窗外，雨打芭蕉，点点滴滴，轻敲心坎，阵阵帘风叩响疏帘，更添几分寂静与清冷。天涯倦客，伊人何在，与谁共听芭蕉夜雨，弹一叶叶凄凉的雨韵？
今夜卿是否与我一样静坐在窗前听雨，听雨声如诉，诉说着红榭与卿相逢，匆匆离别的愁苦；诉说着相逢，相知，盼相见的相思；诉说着想你时如丁香花般溢香的轻愁；诉说着静夜听雨打芭蕉的疼与痛；诉说着……
桃花池阁春情薄，片片催落飞红雨。瓣瓣花船可载得动这许多愁？花船随水顺流而下，瓣瓣盛满思念。“我住长江头，卿住长江尾。”但寄香笺慰寂寥，解卿悠悠一怀愁。可怜风雨凌残花，满江红浪翻作惆。我，伫立在江畔，看风掀起滚滚江浪，听雨传来阵阵怒吼。我的思念便化作那绵绵的芭蕉雨，飘进你的窗，湿了一窗的倩影。
14、我独处一隅捡拾着记忆的碎片，匆匆地与过去的日子告别。往事的记忆里留下过我的欢笑、迷茫和我为友谊而吟唱的一曲：“海内存知己，天涯若比邻。”如今在这些片断即将随风而逝时，我忽然想起应该收藏起来，犹如我那青春的岁月和曾经美丽的容颜。我轻轻捡拾起它们，然后锁进我的心灵最深处，不让它在春天再次来临的时候萌芽并开出夺目的鲜花。在这个宁静的夜晚，我默默地挥手告别，我的朋友们及关于你们的记忆。
这段记忆时而散发出灿若繁星的光芒，时而阴涩灰暗如沐清秋，时而变幻莫测仅留下雨魄云魂后的花瓣的飘零。在夕阳西下的时候我一一捡拾，把它们珍藏。不经意间记忆的片断划破的我的手指，深深刺痛了我的眼睛。我听到有血在汩汩的流淌，但它却是无色的。它在我心灵中留下如此震撼，清洗着我苍白的容颜和沉重如戈的笔。
临行之际，我要感谢你不经意间成了我的知音，倾听我那轻舞于雁柱曲中的“深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨”中淡淡哀怨。感谢你关切的话语犹如一缕春风轻拂着受伤的心灵，好似满怀的怜香惜玉。感谢你告诉你向往的诸葛茅庐、陶令松菊、张翰莼鲈的世外桃源，而这恰是我梦寐以求的生活啊！感谢你在漫漫长夜里与我吟诗赋对、谈古论今、散文小说，记忆中那悠然地轻言细语，令我忘却了今夕是何夕。还要感谢你蓦然间的云消雾散，独留我伫立于苍茫的暮雨潇风中静静的思索一些问题。我因此领悟到缘深缘浅的道理，你让我领略了险峰中的旖旎风光、日出日落及四季的轮回。
我开始坚强地面对人生中的挫折与坎坷，没有人可以再令我嘘唏流泪。你说过，“既然你的目标是地平线，那么留给世人的只能是你的背影。”于是在这个料峭的寒冬，我背起行囊再次出发，去追寻明天如火的朝阳。请相信我将满腔热忱去寻觅理想中的桃花源，依然吟咏着：“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”。此刻我轻轻挥手告别，祝福你我的朋友和我的知己。
15、已是深夜，雨却是下个不停，清透的雨珠在玻璃上留下划痕，顺着朦胧的玻璃，流进了我惆怅的心里。
在这安静而平和的夜，我一个人翻着诗集，刚一打开，就是赵师秀的“梅雨时节家家雨，青草池塘处处蛙。”不知为何，我总是喜欢读有关雨的诗——或是喜欢那“雨打梨花深闭门”幽静而古朴的感觉，或是欣赏那“深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨”的沉静孤寂之美。
然而其实我幼时并不喜欢雨季，总是愁闷地望着灰蒙蒙的天空，细数着夏季到来的日子。因为热情似火的夏季，天空别样的蓝，草地别样的绿，那是一个没有烦恼和苦闷的季节，浑身上下洋溢着青春的朝气与活力！但是在这雨季，我也只好坐在窗边，听雨。
没有比雨更清美的声音了，疏雨打芭蕉也好，骤雨击荷叶也好，都别有一种韵致。特别是当雨落在古瓦上，再顺着瓦沟滴落下来的时候，雨声就格外地清悦灵动。而往往在这雨帘之下，夜归的旅人抖动着蓑衣，望着地上被雨打湿的花瓣，静静地伫立着。在这样的雨夜里，狂傲的心收敛了，躁动的心平静了，惶恐的心温和了。诗意的朦胧中，只有雨声淅沥……
可无论雨季给我们展现怎样的神韵，它终究会过去。或许就在明天早晨，我会被鸟鸣唤醒，然后在阴暗潮湿的房间里，缓缓地拉开窗帘——
窗外是碧绿光亮的树叶，是纯净新鲜的空气，而阳光伫留在我的床上、书架上。我的脸上，一片灿烂。
庄灿煌的博客 2013-09-10 21:11:42
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