春如旧，人空瘦。　泪痕红浥鲛绡透。

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簡體傳統

春如旧，人空瘦。　泪痕红浥鲛绡透。

[译文] 春天还是那般儿依旧，而人白白地为相思而消瘦。泪水打湿了脸上的脂粉，娟丝的手帕也已湿透。

[出典] 南宋陆游《钗头凤》

注：

1、《钗头凤》陆游

红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错，错，错。

　　春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！

2、注释：

唐琬，原是陆游的妻子，后因陆母反对而分开。陆游独游沈园，无意中遇到唐琬和丈夫赵士程，不由感慨万分，写下了着名的《钗头凤》一词。唐琬看后，失声痛哭，回家后也写下了这一首《钗头凤》，不久就郁郁而终了。他们二人大概是“有缘无分”最典型的例子了。

钗头凤：词牌名，取自诗句“可怜孤似钗头凤”。

红酥手：一种类似面果子一样的下酒菜。

黄滕酒：又名黄封酒。因官酒以黄纸封口得名。

离索：离群索居。

浥：沾湿。鲛绡：神话中鲛人所织的纱绢。

山盟：指盟约。古人盟约多指山河为誓。

锦书：前秦窦滔妻苏氏织锦文诗赠其夫，后人以锦书喻爱情书信。

3、译文1：

你柔软光滑细腻的手，捧出黄封的酒，满城荡漾着春天的景色，宫墙里摇曳着绿柳。春风多么可恶，把浓郁的欢情吹得那样稀薄，满怀抑塞着忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。回顾起来都是错，错，错！

美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思得消瘦，泪水洗尽脸上的胭红，把薄绸的手帕全都湿透。满园的桃花已经凋落，幽雅的池塘也已干阁，永远相爱的誓言虽在，可是锦文书信靠谁投托。深思熟虑一下，只有莫，莫，莫！

译文2

品着红酥手（一种点心），饮着黄藤酒，满城荡漾着春天的景色，宫墙里摇曳着绿柳。东风多么可恶，把浓郁的欢情吹得那样稀薄，满怀都是忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。

错了！错了！错了！所有的一切都错了！

美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思得消瘦，泪水洗尽脸上的胭红，把薄绸的手帕全都湿透了。满园的桃花已经凋落，幽雅的池塘也已荒废，永远相爱的誓言虽在，可是这份深情再也无法用书信来传递了。

罢了！罢了！罢了！所有的一切都结束了！

译文3:

桌上摆着红酥手，捧出黄封的酒，满城荡漾着春天的景色，宫墙里摇曳着绿柳。春风多么可恶，把浓郁的欢情吹得那样稀薄，满怀抑塞着忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。回顾起来都是错，错，错！

译文4:

红润细腻的玉手,敬上一杯黄封美酒.满城春色一片,宫墙禁锢着杨柳,东风胁迫,欢情短暂微薄,只留下满腔愁恨,几年孤独离索.错上更加错!

春光依然如旧,人儿日见消瘦,泪水将手帕浸透.桃花开又落,亭台楼阁愈加寂寞.爱情的誓言如山河,传递书信却无人可以拜托.莫说更莫说。

4、陆游生平见自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心未死。和桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！

5、这首词写的陆游自己的爱情悲剧。

　　陆游的原配夫人是同郡唐氏士族的一个大家闺秀，结婚以后，他们“伉俪相得”，“琴瑟甚和”，是一对情投意和的恩爱夫妻。不料，作为婚姻包办人之一的陆母却对儿媳产生了厌恶感，逼迫陆游休弃唐氏。

　　在陆游百般劝谏、哀求而无效的情况下，二人终于被迫分离，唐氏改嫁“同郡宗子”赵士程，彼此之间也就音讯全无了。几年以后的一个春日，陆游在家乡山阴（今绍兴市）城南禹迹寺附近的沈园，与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表对陆游的抚慰之情。陆游见人感事，心中感触很深，遂乘醉吟赋这首词，信笔题于园壁之上。全首词记述了词人与唐氏的这次相遇，表达了他们眷恋之深和相思之切，也抒发了词人怨恨愁苦而又难以言状的凄楚心情。

　　词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦，分两层意思。

　　开头三句为上片的第一层，回忆往昔与唐氏偕游沈园时的美好情景：“红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳。”虽说是回忆，但因为是填词，而不是写散文或回忆录之类，不可能把整个场面全部写下来，所以只选取一个场面来写，而这个场面，又只选取了一两个最富有代表性和特征性的情事细节来写。“红酥手”，不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态，同时还有概括唐氏全人之美（包括她的内心美）的作用。然而，更重要的是，它具体而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意以及他们婚后生活的美满与幸福。第三句又为这幅春园夫妻把酒图勾勒出一个广阔而深远的背景，点明了他们是在共赏春色。而唐氏手臂的红润，酒的黄封以及柳色的碧绿，又使这幅图画有了明丽而又和谐的色彩感。

　　“东风恶”几句为第二层，写词人被迫与唐氏离异后的痛苦心情。上一层写春景春情，无限美好，到这里突然一转，激愤的感情潮水一下子冲破词人心灵的闸门，无可遏止地渲泄下来。“东风恶”三字，一语双关，含蕴很丰富，是全词的关键所在，也是造成词人爱情悲剧的症结所在。本来，东风可以使大地复苏，给万物带来勃勃的生机，但是，当它狂吹乱扫的时候，也会破坏春容春态，下片所云“桃花落，闲池阁”，就正是它狂吹乱扫所带来的严重后果，因此说它“恶”。然而，它主要是一种象喻，象喻造成词人爱情悲剧的“恶”势力。至于陆母是否也包含在内，答案应该是不能否认的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以这种含蓄的表达方式出之。下面一连三句，又进一步把词人怨恨“东风”的心理抒写了出来，并补足一个“恶”字：“欢情薄。一怀愁绪，几年离索。”美满姻缘被迫拆散，恩爱夫妻被迫分离，使他们两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，几年来的离别生活带给他们的只是满怀愁怨。这不正如烂漫的春花被无情的东风所摧残而凋谢飘零吗？接下来，“错，错，错”，一连三个“错”字，连迸而出，感情极为沉痛。但这到底是谁错了呢？是对自己当初“不敢逆尊者意”而终“与妇诀”的否定吗？是对“尊者”的压迫行为的否定吗？是对不合理的婚姻制度的否定吗？词人没有明说，也不便于明说，这枚“千斤重的橄榄”（《红楼梦》语）留给了我们读者来噙，来品味。这一层虽直抒胸臆，激愤的感情如江河奔泻，一气贯注；但又不是一泻无余，其中“东风恶”和“错，错，错”几句就很有味外之味。

　　词的下片，由感慨往事回到现实，进一步抒写妻被迫离异的巨大哀痛，也分为两层。

　　换头三句为第一层，写沈园重逢时唐氏的表现。

　　“春如旧”承上片“满城春色”句而来，这又是此时相逢的背景。依然是从前那样的春日，但是，人却今非昔比了。以前的唐氏，肌肤是那样的红润，焕发着青春的活力；而如今的她，经过“东风”的无情摧残，憔悴了，消瘦了。“人空瘦”句，虽说写的只是唐氏容颜方面的变化，但分明表现出“几年离索”给她带来的巨大痛苦。象词人一样，她也为“一怀愁绪”折磨着；象词人一样，她也是旧情不断，相思不舍啊！不然，怎么会消瘦呢？写容颜形貌的变化来表现内心世界的变化，原是文学作品中的一种很常用的手法，但是瘦则瘦矣，何故又在其间加一个“空”字呢？“使君自有妇，罗敷亦有夫。”（《古诗。陌上桑》）从婚姻关系说，两人早已各不相干了，事已至此，不是白白为相思而折磨自己吗？着此一字，就把词人那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感等等，全都表现了出来。“泪痕”句通过刻画唐氏的表情动作，进一步表现出此次相逢时她的心情状态。旧园重逢，念及往事，她能不哭、能不泪流满面吗？但词人没直接写泪流满面，而是用了白描的手法，写她“泪痕红浥鲛绡透”，显得更委婉，更沉着，也更形象，更感人。而一个“透”字，不仅见其流泪之多，亦见其伤心之甚。上片第二层写词人自己，用了直抒胸臆的手法；这里写唐氏时却改变了手法，只写了她容颜体态的变化和她痛苦的心情由于这一层所写的都是词人眼中看出的，所以又具有了“一时双情俱至”的艺术效果。可见词人，不仅深于情，而且深于言。

　　词的最后几句，是下片的第二层，写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情。“桃花落”两句与上片的“东风恶”句前后照应，又突出写景虽是写景，但同时也隐含出人事。不是么？桃花凋谢，园林冷落，这只是物事的变化，而人事的变化却更甚于物事的变化。象桃花一样美丽姣好的唐氏，不是也被无情的“东风”摧残折磨得憔悴消瘦了么？词人自己的心境，不也象“闲池阁”一样凄寂冷落么？一笔而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又转入直接赋情：“山盟虽在，锦书难托。”这两句虽只寥寥八字，却很能表现出词人自己内心的痛苦之情。虽说自己情如山石，痴心不改，但是，这样一片赤诚的心意，又如何表达呢？明明在爱，却又不能去爱；明明不能去爱，却又割不断这爱缕情丝。刹那间，有爱，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之情、抚慰之意，真是百感交集，万箭簇心，一种难以名状的悲哀，再一次冲胸破喉而出：“莫，莫，莫！”事已至此，再也无可补救、无法挽回了，这万千感慨还想它做什么，说它做什么？于是快刀斩乱麻：罢了，罢了，罢了！明明言犹未尽，意犹未了，情犹未终，却偏偏这么不了了之，而在极其沉痛的喟叹声中全词也就由此结束了。

　　这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，上片由追昔到抚今，而以“东风恶”转捩；过片回到现实，以“春如旧”与上片“满城春色”句相呼应，以“桃花落，闲池阁”与上片“东风恶”句相照应，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。全词多用对比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感，也就越显出“东风”的无情和可憎，从而形成感情的强烈对比。

　　再如上片写“红酥手”，下片写“人空瘦”，在形象、鲜明的对比中，充分地表现出“几年离索”给唐氏带来的巨大精神折磨和痛苦。全词节奏急促，声情凄紧，再加上“错，错，错”和“莫，莫，莫”先后两次感叹，荡气回肠，大有恸不忍言、恸不能言的情致。

　　总而言之，这首词达到了内容和形式的完美统一，是一首别开生面、催人泪下的作品。

　　〔附记〕千百年来，前哲时贤多认为陆游和他的原配夫人唐氏是姑表关系，其实事实并非如此。最早记述《钗头凤》词这件事的是南宋陈鹄的《耆旧续闻》，之后，有刘克庄的《后村诗话》，但陈、刘二氏在其着录中均未言及陆、唐是姑表关系。直到宋元之际的周密才在其《齐东野语》中说：“陆务观初娶唐氏，闳之女也，于其母为姑侄。”从这以后“姑表说”遂被视为“恒言”。其实综考有关历史文献和资料，陆游的外家乃江陵唐氏，其曾外祖父是历仕仁宗、英宗、神宗三朝的北宋名臣唐介，唐介诸孙男皆以下半从“心”之字命名，即懋、愿、恕、意、愚、谰，并没有以“门”之字命名的唐闳其人，也就是说，在陆游的舅父辈中并无唐闳其人（据陆游《渭南文集。跋唐修撰手简》、《宋史。唐介传》、王珪《华阳集。

　　唐质肃公介墓志铭《考定（；而陆游原配夫人的母家乃阴唐氏，其父唐闳是宣和年间有政绩政声的鸿胪少卿唐翊之子，唐闳之昆仲亦皆以“门”字框字命名，即闶、阅）据》嘉泰会稽志《、》宝庆续会稽志《、阮元》两浙金石录。宋绍兴府进士题名碑《考定（。由此可知，陆游和他的原配夫人唐氏根本不存在什么姑表关系。这样，周密的“姑表说”就毫无来由了，那么这完全就是出于他的杜撰了吗？并不是这样的。刘克庄在其》后村诗话《中虽然未曾言及陆、唐是姑表关系，但却说过这样的话：“某氏改适某官，与陆氏有中外。”某氏，即指唐氏；某官，即指“同郡宗子”赵士程。刘克庄这两句话的意思是说：唐氏改嫁给赵士程，赵士程与陆氏有婚姻关系。事实正是如此，陆游的姨母瀛国夫人唐氏乃吴越王钱俶的后人钱忱的嫡妻、宋仁宗第十女秦鲁国大长公主的儿媳，而陆游原配夫人唐氏的后夫赵士程乃秦鲁国大长公主的侄孙，亦即陆游的姨父钱忱的表侄行，恰与陆游为同一辈人）据陆游》渭南文集。跋唐昭宗赐钱武肃王铁券文《，王明清》挥后录《及》宋史。宗室世系、宗室列传、公主列传《等考定（。作为刘克庄的晚辈词人的周密很可能看到过刘克庄的记述或听到过这样的传闻，但他错会了刘克庄的意思，以致造成了千古讹传。本文不可能将所据考证材料一一列举出来，只把近年来有关学者、专家和我们考证的结果附录于此，仅供参考。

   6、爱，为什么会能够如此深沉，生死以之，以致在“美人作土”、“红粉成灰”之后的几十年，还让诗人用将枯的血泪吟出“此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然”的断肠诗句？我从陆游“一树梅花一放翁”的诗句中似乎得到一丝感悟：陆游和唐婉的夫妻情爱，虽说在现实世界中存续的时日无多，却早已经一点一滴地“转存”到了各种有情万物之中，恰似把真情实爱存入了瑞士银行，可以稳稳地收取利息。一对“菊枕”的枕函之中，封存、寄寓了新婚当时多少甜蜜，多少默契；多少香艳，多少情怀；多少的厮抬厮敬，多少的互爱互重。也许，就单是这一对“菊枕”，已经足以让情爱“一粒粟中藏世界”且“化身千万”，更不用说恩爱夫妻之间“有甚于画眉”的“闺房记乐”了。

    一对“菊枕”，对于我们现代人来说，是那么的无足道，而又实在是那么的奢侈。其“药疗”之功效，犹在其次也，叹叹。

   人间的万事可以消磨殆尽，而情爱的清香却永远会历久弥新。

    愿天下有情人都双双亲手缝制自己的一对“菊枕”，长相依傍，不离不弃，莫失莫忘，珍爱到地老天荒！

7、陆游用对唐婉一生的怀念结束了这个深挚无声、人窒息的爱情故事。

 在叹息陆游和唐婉不幸、被两人真挚的爱情所感动的同时，我常常去想造成两人悲剧爱情的真正原因。许多史料记载了许多种原因，我一直不以为然。作为故事的男主角，陆游就没有一点责任吗？

 不能保护自己心爱的女人，不能用自己的能力去拥有自己心爱的女人，那这样的男人至少缺乏一种男人的责任和骨气。也许有人会以陆游孝顺母亲来作为借口，但这种即使母亲不对也事事听从的做法即使是孝也是愚孝。连统治中国两千多年的儒家学说还提倡在父母面前“小受大走”，连孔雀东南飞中焦仲卿还知道以死抗争，而才华出众的陆游，却没有想方设法地去解决问题，而是选择了默默接受，让自己和心爱的人痛苦一生，也让自己的母亲背上上永远的恶名。

 退一步说，与心爱的人分离后，又已经男婚女嫁，就该自己过自己正常的生活，即使遇见也只能示以友好适可而止，又何必真情流露以诗挑逗害人害已呢？整个宋代，是中国历史上礼法最严格的一代，能够体谅妻子让她自己向过去的情人敬酒已经表明唐婉现任丈夫（赵士程）的宽容大度和对妻子的理解爱怜，看到心爱的人拥有这样的日子就应该为她祝福，把自已那份爱意永远地埋在心底就是了，又何必不计后果的展示在人们面前呢？

 陆游是我最敬佩的古代诗人之一，但他对感情的态度为我所不取，每次想起这首《钗头凤》都不禁扼腕叹息。

8、人生自是有情痴，此恨不关风与月。陆游一生“一扫宋词纤艳之风”，也写出了如此缠绵绯侧之作。唐婉的一滴清泪，缠绵悱恻了整个南宋文学史。那一首谁读谁落泪的《钗头风》，得以流芳千古，完全是借助了“有缘无分”的爱情的力量。春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。爱，是不会让人感觉到疲惫，可山盟虽在，锦书却难托。冥冥中一切注定，又何以去改变。

这一首《钗头凤》，不知道读过了多少遍，又听过了多回？岁月，重新放映凄美动人的历史；时光，倒流在那甜蜜似箭的光阴！沈园柳，空有碧涛千万缕！缠绵的月，写在寂静的的天穹，散发着浓浓的爱恋。春波水，惊鸿月影何时现？缱绻的湖，荡漾的甜蜜的幽情，扩散着迷人的涟漪。长歌当哭，情何以堪！爱已成往事，情永存心怀。鲜红如血的夕阳下，一条长长孤独的背影，伴随着忧伤惆怅，一拖就是千年。

沧海一粟，无论是从时间上，还是从空间上，人，永远都是那么的渺小。在生命限处，爱，在申辩自己永恒的价值。春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。无数的青藤，攀附伏于在被历史剥落的墙体上，好象一件“青衣”，温柔地覆上伤痕累累的肌骨。不禁想到，陆游屡仕屡止，长年青衫。又有谁，能抚慰他蔓延千年的忧愁？

9、陆游与唐婉，还有一支钗头凤，他们就如同王尔德的童话，唯美，却并不完美。

　　最初，只是认为陆游太过软弱，然而在那个悲哀的时代，这样的软弱又算得了什么？

　　终于渐渐释怀，却愕然发现，这个悲哀童话的背后，竟有那么多有意无意和无可奈何。
　　我不禁要问为什么。
　　既然不能相濡以沫，又为何不相忘于江湖，为什么要在那飘絮的沈园写下深深的思念，将那颗本该安寂的心扰乱？为什么要将那流年的锦瑟又一次拨动，让本应愈合的伤口又一次裂绽？

　　人生怎可能如初见？无非是物是人非徒增怀念。
　　那么，何不将故去的往事尘封在她心底，让那支哀艳的金钗长满岁月的藤蔓？
　　为什么要唤起遥远的思绪，让那些不该再有的情感湮没了故园？
　　我终究无法理解。

　　这或许，就是唯美称之为命运的存在吧。
　　有时候，最熟悉的陌生人也是最好的结局吧。
　　我无法指责那个男子自私薄情，他只是迷惘而无奈，却还是一如既往地深情。
　　只可惜，情到深处，便会化作伤人的毒，无法治愈。
　　他写下那首词，飘然而去。

　　苦涩于她，却放大成整个生命。
　　独倚凭栏，咽泪装欢，那是何等悲绝哀极的伤感。
　　死亡在那一刻，或许便成为一种莫大的解脱，而我，再无话可说。
　　唐婉，最终只留给后人一声叹惋。

10、　春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。夕阳去，花如旧，不为伤春，却似伤春瘦。一切因由结果早已尘埃落定，我以为：我们会在各自的人生旅途中风尘仆仆，忘掉过去，可是，当你转身擦拭清泪，竭力掩饰痛苦的那一刻，我才发现，原来，短短三年的耳鬓厮磨，唱和成双不经意间已经在心房的某个角落里生根发芽，强烈而真实地摇曳着。桃花落，闲池阁，莺花谢，春早逝，今年花落颜色改，明年花开复谁在。东风吹皱了池水，吹落了桃花，也吹散了思念。山盟虽在，锦书难托，断云幽梦事茫茫，昨日黄花，恍如隔世，誓言总是在想你的夜晚里呜咽着，清风带走了梦里宛如桃花盛开的笑靥，却带不走残留在枕边的泪痕。云中寄锦，归雁托书，看着光线明暗不定的变化，忍不住想过问你的生活，一想到你已嫁作人妇，只好作罢。见无由，恨难收，脉脉此情谁与诉，莫，莫，莫！

生命是一座恢弘的城堡。轻轻一触，如灰尘般溃散。人有时候其实很脆弱，特别是，当你看着别人的故事，读着自己的心情的时候，一些往事，一些旧闻，一些沉淀了的余韵，轻轻地和着心跳的节拍，撩逗着飘忽的思绪，而生命中离散的感动，一下子，无从归宿。

　　一首《钗头凤》，一段未了情，一曲断肠歌。